奔放堅強(qiáng)的舞步，精美典雅的時鐘

王育華

摘要：《丑角的晨歌》是拉威爾鋼琴組曲《鏡子》中的第四首。曲中典型的印象派和聲效果以及鮮明的西班牙音樂節(jié)奏是此曲大放異彩的重要之處。本文就風(fēng)格特征、曲式結(jié)構(gòu)和演奏技巧諸方面進(jìn)行了簡略的探析。

關(guān)鍵詞：《丑角的晨歌》 風(fēng)格特征 曲式結(jié)構(gòu) 演奏技巧

拉威爾（（Maurice Ravel，1875-1937），法國作曲家和鋼琴家，是印象主義音樂的代表人物之一。他在創(chuàng)作初期受到了法國印象派作曲家德彪西（Achille-Claude Debussy，1862-1918）的影響，在創(chuàng)作風(fēng)格上不可避免的表現(xiàn)出與德彪西的相似性。德彪西追求以和聲色彩的變化來表現(xiàn)印象主義繪畫中朦朧的效果給拉威爾很大啟發(fā)，他也開始在創(chuàng)作中表現(xiàn)視覺與聽覺的貫通感受。但是，拉威爾早期創(chuàng)作并不能說是對德彪西印象主義的盲目模仿追隨，在結(jié)構(gòu)、旋律等方面，拉威爾堅持走自己的風(fēng)格，他在結(jié)構(gòu)上繼承古典主義的傳統(tǒng)三部曲式、回旋曲式、奏鳴曲式等；在旋律上要求線條明確，主題旋律不同于德彪西的零碎的動機(jī)，主題較為完整；在速度處理上堅持準(zhǔn)確按照節(jié)拍速度演奏，而非德彪西在速度上允許有范圍內(nèi)的伸縮變化以求表現(xiàn)出模糊朦朧的意境。斯特拉文斯基戲謔地稱他是“瑞士的鐘表匠”。

后期創(chuàng)作中，拉威爾更偏向完整的音樂旋律，拋棄零散的片段音樂旋律。除了走“拉威爾式”的創(chuàng)作特征，他還將大量傳統(tǒng)音樂納入囊中。肖邦、李斯特、韋伯、柏遼茲、里姆斯基-科薩科夫等人就成為了他的養(yǎng)分。同時，拉威爾的創(chuàng)作中，還對民間音樂的素材加以運(yùn)用，印尼、印度的音調(diào)與節(jié)奏，希臘的民歌，吉普賽人狂放熱情的音樂，還有他母親的故鄉(xiāng)西班牙的音樂，都借來豐富自己音樂的表現(xiàn)力。這些來自各方面的材料融成了拉威爾所特有的風(fēng)格：將屬于現(xiàn)代的自由的樂思糅合進(jìn)古典規(guī)整的結(jié)構(gòu)、捕捉瞬間色彩的音樂描繪加上異國民間音樂的素材，在他別具匠心的創(chuàng)作下所勾勒出的音樂線條，最終幻化成拉威爾的個人標(biāo)志。

總的來說，拉威爾創(chuàng)作風(fēng)格的建立過程就是在不斷的吸收多種民間音樂，加上他與眾不同的創(chuàng)作力，形成如同瑞士鐘表一樣外型絢麗奪目機(jī)芯精細(xì)規(guī)整的音樂。

《丑角的晨歌》是拉威爾鏡子組曲中的第四首，組曲中的五首作品標(biāo)題都沒有反映出與鏡子的聯(lián)系。筆者認(rèn)為這是具有拉威爾特色的印象主義風(fēng)格，即表現(xiàn)了“具象”的事物和“抽象”意境的結(jié)合。人們常常說“心如明鏡”，那么這五首作品均可作為“心境”里的印象。《夜間飛蛾》和《憂郁鳥》是描寫動物，《海上孤舟》和《幽谷鐘聲》是描寫景象，《丑角的晨歌》則是描寫人物。飛蛾尋找火焰，小鳥啼鳴，鐘聲，海水的千變?nèi)f化等等都是對事物的瞬間描繪引伸出整體的意境，把“光線能表現(xiàn)音樂的明暗對比，色彩能表現(xiàn)音樂的瞬息萬變”發(fā)揮的淋漓盡致。

《丑角的晨歌》曲中描寫小丑步履蹣跚形象的首段具有明顯的西班牙弗拉明戈音樂的風(fēng)格，平行三度的刮奏表現(xiàn)小丑摸爬滾打的形象，小二度的音程表現(xiàn)小丑走路一蹦一跳的姿態(tài)；中段以朗誦般的音調(diào)著重表現(xiàn)了小丑哀傷的內(nèi)心情感，感慨自己命運(yùn)的悲哀，旋律中充滿了哀傷嘆息之情；最后音樂回到丑角幽默滑稽，充滿活力的形象中，熱烈的結(jié)束了全曲。

樂曲的整體結(jié)構(gòu)是縮減的復(fù)三部曲式：

首部是帶再現(xiàn)的“單三部曲式”?！皢稳壳健币卜Q“三段體”，由三個結(jié)構(gòu)大體相等、音樂內(nèi)容同等重要的樂段組成，第三樂段再現(xiàn)或變化再現(xiàn)第一樂段，第二樂段有著程度不同的對比。曲式標(biāo)記為 “A+B+A（A'）”。三部曲式來自于對二部曲式的變化發(fā)展 ，是器樂作品中常用的曲式形式。1-42小節(jié)是A段，旋律具有西班牙風(fēng)格，節(jié)奏上亦吸收了西班牙民間舞蹈的節(jié)奏創(chuàng)作而成，調(diào)性由d小調(diào)到降B大調(diào)再到降D大調(diào)，開始兩小節(jié)，低音旋律是d為主音的弗里幾亞調(diào)式以各種復(fù)合和弦的方式出現(xiàn)，這突出表現(xiàn)了西班牙狂放熱烈的舞蹈特征。拉威爾把主旋律的重音標(biāo)記成類似二拍子的節(jié)奏，描繪小丑走路時的狀態(tài)，生動形象，畫面感強(qiáng)烈。

