格里格
- 格里格《霍爾堡組曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏分析
音樂家愛德華·格里格為紀(jì)念丹麥戲曲家、歷史學(xué)家霍爾堡（1684—1754）誕生二百周年紀(jì)念活動(dòng)而創(chuàng)作。作品中運(yùn)用了巴洛克時(shí)期的音樂體裁，如前奏曲、薩拉班德、加沃特、詠嘆調(diào)、里戈?yáng)|等，將巴洛克音樂風(fēng)格與浪漫主義民族音樂緊密結(jié)合。本文以《霍爾堡組曲》鋼琴版本為研究對(duì)象，對(duì)該曲的音樂特色及藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行剖析。根據(jù)作曲家生平及其與時(shí)代背景的聯(lián)系，分析組曲中不同體裁的和聲與曲式、挪威民族調(diào)式，然后在此基礎(chǔ)上從三個(gè)不同角度，即伴奏織體、體裁特點(diǎn)、速度等方面詳細(xì)分析并
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年2期2023-06-21
- 增三和弦在格里格藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用研究
民族樂派作曲家格里格①重視增三和弦的運(yùn)用，并創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀音樂作品，發(fā)揮出增三和弦不協(xié)和的“美感”。本文通過對(duì)格里格藝術(shù)歌曲的分析，從增三和弦的結(jié)構(gòu)、增三和弦在格里格音樂作品中的具體運(yùn)用、增三和弦在格里格音樂創(chuàng)作中的重要作用與價(jià)值這三個(gè)方面，論述格里格如何對(duì)增三和弦進(jìn)行創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化與應(yīng)用，以及其因自身同音異名的屬性體現(xiàn)出的獨(dú)特性與多變性。關(guān)鍵詞：增三和弦? 格里格? 音樂本體中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）03-0
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年3期2023-06-21
- 格里格《鋼琴抒情小品》的藝術(shù)特色與分類
家之一愛德華·格里格，在整個(gè)挪威的音樂歷史上留下了一筆獨(dú)特的濃墨重彩。他完美地融合了挪威民間優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂，又從創(chuàng)作較為成熟的歐洲音樂中提煉出傳統(tǒng)的作曲技術(shù)和技法，將兩者結(jié)合重新進(jìn)行了風(fēng)格獨(dú)特的創(chuàng)作[1]。和大部分作曲家一樣，愛德華·格里格在其一生當(dāng)中創(chuàng)作了眾多體裁的音樂作品，內(nèi)容涉及多個(gè)領(lǐng)域，例如：鋼琴曲、管弦樂、室內(nèi)樂、合唱作品、戲劇配樂，等等。1867年至1901年期間，愛德華·格里格出版了《鋼琴抒情小品》這套貫穿了他從青年時(shí)期到晚年時(shí)期的極具影響力
輕音樂 2022年6期2022-12-28
- 愛德華·格里格故居行
和幻想，莫過于格里格，因?yàn)槲沂侨绱藷釔鬯c他的藝術(shù)。我始終認(rèn)為格里格生活在一個(gè)充滿詩(shī)意和童話的地方，而挪威離我又如此遙遠(yuǎn)，一切猶如遙遠(yuǎn)的夢(mèng)幻。數(shù)年前，我教過的一位非音樂專業(yè)的學(xué)生給我寫過一封長(zhǎng)信。她在信中用敏銳、優(yōu)美的語(yǔ)言描述了格里格極其美妙的音樂作品。那樣的理解，那樣的語(yǔ)言，那樣的清澈透明，是很多學(xué)習(xí)音樂的學(xué)生達(dá)不到的。對(duì)此我深感欣慰，同時(shí)這也令我陷入了對(duì)格里格音樂的思索。誠(chéng)然，對(duì)于心懷癡情的人來(lái)說，有時(shí)真的會(huì)有“天上掉餡餅”的事發(fā)生——兩年前，我收到標(biāo)
音樂愛好者 2022年1期2022-02-21
- 格里格《鋼琴改編套曲》作品52號(hào)演奏分析
作曲家愛德華·格里格帶領(lǐng)挪威民族音樂走向世界，他的音樂根植于挪威民間音樂，并借鑒歐洲浪漫主義音樂的寫作技法，創(chuàng)作出獨(dú)具挪威民族特色和濃厚鄉(xiāng)土氣息的音樂，他的音樂作品改變了我們對(duì)浪漫主義音樂的思考方式?！妒闱樾∑芳贰杜餐枨愤@些格里格最具代表性的作品時(shí)至今日仍是上座率極高的音樂會(huì)曲目，這套《鋼琴改編套曲》作品52號(hào)作為格里格創(chuàng)作成熟期的優(yōu)秀作品，卻鮮為人知。本文試圖從作品內(nèi)容和演奏技法方面對(duì)這套作品中的6首樂曲《母親的憂傷》《第一次相遇》《詩(shī)人的心》《索
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年16期2021-09-18
- 格里格鋼琴套曲《挪威舞曲》No.2民族性音樂風(fēng)格特征探究
洲音樂家輩出，格里格作為其中之一，曾為北歐民族音樂的發(fā)揚(yáng)做出了偉大的貢獻(xiàn)[1]。格里格生來(lái)具有藝術(shù)天賦，而其生活的經(jīng)歷也為其創(chuàng)作中強(qiáng)烈的挪威民族音樂風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，在他經(jīng)典的作品集《抒情小品》中，每個(gè)作品都帶有民族性的音樂風(fēng)格，其中尤以《挪威舞曲》No.2 最為突出。《挪威舞曲》No.2 融合了挪威民族的哈林舞曲，其旋律跳躍、富動(dòng)感，飽含民族性特征的同時(shí)也具有其獨(dú)特性，是格里格作曲集中較為絢爛的一筆，直至如今，其別具一格的民族性音樂風(fēng)格也仍具較強(qiáng)的回味、研
黃河之聲 2021年5期2021-05-15
- 讀卡夫卡《變形記》
