潘丹

摘要：辛棄疾作為豪放詞風(fēng)的代表早已深入人心，但他的詞不是簡(jiǎn)單的雄豪和博大，而是寄雄豪于悲婉之中，展博大于精細(xì)之內(nèi)。本文通過對(duì)其代表作《摸魚兒》的解讀，來重新認(rèn)識(shí)辛棄疾的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：辛棄疾摸魚兒藝術(shù)風(fēng)格辛棄疾是文武雙全的英雄。他的一生用他自己的詞可以概括為：“峽束滄江對(duì)起，過危樓欲飛還斂?！毙翖壖矁?nèi)在激情沖天，但由于外在的壓制卻經(jīng)歷著痛苦的碰撞和傷感的回旋。

一、豪情與壓抑碰撞的辛棄疾

辛棄疾一生的理想只有一個(gè)——抗金殺賊，收復(fù)山河。內(nèi)心充滿橫刀躍馬、直搗黃龍的豪情。正是“想當(dāng)年金戈鐵馬，氣吞萬里如虎?！比欢?，當(dāng)時(shí)南宋統(tǒng)治者卻茍安一隅，歌舞升平，正是“山外青山樓外樓”。他們根本不理解辛棄疾殺敵報(bào)國(guó)的理想，反而不斷地打擊和壓制他，只要他一有作為，馬上就被朝廷的主和派打壓下去。在湖南，為了實(shí)現(xiàn)報(bào)國(guó)之志，他建立了當(dāng)時(shí)最精銳的部隊(duì)——飛虎軍，卻被彈劾成“殺人如草芥，用錢如泥沙”。在福建，為了鞏固海防，修建了“備安庫(kù)”，囤積糧食，制造鎧甲。但卻被彈劾成“殘酷貪饕，奸藏狼狽”。但所謂國(guó)家不幸詩(shī)家幸，辛棄疾內(nèi)在的豪情與外在的壓抑相互碰撞，造就了他雙重激蕩的詞風(fēng)。本文通過他的代表作《摸魚兒》來探析辛詞的藝術(shù)風(fēng)格。

二、剛?cè)岵?jì)的《摸魚兒》

《摸魚兒》詞牌下面有一個(gè)小序。?淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。交代了創(chuàng)作背景，淳熙己亥是宋孝宗淳熙六年，也就是1179年，他從湖北的轉(zhuǎn)運(yùn)副使調(diào)轉(zhuǎn)到湖南。所謂“轉(zhuǎn)運(yùn)副使”，就是負(fù)責(zé)在水上運(yùn)輸糧食，沒有實(shí)權(quán)。這和辛棄疾收復(fù)山河的偉大理想背道而馳，朝廷不斷地把他東調(diào)西調(diào)，不到十年，竟然調(diào)轉(zhuǎn)了有十幾次。并且都是平調(diào)，沒有升遷。這次，是從湖北調(diào)到湖南。當(dāng)時(shí)正是暮春時(shí)節(jié)，臨走時(shí)，他的同事王正之在小山亭備酒為他餞行。辛棄疾感慨萬千，寫下了這首《摸魚兒》。

（一）英雄之惜春惜花

起句：“更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去?！薄案北硎境潭扔稚盍艘粚印！跋苯?jīng)受。再也經(jīng)受不起幾番風(fēng)雨的打擊了，美好的春天又急匆匆地過去了。以“更能消”，三字開頭語氣強(qiáng)烈，有氣勢(shì)。因?yàn)橐粋€(gè)“更”字包容了太多的內(nèi)容。再也經(jīng)受不住幾番風(fēng)雨的打擊了，說明在此之前，詞人已經(jīng)經(jīng)歷了多次風(fēng)雨了，但是每一次風(fēng)雨都被他以超強(qiáng)的耐力戰(zhàn)勝了。而這一次，他再也承受不住了。之前一次次的打擊所積蓄下來的痛苦，頃刻間爆發(fā)出來，逼出一句“更能消”。陳廷焯在《白雨齋詞話》中評(píng)價(jià)這句：說“起處‘更能消三字，是從千回萬轉(zhuǎn)后倒折出來，真是有力如虎?！薄扒Щ厝f轉(zhuǎn)”是之前經(jīng)歷的一次又一次的打擊，一次又一次的戰(zhàn)勝，一次又一次的傷痛。循環(huán)往復(fù)，無休無盡?！坝辛θ缁ⅰ笔侵竿纯喾e蓄到極限時(shí)，噴薄而出的力量好像老虎一樣兇猛。辛棄疾將曲折和力量，細(xì)膩與大氣合二為一，水乳交融。

