收稿日期：2014-03-25

作者簡介：李宇（1992-），男，金陵科技學院人文學院在讀學生。（江蘇 南京/211169）摘要：隋煬帝在中國古代詩歌發(fā)展史上起著承上啟下的作用，其在邊塞詩、山水寫景詩、宮體詩等詩體上，在雅正、雄渾、勁健、綺麗等詩風上，在格律、寫作技巧等創(chuàng)作手法上，都起著上承六朝，下啟唐代的作用。本文從詩體、詩風、創(chuàng)作手法的角度，考察他對詩歌發(fā)展過程中的作用。

關鍵詞：隋煬帝； 詩體；詩風；創(chuàng)作手法；唐詩

中圖分類號:G714文獻標識碼:A文章編號：1005-1422（2014）05-0070-03唐詩是中國文化寶庫乃至世界文學寶庫中的一顆璀璨的明珠。唐詩之所以成為中國詩歌史上的巔峰，前朝詩歌的沉淀和詩歌本身的發(fā)展是不容忽視的重要原因。而在隋代的詩壇中，有一個人起著舉足輕重的作用，那就是隋煬帝。隋煬帝作為隋代的代表詩人和帝王，對于隋代詩歌自然有著方方面面的影響。

一、 隋煬帝在詩體上對唐詩的影響

自北朝鮑照以來，邊塞詩漸自成一體，至唐代而興盛。在隋朝過渡的幾十年中，由隋煬帝為倡導，楊素、薛道衡等一批詩人響應，寫下了一大批充滿魏武遺風的邊塞詩，它對于幾百年來靡靡的艷詞宮調的詩風，既是一種突破，又是在樹立一個標桿，也是結束淫靡頹風的信號。而唐代也的確不負眾望，在繼承的基礎上突破創(chuàng)新，在邊塞詩這一領域達到了高峰，楊廣起了非常重要的基奠作用。

在隋煬帝留給世人的46首詩歌里面，邊塞題材的就多達十首，有表現(xiàn)隋朝軍容軍魂的《白馬篇》，有西征時寫的《飲馬長城窟行》，也有征遼時的《紀遼東》，更有北擊突厥時的《山塞》，其間洋溢著磅礴雄渾的詩風，一掃六朝脂粉之氣，這些篇目或描繪軍容壯大，或彰顯文治武功，對后代唐朝以豪情、報國、戍邊為主題的邊塞詩具有積極深遠的影響。以楊廣最著名的《飲馬長城窟行》為例，此詩頗有魏武雄渾之氣，詩中“北河秉武節(jié)，千里卷戎旌。山川互出沒，原野窮超忽。撞金止行陣，鳴鼓興士卒。千乘萬騎動，飲馬長城窟?！保?］場面恢弘壯大，行軍急速、軍威壯盛、軍令嚴明，時人難以望其項背。唐人高適的《送渾將軍出塞》受其影響，“控弦盡用陰山兒，等陣長騎大宛馬。上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動?！保?］都是描繪雄壯的軍容，瑰麗的塞外風光，保家衛(wèi)國的高尚情操，開疆拓土的豪情壯志。

楊廣的山水詩也頗有獨到之處。他的《春江花月夜》“夜露含花氣，春潭漾月暉?！保?］頗有謝朓“喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸”［4］的“圓美流轉”的山水風格；另一首《樂府·春江花月夜（一）》清新雅致，深得山水詩神韻，唐代張若虛“孤篇蓋全唐”的名作《春江花月夜》即脫胎于此，全詩意境全由楊詩拓展開來。張若虛詩中“春江潮水連海平，海上明月共潮生。 滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”［5］抓住了“春、江、花、月、夜”，用細膩筆觸描繪出了揚州的月夜江景，而煬帝詩中“暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來?！保?］同樣是揚州月夜，同樣是暮江春水，同樣是潮帶星月與春花共爭輝，相信楊廣對張若虛的啟發(fā)是深刻的，但張若虛也不落窠臼，他的詩思想與藝術上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水?！保?］那種“哀吾生之須臾，羨長江之無窮”［8］的哲思也是隋煬帝無法達到的。

隋煬帝的宮體詩更是不可不說。一般的宮體詩是以宮廷為中心，以艷情為內容，描紅點翠，堆香砌玉，浮華荒謬，空虛無聊，但楊廣的幾首宮體詩卻多為“綺麗”而非“浮靡”，更不等于“頹靡”。比如《樂府·喜游春歌》寫道“步緩知無方，臉曼動余嬌。錦袖淮南舞，寶襪楚宮腰。”［9］詞中無“艷”，所表現(xiàn)的也非太過“淫靡”，而兩首《四時白紵歌》中開頭所描寫的也是瑰麗的奇景“洛陽城邊朝日暉，天淵池前春燕歸。含露桃花開未飛，臨風楊柳自依依?！薄包S梅雨細賚秋輕，楓葉蕭蕭江水平。飛樓綺觀軒若驚，花簟羅幃當夜清?！保?0］也是將景與情契合交融，余的只是“綺麗”。而這種宮體詩的風格，對唐初的李百藥、李世民、虞世南等人的創(chuàng)作均有影響，進而影響整個唐初貞觀年間的詩歌創(chuàng)作。