少生氣了。即便格里格爾成了“老屎殼郎”，也比絕大多數(shù)人更像人。沒變形之前，他勤勤懇懇，上班幫父親還債，五年內(nèi)沒遲過一次到，工作上也比其他同事更為上心。對(duì)家庭，稱得上是無(wú)私奉獻(xiàn)，他體恤每一個(gè)人，平生最大的快樂，就是看家人過著安穩(wěn)幸福的生活。變形之后，他也毫無(wú)怨尤，只恨沒有能力再為這個(gè)家付出，只能眼睜睜看著老父老母還有未成年的妹妹外出打工，受他所受的苦。他恨那些租客，一點(diǎn)也不懂欣賞妹妹的琴聲，全世界都不懂，只有他能夠。為此，他要再努力一把，送妹妹到音樂學(xué)院深造
視野 2020年20期2020-12-23
- 格里格格巫婆和一張銀色碟片
個(gè)故事名叫——格里格格巫婆和一張銀色碟片。故事的題目長(zhǎng)了點(diǎn)兒，不過讀了這個(gè)故事的開頭你就知道了，它確實(shí)是個(gè)挺有趣的故事。一在我們這座城市里，有一座古老的樓房。古老樓房的三層小閣樓里，住著一個(gè)名叫格里格格的巫婆。格里格格巫婆像所有的巫婆一樣，喜歡研究魔法；格里格格巫婆也像所有的巫婆一樣，有點(diǎn)兒壞心眼兒，有點(diǎn)兒愛制造惡作劇，還有點(diǎn)兒粗暴和任性。她常常會(huì)施點(diǎn)魔法捉弄人，比如她會(huì)讓一些小孩子變得很笨，腦子不容易開竅；她還會(huì)讓一些男孩子怕作文，讓一些女孩子怕數(shù)學(xué)；她
童話王國(guó)·文學(xué)大師班 2020年11期2020-12-10
- 格里格《阿尼特拉舞曲》作品分析
摘 要：格里格是著名的挪威民族音樂家，一生的思想和創(chuàng)作都和自己的祖國(guó)聯(lián)系在起。格里格的創(chuàng)作除了具有鮮明的民族風(fēng)貌外，其重要的藝術(shù)特色是小巧精練、詩(shī)情畫意、爽朗清新。他的作品大多屬器樂小品，內(nèi)容來(lái)自民族民間風(fēng)俗生活、神話傳說、自然風(fēng)光詩(shī)歌文學(xué)和個(gè)人體驗(yàn)，樂思的發(fā)展主要采用對(duì)比并置的原則。本文對(duì)選自管弦樂組曲《培爾·金特》第一組曲的第四幕阿拉伯部落首長(zhǎng)之女阿尼特拉舞蹈的場(chǎng)景為背景的音樂進(jìn)行曲式與音樂本體上的分析，作品采用民族舞曲體裁，旋律輕快、俏麗，配器絢麗多
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 高疊和弦在格里格鋼琴抒情小品中的應(yīng)用
【摘要】格里格作為19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期具有代表性的作曲家，在其作品的和聲表達(dá)方面蘊(yùn)含了許多20世紀(jì)音樂發(fā)展的傾向。本文從高疊和弦的排列組合形式與及結(jié)構(gòu)意義層面分析，論述格里格鋼琴抒情小品中高疊和弦的應(yīng)用規(guī)律及技巧，旨在厘清高疊和弦這一現(xiàn)代和聲技法在印象主義和現(xiàn)代音樂前的發(fā)展軌跡?！娟P(guān)鍵詞】高疊和弦;抒情小品;格里格;應(yīng)用【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 格里格《g小調(diào)變奏曲式敘事曲》演奏風(fēng)格之探析
曲》這部作品是格里格所創(chuàng)作的唯一一部敘事曲，是格里格痛失雙親之后所創(chuàng)作，很多人對(duì)它不太熟悉，但是從它的音樂曲式結(jié)構(gòu)、音響音色效果、鋼琴手指技巧、變奏寫作手法等方面來(lái)看，仍堪稱一部非常優(yōu)秀的大型鋼琴作品。這個(gè)時(shí)期他的創(chuàng)作技法成熟、情感豐富，在這部作品中我們不僅僅能夠感受到格里格民族化的音樂風(fēng)格，也可從其中感悟到作曲家不為人所知的心路歷程?！娟P(guān)鍵詞】格里格;挪威民歌;演奏風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ?
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 論格里格藝術(shù)歌曲中教會(huì)調(diào)式的運(yùn)用
摘要】愛德華·格里格自幼學(xué)習(xí)音樂，他的作品有強(qiáng)烈的挪威民族風(fēng)格，他的音樂創(chuàng)作也有獨(dú)特的研究?jī)r(jià)值。本文重點(diǎn)研究格里格作品中對(duì)于教會(huì)調(diào)式的運(yùn)用，使讀者對(duì)格里格的音樂由更加深入的了解?！娟P(guān)鍵詞】格里格;教會(huì)調(diào)式;民族風(fēng)格【中圖分類號(hào)】H624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）09-0255-02【本文著錄格式】葉曉舟.論格里格藝術(shù)歌曲中教會(huì)調(diào)式的運(yùn)
北方音樂 2020年9期2020-07-09
- 淺析格里格鋼琴作品《安妮特拉舞曲》
要：愛德華·格里格，是挪威19世紀(jì)下半葉民族樂派的代表人物，被稱為“北方的肖邦”，他對(duì)挪威民族音樂作出了巨大的貢獻(xiàn)，由于經(jīng)歷了本國(guó)民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，因此作品中具有強(qiáng)烈的愛國(guó)主義和濃厚的挪威鄉(xiāng)土氣息。他的作品反映出了樂觀積極向上的生活態(tài)度，和對(duì)祖國(guó)與大自然的熱愛，他的作品適應(yīng)當(dāng)時(shí)挪威歷史發(fā)展的潮流，具有一定的歷史性進(jìn)步意義，同時(shí)也得到了高度的評(píng)價(jià)。關(guān)鍵詞：瑪祖卡;舞曲;格里格引言：愛德華·格里格，挪威民族樂派的代表人物。主要作品有樂曲：序曲《秋天》、《培爾·金
學(xué)習(xí)周報(bào)·教與學(xué) 2020年18期2020-06-08
- 愛德華·格里格：北歐音樂巨匠
愛好者從未聽過格里格的鋼琴協(xié)奏曲，那么就像那句老話說的，“我愿意把頭給你當(dāng)板凳坐”。格里格（Edvard Hagerup Grieg）的作品帶有濃郁的民族色彩，總是可以立刻給人留下深刻的印象，比如《培爾·金特》組曲、鋼琴小品《特洛豪根的婚禮》（Wedding Day at Troldhaugen），以及為數(shù)眾多富于靈感的歌曲，當(dāng)然還少不了那首鋼琴協(xié)奏曲。那么，一個(gè)來(lái)自北歐窮鄉(xiāng)僻壤的男孩，到底是如何成長(zhǎng)為國(guó)家的民族英雄，甚至成為世界最受歡迎的作曲家之一的呢？
