陳思

摘 要：在水墨畫中，筆為墨之骨，墨為筆之肉，筆與墨的關(guān)系是線條和墨色的關(guān)系。線條擅長表現(xiàn)形體，而墨色既能體現(xiàn)形體，更擅長表現(xiàn)體感、量感和質(zhì)感。水墨畫和黑白版畫、素描 。都可以稱為黑白藝術(shù)。這類藝術(shù)的存在，必然有其合理性。

關(guān)鍵詞：中國畫；墨法；用墨法則

大門，但是真正要實(shí)現(xiàn)這個(gè)轉(zhuǎn)變還是要有條件和機(jī)緣的。中國畫墨法的產(chǎn)生和成熟，是和中國畫的材料關(guān)系密切。中國繪畫最早是畫在壁面上的，因?yàn)榇罅渴褂弥夭?，所以必須要用濃墨勾線，雖用墨，但 尚未創(chuàng)立墨法 六朝和唐宋時(shí)期因?yàn)楫嫾沂褂媒佀睾吐榧堊鳟嫞诒憩F(xiàn)墨色和水漬上有一定的效果，但缺乏水性滲透洇化功能，故在水墨表現(xiàn)力度和韻味上終有所不足。自元代以來，生宣紙盛行，生宣紙的吸水性極強(qiáng)，對(duì)水墨十分敏感，使用不同的墨法可以產(chǎn)生不同的墨韻、墨趣。畫家對(duì)用墨方法的研究則更加深入。

一、墨的功用

在水墨畫中，筆為墨之骨，墨為筆之肉，筆與墨的關(guān)系是線條和墨色的關(guān)系。線條擅長表現(xiàn)形體。而墨色既能體現(xiàn)形體，更擅長表現(xiàn)體感 、量感和質(zhì)感。水墨畫和黑白版畫、素描。都可以稱為黑白藝術(shù)。這類藝術(shù)的存在.必然有其合理性 。黑白是色彩的兩極， 自然也涵蓋了所有的色彩，五顏六色的大 自然，在夜幕的籠罩下呈漆黑狀，白織明亮的陽光在三棱鏡的折射下，卻是七彩俱全。黑和白各執(zhí)兩端，其 中間地帶是不同層次的灰色調(diào)，這些灰色調(diào)可以轉(zhuǎn)換成相應(yīng)的色彩，就象可以用黑白照片來反映彩色世界一樣。黑白藝術(shù)也能用簡約的手法表現(xiàn)色彩豐富的大 自然。當(dāng)然水墨畫中的黑白不同于 自然界的光影反映，它是意念綜合光影物象的心理積淀 。中國水墨畫說是墨分五色，實(shí)際上是百彩駢臻，光彩奪人。唐代張彥遠(yuǎn)（晚唐）已將墨的作用提到色之上，他說：“夫陰陽陶蒸，萬象錯(cuò)布。玄化亡言，神工獨(dú)運(yùn)。草木敷榮，不待丹碌之采；云雪飄揚(yáng)，不待鉛粉而 白。山不待空青而翠，風(fēng)不待五色。是故運(yùn)墨而五色具。謂之得意，意在五色，則物象乘矣。”由于墨能替代色彩，當(dāng)然也具有氣彩營造氛的功能。如果說早期的水墨注重用墨表現(xiàn)物體的質(zhì)感、量感、體感和空間感，而后期的水墨畫更注重用墨在渲泄情緒、營造氣氛上的抽象表現(xiàn)功能。

二、各種破墨法在繪畫中的具體運(yùn)用

隨著水墨技巧的發(fā)展，破墨法不再是原先的僅僅是區(qū)別墨色層次的概念，它逐漸發(fā)展成為墨法 中的一種獨(dú)特技巧。前人的實(shí)踐和總結(jié)，在破墨法的技巧上 ，讓我們 嘆為觀止。學(xué)習(xí)大師也是我們成長中的一種手段。對(duì)于破墨法，潘天壽先生認(rèn)為 “在濕時(shí)重復(fù)者，謂之破。”在墨色還濕 的情況下再次施墨需注意兩次用墨之間的干濕火候，使之自然地相互溶接、滲化，形成一種夢(mèng)幻的水墨效果。破墨方法很多，總結(jié)出來分為六種方法：如濃破淡，淡破濃，水破 墨，墨破水，色破墨，墨破色。淡破濃是先畫濃而后破之以淡，濃破淡則反之，水破墨是先畫墨，而后破之以水，墨破水則反之。這種種破墨法在運(yùn)用之時(shí)，都不可刻板行事 ，它們各有不同的特點(diǎn)，都要求在造型高度準(zhǔn)確，運(yùn)水運(yùn)墨的技巧高度嫻熟的情 況下，能夠隨機(jī)應(yīng)變地去應(yīng)對(duì)各種變化與問題 。黃賓虹在 《畫法要旨》中提到， “直筆以橫筆滲破之，橫筆則以直筆滲破之，均于將干未干時(shí)行之。利用其水分之 自然滲化”。說明破墨法，除濃淡變化外，用筆的不同方向，也影響到破墨的效果。當(dāng)然破墨的技巧往往與其他技法如潑墨、積墨、點(diǎn)苔、皴法等配合運(yùn)用，形成濃淡交融、干濕點(diǎn)皴混雜的效果，從而得到渾厚、滋潤、蒼茫兼有 的審美感受的夢(mèng)幻的水墨效果。黃賓虹在論畫時(shí)說：“破墨之法，淡以濃破 ，濕 以干破 。皴染之法，雖有不同，因時(shí)制宜可耳。”作畫用破墨法，目的在于使墨色濃淡相互滲透掩映，達(dá)到滋潤鮮活、生機(jī)活潑的效果。他強(qiáng)調(diào)破墨法是重要的用墨法則。

