鞏小晶

（運城學(xué)院 山西 運城 044000）

一、呼吸在聲樂演唱中的重要性

（一）聲樂演唱的核心是呼吸

聲樂演唱具有很強的技術(shù)性，如果僅僅是根據(jù)書面資料進行發(fā)聲練習(xí)是十分困難的，所有聲樂演唱的技巧都必須要依靠正確的呼吸。沒有正確的呼吸方式和技巧就不能很好地表達(dá)聲樂歌曲。伊麗莎白·舒曼也曾說過：歌唱就是呼吸。在聲樂教育和聲樂演唱領(lǐng)域也有很多前輩都十分注重呼吸。由此可見，聲樂演唱的核心就是呼吸。

（二）聲樂演唱的動力是呼吸

要完整演唱并表現(xiàn)一首歌曲，除了先天要具備較好的嗓音條件之外，還需要掌握演唱過程中的呼吸，并根據(jù)演唱需要進行調(diào)整。好的呼吸才會有足夠的氣息支撐，有了足夠的氣息作為動力，才能帶動聲帶發(fā)出優(yōu)美動聽的聲音?？梢哉f，呼吸直接影響著歌唱者的所有發(fā)聲技巧。著名女高音梅爾芭也曾說過：要有完美的歌唱，掌握正確的呼吸尤為重要。要想聲樂作品表現(xiàn)完美，就必須要依靠呼吸提供足夠的氣息支撐，然后再跟情感和歌唱技巧緊密結(jié)合。

二、聲樂演唱中的呼吸方式分析

（一）胸式呼吸法

胸式呼吸法吸入的氣息支撐點比較高，演唱的時候使用這種呼吸方式會使頸部周圍的肌肉以及喉頭都處于緊張狀態(tài)，不僅吸入的氣息少，而且橫膈膜跟腹肌的運動都會受到阻礙，發(fā)出的聲音就會很干澀、緊張，缺乏彈性。因此，在聲樂演唱中不使用胸式呼吸法。

（二）腹式呼吸法

腹式呼吸法主要依靠軟肋的張力、小腹的擴張和收縮進行呼吸。演唱的時候使用這種呼吸方式吸入的氣息會很深，運用的時候氣息會顯得很不流暢，造成發(fā)聲部位不穩(wěn)定，發(fā)出的聲音也很沉重，一到高音就會明顯感覺到氣息不足。因此，在聲樂演唱中也不使用腹式呼吸法。

（三）胸腹式呼吸法

鑒于以上兩種呼吸方式的特點，在聲樂演唱中應(yīng)該將它們結(jié)合起來，使用胸腹式呼吸法。胸腹式呼吸法可以充分發(fā)揮發(fā)聲器官的能動和協(xié)調(diào)作用。擴展氣息的容量，保持兩肋跟橫膈膜的擴張?zhí)幱诜€(wěn)定狀態(tài)，并且跟小腹的收縮力量形成平等的對抗，進而強化演唱時聲音的力量。同時，胸腹式呼吸法還能夠快速吸氣、深入吸氣，給聲音提供有力的支撐點，確保聲音彈性十足。歌唱者如果能夠完美的控制氣息并形成“氣柱”，就能夠使聲音傳播得更遠(yuǎn)，也就是常說的強化了聲音的穿透力。

三、聲樂演唱中呼吸的技巧

（一）提氣、沉氣

提氣和沉氣技巧通常在歌曲曲調(diào)比較高亢的旋律中使用，借助腹部向上收縮產(chǎn)生的力量來拓展聲帶的張力，進而使發(fā)出的聲音激情而飽滿。如陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》。這首聲樂作品旋律優(yōu)美，完美詮釋了陜北人民熱情、淳樸、豪放的性格特征。歌曲中“千家萬戶哎咳哎咳喲，把門開哎咳哎咳喲”的演唱就要充分運用沉氣的技巧，在“哎咳哎咳喲”的演唱時腹部向下擴張，提供足夠的氣息支撐，使發(fā)出的聲音更加堅定有力，更有彈性。歌曲結(jié)尾處的慢唱就需要運用沉氣跟提氣相結(jié)合的呼吸技巧，給聲音提供支撐，強化聲音的穿透力。