音樂愛好者 2020年1期2020-05-21
- 淺析《特羅爾豪根的婚禮日》演奏技法及情感表現(xiàn)
摘要】愛德華·格里格是挪威杰出的作曲家，他的作品具有鮮明的民族風(fēng)格且小巧精煉，內(nèi)容大多取自你民間風(fēng)俗生活和自然風(fēng)光、個(gè)人體驗(yàn)等。本文通過對(duì)作品的分析加深對(duì)本作品音樂風(fēng)格的理解，對(duì)于實(shí)踐過程中出現(xiàn)的一些技術(shù)問題以及情感方面的表達(dá)也有了新的認(rèn)識(shí)。【關(guān)鍵詞】格里格;鋼琴;情感表現(xiàn)【中圖分類號(hào)】J623.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0036
北方音樂 2020年2期2020-04-22
- 四手聯(lián)彈版《培爾·金特》第一組曲的演奏分析
后經(jīng)挪威作曲家格里格將其譜寫成兩套管弦樂作品。本文對(duì)格里格及其《培爾·金特》組曲進(jìn)行介紹，分析了四手聯(lián)彈的演奏藝術(shù)，并從作品內(nèi)容和演奏技法方面對(duì)《培爾·金特》第一組曲中的四首作品《晨歌》《奧賽之死》《阿尼特拉之舞》和《在山魔王的宮殿中》分別進(jìn)行了闡述。關(guān)鍵詞：格里格 ?四手聯(lián)彈 ?培爾·金特 ?鋼琴演奏中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2020）24-0057-04一、格里格生平及《培爾·金特》組曲介紹愛德華·格里格（Ed
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年24期2020-02-04
- 格里格《索爾維格之歌》音樂形態(tài)分析
作曲家愛德華·格里格的一首代表作，是戲劇配樂《培爾·金特》第二組曲中最為著名的一首。他將挪威特色的民族民間音樂元素融入到和聲作曲技法當(dāng)中，以抒情優(yōu)美的旋律刻畫了女主人公純潔美好的音樂形象，使音樂與文學(xué)得到完美融合，讓人加深切的感受到劇中人物的內(nèi)心世界，獲得更好的審美與情感體驗(yàn)?！娟P(guān)鍵詞】格里格;《索爾維格之歌》;曲式結(jié)構(gòu);調(diào)式分析【中圖分類號(hào)】J617 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A愛德華·格里格（E.Grieg，
北方音樂 2019年21期2019-12-13
- 雙鋼琴中的古典與浪漫
民族主義音樂家格里格，在莫扎特《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲K.533》的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了第二鋼琴，改編成《F大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲K.533》。這是古典樂派作品與浪漫樂派作品的完美結(jié)合。本文以該雙鋼琴作品的第二樂章為例，簡(jiǎn)述兩位作曲家的風(fēng)格和創(chuàng)作手法，并側(cè)重于對(duì)該雙鋼琴作品在演奏時(shí)的處理、雙方演奏者的配合作歸納總結(jié)。關(guān)鍵詞：莫扎特;格里格;鋼琴奏鳴曲;雙鋼琴;音樂風(fēng)格1 第一鋼琴音樂風(fēng)格簡(jiǎn)析第一鋼琴完全保留了莫扎特創(chuàng)作的《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲K.533》。該奏鳴曲于1788年1月
藝術(shù)科技 2019年14期2019-11-23
- 淺述《羅沃爾特音樂家傳記》中影響格里格作品風(fēng)格的因素
命線始終貫穿著格里格的創(chuàng)作生涯。他風(fēng)格的最終形成與他的成長(zhǎng)過程中所受到的影響著密不可分。溫和的家庭使他的作品更多的是抒情性小品;自身的民族認(rèn)同感和使命感讓他的作品走向民族主義;通過求學(xué)之路他的作品確定了短小精悍的主要體裁，并逐漸加以完善和精細(xì)。最終他的作品在各種因素的影響下不斷發(fā)展，最終得到了世界的認(rèn)可，并榮獲了小品大師這一稱號(hào)?！娟P(guān)鍵詞】《羅沃爾特音樂家傳記》;格里格;作品風(fēng)格;影響因素【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A中國(guó)的傳統(tǒng)文獻(xiàn)《晏子春秋》中
北方音樂 2019年15期2019-10-09
- 格里格藝術(shù)歌曲的“半音化”特征分析Analysis of the “ semitone” characteristics of Grieg’s art songs
：“半音化”是格里格在音樂創(chuàng)作中表達(dá)情感和表現(xiàn)音樂色彩的重要手段，也是他展現(xiàn)創(chuàng)作靈感的主要方式。文章從和弦、調(diào)式以及聲部進(jìn)行的角度對(duì)格里格藝術(shù)歌曲的 “半音化”特征進(jìn)行分析，探討“半音化”創(chuàng)作技法及其所展現(xiàn)出來(lái)的和聲色彩和音響特色。通過分析表明：作品的“半音化”手法形式多樣、構(gòu)思巧妙，所產(chǎn)生的音響效果奇特、新穎，體現(xiàn)出了民族化和個(gè)性化的音樂風(fēng)格。Abstract： “semitone “ is an important means of expressin
藝術(shù)大觀 2019年12期2019-09-28
- 格里格《特羅爾德豪根的婚禮日》曲式結(jié)構(gòu)分析
根的婚禮日》是格里格于1886-1906年間在特羅爾德豪根度假時(shí)創(chuàng)作的，該曲描繪了一對(duì)新婚夫婦與參加婚慶的人們，乘坐馬拉雪橇或馬車在鄉(xiāng)間小路上飛馳的情景，是一首充滿民間生活情趣的抒情小品。本文以《特羅爾德豪根的婚禮日》為研究對(duì)象，從曲式結(jié)構(gòu)入手，深入探析并總結(jié)其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：格里格? ?《特羅爾德豪根的婚禮日》? ?曲式分析中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：100