43-57小節(jié)是B段，快速同音輪指表現(xiàn)撥弦效果，兩個八度內(nèi)的音階上下跑動給曲子賦予動感，表現(xiàn)小丑多次摔倒翻滾的模樣，令人忍俊不禁。這一段的基本調(diào)性為E大調(diào)。

58-70小節(jié)則是再現(xiàn)段A1，對主題的再次強(qiáng)調(diào)說明小丑是馬戲團(tuán)演出的焦點(diǎn)人物，這里就好像小丑的再次出場，將首部的旋律線條推起來，同時表達(dá)首部將告一段落。

58-66小節(jié)中，拉威爾將九和弦與十一和弦運(yùn)用于Ⅱ9-Ⅴ11-Ⅰ的和聲進(jìn)行，讓高疊和旋具有了功能屬性。簡短的再次強(qiáng)調(diào)A段主部主題，調(diào)性為D大調(diào)。

首部結(jié)構(gòu)規(guī)整，更偏向奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，旋律突出，伴奏織體表現(xiàn)出舞蹈性，在印象派作曲家中較為少見。和聲運(yùn)用就表現(xiàn)出了作曲家的印象派風(fēng)格，九度和弦等高疊和弦充斥全曲，聽覺上缺少的和協(xié)感恰恰說明了小丑異于常人之處。

中部是一個結(jié)構(gòu)較為自由的段落，是由三段組成的多段并列曲式，變化重復(fù)了后兩個樂段。副部主題是旋律迂回向下進(jìn)行的，整體表現(xiàn)出沮喪、哀傷、憂郁的感覺。小丑在舞臺上雖是觀眾所喜愛的角色，但夸張的面具下是表演者真實的內(nèi)心。在此段，拉威爾是通過對小丑內(nèi)心的描寫向他的好友表達(dá)某種相似的情感，同時表達(dá)上文中提到的“心境”效果。調(diào)性為b小調(diào)到a小調(diào)到G大調(diào)再到升F大調(diào)。

106-125小節(jié)里，低聲部和聲持續(xù)，上方不協(xié)和音響依然進(jìn)行，給樂曲增添了神秘朦朧的效果。之后是抒情旋律與舞曲式的旋律交替重復(fù)進(jìn)行，形成對比鮮明的兩個材料，表現(xiàn)出小丑內(nèi)心情緒的跌宕起伏；向上不斷跳進(jìn)的重復(fù)音型和逐漸模進(jìn)向下的織體表達(dá)了光影交錯的意境。

中部音樂在和聲運(yùn)用中充分發(fā)揮印象派的風(fēng)格，丑角兩次內(nèi)心情緒的起伏的段落在和聲上多次變化，將印象派的特點(diǎn)發(fā)揮的淋漓盡致。似乎都能看到出現(xiàn)了閃閃發(fā)光的畫面。

再現(xiàn)部是首部的變化再現(xiàn)，175-180小節(jié)出現(xiàn)了三度的雙音“刮奏”（gliss），給樂曲增添了華麗絢爛的效果。體現(xiàn)小丑又回到舞臺上充滿活力的狀態(tài)。200小節(jié)左手帶出柔和的旋律，201小節(jié)的左手旋律模仿男子深沉的歌聲。在縮減的再現(xiàn)之后有一頓節(jié)奏清晰旋律分明的尾聲，尾聲的調(diào)式變化給人意外驚喜?；菊{(diào)式為D大調(diào)。

最后的再現(xiàn)部無疑將全曲推至高潮，結(jié)構(gòu)仍舊規(guī)整，和聲運(yùn)用更加激烈，表現(xiàn)出小丑或者說是作者想要抒發(fā)出的豐富內(nèi)心情感 。最后用逐漸加速的節(jié)奏與爆發(fā)式的彈奏技巧輝煌結(jié)束全曲，情感表達(dá)更加充沛。與德彪西輕柔的觸鍵相比，拉威爾的作品表達(dá)更具爆發(fā)性，觸鍵力度較大。

《丑角的晨歌》是拉威爾后期的作品，通過分析可看出拉威爾繼承了古典和浪漫派的傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，要求精準(zhǔn)不允許有任何節(jié)奏上的誤差；打破了傳統(tǒng)和聲運(yùn)用，將他豐富的情感加進(jìn)具有強(qiáng)烈色彩的和弦中，這就是拉威爾的獨(dú)特風(fēng)格。樂曲中出現(xiàn)的三全音調(diào)式、高疊和弦的運(yùn)用和二度和音都是印象主義音樂的標(biāo)志，但是曲式結(jié)構(gòu)卻使用復(fù)三部曲式，預(yù)示著拉威爾后期的風(fēng)格發(fā)展。不單是《丑角的晨歌》、《鏡子》組曲每一首都強(qiáng)烈的表現(xiàn)出了拉威爾的個人創(chuàng)作風(fēng)格，表現(xiàn)出了拉威爾將印象主義與古典風(fēng)格完美融合。

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