⊙王晶［山西大學(xué)文學(xué)院，太原030006］

淺析法拉奇《鄧小平采訪記》中記者主體意識(shí)的凸現(xiàn)

⊙王晶［山西大學(xué)文學(xué)院，太原030006］

大數(shù)據(jù)時(shí)代，讀者需要什么樣的新聞？有獨(dú)特觀點(diǎn)和視角的新聞。這就需要記者不僅把新聞五要素等客觀事實(shí)講清楚，還要透過表象講述事件背后的故事，在這種講述之中，凸顯自身的主體意識(shí)。意大利女記者法拉奇多年來(lái)為業(yè)界所稱頌，甚至被稱為“世界政壇采訪之母”，正是因?yàn)槠湫侣勛髌窡o(wú)論是內(nèi)容的敘述還是形式的表達(dá)都積極表現(xiàn)其創(chuàng)新的一面、個(gè)性的一面、凸顯記者主體意識(shí)的一面。

大數(shù)據(jù)主體意識(shí)法拉奇

新聞報(bào)道的客觀性是不斷被業(yè)界強(qiáng)調(diào)的“金科玉律”之一。它要求記者盡可能地懸置自己對(duì)采訪對(duì)象的立場(chǎng)、情感和觀點(diǎn)，摒棄一切主觀的判斷，“靠事實(shí)說(shuō)話”。然而，人類為何是世界之王？哲學(xué)家告訴我們，經(jīng)過千萬(wàn)年的進(jìn)化，人類擁有其他生物所沒有的主觀能動(dòng)性。同樣的，在新聞界，新聞報(bào)道的寫作主體——記者，擁有自己獨(dú)特的成長(zhǎng)背景、個(gè)人情感和價(jià)值觀念，在采訪和寫作過程中，其主體意識(shí)總會(huì)或多或少地表露出來(lái)，從而使新聞報(bào)道的客觀性大打折扣。同時(shí)，隨著電視、互聯(lián)網(wǎng)等的興起，一篇新聞要素齊備、語(yǔ)言表述客觀的報(bào)道已然不能令信息爆炸時(shí)代的讀者滿意，與記者對(duì)事實(shí)的擺列相比，他們對(duì)看待某一事件的獨(dú)特觀點(diǎn)和視角需求更甚。一些記者逐漸認(rèn)識(shí)到，要使報(bào)道有深度、有力度，真正的“影響”讀者，除了對(duì)事實(shí)的把握，還要表現(xiàn)出自身的主體意識(shí)。

意大利女記者法拉奇以采訪世界政壇要人著稱，她的新聞作品很大程度上體現(xiàn)出了這種革新意識(shí)。法拉奇看重新聞的風(fēng)格與質(zhì)量，認(rèn)為新聞不僅要有新鮮的、有趣的、吸引人的事件，同時(shí)更要有記者自己的觀點(diǎn)，使作品有自己的格調(diào)和氣質(zhì)。由此，法拉奇極其厭惡“采訪者充當(dāng)?shù)氖且粋€(gè)無(wú)偏見的冷靜的客觀者的角色”這一說(shuō)法，她拒絕成為“照相機(jī)”“傳聲筒”式的信息的機(jī)械重復(fù)者，而要將自己放在作品中，做采訪的主角。

1980年的8月21日和23日，鄧小平在人民大會(huì)堂118廳兩次接見了法拉奇，二人一個(gè)問辭犀利，一個(gè)坦誠(chéng)回應(yīng)，整個(gè)訪談過程不可謂不精彩。此次訪談錄很快以《鄧說(shuō)要清除毛的封建主義錯(cuò)誤》為題，在美國(guó)《華盛頓郵報(bào)》頭版上刊登出來(lái)，隨即被《紐約時(shí)報(bào)》《泰晤士報(bào)》《晚郵報(bào)》等歐美各大名報(bào)競(jìng)相轉(zhuǎn)載，它們的轉(zhuǎn)載題目是《世界第一次對(duì)這個(gè)矮個(gè)子領(lǐng)導(dǎo)人和他的事業(yè)有了全面的認(rèn)識(shí)》，可見其在當(dāng)時(shí)世界各地反響之熱烈。法拉奇尖銳直率的個(gè)性采訪，也引來(lái)中國(guó)新聞界、知識(shí)界無(wú)數(shù)關(guān)注的目光，不少有成就的中國(guó)媒體人將她奉為自己的榜樣，如中央電視臺(tái)《面對(duì)面》主持人王志，曾說(shuō)“她是一代宗師，是不可逾越的高峰”，尤其是其作品中主體意識(shí)的凸現(xiàn)。