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年13期2019-08-06
- 格里格音樂中的半音化運(yùn)用初探
要：愛德華·格里格是挪威最重要的作曲家以及民族樂派的奠基人，創(chuàng)作題材的特點(diǎn)是通過音樂的形式去表現(xiàn)挪威壯麗、俊秀的自然風(fēng)貌以及農(nóng)村的鄉(xiāng)間生活和童話傳說中的奇幻形象。格里格為了表達(dá)理想的境界于抒發(fā)情感，曾極大地豐富和擴(kuò)大了傳統(tǒng)的和聲表現(xiàn)手法。本文力圖通過對(duì)格里格作品中調(diào)式與和聲中半音化運(yùn)用的詳細(xì)分析，將其調(diào)式多元化與半音和聲的運(yùn)用進(jìn)行歸納、總結(jié)。關(guān)鍵詞：格里格;半音化;和聲;調(diào)性1 和弦運(yùn)用中半音化和聲風(fēng)格19世紀(jì)，浪漫主義作曲家為了表達(dá)理想的境界和抒發(fā)內(nèi)心
藝術(shù)科技 2019年1期2019-07-23
- 格里格《鋼琴抒情小品》之OP.54展開性變奏研究
表人物愛德華·格里格創(chuàng)作的《鋼琴抒情小品》之op.54（《牧童》《挪威農(nóng)民進(jìn)行曲》《侏儒進(jìn)行曲》《夜曲》《諧謔曲》和《鐘聲》）具有不同特點(diǎn)的展開性變奏手法。【關(guān)鍵詞】格里格；展開性變奏；直接式；間接式【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A“展開性變奏（Developing Variation）”這一術(shù)語(yǔ)最早是由阿諾德·勛伯格（Arnold Schoenberg，1874-1951）提出的。在其《勛伯格：風(fēng)格與創(chuàng)意》書中，勛伯格以貝多芬《第五交響曲》為例，
北方音樂 2019年7期2019-07-16
- 從鋼琴抒情小品《蝴蝶》看格里格音樂中的印象主義風(fēng)格
【摘要】格里格作為挪威民族樂派的代表人物，他的音樂是民族性的。但在他的眾多作品中還呈現(xiàn)著印象主義音樂的元素。本文從格里格的鋼琴抒情小品《蝴蝶》出發(fā)，通過對(duì)調(diào)式調(diào)性、和聲等方面的分析，闡述這部作品中的印象主義風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】《蝴蝶》；格里格；印象主義音樂【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A如果翻閱各種資料，我們不難發(fā)現(xiàn)人們對(duì)格里格音樂的研究大多側(cè)重于他的藝術(shù)表現(xiàn)手法和挪威風(fēng)格方面。通過對(duì)格里格《鋼琴抒情小品》Op.43中的《蝴蝶》這首樂曲的研究發(fā)現(xiàn)，這一
北方音樂 2019年6期2019-07-16
- 月是故鄉(xiāng)明
要】愛德華·格里格（Edvard Grieg 1843—1907）挪威民族樂派的代表人物。《鄉(xiāng)愁》與《還鄉(xiāng)》是格里格鋼琴抒情小品集中的兩首作品，創(chuàng)作于作曲家赴哥本哈根巡演時(shí)期，兩首作品運(yùn)用了豐富的民間音樂素材，體現(xiàn)了濃郁的鄉(xiāng)思之情?！娟P(guān)鍵詞】格里格;抒情小品;鄉(xiāng)愁情感;民族特征中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0039-02《抒情鋼琴曲集》由格里格在1883年開始創(chuàng)作，
戲劇之家 2019年17期2019-07-15
- 格里格《a小調(diào)大提琴奏鳴曲》民族性與演奏技法初探
摘要】愛德華·格里格，是19世紀(jì)挪威民族樂派的代表人物。他的音樂作品融合了浪漫派音樂和挪威民族音樂的特點(diǎn)，并進(jìn)行提煉升華，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?！禷小調(diào)大提琴奏鳴曲》中不僅展示了挪威民族藝術(shù)“三”元素的律動(dòng)，且不對(duì)稱弓法和換把中也體現(xiàn)了其藝術(shù)風(fēng)格與技法的融合?！娟P(guān)鍵詞】格里格;《a小調(diào)大提琴奏鳴曲》;民族性;演奏技法【中圖分類號(hào)】J622.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A愛德華·格里格（Edvard Grieg，1
北方音樂 2019年4期2019-06-11
- 簡(jiǎn)析格里格《抒情小品》的音樂特點(diǎn)
摘 要 本文以格里格的《抒情小品》為研究對(duì)象，通過對(duì)作者及作品創(chuàng)作背景介紹并結(jié)合自身的演奏體會(huì)及對(duì)不同演奏版本的研究，以音樂多元化為背景，著重分析與總結(jié)，闡述了該鋼琴作品集的音樂風(fēng)格。關(guān)鍵詞 格里格 抒情小品 音樂多元化 音樂特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A1格里格生平簡(jiǎn)介及《抒情小品》愛德華·哈蓋魯普·格里格出生于挪威西部著名的海港及商業(yè)城市——卑爾根，而那里也是挪威民族浪漫主義文化思潮活躍的地方。父親是位商人，母親則具有較高的音樂修養(yǎng)。由于
科教導(dǎo)刊·電子版 2018年28期2018-12-18
- 簡(jiǎn)析格里格《抒情小品》的音樂特點(diǎn)
摘 要 本文以格里格的《抒情小品》為研究對(duì)象，通過對(duì)作者及作品創(chuàng)作背景介紹并結(jié)合自身的演奏體會(huì)及對(duì)不同演奏版本的研究，以音樂多元化為背景，著重分析與總結(jié)，闡述了該鋼琴作品集的音樂風(fēng)格。關(guān)鍵詞 格里格 抒情小品 音樂多元化 音樂特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A1格里格生平簡(jiǎn)介及《抒情小品》愛德華·哈蓋魯普·格里格出生于挪威西部著名的海港及商業(yè)城市——卑爾根，而那里也是挪威民族浪漫主義文化思潮活躍的地方。父親是位商人，母親則具有較高的音樂修養(yǎng)。由于
科教導(dǎo)刊·電子版 2018年31期2018-11-23
- 格里格《抒情小品》在鋼琴教學(xué)中的作用初探