·教學教法·論隋煬帝詩歌對唐詩的影響二、 隋煬帝在詩風上對唐詩的影響

楊廣的詩顯示出雄渾、勁健、綺麗、豪放等風格，這對唐朝的詩風有積極的作用。雄渾是一種同乎自然本體的美，也是詩歌創(chuàng)作的一種理想境界。它所體現(xiàn)的是一種“超以象外，得其環(huán)中”［11］的創(chuàng)作思想。隋煬帝的一些詩中充分體現(xiàn)這一創(chuàng)作思想，如《謁方力靈巖寺詩》中“平郊送晚日，高峰落遠陰?；蒯︼w曙嶺，疎鐘響畫林。蟬鳴秋氣近，泉吐石溪深”［12］ ，真正彰顯老子的所謂“大音希聲，大象無形”［13］。王維的《終南山》受其影響較深。

勁健和豪放一樣，是一種強勁有力、壯健宏偉的風格。隋煬帝的《白馬篇》算是深得三昧，“白馬金貝裝，橫行遼水傍。問是誰家子，宿衛(wèi)羽林郎?！！保?4］給人一種“荒荒油云，寥寥長風”、“行神如空，行氣如虹”［15］的景象。這種詩境可以以李白的《扶風豪士歌》為例：“扶風豪士天下奇，意氣相傾山可移。作人不倚將軍勢，飲酒豈顧尚書期?！??！保?6］豪氣俊爽乃出于其自然本性，絕非人為做作，李白脫略人世功名利祿，而楊廣身為帝王，內心充斥雄健磅礴壯氣，對勁健豪放之運用更多發(fā)自于本心。

“綺麗”本指綺靡華麗，多六朝華艷綺靡、采麗競繁之作，既頗多富貴氣，而人為雕琢之痕跡亦較顯露。我們不敢保證煬帝沒有寫過淫靡的詩歌，但以“含露桃花開未飛，臨風楊柳自依依”兩句為例，只有瑰麗文綺，而沒有那些奢靡，這讓唐朝的人頗為心折，就連寫邊塞詩出名的王昌齡都寫有“西宮夜盡百花香，欲卷朱簾春恨長。斜抱云和深見月，朦朧月色隱昭陽”的詩句，并無濃墨艷彩，而綺麗風光，自然呈現(xiàn)在讀者面前。

楊廣的一些山水詩還頗有謝朓山水的“清真”之風，如《月夜觀星詩》中寫月夜“團團素月凈，翛翛夕景清。谷泉驚暗石，松風動夜聲”素月團團，深谷泉水叮咚，暗夜松風壑壑，就有“清真”之風，“清真”就是“清水出芙蓉，天然去雕飾”的那份清新自然，詩仙李白就特別推崇這種風格，“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)”或許就是對謝眺“清真”之風的最好評價。楊廣對此承而用之，啟發(fā)后人，柳宗元的“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”就是對“清真”詩風的良好應用。

三、 隋煬帝在創(chuàng)作手法上對唐詩的影響

隋煬帝和前代詩人相比，新體詩入律程度比較高，如《夏日臨江詩》中“日落滄江靜，云散遠山空。鷺飛林外白，蓮開水上紅”，對仗非常嚴整，聲韻也很和諧，已接近唐人的五律。隋煬帝少學庾自直，可在格律發(fā)展上卻更加超過他的老師。庾信《烏夜啼》中“御史府中何處宿，洛陽城頭那得棲。彈琴蜀郡卓家女，織錦秦川竇氏妻”，已具七律形式，但顯得比較粗糙，尚不圓潤成熟。隋煬帝的“風亭芳樹迎早夏，長皋賚隴送余秋。淥潭桂檝浮青雀，果下金鞍躍紫騮”形式上比庾信的《烏夜啼》更接近唐代的七律，更加嚴格地注意了逢雙必反等規(guī)律。所以說，“隋煬帝楊廣，推進新體詩最力，他詩學庾信體，聲律亦類庾信體。南北詩人得聚一處，相互唱和，切磋詩藝，多賴其力。”隋煬帝就是這樣艱難地在格律進化的道路上探索著，而其在對唐代詩歌的格律變化上的貢獻是不可忽視的。

