格里格《阿尼特拉舞曲》節(jié)奏特征分析

王嬌然 郭啟亮

摘要：《阿尼特拉舞曲》全曲風(fēng)格細(xì)膩、節(jié)奏明快、富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)阿拉伯舞蹈的異域風(fēng)情，在節(jié)奏的安排上多有獨(dú)特。根據(jù)對全曲音長模式、音型模式、隱性節(jié)拍等的統(tǒng)計分析，在核心節(jié)奏有邏輯的裂變發(fā)展下，全曲布局呈現(xiàn)短長短的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：阿尼特拉舞曲 格里格 節(jié)奏特征

一、曲式結(jié)構(gòu)簡析

《阿尼特拉舞曲》（Anitras Tanz）原系格里格為易卜生的戲劇《培爾·金特》所作的配樂，是一首具有東方色彩的瑪祖卡（Mazurka），用于第四幕。樂曲采用三段體曲式，中段采用綜合型寫法。因節(jié)奏發(fā)展與曲式發(fā)展聯(lián)系密切，為便于論述，將曲式結(jié)構(gòu)分析如下：

二、節(jié)奏特征剖析

“節(jié)奏，即樂音連續(xù)過程中的時值關(guān)系，它是各種不同長短時值的音有組織的連續(xù)更迭的一種形態(tài)標(biāo)志。如果說旋律是音樂的血肉，那么節(jié)奏則是音樂的骨架。和旋律線一樣，它是音樂基本表現(xiàn)要素中最重要的要素之一，音樂離開了節(jié)奏是根本不可能存在的?！雹俟?jié)奏是各個音時值的內(nèi)在聯(lián)系，由音長模式組成特有的音型模式，有其核心節(jié)奏型，加入隱性節(jié)拍等，具有特殊意義的節(jié)奏要素。

（一）音長模式分析

全曲共出現(xiàn)5種音長模式，A樂段3種，B樂段5種，八分音符占最大比，使全曲有快速的流暢感，奠定了歡快的律動基調(diào)。四分音符出現(xiàn)次數(shù)比例為20%，且多出現(xiàn)于八分音符后的弱位置上，多為配合的級進(jìn)下行，造成小的時值延長，是對舞步的絕佳詮釋。B樂段出現(xiàn)新的音長模式符點(diǎn)四分音符，雖然只出現(xiàn)4次，但都在強(qiáng)拍位置上，對A樂段保持的節(jié)奏律動造成大的擴(kuò)張性對比。值得注意的是，符點(diǎn)四分音符4次出現(xiàn)后均有3個八分音符，使得在對節(jié)奏擴(kuò)張的同時，維持了舞蹈性的律動，可謂對音長模式絕妙的使用。二分音符多用于句尾或弱拍弱位置，是配合性的級進(jìn)下行，加重了樂句的語氣，豐富了舞蹈的語匯。符點(diǎn)二分音符出現(xiàn)在B樂段，且總是出現(xiàn)在句尾，顯然是對節(jié)奏音長模式擴(kuò)大的配合，在保留舞蹈性的同時增加了歌唱性。

（二）音型模式分析

根據(jù)樂曲中各個音型模式出現(xiàn)的順序，不計引子、尾聲以及反復(fù)和再現(xiàn)，統(tǒng)計音型模式首次出現(xiàn)的位置、出現(xiàn)次數(shù)、主要特點(diǎn)、功能等如下表：

1.核心節(jié)奏型

核心節(jié)奏型對全曲音樂形象的塑造具有決定性的意義，貫串全曲。根據(jù)對音型模式的分析判斷 和 是全曲核心節(jié)奏型，變化并對比發(fā)展出全曲節(jié)奏。引子第3小節(jié)已經(jīng)出現(xiàn)了節(jié)奏型Ⅱ.的逆行 核心節(jié)奏語言。A段由7～10小節(jié)主題動機(jī)開始，節(jié)奏型邏輯性疊入。a句以第7小節(jié)均分型節(jié)奏 開始，歡快、跳動的節(jié)拍律動。第8小節(jié)為前短后長的綜合型節(jié)奏 ，長音位于弱拍上，增加了緊張度。節(jié)奏型 總是在 后出現(xiàn)，并進(jìn)行有目的的重復(fù)，對語氣的加重并且豐富了舞蹈語匯，增加了旋律的連貫性。