一、內(nèi)容：一種“有我”的敘述

依據(jù)客觀性原則，為了“用事實(shí)說(shuō)話”，使作品顯得公正中立，新聞作品中幾乎不出現(xiàn)記者本身。但法拉奇認(rèn)為：“我是一名演員，一個(gè)自我中心者。只有把我放入報(bào)道中，該報(bào)道才是最好的。”因此她的作品往往都彰顯著很明晰的“我”的色彩。

(一)一種親歷的真實(shí)

在對(duì)鄧小平同志的采訪中，法拉奇作為一個(gè)提問者，并沒有從采訪中抽離自己，反而還是采訪中不可或缺的主角。她通篇采用對(duì)話體方式，整篇訪談錄都是她和鄧小平同志的對(duì)話。對(duì)讀者而言，他們對(duì)風(fēng)云人物是懷有極大好奇心的，法拉奇把自己放在采訪中，代替讀者去體驗(yàn)與偉人談話的快感，其后又把談話用對(duì)話體事無(wú)巨細(xì)地公布出來(lái)。這種敘事的角度，無(wú)疑滿足了讀者對(duì)真實(shí)的歷史細(xì)節(jié)的好奇。在作品中，她也不吝表達(dá)自身的觀點(diǎn)，她一貫認(rèn)為“沒有無(wú)傾向性的新聞,只是有的隱蔽,有的外露而已”。在本篇采訪記的前言中，她開篇即表達(dá)自己對(duì)中國(guó)的看法，認(rèn)為中國(guó)“是一個(gè)獨(dú)特非凡，而又難以預(yù)料的國(guó)家，它從封建主義一躍而直接進(jìn)入共產(chǎn)主義，既令世界瞠目結(jié)舌，也讓自己備受折磨”。在此，法拉奇不是一個(gè)采訪者，而是一個(gè)對(duì)中國(guó)歷史變化的觀察者。她不僅同讀者分享了“事實(shí)是什么”，更多的是把自身的觀察和體驗(yàn)帶給讀者，讓他們體驗(yàn)到一種親歷歷史的真實(shí)。

(二)一種平等的視角

法拉奇一貫堅(jiān)持訪者、讀者、記者地位平等。在對(duì)鄧小平的采訪中，她從不因采訪的對(duì)象是世界級(jí)政治風(fēng)云人物而放棄對(duì)事實(shí)的追問，也不因讀者群體看不見、摸不著就忽視他們的利益訴求。采訪中法拉奇提出尖銳問題：“據(jù)說(shuō)，毛主席經(jīng)常抱怨你不太聽他的話，不喜歡你，這是不是真的？”對(duì)此，鄧小平坦然回應(yīng)，毛主席后期犯了家長(zhǎng)制、封建主義這些“毛病”，“民主集中制被破壞了，集體領(lǐng)導(dǎo)被破壞了。否則，就不能理解為什么會(huì)爆發(fā)文化大革命?！倍诓稍L末，法拉奇請(qǐng)鄧小平給自己打分時(shí)，他說(shuō)：“在百分制中，我可以給自己打五十分?！弊屪x者看到了一個(gè)儒雅、謙和的小平。在她看來(lái)，讀者是最應(yīng)受尊重的，他們對(duì)新聞的需求，是她不斷對(duì)細(xì)節(jié)追根究底的動(dòng)力。因此，法拉奇從未屈從于任何權(quán)威，甚至在采訪中多次言辭犀利、挑戰(zhàn)權(quán)威，以獲得真實(shí)的信息。

(三)一種獨(dú)立的思考

8月18日抵京之后，法拉奇低調(diào)地住進(jìn)了民族飯店的一個(gè)連空調(diào)都沒有的小房間里，為即將到來(lái)的采訪做精心準(zhǔn)備。在那個(gè)沒有互聯(lián)網(wǎng)、缺乏信息檢索渠道的年代，法拉奇是帶著幾十公斤的書籍資料來(lái)華的。這些資料不僅包括她將要采訪的對(duì)象鄧小平同志的相關(guān)信息，而且對(duì)于新中國(guó)成立以來(lái)發(fā)生的種種歷史事件亦多有涉獵。這些重達(dá)幾十公斤的資料，每一份都得到了法拉奇的認(rèn)真翻閱，并從中抽離出自己對(duì)鄧小平同志及中國(guó)歷史的獨(dú)立看法和思考。在采訪中談到“四人幫”的問題時(shí)，法拉奇對(duì)鄧小平質(zhì)疑“四人幫”是五個(gè)人，并對(duì)天安門前毛澤東肖像和已修建好的毛澤東陵墓的去留問題不斷追問。對(duì)于這些歷史細(xì)節(jié)，法拉奇顯然是做過一番梳理和思考的，因此她的提問才能切中要害，直抵核心。

