⊙閔 敏［西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院， 四川 綿陽(yáng) 621010］

作 者：閔 敏，碩士，西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)殇撉俳虒W(xué)與表演。

一、組曲的淵源

古組曲是17、18世紀(jì)流行于歐洲的一種器樂(lè)套曲，原意是依次跟隨。從文藝復(fù)興開始就有作曲家為鍵盤寫了以“帕凡”和“加雅”為一對(duì)的舞曲音樂(lè)。巴赫的同時(shí)代作曲家則把它們換成以阿拉曼德、庫(kù)朗特和薩拉班德為骨干的組合形式。最后，巴赫加上了基格，終于形成了以四種速度和節(jié)拍不同而調(diào)性統(tǒng)一的舞曲為必備組成部分的舞蹈組曲格式。組曲中的各樂(lè)章相對(duì)獨(dú)立。薩拉班德和基格之間，通常會(huì)加入一首或數(shù)首具有娛樂(lè)性、情趣優(yōu)雅的舞曲。古組曲的各樂(lè)章都是由古二部曲式構(gòu)成，即分為兩個(gè)部分，第一部分由主調(diào)性轉(zhuǎn)到屬調(diào)性(或平行調(diào)性)，第二部分由屬調(diào)性或平行調(diào)性回到主調(diào)性。古組曲中各舞曲間的調(diào)性是統(tǒng)一的，速度一般以慢—快—慢—快的方式進(jìn)行。

德國(guó)作曲家巴赫(J·S·Bach)熱衷于古組曲這種體裁，他將不同性質(zhì)的樂(lè)曲和一些非舞曲性質(zhì)的樂(lè)曲融合起來(lái)，創(chuàng)作了《英國(guó)組曲》《法國(guó)組曲》和《帕蒂塔》(又名《德國(guó)組曲》)，充分展示了古組曲的魅力，也為后來(lái)奏鳴曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

二、《英國(guó)組曲》的基本特征

在巴赫的眾多組曲中，創(chuàng)作于科騰時(shí)代(約1720—1722)的六套《英國(guó)組曲》(BWV 806—811)可能是三套組曲(《英國(guó)組曲》《法國(guó)組曲》《帕蒂塔》)中寫作年代最早的，是其具有代表性的作品之一。由于《英國(guó)組曲》沿用了當(dāng)時(shí)英國(guó)以前奏曲開始的模式，也因?yàn)榈谝唤M曲的調(diào)性與亨德爾的A大調(diào)組曲相同，更由于這部組曲的前奏曲主題與柏塞爾等英國(guó)作曲家的主題相同，因而被后人命名為《英國(guó)組曲》標(biāo)題。《英國(guó)組曲》遵循了古組曲的統(tǒng)一性和有機(jī)性，同時(shí)更加突出組曲的音樂(lè)性，降低了舞曲的舞蹈性。

在結(jié)構(gòu)規(guī)模上，《英國(guó)組曲》之前都冠之前奏曲，隨后由四個(gè)依次出現(xiàn)的舞曲組成，即阿拉曼德、庫(kù)朗特、薩拉班德和基格，在薩拉班德和基格之間還有一首或數(shù)首其它舞曲，例如布列舞曲、小步舞曲、加沃特舞曲等。此外，有的舞曲后面還有同一旋律的變奏和裝飾性重復(fù)，被稱為復(fù)奏?！队?guó)組曲》較之《法國(guó)組曲》規(guī)模更大，在數(shù)量上，《英國(guó)組曲》平均每組有7.6曲，《法國(guó)組曲》則只有6.8曲。

在曲式結(jié)構(gòu)上，《英國(guó)組曲》的各樂(lè)章大多采用古二部曲式寫成，即由兩個(gè)部分組成，各部分通常加以重復(fù)，一般第二部分比第一部分要長(zhǎng)很多。在《英國(guó)組曲》中，除了古二部曲式，還有一種組合式的三段式，即把兩種不同的舞曲連接起來(lái)演奏，并重復(fù)第一部分。由于不能稱為完整的三部曲式，只能作為三段式，例如第二庫(kù)朗特、第二加沃特、第二布列等。

在和聲語(yǔ)言上，各樂(lè)章的調(diào)性布局幾乎相同，第一部分從主調(diào)轉(zhuǎn)到屬調(diào)或平行調(diào)性，其間，往往因?yàn)檗D(zhuǎn)調(diào)或敘述方式的變化，通過(guò)比較明顯的終止分為兩個(gè)層次。第二部分由屬調(diào)性或平行調(diào)性回到主調(diào)性。