要】愛德華·格里格是19世紀(jì)民族樂派作曲家之一。《抒情小品》是格里格眾多創(chuàng)作中最杰出的作品之一。作品中充分體現(xiàn)了格里格的創(chuàng)作手法及獨(dú)特的音樂風(fēng)格。本文從“學(xué)生音樂素養(yǎng)的培養(yǎng)及提高”和“學(xué)生技術(shù)技巧綜合能力的提高”兩個(gè)方面初步探究《抒情小品》在鋼琴教學(xué)中的作用?！娟P(guān)鍵詞】格里格；抒情小品；音樂素養(yǎng)；技術(shù)技巧中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0155-02一、學(xué)生音樂素養(yǎng)的培養(yǎng)和提高（一）培養(yǎng)和提高學(xué)生的想象
戲劇之家 2018年9期2018-06-09
- 淺析格里格鋼琴音樂風(fēng)格
家——愛德華·格里格（Edvard Grieg），他的鋼琴作品大都秉承挪威民族民間音樂傳統(tǒng)，使他成為了當(dāng)時(shí)的挪威民族樂派代表人物。他最具代表性的作品是《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugen's wedding day）。本文通過分析格里格與其作品《特羅爾德豪根的婚禮日》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)，探析格里格鋼琴音樂的風(fēng)格。【關(guān)鍵詞】愛德華·格里格（Edvard Grieg）；《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugen's we
戲劇之家 2018年9期2018-06-09
- 淺論格里格調(diào)性模糊的藝術(shù)處理
摘要】筆者擬從格里格藝術(shù)歌曲中使用的異調(diào)配置手法、終止中主和弦的回避、終止中的自然調(diào)式因素三個(gè)方面闡述哥哥調(diào)性模糊的藝術(shù)處理方式?！娟P(guān)鍵詞】格里格；調(diào)性模糊；異調(diào)配置；終止式愛德華·格里格（Edvard Grieg，1843～1907），挪威作曲家，19世紀(jì)下半葉第一位獲得歐洲聲譽(yù)的作曲家，挪威民族樂派的奠基人。格里格一生經(jīng)歷了挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)高漲的年代，具有進(jìn)步的民主愛國(guó)思想，他承德奧古典主義與浪漫主義傳統(tǒng)，下啟印象派，并對(duì)印象派音樂的發(fā)展有著重要的啟示
絲路視野 2018年19期2018-05-14
- 探討格里格鋼琴抒情小品的和聲技法特點(diǎn)
聲技法的質(zhì)量。格里格的音樂作品在風(fēng)格上清新大膽，非常成熟，音樂作品中的和聲風(fēng)格接近于印象主義音樂，又有著自己獨(dú)有的特點(diǎn)。本文就其鋼琴抒情小品的和聲技法特點(diǎn)作主要分析，為以后音樂創(chuàng)作中更好地應(yīng)用和聲技法積累一些理論資料?！娟P(guān)鍵詞】格里格；鋼琴抒情小品；和聲技法特點(diǎn)【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、四六和弦（一）作為阻礙終止的四六和弦格里格音樂作品中阻礙終止的四六和弦不同于傳統(tǒng)形式的這種和弦，突出表現(xiàn)在《寂靜的深林》的結(jié)束部分。這首作品中應(yīng)用的阻
北方音樂 2018年14期2018-05-14
- 格里格抒情小品演奏技法探討
摘要】愛德華·格里格是挪威著名的音樂大師，一生都在為宣揚(yáng)挪威的民族音樂而不懈奮斗，因而其音樂作品具有明顯的民族特點(diǎn)。格里格在鋼琴領(lǐng)域的最大成就就是抒情小品，這些作品無(wú)論是藝術(shù)魅力，還是音樂風(fēng)格都是后人難以企及的。因此，本文基于格里格的生平經(jīng)歷，重點(diǎn)探討了格里格抒情小品的演奏技法?！娟P(guān)鍵詞】格里格；抒情小品；演奏技法【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A格里格抒情小品不僅具有顯明的挪威風(fēng)格，而且音樂優(yōu)美，具有極強(qiáng)的藝術(shù)性，雖然這些作品的總體演奏難度不高，但
北方音樂 2018年14期2018-05-14
- 淺析格里格鋼琴《抒情小品》的音樂表現(xiàn)特征
》是著名鋼琴家格里格的代表作品，其內(nèi)容詩(shī)意盎然，格調(diào)優(yōu)美。這一作品無(wú)論是在演奏表演方面，還是在音樂教學(xué)方面都有著重要的作用以及意義，具有很大的藝術(shù)價(jià)值以及研究?jī)r(jià)值。本文主要研究格里格《抒情小品》的音樂表現(xiàn)形式，使更多的音樂愛好者能夠了解這部作品，發(fā)揚(yáng)其藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)鍵詞：格里格；《抒情小品》；鋼琴藝術(shù)引言：格里格的鋼琴作品《抒情小品》是一部非常優(yōu)秀的鋼琴藝術(shù)文獻(xiàn)，其在現(xiàn)代音樂史上具有非常重要的藝術(shù)地位，其內(nèi)容豐富，題材廣泛，以一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格為音樂界所關(guān)注
神州·中旬刊 2017年10期2017-10-26
- 絕妙的管弦色彩 生動(dòng)的藝術(shù)形象
樂派的代表人物格里格，其作品充滿了民族色彩，頗具特色?！杜酄?？金特》組曲就更是其民族特色作品的典范。本文即從和聲，配器，旋律，音響效果等方面去淺析，鑒賞《培爾·金特》第一組曲（po.46）。同時(shí)，配合劇情，對(duì)音樂加以評(píng)述和講解，使廣大音樂愛好者更加理解和喜愛格里格的《培爾·金特》第一組曲。關(guān)鍵詞：格里格；《培爾·金特》；旋律；和聲；主題中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）17-0079-01格里格在《培爾？金特》的
文藝生活·中旬刊 2017年6期2017-07-15
- 格里格鋼琴作品特點(diǎn)綜述
——以《抒情小品集》為例