（二）停氣、頓氣

在部分民族歌曲跟戲曲的演唱中，在弱拍或是次強拍的位置需要控制氣息，但氣息不因為聲音的停止而中斷，這時候就需要運用停氣的呼吸技巧。也有一些歌曲在某一樂句中需要強化某個音或是某幾個音，達(dá)到歌曲需要的效果，這時候就需要運用頓氣的呼吸技巧。如中國民歌《紅梅贊》。這首聲樂作品中運用停氣技巧的地方就比較多。樂曲的開始“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩”這句歌詞結(jié)尾“開”和“踩”的演唱都要運用停氣技巧，形成聲斷氣不斷的效果，給人以綿延不絕之感。又如聲樂作品《瑪依拉變奏曲》。這首歌曲整體感情基調(diào)是歡快的，旋律較快，在演唱的過程中很多地方都會運用頓氣的技巧，尤其是花腔的演唱，需要依靠頓氣技巧跟發(fā)聲的對抗力量，使發(fā)出的花腔干凈、有力、、彈性十足、穿透力強，達(dá)到作品要表現(xiàn)的效果。

（三）揉氣、偷氣

揉氣呼吸技巧通常在比較細(xì)膩的歌曲中使用，借助腰部跟腹肌的力量和控制，緩慢送出氣息，使發(fā)出的聲音圓潤有力。如聲樂作品《濤聲依舊》。不管吸氣還是呼氣都要柔和，使發(fā)出的聲音圓潤、平穩(wěn)、有力。偷氣通常在時值較長的歌曲或是速度較快的歌曲中使用，用來補充歌唱者不足的氣息，更好地展現(xiàn)歌曲的魅力和藝術(shù)。對于氣息本身不足的歌唱者而言，任何歌曲的演唱偷氣都是很好的呼吸技巧。偷氣一般在旋律的弱拍或是次強拍上使用，而且偷氣的幅度要小。如聲樂作品《炫境》。這首歌曲演唱難度很高，歌曲沒有明顯的唱詞，花腔演唱很多，而且都是居于高音區(qū)，除開歌曲開始的前奏和中間的間奏部分比較緩慢、柔和之外，其余部分的演唱都需要歌唱者有足夠的氣息支撐，換氣速度要快。對于很多歌唱者來說要完整演唱這首歌曲是很困難，必須要依靠偷氣的呼吸技巧，當(dāng)氣息支撐不足的時候找準(zhǔn)氣息的切口點，在弱拍位置迅速偷氣。

（四）氣聲

氣聲的運用通常是在弱收歌曲的結(jié)尾處以及流行歌曲中。弱收歌曲結(jié)尾處一般都有“耳鳴般”的微弱聲音，歌唱者主要是運用聲音的減弱來更深層次詮釋歌曲的內(nèi)在情感和藝術(shù)魅力，或是描繪一種漸漸遠(yuǎn)去的意境。如聲樂作品《在那遙遠(yuǎn)的地方》，結(jié)尾處的演唱就運用了氣聲。另外，歌唱者也可以用氣聲演唱粗曠豪邁的歌曲，給聽眾以意志堅定之感。但在實際演唱中氣聲的使用還應(yīng)該結(jié)合歌曲的情感而定，便于歌唱者更好地演唱歌曲。也有的氣聲跟吸氣時的發(fā)聲以及漏氣時聲音的音色相似。但切忌，氣聲并不是泄露氣息發(fā)出的聲音，或是聲音狀態(tài)松弛發(fā)出的聲音。

五、結(jié)語

呼吸是一門獨特的藝術(shù)，在聲樂演唱中占有十分重要的地位。呼吸藝術(shù)在聲樂演唱中的完美應(yīng)用還應(yīng)該跟歌曲的情感基調(diào)、演唱速度、演唱力度等緊密結(jié)合，這樣演唱者在演唱的過程中才能準(zhǔn)確把握呼吸的速度和力度，很好地控制并駕馭氣息，完美詮釋歌曲的內(nèi)涵、展現(xiàn)歌曲的藝術(shù)魅力。

[1]王雅君.聲樂演唱中的呼吸問題初探[J].大舞臺,2011.

[2]李玉勃.呼吸在聲樂演唱中的重要地位[J].音樂生活,2010.

[3]潘洋,宋婷婷.淺談聲樂演唱中的呼吸訓(xùn)練[J].長春教育學(xué)院學(xué)報,2011.