(四)一種自主的立場(chǎng)

在開篇引文中，法拉奇直言不諱的談道：“在中國(guó)有著毛澤東的神話和傳奇，它將缺乏行為標(biāo)準(zhǔn)的年輕人裹挾于其中、誘惑那些沒有頭腦的知識(shí)分子、開創(chuàng)往往是機(jī)會(huì)主義者的美學(xué)和哲學(xué)風(fēng)尚，從而打亂了我們的生活。今天制造恐怖和殺戮的極端主義很有可能由這一風(fēng)氣所致?！边@些辛辣直率的言辭表現(xiàn)出法拉奇對(duì)毛澤東傳奇的質(zhì)疑。在談到蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人時(shí)，法拉奇毫不掩飾對(duì)赫魯曉夫的欣賞，并對(duì)鄧小平說(shuō)：“西方有人說(shuō)您是中國(guó)的赫魯曉夫！”施燕華翻譯時(shí)猶豫再三，因?yàn)樗类囆∑綄?duì)赫魯曉夫的態(tài)度與法拉奇正好相反，如實(shí)譯后，鄧小平卻沒有預(yù)想中的不高興，他向法拉奇解釋了赫魯曉夫?qū)χ袊?guó)做下的種種惡事，最后說(shuō)：“你保留你的觀點(diǎn)，我保留我的?！狈ɡ嫱耆晃穫ト藱?quán)威、堅(jiān)持自身立場(chǎng)（姑且不論其立場(chǎng)的對(duì)錯(cuò)），表達(dá)自己的觀點(diǎn)，使得讀者在對(duì)鄧小平同志和中國(guó)境況更了解的同時(shí)，也無(wú)法忽略法拉奇這一采訪中的又一主角。

二、形式：一種文學(xué)的表達(dá)

由于酷愛使用文學(xué)元素寫作新聞作品，法拉奇一向被人們稱為“新聞界借去的作家”。在她的作品中，文章“倒金字塔式”結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)單平實(shí)的語(yǔ)言等傳統(tǒng)新聞寫作學(xué)的規(guī)定一概被拋棄，取而代之的是文學(xué)作品的寫作技巧。

(一)親歷式的第一人稱寫作

本篇訪談錄中，無(wú)論前言還是正文，法拉奇都以第一人稱“我”來(lái)敘述，并多處使用“我覺得”“我感到”這些帶有自我傾向性的表述，來(lái)積極表達(dá)自己的思想和觀點(diǎn)。如鄧小平表示“當(dāng)一個(gè)人年過八十歲時(shí)……往往會(huì)更加趨向于保守”，法拉奇立刻辛辣指出：“我覺得這是對(duì)毛澤東一針見血的諷刺……我的意思是說(shuō)，毛并不是這么想的?！边@種親歷式、參與式的報(bào)道形式，不僅不會(huì)使讀者如讀第三人稱客觀描述的傳統(tǒng)報(bào)道時(shí)那樣有距離感，還容易引起讀者的閱讀興趣，使讀者對(duì)其所見所思發(fā)生移情,加深對(duì)她作品的信任感。這樣，法拉奇的主體意識(shí)就很容易地表現(xiàn)出來(lái)，并有力地影響讀者。

(二)生動(dòng)具體的細(xì)節(jié)描寫

在對(duì)鄧小平同志的采訪中，法拉奇很善于抓住偉人細(xì)微的動(dòng)作、神態(tài)等方面的細(xì)節(jié)，并把它們加入到采訪稿中。前言中法拉奇向讀者介紹鄧小平：“他常常微笑著，有時(shí)大笑著來(lái)回答，用才思橫溢，而又堅(jiān)毅剛強(qiáng)的目光時(shí)而掃我一眼，并豎起耳朵對(duì)我說(shuō)：‘身體方面，我有點(diǎn)耳背’?！眱H這一句，就將鄧小平同志平易近人的形象躍然紙上，讓讀者看到一個(gè)真實(shí)可愛的小平。這些生動(dòng)而具體的細(xì)節(jié)描述，為讀者再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的采訪場(chǎng)景，也為后文的對(duì)答體訪談實(shí)錄做了鋪陳準(zhǔn)備。