100032）格里格鋼琴作品特點(diǎn)綜述 ——以《抒情小品集》為例肖明涵 （中央音樂學(xué)院 100032）格里格的《鋼琴抒情小曲66首》,作于1867一1901年,前后共有十冊(cè)。廖乃雄將10集《抒情小品》的66首樂曲分為七類；另在碩士論文《格里格 鋼琴抒情小曲66首 和聲手法分析》中將其概括為五類。發(fā)現(xiàn)其分類大多從標(biāo)題與內(nèi)容之間的內(nèi)在聯(lián)系出發(fā)，筆者認(rèn)為也可以就描繪和抒情兩方面進(jìn)行分類，當(dāng)然要考慮到作品中占據(jù)十分重要地位的民族民俗曲。和聲；美學(xué)觀念；格里格鋼琴作品
大眾文藝 2017年20期2017-07-15
- 淺析格里格“a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲”第一樂章
依據(jù)。關(guān)鍵詞：格里格；民族；音樂特征；調(diào)性；協(xié)奏曲愛德華·格里格（1843～1907年），挪威民族樂派的奠基人，19世紀(jì)下半葉歐洲民族主義浪漫派作曲家的代表人物之一。他6歲從母學(xué)鋼琴，9歲開始作曲，母親是挪威鋼琴家。格里格一生的創(chuàng)作都與挪威的民間音樂有著密切的聯(lián)系，其主要的藝術(shù)成就也是在鋼琴作品的創(chuàng)作上。他自幼就十分喜愛莫扎特、舒曼、肖邦等音樂大師的名作，尤其傾倒于肖邦，他的很多作品也深受肖邦的影響，因而被譽(yù)為“北歐的肖邦”。格里格是寫音樂小品的大師，25
藝術(shù)科技 2017年1期2017-04-05
- 淺析格里格鋼琴抒情小品的創(chuàng)作特點(diǎn)
要】本文通過格里格鋼琴抒情小品，對(duì)其創(chuàng)作特色進(jìn)行了一系列的分析和總結(jié)。格里格作為浪漫主義后期民族樂派的代表人物之一，他繼承了浪漫主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，也開啟了新的音樂空間?！娟P(guān)鍵詞】格里格；鋼琴抒情小品；創(chuàng)作特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J64 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0088-01一、格里格的生平及其六十六首鋼琴抒情小品介紹愛德華·格里格（1843-1907）出生于挪威的著名海港商人之家，自幼學(xué)習(xí)鋼琴，1862年畢業(yè)于萊比錫音
戲劇之家 2017年2期2017-03-07
- 格里格《索爾維格之歌》的賞析
作曲家愛德華·格里格為挪威著名劇作家卜生的戲劇《培爾·金特》作的配樂--《培爾.金特》第二組曲中的第四樂章。在《索爾維格之歌》這首歌曲中，作曲家格里格將民族與藝術(shù)相結(jié)合、戲劇與音樂相結(jié)合、旋律與歌詞相結(jié)合。格里格運(yùn)用優(yōu)美的旋律、對(duì)比的調(diào)性、靈活的節(jié)奏節(jié)拍、豐富的力度變化，既展現(xiàn)了挪威民間曲調(diào)的民族性，又抒發(fā)了旋律美和意境美的音樂性。關(guān)鍵詞：《索爾維格之歌》 格里格 音樂性一、作品的創(chuàng)作背景易卜生是挪威戲劇大師、偉大的文學(xué)家，歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者。易卜
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年20期2017-02-27
- 格里格《索爾維格之歌》的賞析
作曲家愛德華·格里格為挪威著名劇作家卜生的戲劇《培爾·金特》作的配樂--《培爾.金特》第二組曲中的第四樂章。在《索爾維格之歌》這首歌曲中，作曲家格里格將民族與藝術(shù)相結(jié)合、戲劇與音樂相結(jié)合、旋律與歌詞相結(jié)合。格里格運(yùn)用優(yōu)美的旋律、對(duì)比的調(diào)性、靈活的節(jié)奏節(jié)拍、豐富的力度變化，既展現(xiàn)了挪威民間曲調(diào)的民族性，又抒發(fā)了旋律美和意境美的音樂性。關(guān)鍵詞：《索爾維格之歌》 格里格 音樂性一、作品的創(chuàng)作背景易卜生是挪威戲劇大師、偉大的文學(xué)家，歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者。易卜
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年20期2017-02-27
- 格里格海的細(xì)雨黃昏
經(jīng)記不清那天去格里格海的人數(shù)了，也許是八九人，也許是五六人，就像我也記不清故鄉(xiāng)窗外的那些樹一樣。在陽(yáng)光燦爛的時(shí)候，我能找出二三十棵的樹；而在月色溫柔的夏夜，這些樹中的絕大部分竟奇跡般地消失了。能夠看到的樹，也都隱隱約約的，忽東忽西，時(shí)有時(shí)無(wú)。我們一行人是乘坐一輛中巴車離開旅館的。那旅館叫什么名字我也記不清了，只記得對(duì)面的建筑很有特點(diǎn)，通體的灰色，每個(gè)窗口都有云紋形態(tài)的石膏雕花，屋頂呈傘形，左右對(duì)稱雕著兩匹揚(yáng)蹄奔騰的馬，上插一面挪威國(guó)旗，讓人覺得這馬在為國(guó)家
視野 2016年21期2016-10-29
- 格里格藝術(shù)歌曲《天鵝》的音樂風(fēng)格及鋼琴聲部演奏處理
61000）?格里格藝術(shù)歌曲《天鵝》的音樂風(fēng)格及鋼琴聲部演奏處理孫祎楠（許昌學(xué)院，河南 許昌 461000）摘 要：愛德華·格里格是挪威民族樂派的奠基人，他一生譜寫了200多首歌曲?！短禊Z》選自《歌曲六首》套曲，是格里格繼《培爾·金特》之后再次為亨利克·易卜生的歌詞譜曲，也是格里格最受歡迎且傳唱最廣的歌曲之一。本文對(duì)歌曲《天鵝》的音樂結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作特征以及鋼琴部分演奏技法方面進(jìn)行分析，通過研究，不僅能夠有利于加深對(duì)格里格藝術(shù)歌曲音樂風(fēng)格的理解，而且可以使我們把
黃河之聲 2016年4期2016-07-12
- 從音樂形象看格里格《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》雙鋼琴版本的演奏
