成林鴻

【摘要】隨著琵琶演奏發(fā)展的不斷深入，其表現(xiàn)手法也豐富多彩，本文從琵琶文曲和武曲各自的技術(shù)表現(xiàn)手法及弦外動(dòng)作表現(xiàn)手法來對(duì)其表現(xiàn)手法進(jìn)行初探，深入研究這一歷史文化瑰寶。

【關(guān)鍵詞】文曲武曲技術(shù)表現(xiàn)弦外動(dòng)作表現(xiàn)手法

【中圖分類號(hào)】J63 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2014）05-0209-01

在中國，具有深厚歷史底蘊(yùn)且沿用至今的民族樂器并不多，琵琶作為“民樂之王”，當(dāng)屬中國音樂文化的瑰寶。這種具有“大珠小珠落玉盤”音色特點(diǎn)的樂器，之所以居于民族音樂重要地位而長久不衰,主要原因就是其隨歷史發(fā)展而來的豐富多變的表現(xiàn)手法。

在我看來，琵琶演奏的表現(xiàn)手法主要包含兩個(gè)方面：一是多樣的技術(shù)表現(xiàn)手法；二是因人而異的弦外動(dòng)作表現(xiàn)手法。

在傳統(tǒng)琵琶曲中，以表現(xiàn)手法及音樂風(fēng)格的不同，可以將作品分為文曲和武曲。

一、傳統(tǒng)琵琶文曲

琵琶文曲具有較強(qiáng)的描繪性，抒情優(yōu)美的旋律，流暢而又舒緩的音樂線條，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的音色特點(diǎn)，訴說作品主人公內(nèi)心的情感及所要描繪的景致色彩。

（一）技術(shù)表現(xiàn)手法

在彈奏技法上，文曲更多的采用輕柔的演奏技法。左手常用的推、拉、吟、揉，給本來顆粒般的音色增加了濃郁的婉轉(zhuǎn)色彩；再加上擻、打、帶等左手的“噓音”技法，使音樂更具有優(yōu)美而又虛幻的韻味。往往在文曲中，琵琶彈奏的音色側(cè)重于左手技法的到位程度，而音樂整體的支架則來源于右手的技法功夫，它主要集中于彈、挑和輪指上。長輪、半輪、彈挑、滾奏和琶音的運(yùn)用，結(jié)合左手的音色調(diào)配，加上輕重緩急的速度和力度變化，能使文曲抒情優(yōu)美的韻味特點(diǎn)表現(xiàn)十足。如《春江花月夜》第一段引子“江樓鐘鼓”：

【譜例1】

開始的四組彈彈挑表現(xiàn)了由遠(yuǎn)及近的蕭鼓聲，為了體現(xiàn)其悠揚(yáng)的感覺，演奏時(shí)往往需要進(jìn)行一些技法的處理。左手揉弦的保持，加上右手干凈果斷的彈挑，并且依照譜上彈挑上中下的位置變化，再伴隨力度的不斷加強(qiáng)，從而進(jìn)行到快速的滾奏，使模擬的蕭鼓聲由打擊樂的節(jié)奏型由遠(yuǎn)及近地傳來，并通過慢掃四弦方式以輪指帶出作品的主題句，同音相連，想象悠揚(yáng)的蕭鼓聲從夕陽江面由遠(yuǎn)及近地傳來，婉轉(zhuǎn)而又平靜。整個(gè)引子部分充分體現(xiàn)了琵琶文曲的技法特點(diǎn)，左右手的柔美配合將文曲韻味充分表現(xiàn)。

（二）弦外動(dòng)作表現(xiàn)手法

每個(gè)器樂演奏的觀眾，除了需要聽覺感受，也需要視覺感受，所以觀眾更多的被稱為聽賞者，即用眼和耳結(jié)合來欣賞實(shí)體音樂。琵琶文曲的演奏除了聽覺藝術(shù)上的表現(xiàn)手法，在視覺藝術(shù)上也有多重表現(xiàn)，就是常被人們稱為“二度創(chuàng)作”之一的音樂表現(xiàn)力，即弦外動(dòng)作的表現(xiàn)手法。文曲的音樂表現(xiàn)力因人而異，但總體特點(diǎn)都輕柔而又緩慢，是一種情感的抒發(fā)，有陶醉的感覺，所以在演奏文曲時(shí)，演奏者更多的是在右手上增加柔美的浮動(dòng)，身體會(huì)在旋律性強(qiáng)時(shí)隨音樂節(jié)奏而進(jìn)行小幅度的擺動(dòng)，同時(shí)在陶醉的音樂旋律中經(jīng)常微閉雙眼來讓聽賞者感同身受。將情感通過外在的表情、動(dòng)作來展現(xiàn)，帶動(dòng)聽賞者的思維及感覺，是琵琶演奏的重要表現(xiàn)手法。