經(jīng)歷過沉重打擊的人，他們對(duì)生命中美好的東西會(huì)格外珍惜。辛棄疾曾說過：“一松一竹真朋友，山花山鳥好弟兄?！?把松樹和竹子都當(dāng)作知心朋友，聽到山鳥的叫聲和看到山花的芳容他就會(huì)感動(dòng)。下面詞人就一層一層地表達(dá)他對(duì)春天的珍惜?！跋Т撼Ｅ禄ㄩ_早，何況落紅無數(shù)。”杜甫說：“一片花飛減卻春”，一片花飛，我就覺得春天被削減了，不完整了。何況是“落紅”，眼前滿地的落英繽紛，讓詞人格外心疼。將惜春之情寫得極其細(xì)膩、柔情萬種。

眼前落花無數(shù)，春天就要過去了。但是英雄絕不坐以待斃。剛才還是柔情萬種，現(xiàn)在英雄氣又陡然而起?！按呵易?！”英雄到底是英雄，連惜春都這么霸氣。陳廷焯評(píng)價(jià)這句：“春且住，三字一喝，怒甚?！狈鸺矣小爱?dāng)頭棒喝”的成語，禪宗和尚接待初學(xué)的人用棒迎頭一擊或大吼一聲。比喻讓人清醒。詞人不但大吼，而且還是強(qiáng)烈怒吼。“見說道，天涯芳草無歸路?！庇衷贂灾岳恚瑒?dòng)之以情地挽留春天。

周邦彥說：“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡?！薄拔摇毕Ｍ禾於虝旱赝Ａ粢恍?huì)，但是它卻好像鳥兒的翅膀，從天空中一閃而過，不留一丁點(diǎn)痕跡。歐陽修也想留住春天，但是結(jié)果卻是“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！贝禾觳焕聿侨说难蹨I、勸說、怒喝，無情地消逝了。只能“怨春不語”。埋怨春天不回應(yīng)、不理睬他。這是在怨春。在什么情況下我們會(huì)怨呢？人們常說“愛極而怨”，當(dāng)然是對(duì)某一種事物懷有一種深切、濃厚的感情時(shí)才能做到這樣。惜春——留春——怨春，感情層層遞進(jìn)，逐漸強(qiáng)烈。英雄之氣蘊(yùn)含在對(duì)春天的憐惜中。人已經(jīng)沒有辦法留住春天了，“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”。算來只有那在雕刻著花紋的屋檐上的蜘蛛，還在一天到晚殷勤地、拼命地結(jié)網(wǎng)，想網(wǎng)住春天，但是只是沾惹上幾片殘春的柳絮。一切都是徒勞，留下的只是英雄的無奈和惆悵。

（二）英雄之壯志難酬

惜春情結(jié)的背后是詞人壯志難酬的悲憤。“長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。”看到“長(zhǎng)門”兩個(gè)字不由的使人想到“君不見咫尺長(zhǎng)門閉阿嬌，人生失意無南北?！标惏杀淮蛉肜鋵m，召回皇帝身邊的日期被一再耽擱，渺茫無期。

“君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土?！卑瑑蓚€(gè)典故。楊玉環(huán)，是唐玄宗最寵愛的妃子，在安史之亂中被賜死于馬嵬坡；趙飛燕，是漢成帝最寵愛的皇后，最后因被廢而自殺?！熬?，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土?！笨梢援a(chǎn)生兩種解讀：第一種，對(duì)小人的斥責(zé)。你們這些高高在上的人不要得意，你沒看到楊玉環(huán)和趙飛燕的下場(chǎng)嗎？他們?cè)脤櫼粫r(shí)，可是最后不都化為塵土了嗎？第二種，詞人借這三個(gè)女子的命運(yùn)自比遭遇。阿嬌、玉環(huán)和飛燕是歷史上三個(gè)美女，也是三個(gè)薄命女，結(jié)果都不得善終。阿嬌生前被打入冷宮，玉環(huán)、飛燕雖生前得寵但卻都死于非命。這讓詞人體察到世間的榮衰不定，寵辱不定，人生的起伏不定，而且完全不在人的掌控之中，無論得意與失意，最終都是悲劇，最終都在悲劇中化為塵土。三個(gè)薄命女和皇帝都是妃子和君主的關(guān)系，這與君臣關(guān)系何其相像。借美人的遭遇抒發(fā)自己不被賞識(shí)和重用的悲劇。感情一線貫穿。兩種解釋可以同時(shí)兼容，這正契合葉嘉瑩詩(shī)歌闡釋可以多義性的觀點(diǎn)。