作曲家愛德華·格里格所作《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》進(jìn)行分析和研究，運(yùn)用所學(xué)知識(shí)通過從樂曲表現(xiàn)的豐富的音樂形象，如大自然中的風(fēng)雨、挪威峽灣以及人文生活氣息等去闡述演奏中需要注意的要點(diǎn)，在具體技法形態(tài)中采用比較研究法、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法提出觀點(diǎn)，以使演奏者在演繹這部具有卓越藝術(shù)成就和民族特點(diǎn)的作品時(shí)，不僅僅把音響呈現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而提升演奏的藝術(shù)感和內(nèi)涵，更為喜愛并意圖演奏《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的鋼琴學(xué)者提供參考?！娟P(guān)鍵詞】：格里格;《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》;雙鋼琴;音樂形象;演奏一、
西江文藝 2016年24期2016-05-30
- 格里格《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)風(fēng)格探究
常麗文摘要：格里格是挪威浪漫主義時(shí)期的音樂巨匠，而《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》則是其在鋼琴領(lǐng)域的代表作。作品表現(xiàn)出了鮮明的浪漫性和民族性風(fēng)格，堪稱是鋼琴協(xié)奏曲寶庫(kù)中的一顆奇珍。鑒于此，本文從格里格創(chuàng)作這首作品的背景談起，就這兩種藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了分析，以期獲得更加深刻的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：格里格 《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》 藝術(shù)風(fēng)格 研究分析一、格里格和他的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》格里格（1843年—1907年），19世紀(jì)挪威和世界著名的音樂家。1843年出生于挪威卑爾根的一個(gè)普通商
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年3期2016-05-30
- 挪威鋼琴音樂的傲人之作
張倩聞?wù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">格里格創(chuàng)作的鋼琴作品《抒情小品》集確立了其挪威民族樂派領(lǐng)導(dǎo)人的地位，同時(shí)也向世人塑造了挪威的民族音樂氣質(zhì)。這部鋼琴抒情小品不僅是一部?jī)?yōu)秀的鋼琴文獻(xiàn)，而且格里格能夠?qū)⒗寺髁x音樂風(fēng)格與挪威民間音樂傳統(tǒng)相結(jié)合，同時(shí)運(yùn)用印象主義音樂語(yǔ)言創(chuàng)作，搭建出一種具有鮮明藝術(shù)性、現(xiàn)實(shí)思想性的北歐音樂風(fēng)格。本文將對(duì)這部作品的藝術(shù)特征做簡(jiǎn)要分析。關(guān)鍵詞：格里格 抒情小品 藝術(shù)特色 文化成因在人類音樂發(fā)展史上，鋼琴小品這種體裁被無(wú)數(shù)作曲家青睞。從庫(kù)普蘭到肖邦，從勃拉
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年1期2016-05-30
- 《索爾維格之歌》音樂作品分析
——選自管弦樂組曲《培爾.金特》
30）【摘要】格里格是挪威著名的作曲家，同時(shí)是挪威民族樂派的代表。格里格一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，包括鋼琴小品、管弦樂的戲劇配樂和聲樂曲，在這些作品當(dāng)中有很多優(yōu)秀的音樂作品。格里格是音樂小品的大師，他作曲的音樂小品委婉、細(xì)膩、清新，使人聽起來(lái)神清氣爽，無(wú)比動(dòng)聽。格里格有眾多優(yōu)秀的音樂作品傳世，例如：鋼琴小品《抒情曲》、大型體裁的音樂作品《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，以及管弦樂組曲《培爾.金特組曲》。本篇論文所要探索和研究的是管弦樂組曲《培爾.金特》中的《索爾維格之
北方音樂 2016年4期2016-05-18
- 《蘇爾維格之歌》挪威民族音樂風(fēng)格初探
征。[關(guān)鍵詞]格里格；《蘇爾維格之歌》；挪威音樂風(fēng)格《蘇爾維格之歌》像一位引路人，開啟了人們對(duì)挪威音樂的認(rèn)識(shí)與了解。翻閱各種文獻(xiàn)研究資料發(fā)現(xiàn)，探究《蘇爾維格之歌》演唱方法、分析其藝術(shù)風(fēng)格的文章居多，但對(duì)其挪威音樂風(fēng)格進(jìn)行分析研究的文章卻很少。有的文章中雖然提到它的民族特色，但對(duì)其風(fēng)格的具體體現(xiàn)，卻沒有細(xì)致深入的分析。因此，筆者從歌曲的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、調(diào)式特色、和聲特點(diǎn)等角度入手，運(yùn)用比較分析的手法，對(duì)歌曲中體現(xiàn)的挪威民族音樂風(fēng)格等要素加以闡述。一、歌曲的誕生18
山東工會(huì)論壇 2016年1期2016-05-17
- 論格里格的音樂創(chuàng)作特征
0001)?論格里格的音樂創(chuàng)作特征何亞男(合肥師范學(xué)院，安徽合肥 230001)[摘要]愛德華·格里格是19世紀(jì)挪威民族樂派的代表作曲家，一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，體裁涉獵廣泛，其中包括管弦樂、歌曲、室內(nèi)樂、戲劇音樂、合唱曲以及鋼琴曲等。在創(chuàng)作過程中，格里格受到他所崇拜的浪漫主義作曲家舒曼、肖邦等前輩的影響，深入表現(xiàn)了人們的內(nèi)心世界，并通過色彩豐富的和弦、多樣化的調(diào)式、持續(xù)音的拓展運(yùn)用以及形象的標(biāo)題等創(chuàng)作手法形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。本文通過對(duì)格里格幾首作品音