唐代詩人中律詩成就最高者可謂是杜甫了，如“著葉滿枝翠羽蓋，開花無數(shù)黃金錢。涼風蕭蕭吹汝急，恐汝后時難獨立”，或如“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅”，與前代相比更加成熟。“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”和隋煬帝詩歌同樣是“⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平?！沿啤哑健沿曝?，⊙平⊙仄仄平平”的格式。隋煬帝繼承和發(fā)展了南朝的永明體，讓律詩相比以前更加成熟，也在啟發(fā)著后人，可見在格律上楊廣不管是對個人還是對整個時代的發(fā)展都起著一種過渡的作用，。

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隋煬帝在色調反差描寫、以靜襯動技巧手法上更是對唐朝有很多影響，譬如《夏日臨江詩》“日落滄江靜，云散遠山空”就是從遠近不同視覺角度的變換來描寫的，而杜甫的《春夜喜雨》中的“野徑云俱黑，江船火獨明”是由遠望雨夜景色到推門近觀的視覺變換。“鷺飛林外白，蓮開水上紅。”則是通過從白到紅的強烈色調反差來表現(xiàn)的。

四、 隋煬帝承前啟后的作用

首先，他是利用他的帝王身份來推行詩風融合，進而前承六朝的，憑借政治地位，楊廣在《勸學詔》中云：“諸在家及見入學者，若有篤志好古，耽悅典墳，學行優(yōu)敏，堪膺時務，所在采訪，具以名聞?！睆拇丝煽闯鲈诖笠唤y(tǒng)后，隋煬帝積極招攬人才，招引了一大批南朝士人組成了文學集團，然后以他的詩文格調和審美眼光為主導，進而融合南北文化，各取所長，影響當時文壇，改變南北朝、隋代詩風。

其次，他是作為一位詩人的身份來推動詩風融合，進而前承六朝的，當他在當太子期間，詩從庾信等南方詩人，多寫寫景抒情詩或者宮體詩。當皇帝期間還寫了大量的邊塞軍旅詩，這種詩風的漸變會讓那些揣測上意的文人政客競相迎合，從而給百年來淫靡的詩壇注入一股剛勁的氣息。而隋煬帝本身在詩歌創(chuàng)作上也是一個下苦功的人，《隋書》記載：“帝退朝之后，便命入閣，言宴諷讀，終日而罷” “帝每有篇章，必先示自直，令其詆訶，自直所難，帝輒改之，或至于再三，俟其稱善，然后方出?！?/p>

第三，在技巧、格律以及語言表達上隋煬帝對唐朝也有所影響，在詩風上的影響更是在詩歌中彰顯得淋漓盡致?？偟膩碚f，隋煬帝在詩歌上取得了巨大的成就，對后世盛唐詩歌做出了重大的貢獻。

注釋：

［1］《飲馬長城窟行》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［2］《送渾將軍出塞》選自《全唐詩》上。

［3］《春江花月夜》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［4］《晚登三山還望京邑》，謝朓，選自《漢魏六朝詩鑒賞辭典》。

［5］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩》。

［6］ 《樂府·春江花月夜（一）》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［7］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩》。

［8］蘇軾《前赤壁賦》，選自《經進東坡文集事略》。

［9］《樂府·喜游春歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［10］《四時白紵歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［11］ 選自《二十四詩品·雄渾》，唐·司空圖。

［12］ 《謁方力靈巖寺詩》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［13］ 選自《二十四詩品·雄渾》，唐·司空圖。

［14］《白馬篇》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［15］ 選自《二十四詩品·勁健》、《二十四詩品·豪放》，唐·司空圖。

［16］ 李白《扶風豪士歌》，選自《李太白集》。

責任編輯陳春陽

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隋煬帝在色調反差描寫、以靜襯動技巧手法上更是對唐朝有很多影響，譬如《夏日臨江詩》“日落滄江靜，云散遠山空”就是從遠近不同視覺角度的變換來描寫的，而杜甫的《春夜喜雨》中的“野徑云俱黑，江船火獨明”是由遠望雨夜景色到推門近觀的視覺變換?！苞橈w林外白，蓮開水上紅。”則是通過從白到紅的強烈色調反差來表現(xiàn)的。

四、 隋煬帝承前啟后的作用

首先，他是利用他的帝王身份來推行詩風融合，進而前承六朝的，憑借政治地位，楊廣在《勸學詔》中云：“諸在家及見入學者，若有篤志好古，耽悅典墳，學行優(yōu)敏，堪膺時務，所在采訪，具以名聞。”從此可看出在大一統(tǒng)后，隋煬帝積極招攬人才，招引了一大批南朝士人組成了文學集團，然后以他的詩文格調和審美眼光為主導，進而融合南北文化，各取所長，影響當時文壇，改變南北朝、隋代詩風。

