李韜

摘要：作為當(dāng)代民族聲樂的典范之作，《秋水長天》的藝術(shù)性和思想性極強，該作品歌詞深刻典雅、古香古韻，同時又具有和諧優(yōu)美的曲調(diào)?！肚锼L天》將民族音樂作品的創(chuàng)作風(fēng)格進行了完美的體現(xiàn)，能夠貫穿古今，帶給人美的享受的同時，也給人留下了深刻的印記。

關(guān)鍵詞：《秋水長天》 聲樂作品 創(chuàng)作風(fēng)格 分析

新的歷史時期，民族音樂無論是在演唱，還是在創(chuàng)作風(fēng)格方面，都進入了一個新的格局，開始陸續(xù)涌現(xiàn)出大量題材各異、風(fēng)格新穎的民族音樂作品。而民族聲樂作品通過與現(xiàn)代作曲創(chuàng)作手法的結(jié)合，基于民族文化的背景，與當(dāng)代藝術(shù)審美相貼近的方式，以及擁有的濃郁的文化氣息，而贏得了廣大群眾的追捧和喜愛。本文以優(yōu)秀的民族聲樂作品《秋水長天》為例進行了論述?！肚锼L天》的創(chuàng)作藍本是唐代著名詩人王維的紀行詩《使至塞上》，其詞語恢弘大氣，對一幅蒼茫的花卷“大漠孤煙直，長河落日圓”進行了描繪，淋漓盡致地表現(xiàn)了歌曲中熱血男兒望斷歸路的思鄉(xiāng)之情和鎮(zhèn)守邊關(guān)的忠肝義膽。對這首民族聲樂作品從總體上進行分析，無論是聲樂技術(shù)，還是文化藝術(shù)，都上升到一個極高的層面上。本文重點對這部作品的創(chuàng)作風(fēng)格進行了分析。

一、典雅古樸、寓情于景的歌詞創(chuàng)作

詞作家在創(chuàng)作《秋水長天》的歌詞時，首先對于人們所耳熟能詳?shù)墓旁娒溥M行了大量借鑒。如“對月無眠”“大漠孤煙”、“西風(fēng)古道”、“秋水長天”等等，然后利用現(xiàn)代性，創(chuàng)新和改編了這些名句，統(tǒng)一了歌詞的歷史性與時代性。與現(xiàn)代人的審美習(xí)慣相符。盡管經(jīng)過編排后，只有八句的歌詞總長度，但卻對豐滿的藝術(shù)形象進行了展示，所具有的藝術(shù)性也極高，給聽者留下的想象空間可謂是無限廣闊。

歌詞由前后兩部分組成了主體結(jié)構(gòu)。排比句是前部分的主要特色，對主人公對故鄉(xiāng)的殷切希望進行了描繪。詞作家在句子內(nèi)部，采用了“四加十”的字句結(jié)構(gòu)，并且是層層遞進，并極力鋪陳，為不斷升華的、呈螺旋上升的情感展開做好了風(fēng)格鋪墊?！拔鞒鲫栮P(guān)，誰來為我撩撥一首心弦”是這首歌的開始，然后通過一系列富有古典風(fēng)格的意向，如“古道”、“西風(fēng)”“游子”和“月亮”等，對那種思鄉(xiāng)情切、哀傷凄婉的的真摯情感進行了描述和傳達。詞作家在前半部分中，對王維《送元二使安西》的“西出陽關(guān)無故人”一句進行了借鑒。對闊別家鄉(xiāng)之后，主人無限孤獨和凄楚的情緒進行了詮釋。而后“西風(fēng)古道，回首一泓秋水長天”一句，又對《天凈沙·秋思》中的“古道西風(fēng)……斷腸人在天涯”進行借鑒。對主人漂泊羈旅的悲涼和無奈進行了傳達。這些詞句極富詩性美，似乎是娓娓道來，同時又具有現(xiàn)代語言的通俗和直白，深刻的詮釋了被刻畫對象的的情感。詞作家在作品的后半部分，采用了兩句“七加五”和“六加七”的句子形式，對塞北大漠的蒼茫景象進行了展示。同時對主人公精忠報國、壯志未酬的熱血情懷進行了抒發(fā)，精準(zhǔn)的表達了整首曲目的精神。

從總體上分析，《秋水長天》在歌詞創(chuàng)作上，將古典文學(xué)古板框架進行突破的同時，對當(dāng)中的詩性元素進行了吸收，并將邊疆場面的氣勢磅礴和蒼茫的意境進行了生動的再現(xiàn)，對愛國思鄉(xiāng)的永恒主題進行了完美的傳達。

二、時尚新穎、立足傳統(tǒng)的作曲技法

《秋水長天》在作曲上，在搭配電音和管弦和聲、設(shè)定音色及運用織體方面，都做了有益的嘗試。單三體曲式結(jié)構(gòu)是全曲的特征，開篇是胡楊伴奏，極富民族特色，并將女生哼唱緩緩加入，有著濃郁的異域風(fēng)情。主體曲式分為兩個部分，既A和B。A部分具有明顯的抒情特質(zhì)，有著悠揚而細致的曲調(diào)，對那種舒緩和纏綿的思鄉(xiāng)情懷進行了傳達。而樂曲旋律到了A樂段即將結(jié)束之際，開始逐漸變寬。而降B高音不斷上升的逐漸形成小高潮，層層遞進了情感的傳達。B樂段則具有有力激昂的風(fēng)格，曲作家采用的曲式寫作方式，和進行曲相類似，通過男聲伴唱的加入，對戰(zhàn)事的激烈感進行了描繪。曲作家在節(jié)奏編排上，所采用的是一種緊拉慢唱的方式，將悠長的長腔同有力的節(jié)拍交織，對一種緊迫感進行了突出，所達到的藝術(shù)效果是震撼人心的。在A、B樂段旋律，變化音多次出現(xiàn)。調(diào)性色彩的對比和反差也極為顯著。對歌曲的情感表達進行了豐富，同時鋪墊了再現(xiàn)部的到來。

從配器角度進行分析，曲作家對現(xiàn)代電子樂的配器手法和西方管弦交響樂進行了大膽的吸收，營造了一種神秘的氛圍，具有顯著的和聲效果和節(jié)奏感。此外，在綜合混聲的基礎(chǔ)上，為了使作品的文化內(nèi)涵得到進一步的提升，曲作家還采用了竹笛、胡琴、琵琶等民族樂器，古典器樂的若隱若現(xiàn)和電子聲的清晰有力，及管弦交響的激越輝煌交織在一起，對人們的視覺器官進行著沖擊。形成了一種跨界的、全新的民族音樂風(fēng)格。

從總體上分析，《秋水長天》巧妙的結(jié)合了演奏技術(shù)、西方音樂作曲手法以及中國民族音樂元素，其民族風(fēng)格和地域風(fēng)格極其鮮明，在推陳出新的同時，對民族文化進行了弘揚，令人耳目一新。

三、結(jié)語

《秋水長天》是我國當(dāng)代民族聲樂作品中的典范之作，其精湛的作曲技法和典雅古樸的文辭，給人留下了深刻的印記。對這首民族聲樂作品從總體上進行分析，無論是聲樂技術(shù)，還是文化藝術(shù)，都上升到一個極高的層面上.在21世紀，文化藝術(shù)高度繁榮，我們應(yīng)對更多優(yōu)秀的聲樂作品進行創(chuàng)作，讓民族音樂永遠煥發(fā)出生機和活力，為民族音樂的教學(xué)夯實基礎(chǔ)，進而促進民族聲樂藝術(shù)邁向更高的臺階。

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