(三)一種刪節(jié)的人物對(duì)話

法拉奇對(duì)鄧小平同志的這次采訪，成稿后除了前面的幾段引文，后文均是二人訪談的原文。這并非因?yàn)榉ɡ鎽卸?，不愿整理錄音稿并?duì)其進(jìn)行“二次創(chuàng)作”，而是為了在讀者面前最大限度地還原真實(shí)的鄧小平。在采訪結(jié)束后整理文稿時(shí)，她常常一遍遍地聽錄音，遇到疑問就請(qǐng)教采訪時(shí)鄧小平的翻譯施燕華，如“鄧小平先生談話時(shí)說(shuō)‘zhegge’（‘這個(gè)’）是什么意思呢？”當(dāng)?shù)弥@只是中國(guó)人講話的口頭語(yǔ)，相當(dāng)于英文中的“well”時(shí)，她爭(zhēng)取施燕華的意見，把“zhegge”放到了談話記錄里。這種原汁原味的表述，在其他記者的新聞作品中是很難見到的，因此更顯難得。

(四)蒙太奇式的場(chǎng)景變幻

法拉奇在敘述某一具體事件時(shí)，常常使用蒙太奇式的手法突出事件的背景、中心人物，并對(duì)各種場(chǎng)景不斷穿插變幻。在談到“文化大革命”時(shí)的中國(guó)時(shí)，法拉奇運(yùn)用了四個(gè)場(chǎng)景的剪輯組合：“千篇一律的制服”“人們高喊的口號(hào)”“泛濫的紅色”和“眾多毛澤東的肖像”。濃縮即是精華，這種后現(xiàn)代派文學(xué)手法的使用，有力的用小篇幅的語(yǔ)言再現(xiàn)了文革時(shí)期個(gè)人崇拜泛濫、政治高壓下的畸形社會(huì)場(chǎng)景，立體化的60年代歷史隨之浮現(xiàn)在讀者腦海。法拉奇的寫作功底可見一斑。

(五)戲劇性的矛盾表現(xiàn)

沒有矛盾就沒有高潮，能否挖掘出事件的內(nèi)在矛盾沖突往往是一篇成功作品的關(guān)鍵。法拉奇的新聞寫作中，也充分利用動(dòng)態(tài)的、充滿戲劇性的事件來(lái)吸引讀者。法拉奇與鄧小平同志談到的第一個(gè)問題是毛澤東：“很多中國(guó)人一談起四人幫時(shí)，都高舉起張開的五個(gè)手指，憤怒地回答道：‘是的，是的，四個(gè)人！’”這種令人啼笑皆非的表述，在本篇訪談錄中還有很多。毋庸置疑，讀者在閱讀這樣情節(jié)豐滿、充滿矛盾的新聞作品時(shí)，閱讀欲望更強(qiáng)烈，對(duì)歷史事件的了解也更直觀和明晰。

通過一種“有我”的敘述和文學(xué)式的表達(dá)，法拉奇把自己的情感和立場(chǎng)放置在新聞作品中，用與眾不同的方式成功抓住了讀者的心靈。其作為記者的主體意識(shí)，不僅在內(nèi)容中，還在形式上凸現(xiàn)出來(lái)，使作品具有其他記者文章不可比擬的魅力。誰(shuí)說(shuō)新聞作品必須全然客觀？誰(shuí)說(shuō)新聞?dòng)浾卟荒艹尸F(xiàn)記者自己的觀點(diǎn)？現(xiàn)今人類已進(jìn)入“大數(shù)據(jù)時(shí)代”，對(duì)信息的掌控力度前所未有，但對(duì)所掌握事實(shí)的深度分析、組合能力卻還有所欠缺。由此看來(lái)，記者主體意識(shí)的培養(yǎng)任重而道遠(yuǎn)。讓我們?cè)僖淮蜗蚍ɡ嬷戮矗兄x這位“世界政壇采訪之母”在新聞采訪與寫作的革新方面對(duì)我們的啟迪。

作者：王晶，山西大學(xué)文學(xué)院2013級(jí)新聞與傳播專業(yè)在讀碩士研究生，《山西大學(xué)研究生》雜志社編輯，主要研究方向?yàn)榫庉嫵霭?、新媒體營(yíng)銷。

編輯：魏思思E-mail:mzxswss@126.com