二、傳統(tǒng)琵琶武曲

傳統(tǒng)琵琶武曲多為標(biāo)題音樂，結(jié)構(gòu)龐大，往往是歷史的真實(shí)寫照，是對(duì)事件的完整敘述。顧名思義，武曲特點(diǎn)主要體現(xiàn)于“武”字上，即氣勢(shì)宏偉，剛強(qiáng)有力，節(jié)奏多變。琵琶武曲的表現(xiàn)手法在演奏技法和二度創(chuàng)作上與文曲有很大的不同。

（一）技術(shù)表現(xiàn)手法

在彈奏技法上，武曲更多采用大幅度、大力度的演奏技法。彈挑、輪指是演奏琵琶的基礎(chǔ)，相比于文曲，武曲中的彈挑和輪指力度更強(qiáng)，顆粒型音色更飽滿，對(duì)雙手的技法功夫要求也就更高。左手技法除了文曲中提到的推拉弦，還有絞弦、劃弦等技法，左手功夫深淺也就體現(xiàn)在其技法是否能演奏地快準(zhǔn)狠、是否可以運(yùn)用自如。右手掃弦、快加掃、滿輪、抓分等演奏技法及演奏時(shí)速度、力度變化的完美配合，使琵琶武曲激烈、危急或雄壯的場(chǎng)面更完美地展現(xiàn)。

琵琶武曲演奏的最突出特點(diǎn)就是多樣的技法。如《十面埋伏》第二段——擂鼓，采用富有彈性、由慢到快的雙彈雙挑開場(chǎng)，模擬戰(zhàn)前隆隆鼓聲，形象而又烘托氣氛；“雞鳴山小戰(zhàn)”中，煞弦技法的運(yùn)用，將楚漢兩軍交鋒時(shí)，短兵相接、刀槍嚓嚓的戰(zhàn)斗場(chǎng)面生動(dòng)地展現(xiàn)于聽賞者眼前；“九里山大戰(zhàn)”中，單雙弦的絞弦、推、拉等技法，把戰(zhàn)爭(zhēng)的廝殺場(chǎng)景完美展現(xiàn)，尤其這一篇章中的絞弦技法的運(yùn)用，是《十面埋伏》的特色所在，將兵器交接、刀槍齊鳴的激戰(zhàn)場(chǎng)面真實(shí)表現(xiàn)。而作品中“吶喊”片段，更是樂曲的高潮樂段，萬馬奔騰的場(chǎng)景、吶喊震天的場(chǎng)面，都靠并弦、拉弦、推弦、挽弦、呤弦、長輪、長滾等技法完美展現(xiàn)。通常，對(duì)比琵琶文曲中安靜的場(chǎng)面特點(diǎn)，琵琶武曲中經(jīng)常會(huì)有戰(zhàn)爭(zhēng)廝殺的激烈場(chǎng)景，而這些場(chǎng)景的表現(xiàn)就需要演奏者雙手的完美配合，不管是力度還是速度，是音準(zhǔn)還是音色，都需要惟妙惟肖的音響效果，所以，武曲的技術(shù)表現(xiàn)手法往往對(duì)演奏的基本功要求很高。

（二）弦外動(dòng)作表現(xiàn)手法

在演奏琵琶武曲時(shí)，音樂表現(xiàn)就隨其“武”的特性而更加豐富多彩。演奏者通常在彈奏琵琶時(shí)，夸張動(dòng)作幅度，尤其右手的幅度，大大增加，卻又有種剛?cè)嵯嗬^的颯爽風(fēng)度，像是在用手指、用整個(gè)身體向聽賞者講述激烈雄壯的場(chǎng)面。對(duì)比演奏文曲的表現(xiàn)力，武曲更需要在肢體動(dòng)作中加入剛強(qiáng)的味道，夸張的動(dòng)作幅度加上隨情節(jié)而變化的時(shí)而緊張、時(shí)而放松的面部表情，更突出武曲激烈多變的場(chǎng)景，使聽賞者的情緒隨表演者的琴音與表現(xiàn)力的浮動(dòng)而浮動(dòng)，讓人熱血沸騰，激情澎湃。

琵琶悠久的歷史決定了其演奏的表現(xiàn)手法多種多樣，深?yuàn)W而又有趣，所以，我們需要注入更多的研究精神去探究、去創(chuàng)新、去發(fā)展演奏琵琶作品，使這一歷史文化瑰寶充分展現(xiàn)其無窮的魅力。

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