其次，他是作為一位詩人的身份來推動詩風融合，進而前承六朝的，當他在當太子期間，詩從庾信等南方詩人，多寫寫景抒情詩或者宮體詩。當皇帝期間還寫了大量的邊塞軍旅詩，這種詩風的漸變會讓那些揣測上意的文人政客競相迎合，從而給百年來淫靡的詩壇注入一股剛勁的氣息。而隋煬帝本身在詩歌創(chuàng)作上也是一個下苦功的人，《隋書》記載：“帝退朝之后，便命入閣，言宴諷讀，終日而罷” “帝每有篇章，必先示自直，令其詆訶，自直所難，帝輒改之，或至于再三，俟其稱善，然后方出?！?/p>

第三，在技巧、格律以及語言表達上隋煬帝對唐朝也有所影響，在詩風上的影響更是在詩歌中彰顯得淋漓盡致?？偟膩碚f，隋煬帝在詩歌上取得了巨大的成就，對后世盛唐詩歌做出了重大的貢獻。

注釋：

［1］《飲馬長城窟行》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［2］《送渾將軍出塞》選自《全唐詩》上。

［3］《春江花月夜》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［4］《晚登三山還望京邑》，謝朓，選自《漢魏六朝詩鑒賞辭典》。

［5］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩》。

［6］ 《樂府·春江花月夜（一）》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［7］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩》。

［8］蘇軾《前赤壁賦》，選自《經進東坡文集事略》。

［9］《樂府·喜游春歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［10］《四時白紵歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［11］ 選自《二十四詩品·雄渾》，唐·司空圖。

［12］ 《謁方力靈巖寺詩》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［13］ 選自《二十四詩品·雄渾》，唐·司空圖。

［14］《白馬篇》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［15］ 選自《二十四詩品·勁健》、《二十四詩品·豪放》，唐·司空圖。

［16］ 李白《扶風豪士歌》，選自《李太白集》。

責任編輯陳春陽

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隋煬帝在色調反差描寫、以靜襯動技巧手法上更是對唐朝有很多影響，譬如《夏日臨江詩》“日落滄江靜，云散遠山空”就是從遠近不同視覺角度的變換來描寫的，而杜甫的《春夜喜雨》中的“野徑云俱黑，江船火獨明”是由遠望雨夜景色到推門近觀的視覺變換?！苞橈w林外白，蓮開水上紅?！眲t是通過從白到紅的強烈色調反差來表現(xiàn)的。

四、 隋煬帝承前啟后的作用

首先，他是利用他的帝王身份來推行詩風融合，進而前承六朝的，憑借政治地位，楊廣在《勸學詔》中云：“諸在家及見入學者，若有篤志好古，耽悅典墳，學行優(yōu)敏，堪膺時務，所在采訪，具以名聞?！睆拇丝煽闯鲈诖笠唤y(tǒng)后，隋煬帝積極招攬人才，招引了一大批南朝士人組成了文學集團，然后以他的詩文格調和審美眼光為主導，進而融合南北文化，各取所長，影響當時文壇，改變南北朝、隋代詩風。

其次，他是作為一位詩人的身份來推動詩風融合，進而前承六朝的，當他在當太子期間，詩從庾信等南方詩人，多寫寫景抒情詩或者宮體詩。當皇帝期間還寫了大量的邊塞軍旅詩，這種詩風的漸變會讓那些揣測上意的文人政客競相迎合，從而給百年來淫靡的詩壇注入一股剛勁的氣息。而隋煬帝本身在詩歌創(chuàng)作上也是一個下苦功的人，《隋書》記載：“帝退朝之后，便命入閣，言宴諷讀，終日而罷” “帝每有篇章，必先示自直，令其詆訶，自直所難，帝輒改之，或至于再三，俟其稱善，然后方出?！?/p>

第三，在技巧、格律以及語言表達上隋煬帝對唐朝也有所影響，在詩風上的影響更是在詩歌中彰顯得淋漓盡致?？偟膩碚f，隋煬帝在詩歌上取得了巨大的成就，對后世盛唐詩歌做出了重大的貢獻。

注釋：

［1］《飲馬長城窟行》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［2］《送渾將軍出塞》選自《全唐詩》上。

［3］《春江花月夜》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［4］《晚登三山還望京邑》，謝朓，選自《漢魏六朝詩鑒賞辭典》。

［5］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩》。

［6］ 《樂府·春江花月夜（一）》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［7］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩》。

［8］蘇軾《前赤壁賦》，選自《經進東坡文集事略》。

［9］《樂府·喜游春歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［10］《四時白紵歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［11］ 選自《二十四詩品·雄渾》，唐·司空圖。

［12］ 《謁方力靈巖寺詩》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［13］ 選自《二十四詩品·雄渾》，唐·司空圖。

［14］《白馬篇》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［15］ 選自《二十四詩品·勁健》、《二十四詩品·豪放》，唐·司空圖。

［16］ 李白《扶風豪士歌》，選自《李太白集》。

責任編輯陳春陽

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