在速度上，《英國(guó)組曲》各樂(lè)章的速度，慢的更慢，快的更快，阿拉曼德一般多為=50-60左右，吉格為=140-150左右，而《法國(guó)組曲》同樣的樂(lè)曲多為=60-70與=90-100。因此，《英國(guó)組曲》在風(fēng)格上給人更典雅的感覺。

從音域上看，《英國(guó)組曲》是為撥弦的大鍵琴而作的，它具有發(fā)音短促、注重強(qiáng)弱對(duì)比、用更多的波音和顫音等裝飾音代替長(zhǎng)音的特點(diǎn)。由此可見，巴赫的《英國(guó)組曲》以其豐富的織體和復(fù)雜的技巧表現(xiàn)了巴赫深刻的音樂(lè)內(nèi)涵。

三、英國(guó)組曲的結(jié)構(gòu)內(nèi)容

要欣賞和演奏巴赫的《英國(guó)組曲》，首先就要對(duì)其結(jié)構(gòu)內(nèi)容進(jìn)行全面的了解。

前奏曲(Prelude)：六套《英國(guó)組曲》的開頭都冠以一首前奏曲，這區(qū)別于《法國(guó)組曲》和《帕蒂塔》。從字面上看，前奏曲應(yīng)該是表示一種演奏時(shí)態(tài)的標(biāo)題。早期的鍵盤音樂(lè)沒有獨(dú)立器樂(lè)曲，它們?yōu)楦枨?wù)，多為前奏和間奏，到15世紀(jì)，這些前奏逐漸發(fā)展為前奏曲。到巴赫時(shí)代，前奏曲已有多種形態(tài)，早已名不符實(shí)?！队?guó)組曲》的前奏曲規(guī)模龐大，都由A-B-A三段式結(jié)構(gòu)寫出，并充滿活力。雖不是舞曲，卻是直率歡快的，其樂(lè)章寫法多樣，具有一定的即興性；節(jié)奏自由，不受舞曲限制，展開也較自由，是《英國(guó)組曲》富有獨(dú)立意義和對(duì)比意義的重要樂(lè)章。在這種以復(fù)調(diào)織體寫成的前奏曲中，巴赫注重器樂(lè)化的旋律進(jìn)行，并模仿齊奏與獨(dú)奏合奏的效果，例如第二套的前奏曲很像小提琴二重奏的“無(wú)窮動(dòng)”，全曲采用協(xié)奏曲式的賦格寫法，其中以強(qiáng)勁的節(jié)奏律動(dòng)和動(dòng)機(jī)樂(lè)句，構(gòu)成頗有氣勢(shì)的陽(yáng)剛之美。前奏曲的音樂(lè)性格體現(xiàn)為宏偉、莊嚴(yán)、壯麗。

阿拉曼德(Allemande)：起源于德國(guó)的舞曲，通常采用4／4拍的舞曲節(jié)奏，中庸慢速。以弱拍的最后一個(gè)十六分音符與強(qiáng)拍第一音構(gòu)成同音反復(fù)為特征，隨后以流暢的十六分音符為基本節(jié)奏，構(gòu)成主題的旋律，在各聲部不時(shí)出現(xiàn)，十分自然地突出了阿拉曼德的節(jié)奏個(gè)性。阿拉曼德的織體樣式類似于室內(nèi)奏鳴曲的織體樣式，通常有三個(gè)聲部，相互模仿而構(gòu)成以復(fù)對(duì)位開始的織體，例如第二套和第五套中的阿拉曼德。阿拉曼德用于前奏曲后的第一樂(lè)章，音樂(lè)性格莊重、高雅、優(yōu)美。

庫(kù)朗特(Courante)：起源于法國(guó)的一種舞曲，17世紀(jì)中葉成為巴洛克古組曲的主要樂(lè)章之一，有法國(guó)和意大利兩種風(fēng)格。巴赫的《英國(guó)組曲》都采用法國(guó)式庫(kù)朗特，這是一種以節(jié)拍和節(jié)奏交錯(cuò)為趣味的舞蹈，中速，節(jié)拍多為3／2拍或6／4拍，兩種節(jié)拍經(jīng)常相互交換并發(fā)生縱向和橫向的疊置，例如第一、第二套組曲中的庫(kù)朗特都能找到這樣的片段。雖然庫(kù)朗特節(jié)奏標(biāo)記為3／2拍，但巴赫在基本節(jié)拍的內(nèi)部又有不同節(jié)奏型組合，結(jié)束前的3／2拍和1／2的交替十分常見，六首《英國(guó)組曲》中幾乎每一段落結(jié)束前都有這樣的變化。在《第一英國(guó)組曲》中還用了兩個(gè)庫(kù)朗特，通?？梢赃B續(xù)演奏并反復(fù)，構(gòu)成三段式結(jié)構(gòu)，一般把第二庫(kù)朗特的速度演奏得稍慢些。庫(kù)朗特速度適中或稍快，音樂(lè)性格活躍、輕巧、歡暢。

