田天

心理疾病，難以觸摸，不見首尾，催眠師想要治愈的究竟是哪一個(gè)病癥？

電影《催眠大師》填補(bǔ)了近年來中國(guó)電影在心理片這一題材上的空缺，讓人聞所聞而來，見所見而去。

無(wú)論多么向陽(yáng)的房間，也總有一個(gè)偏幽暗的角落。這個(gè)角落白天看來毫不起眼，讓人可以輕易忽略，黃昏時(shí)偶爾光線掃過照見的粒粒浮沉，就像是一潭死水上常年安靜的浮游生物在大災(zāi)難來臨前慌忙逃竄，等到夜晚降臨，它們紛紛變成鬼魅魍魎，纏繞而來，霸占了整個(gè)房間的靈氣，扼住屋主的咽喉，直至窒息。

這個(gè)被忽視的角落，就是被人隱藏在腦海中的那些片段，它們讓你感到內(nèi)疚、壓抑，抑或是無(wú)比驚懼。當(dāng)每個(gè)人被生活表面的光明和繁瑣蒙蔽，漸漸忘記或主觀的忽視了這些感受，它們就慢慢成為你潛意識(shí)，看起來并不存在，其實(shí)卻無(wú)處不在。

電影中的心理治療師徐瑞寧正是擅長(zhǎng)將這些你不敢面對(duì)又慢慢忽視的記憶通過催眠治療找回。催眠術(shù)的能力在無(wú)數(shù)的心理學(xué)書籍中都被辯證性的肯定，它可以在人恍惚的狀態(tài)下通過心理暗示，讓人進(jìn)入半夢(mèng)半醒的狀態(tài)，從而回到記憶的深處。影片中的一開始，就以恐怖片的手法刻畫了催眠的這一功效，因粗心而失去幼女的中年女人常年在噩夢(mèng)中被追趕，總覺得自己仍然有個(gè)小女兒，然而在催眠的狀態(tài)下，清醒地看到追趕自己的人正是年輕時(shí)的自己，而自己的女兒已經(jīng)不在人世，催眠師在夢(mèng)中通過心理暗示幫助她告別過去，放開那一段難以釋懷的錯(cuò)誤，與曾經(jīng)的自己握手言和。

電影中夸張的人物性格設(shè)定使自信滿滿的催眠師不止一次使用強(qiáng)硬的語(yǔ)氣和逼問的態(tài)度來面對(duì)病人，這雖然于真實(shí)情況中的催眠過程完全不符，卻讓電影始終充滿一種緊張而慌亂的氣氛，讓觀眾始終有張無(wú)弛，步步進(jìn)入電影所設(shè)好的局。

一環(huán)套一環(huán)的催眠幻境，讓人忍不住聯(lián)想到許多海外的影片。同樣是研究潛意識(shí)和心理暗示，《盜夢(mèng)空間》更大程度上的將心理暗示的能量最大化，讓人更加輕信潛意識(shí)世界對(duì)人的迷惑性。日本早期電影《催眠》改編自松岡圭佑的作品《綠猴子》更傾向表現(xiàn)催眠的消極作用，使用日本特長(zhǎng)的恐怖片手法，將每個(gè)人潛藏在心底的“綠猴子”變成最后置人于死地的誘因，一直以來在心理片中頗受關(guān)注。而電影中涉及了利用催眠讓人犯罪的情節(jié)，這一直讓專業(yè)人士和觀眾頗為不滿，因?yàn)榇呙咧皇且环N高度暗示的手段，并不能真正違背受催眠者的意愿?！洞呙叽髱煛分袕?qiáng)調(diào)的清醒催眠也被刻畫成一個(gè)極有難度的事情，在病人并不知情的情況下對(duì)之催眠，以及在一次治療中多次催眠，在現(xiàn)實(shí)中基本難以實(shí)現(xiàn)。相比較這些更關(guān)注個(gè)人內(nèi)在世界的心理片，美國(guó)早期心理片更注重影射社會(huì)層面的弊病，比如享譽(yù)盛名的《飛越瘋?cè)嗽骸泛蛶?kù)布里克的《發(fā)條橙》。

與日本恐怖電影《催眠》和其他心理暗示類電影偏消極的結(jié)局不同的是，《催眠大師》在結(jié)尾處略為老套但溫暖的設(shè)定，仍然將影片從驚悚的路線拉回對(duì)催眠治療良性的評(píng)斷，些許無(wú)力的告慰每一個(gè)有可能觸碰到自己心底里“綠猴子”的觀眾：“ 沒有人可以原諒你，除了你自己?！眅ndprint