三、濃墨法和淡墨法及潑墨法和惜墨法

3.1 濃墨法和淡墨法

早期的壁畫純用濃墨，唐宋畫亦多用濃墨，這是受書法用濃墨的影響，現(xiàn)在濃墨法仍是畫面的主要畫法 ，因?yàn)闈饽桶准埖膶?duì)比強(qiáng)烈，最易見精神，有渾厚感，其性剛，屬陽。用濃墨要黑而有光彩 ，潘天壽擅長用濃墨，其研磨好濃墨常放在太陽下曬過才用。故其畫有雄強(qiáng)、霸悍之氣。以濃墨為主調(diào)作畫，還需少量淡墨相配，以求陰陽調(diào)合。淡墨柔和，有平淡天真之趣味，屬陰，其層次變化豐富，畫中韻味多出自淡墨，但淡墨易單薄 ，行筆宜“揉”，可使墨色豐富有厚味。任伯年（1840—1896）普用淡墨，其曾作一花鳥條屏，用不同層次的淡墨、淡彩畫山石、牡丹，石中留白成白烏骨雞，僅在雞眼、雞爪處施濃墨，全畫精神煥然，淡而有味。淡中見厚 。

3.2 潑墨法和惜墨法

潑墨法和惜墨法也是一對(duì)陰陽關(guān)系，它們的差別在于作畫時(shí)筆上含墨量的多與少，實(shí)際上也是濕墨和干墨的關(guān)系。據(jù)說吳昌碩（1844—1927）作潑墨時(shí)，筆頭飽蘸墨水，連筆頭下淌的墨水也被接入口中含著，其運(yùn)筆間隙再將 口中墨水吐回筆頭，繼續(xù)揮毫。當(dāng)然這是吳昌碩的潑墨畫法，不必人人效仿，舉這個(gè)例子，只是說明潑墨法并非真將墨水潑在宣紙上，而是指筆上含墨量大，但仍是筆筆寫出，不過下筆要快，慢則筆下墨水洇化一片不見筆觸?！皾娔茉谄街星蟛黄剑黄街星蟠笃??！?/p>

四、當(dāng)代水墨畫家對(duì)墨法的繼承和創(chuàng)新

由于水墨畫特殊的材料和工具的獨(dú)特性質(zhì)，水墨畫技法的更深層次的探求變得更加迷人和富有魅力。有的畫家關(guān)注用水的技巧，豐富了水墨中水的功能性作用。有些畫家在墨色的層次上有更多的要求，對(duì)墨的本身材料上探索了不少的可能。在紙張的使用上，不同的畫家都有各自不同的喜好，紙張的選用也直接顯示出各位畫家在材料上的要求，這也影響畫家對(duì)技法選擇的范圍和廣度。不同的材料能出現(xiàn)不同的技法效果。中國水墨技法進(jìn)展?fàn)顩r也呈現(xiàn)出積極的良性的多元化的局面。圍繞著水墨技法的強(qiáng)大表現(xiàn)功能，各種可能性出現(xiàn)，使得水墨技法領(lǐng)域被廣泛地拓展，更有蔓延的趨勢(shì) 。一些中青年畫家，在苦苦地追求、探索現(xiàn)代水墨表現(xiàn)形式，而不會(huì)局限在技法的領(lǐng)域，這也是一種積極的創(chuàng)作態(tài)度。對(duì)真正的藝術(shù)來說，技法更多的是一種手段，而非藝術(shù)的最終目的，技法更多的是為表現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)品味，藝術(shù)修養(yǎng)，藝術(shù)感覺服務(wù)的。過多的依賴技法的效果去創(chuàng)作，對(duì)藝術(shù)家來說 ，是一種買櫝還珠的寓言。

五、結(jié)語

在一幅畫中，潑墨、惜墨，可穿插互用。潑墨淋漓，以抒豪情，惜墨如金，以顯理智，這就是陰陽的對(duì)立統(tǒng)一。黃賓虹對(duì)惜墨如金有如是說：“古人有惜墨如金之說，這是要你作畫認(rèn)真，筆無妄下。不是讓你少用墨?！彼脑拸膹V義上講是對(duì)的。但是，從“易”的角度看，天下事物皆是成對(duì)稱狀的，有多用墨者，必有少用墨者，否則古人就不會(huì)說“王洽潑墨，李成惜墨，兩家相合，乃成畫訣?！眅ndprint