長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2016年2期2016-03-15
- 格里格藝術(shù)歌曲《我愛你》的分析與教學(xué)
23000）?格里格藝術(shù)歌曲《我愛你》的分析與教學(xué)潘青峰（湘南學(xué)院音樂學(xué)院，湖南 郴州 423000）【摘要】愛德華·格里格挪威作曲家，19世紀(jì)下半葉挪威民族樂派代表人物。他的創(chuàng)作主要是鋼琴抒情小品和聲樂作品（包括百余首抒情獨(dú)唱曲），其中《我愛你》是以漢斯·克里斯蒂安·安德森的詩(shī)《心靈的旋律》創(chuàng)作的，作品共四首，這首歌頌了愛情的作品是其中的第三首。本文對(duì)在教學(xué)中如何對(duì)作品進(jìn)行分析進(jìn)行梳理，從曲式、和聲、旋律特點(diǎn)等方面對(duì)該作品作音樂分析，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)格里格的創(chuàng)
北方音樂 2016年2期2016-02-05
- 愛德華·格里格鋼琴抒情小品的藝術(shù)特色及成因分析
動(dòng)力。愛德華·格里格是挪威民族樂派的奠基人，他繼承了德奧的古典與浪漫傳統(tǒng)，并對(duì)印象主義也有了較深刻的影響，是歐洲音樂史上極有影響力的作曲家之一，對(duì)二十世紀(jì)音樂的新發(fā)展有著重要的啟示作用[1]。本文將以格里格的《抒情小品》為載體，淺析格里格的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)，并對(duì)其藝術(shù)特色的成因進(jìn)行了分析。一 格里格《抒情小品集》的創(chuàng)作特征19世紀(jì)，浪漫主義將旋律發(fā)展到了極高的水平，許多音樂家致力于打破固有的創(chuàng)作模式，實(shí)現(xiàn)對(duì)節(jié)奏的創(chuàng)新。而格里格用敏銳的藝術(shù)感迅速捕捉到了新
湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年7期2015-03-18
- 格里格與肖邦的鋼琴作品風(fēng)格之異
每每提到肖邦與格里格兩位音樂家的作品，不可避免地都會(huì)提到其作品中鮮明的民族特色，也因此在各自的民族音樂史上有著不可替代的位置，但他們又有著各自的風(fēng)格特點(diǎn)。肖邦是浪漫主義音樂風(fēng)格的代表人物，格里格則是民族樂派的奠基人?！娟P(guān)鍵詞】肖邦浪漫主義樂派 格里格 民族樂派弗雷德里克·肖邦（Frydery Franeiszek Chopin，1810-1849）是十九世紀(jì)上半葉波蘭乃至全世界上少有的將自己的畢生才華、情感與思想都傾注于鋼琴這門樂器的音樂家。他卓越的才華、
藝海 2014年1期2014-09-03
- 格里格和他的鋼琴協(xié)奏曲
格里格和他的鋼琴協(xié)奏曲孟國(guó)峰，專欄作家，作品涉及電影、古典音樂和心理學(xué)。如果說肖邦的音樂是樹葉中的暗影，那么挪威作曲家格里格的音樂就是透過樹葉間的斑駁的陽(yáng)光，給人“小清新”的印象，但格里格同時(shí)也不乏肖邦式的濃郁的詩(shī)意，所以被稱為“北歐的肖邦”。1867年，格里格帶著已經(jīng)成為他妻子的表妹尼娜和剛出生不久的女兒一起到丹麥的哥本哈根附近的鄉(xiāng)村度假，就在這一年的夏天，格里格完成了其一生中最著名的作品—《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。1869年4月3日，這首協(xié)奏曲在哥本哈根由
讀者欣賞 2013年7期2013-07-05
- 格里格和他的鋼琴協(xié)奏曲
那么挪威作曲家格里格的音樂就是透過樹葉間的斑駁的陽(yáng)光，給人“小清新”的印象，但格里格同時(shí)也不乏肖邦式的濃郁的詩(shī)意，所以被稱為“北歐的肖邦”。1867年，格里格帶著已經(jīng)成為他妻子的表妹尼娜和剛出生不久的女兒一起到丹麥的哥本哈根附近的鄉(xiāng)村度假，就在這一年的夏天，格里格完成了其一生中最著名的作品—《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。1869年4月3日，這首協(xié)奏曲在哥本哈根由作曲家的好友紐帕特獨(dú)奏首演，并受到丹麥評(píng)論界一致好評(píng)。10年以后在哥本哈根的一場(chǎng)由皇室資助的音樂會(huì)上，格
讀者欣賞 2013年7期2013-05-14
- 斯堪的納維亞風(fēng)——北歐民族主義音樂解讀
民族主義風(fēng)格 格里格 西貝柳斯19世紀(jì)的歐洲,浪漫主義音樂蓬勃發(fā)展,涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的音樂家,如舒伯特、韋伯、舒曼、勃拉姆斯、李斯特、肖邦、柏遼茲等,也留下了大量不朽的佳作。正處于資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)的高漲時(shí)期的歐洲,政治經(jīng)濟(jì)制度急劇變革,這就要求文化藝術(shù)與之相適應(yīng),這是浪漫主義音樂文化朝著復(fù)雜發(fā)展的根源。革命斗爭(zhēng)越激烈,藝術(shù)創(chuàng)作思維就越活躍。到了19世紀(jì)下半葉,歐洲各國(guó)的民族主義斗爭(zhēng)如火如荼,尤其是在南歐的西班牙、中歐的捷克、匈牙利,北歐的挪威、芬蘭,東歐的
中國(guó)校外教育(下旬) 2009年15期2009-11-20
- 達(dá)格妮之歌
格里格是挪威最杰出的作曲家、鋼琴家，但有誰(shuí)能想到，他竟然專門為一個(gè)守林人的女兒譜寫了一首曲子，只是為了兌現(xiàn)十年前的承諾。秋季的挪威森林，一片金黃，達(dá)格妮早早地就來(lái)到了林子里，那天是她8歲的生日，這是一個(gè)經(jīng)常把現(xiàn)實(shí)和童話混淆的年齡。她希望遇見安徒生，希望在每一株樹根底下或每一棵蘑菇底下藏著送給她的生日禮物。但是，她沒有遇到安徒生，卻遇到了格里格。對(duì)這樣天真無(wú)邪、癡迷于童話的孩子，為什么不給她一個(gè)童話呢？于是，格里格莊嚴(yán)承諾，等達(dá)格妮18歲的時(shí)候，送她一件生日
作文與考試·高中版 2008年7期2008-05-31