薩拉班德(Sarabande)：起源于西班牙的一種慢速三拍子舞曲。除了第六組曲的薩拉班德采用3／2拍子，其余《英國(guó)組曲》的薩拉班德全部采用3／4拍。薩拉班德是一種沒有弱拍的三拍子音樂(lè)，用加裝飾音或和弦的方式強(qiáng)調(diào)第二拍，讓第二拍有較長(zhǎng)的時(shí)值，給人一種沉重感。它的起源與宗教相關(guān)，后來(lái)用于教會(huì)葬禮儀式中，音樂(lè)性格悲哀、凝重、莊嚴(yán)。例如第三套的薩拉班德，它的首句線條一直往下墜，骨干音又是一個(gè)暗淡的減七和弦組成，隨著音區(qū)越來(lái)越低，憂郁的情緒越來(lái)越濃，讓樂(lè)曲升華為深刻的宗教悲劇性情感。巴赫的薩拉班德具有主調(diào)音樂(lè)的性質(zhì)，旋律性非常強(qiáng)，其它聲部處理比較簡(jiǎn)單，因此，裝飾音在此發(fā)揮得淋漓盡致，第二、三、六《英國(guó)組曲》中都有精彩的例子。薩拉班德所形成的主調(diào)風(fēng)格與其他舞曲形成鮮明的對(duì)比。從結(jié)構(gòu)上看，它處于《英國(guó)組曲》的中心地位，是十分重要的一個(gè)段落。

基格(Gigue)：一種流行于英國(guó)鄉(xiāng)村的活潑的舞曲，通常為復(fù)二拍子或三拍子。它的三拍子和三連音在急速的進(jìn)行中形成一種不間斷的運(yùn)動(dòng)，再加上其特有的附點(diǎn)節(jié)奏，使音樂(lè)具有強(qiáng)大的推動(dòng)力?！队?guó)組曲》的基格舞曲有法國(guó)和意大利兩種不同風(fēng)格：法式基格采用復(fù)三拍(6／8拍或6／4拍)，除第二組曲的基格外，其它的基格舞曲都是法國(guó)式的，為二部曲式。第一部分開頭常采用賦格形式，各聲部逐一進(jìn)入，第二部分則以前段旋律的倒影出現(xiàn)。第二組曲的基格是意大利式的，節(jié)拍為6／8拍，速度較快，自由織體?；袷恰队?guó)組曲》的末樂(lè)章，使整個(gè)組曲在熱鬧、奔放、豪爽的氣氛中結(jié)束。

前奏曲加上以上四種舞曲是《英國(guó)組曲》必備的骨干。在薩拉班德和基格之間，還插入了布列舞曲(Bourree)、小步舞曲(Minuet)、加沃特舞曲(Gavotte)等類型的舞曲，甚至還有第二布列、第二加沃特等舞曲。布列舞曲爽朗活潑，以自由織體形式處理；小步舞曲是一種三拍子舞曲，風(fēng)格高貴典雅；加沃特舞曲是一種中速四拍子的舞曲，小巧可愛；帕斯比耶舞曲是小步舞曲的快速版，四小節(jié)一個(gè)樂(lè)句，屬活潑的三拍子舞曲。作為中段的第二布列、第二加沃特等舞曲，它們的速度處理得稍慢，與其第一舞曲形成對(duì)比。

眾所周知，巴赫時(shí)代的古鋼琴完全不同于今天的鋼琴，需要建立在與現(xiàn)代鋼琴不同基礎(chǔ)上的技巧去彈奏，需要不同的思想、結(jié)構(gòu)和音響觀念去彈奏，才能體現(xiàn)和傳達(dá)巴赫的精神和形式。因此，要演奏巴赫的《英國(guó)組曲》，需要認(rèn)真研究樂(lè)譜，以原版為基礎(chǔ)，參考盡可能多的版本(包括樂(lè)譜版本和音響版本)，通過(guò)各種渠道更深刻地理解巴赫的音樂(lè)。作為巴洛克組曲代表作之一的《英國(guó)組曲》，巴赫的創(chuàng)作在技巧上和音樂(lè)的內(nèi)涵上都使組曲這一傳統(tǒng)的藝術(shù)形式達(dá)到頂峰，為后人留下了寶貴的藝術(shù)珍品，產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。

[1] [美] 羅薩林·圖雷克編著.巴赫演奏指南[M] .盛原，盛方譯.北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[2] 周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M] .上海：上海音樂(lè)出版社，1998.

[3] 蔣立平.論巴赫三套世俗性鋼琴組曲的風(fēng)格特征及演奏技巧[J] .武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003(4).