2.隱性節(jié)拍

b句以均分的8分音符為主，有快速的流暢感，增加了主題的律動性。此句每小節(jié)出現(xiàn)兩個重拍，因演奏而改變了拍子的結(jié)構(gòu)，形成了隱性節(jié)拍3/8，這個隱性節(jié)拍的出現(xiàn)，打破了原有節(jié)拍律動?！肮?jié)拍的變換主要是利用重音的改變來打破單一節(jié)拍的慣性運(yùn)動，形成對比，從而表現(xiàn)單一節(jié)拍所不能表現(xiàn)的更為復(fù)雜的情緒或形象。②”此處打破重音規(guī)律的變化，產(chǎn)生節(jié)奏的沖擊力，是形成音樂動力的一種手段，同時增加了音樂聽覺感受的色彩。B段在色彩上較A段有了新的變化。由第39小節(jié)出現(xiàn)強(qiáng)拍上的附點(diǎn)節(jié)奏，使強(qiáng)拍的節(jié)奏更加有力，增加了節(jié)奏上的長短對比，使節(jié)奏變得富有彈性。第41小節(jié)出現(xiàn)了全曲最長的節(jié)奏型附點(diǎn)2分音符，增強(qiáng)了旋律的歌唱性，優(yōu)美的跳動感。第43～46小節(jié)出現(xiàn)了隱性節(jié)拍4/8，同樣打破了原有3/4的律動，且從3拍子到4拍子，造成了節(jié)奏律動上的拉伸?！斑@個經(jīng)過句的樂趣就在于變換了的律動同聽者的記憶中的以前聽到的不變的3/4的律動形成對比，并且這個經(jīng)過句還賦予以后又回到規(guī)則的3/4拍的進(jìn)行以更大的意義?！雹叟c上一處隱性節(jié)拍不同的是，此處為跨小節(jié)的4/8節(jié)奏形態(tài)，與原節(jié)拍感覺背離，具有更強(qiáng)烈的不穩(wěn)定感與沖擊力。

三、整體布局

通過以上對《阿尼特拉舞曲》節(jié)奏特征的分析，全曲節(jié)奏布局從宏觀到微觀均呈現(xiàn)有邏輯的短長短分布。B段較A段在段落小節(jié)數(shù)上約為3倍增長，開頭音型時值增加3倍，出現(xiàn)的隱性節(jié)拍由3/8拍拉寬至4/8。再現(xiàn)段落基本呈現(xiàn)A段節(jié)奏特點(diǎn)，使節(jié)奏、段落回到主題樂匯。

全曲隱性節(jié)拍的使用獨(dú)具特點(diǎn)。不僅使節(jié)奏密度的增長，而且把動力性的力量放置在弱拍，產(chǎn)生節(jié)奏的推動，增加了運(yùn)動感、緊張感，使情緒變得緊張而形成了戲劇性的沖突。這種局部對立產(chǎn)生動力，旋律回到原來的節(jié)拍，重音回到原有律動，又使得全曲統(tǒng)一起來。

參考文獻(xiàn)：

[1]李貞華.音樂分析與創(chuàng)作導(dǎo)論[M].天津：百花文藝出版社，2006.

[2]李虻，易為.管弦樂《阿尼特拉舞曲》音樂分析[J].音樂生活，2013，（04）.

注釋：

①李貞華：《音樂分析與創(chuàng)造導(dǎo)論》，天津：百花文藝出版社，2006年，第15頁。

②李貞華：《音樂分析與創(chuàng)造導(dǎo)論》，天津：百花文藝出版社，2006年，第24頁。

③[美]約翰·懷特：《音樂分析》，張洪模譯，上海：上海文藝出版社，1981年，第91頁。

作者簡介：

[1]王嬌然：寧夏大學(xué)音樂學(xué)院；

[2]郭啟亮：寧夏大學(xué)人文學(xué)院。