“娥眉曾有人妒”美女為什么曾經(jīng)遭人嫉妒？屈原說“眾女嫉余之娥眉兮，謠諑謂余以善淫”，這些女人嫉妒“我”長(zhǎng)得漂亮，因此就造謠說“我”淫蕩。辛棄疾自身才華橫溢，理想遠(yuǎn)大。因此不斷遭到小人的迫害、排擠、誣陷。無奈發(fā)出了女子般的感慨：“千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴?！薄豆旁?shī)十九首》牛郎和織女“盈盈一水間，脈脈不得語?！庇醚凵駛鬟_(dá)深邃的情意。陳皇后當(dāng)年可以用千金求司馬相如為她寫賦?，F(xiàn)在縱然我辛棄疾也有很多金子，能找到司馬相如來幫我表達(dá)這份深情嗎？“閑愁最苦?！边@是英雄受冷落，不被重用的苦惱。這種閑愁在他的另一首《水龍吟》中表現(xiàn)更為明顯，“江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意?！痹~人用三個(gè)具有典型意義的動(dòng)作有層次地刻畫了一個(gè)報(bào)國(guó)無路的悲情英雄。第一個(gè)動(dòng)作“看”，吳鉤本是戰(zhàn)場(chǎng)上殺敵的銳利武器，但是現(xiàn)在卻閑置在身上，只能用來看。以物比人，傳達(dá)自己英雄無用武之地的狀況與身上的吳鉤相同。第二個(gè)動(dòng)作“拍”，而且是拍遍。胸中積聚的萬千愁苦借拍打欄桿來宣泄出來，怒氣沖天?！盁o人會(huì)，登臨意”表達(dá)了自己空有收復(fù)失地的抱負(fù)，卻無人理解的苦悶。

但是結(jié)尾詞人卻沒有用喊口號(hào)的粗率的方式表達(dá)。而是為我們描繪了一個(gè)畫面。“休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處?！睅е@樣的愁緒，不要去登高倚在那高高的欄桿眺望遠(yuǎn)方，因?yàn)橛橙胍曇爸械木吧珪?huì)更增添人的憂愁。斜陽、煙柳、斷腸。黃昏，一輪如血的殘陽，日薄西山，漸漸下落。暮春的柳樹被一層煙霧籠罩著，迷蒙一片，好像是斷腸人那顆愁緒繚繞的心。全詞就定格在這個(gè)凄美畫面，收束。開放式的結(jié)尾，給讀者提供很多想象的空間，含有言外之思，意外之想。

夏承燾先生評(píng)這首詞為：“肝腸似火，色貌如花?！痹~人內(nèi)在肝膽激情如火，外在表現(xiàn)卻是悲婉、細(xì)膩。沒有直露和粗莽的叫喊，千回百轉(zhuǎn)之中激情已蘊(yùn)含在其中了。這首詞屬于傷春題材，這種題材以含蓄委婉見長(zhǎng)，用傷春題材傳達(dá)愛國(guó)之思，英雄之氣自由舒展，難能可貴。

三、似粗實(shí)細(xì)的詞風(fēng)

通過《摸魚兒》這篇代表作，我們總結(jié)一下辛詞的總體藝術(shù)成就。陶爾夫《南宋詞史》中對(duì)辛詞的藝術(shù)成就有一個(gè)經(jīng)典的概括：寄雄豪于悲婉之中，展博大于精細(xì)之內(nèi)，行雋峭于清麗之外。雄豪、博大、雋峭，按說這都是用來形容豪放和陽剛之美的詞匯，思考用這些詞匯評(píng)價(jià)同為豪放派的蘇軾的詞十分貼切。那與蘇軾相比，辛詞的獨(dú)特性在哪里呢？西南聯(lián)大的羅庸為我們做了這樣的比較，“人們通常都以蘇辛并稱，其實(shí)他們二家的詞風(fēng)和人格都有很大不同，蘇軾是個(gè)書生，盡管他遭遇坎坷，但是他作詞是把詞當(dāng)做一種消遣來作，而辛棄疾是個(gè)弓刀游俠，他滿腔熱血想要報(bào)效祖國(guó)，但都不得施展，因此將畢生的精力都傾注在寫詞上。傳詞620余首?？梢哉f寫詞是他表達(dá)自己、抒發(fā)自己的主要途徑。因此，以填詞的功夫和修養(yǎng)來說，蘇軾不如辛棄疾深厚，從他們的身世來講，蘇軾也沒有辛棄疾沉痛。故稼軒之詞似粗實(shí)細(xì)?！痹谂c蘇軾的比較中，我們得知辛詞的獨(dú)特性是似粗實(shí)細(xì)，這一特質(zhì)包含于陶爾夫的概括之中。辛詞也雄豪，但不是簡(jiǎn)單的做豪言壯語，辛詞也博大，但不是一味的宏博浩大，同樣也不是一味的雋峭。盡管詞史上將辛棄疾歸入豪放派詞人的行列，但事實(shí)上，辛棄疾的詞具有極端的豐富性和復(fù)雜性，尤其是他的名篇，絕不能用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去簡(jiǎn)單地概括。單純的婉約或豪放都難免以偏概全。即使是膾炙人口的《破陣子》寫得何等雄偉、壯闊、美好，但是結(jié)尾“可憐白發(fā)生”一句，將前面所積蓄的美好希望擊得粉碎，毀滅無跡?；酆罏楸瘺觥Ｐ翖壖驳膫ゴ缶驮谟趯⑿酆?、博大、雋峭用悲婉、精細(xì)、清麗的形式呈現(xiàn)出來，剛?cè)岵?jì)，蕩氣回腸。

參考文獻(xiàn)：

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