◆程路平

(南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院油畫系)

一、畫家所處時代背景

博納爾所處的時代被稱為“享樂的時代”，那時的歐洲正處在繁榮與和平中，這也為哲學(xué)、藝術(shù)提供了一個極好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和社會環(huán)境。博納爾早年與一些有著相近藝術(shù)思想的朋友成立了“納比派”，他們自詡為“先知”，其中包括維亞爾、德尼。也許他們從一開始就相信自己會開創(chuàng)一個新的時代?！耙环嫛谒且黄ヱR、一個裸女，或者是一件奇談之前基本上是照特殊規(guī)律安排色彩的一個平涂表面”。德尼的這句話成為了他們的派別宣言，一定程度上也詮釋了他們的繪畫思想。談及藝術(shù)家的創(chuàng)作特點或者說藝術(shù)風(fēng)格，不得不從他的指導(dǎo)思想、繪畫主題、色彩和構(gòu)圖形式方面分析，因為這些恰恰充分而又直接地體現(xiàn)了他的風(fēng)格特點。

經(jīng)濟(jì)繁榮的時代往往也是新思想涌現(xiàn)的時代。中國畫美學(xué)中的“師法自然”對于博納爾來說，這里的“自然”更多的是指他光照下所居住的室內(nèi)場景和附近景色，當(dāng)然也包括瑪特——這個博納爾一生中畫得最多的“模特”。同時代的日本浮世繪藝術(shù)、高更和印象派畫家的畫作、馬拉梅的象征詩、魯東提出的幻想式繪畫都指導(dǎo)著博納爾的創(chuàng)作。日本浮世繪中線條與色塊的對比的元素給了博納爾啟迪，使其形成了裝飾性繪畫的風(fēng)格;莫奈繽紛的色彩、高更富有想象的色彩啟發(fā)了博納爾，也許他還從塞尚那里學(xué)到了“色彩的造型表現(xiàn)性”。博納爾的色彩以一種大膽的色塊對比給觀者一種強(qiáng)烈的感受，為我們創(chuàng)造了一個絢麗的世界。他的“舞臺式”的構(gòu)圖則得益于大家的啟發(fā)，開放的門窗、截斷的桌面、畫面中鏡子的運用，構(gòu)建了獨特的裝飾性構(gòu)圖。

二、繪畫主題

一件藝術(shù)品需要使用刺激和限制的方法，“刺激能使他的能量被激發(fā)出來，限制能使他關(guān)注的焦點放在更加準(zhǔn)確和可理解的物體上，而不是放在模糊的感覺表達(dá)上了，這是一種不確定的美的創(chuàng)造”。博納爾對生活的熱愛刺激了他的繪畫欲望，而他微妙而富有創(chuàng)造性的內(nèi)心使得他的畫面平穩(wěn)而內(nèi)斂。博納爾熱愛他的生活以及生活狀態(tài)，甚至包括瑪特后來古怪的脾氣及怪癖，他包容了一切，他從他的生活中看到了美，通過將現(xiàn)實的感受與裝飾性理想之間的平衡來表達(dá)內(nèi)心的真實情感。

瑪特的病讓她每天大部分時間不得不待在浴缸里，這恰巧為博納爾提供了一個絕好的主題——浴女。博納爾說:“與其說是藝術(shù)本身，不如說是藝術(shù)家的生活更吸引我。因為藝術(shù)家的身份意味著可以自由表現(xiàn)，可以隨性地過自己喜愛的生活?！斌w現(xiàn)在他的作品中，大多是斑斕的色彩、松動的筆觸。這是他對生活的熱愛，是他所向往的自由，是從他筆端流瀉出的由點線面和各種色彩交相而成的室內(nèi)交響樂。

三、色彩

《外國美術(shù)簡史》將博納爾歸入后印象主義畫家，有一定的道理。誠如評論家所說:“用他斑斕的色彩選擇了精神和情感來構(gòu)成我們已認(rèn)知的世界?！辈┘{爾被稱為“遲到的印象派”畫家。他是位謳歌法式生活的畫家，其作品被認(rèn)為是帶有傷感性又過于單純。塞尚說過:“按照自然來畫畫，并不意味著摹寫下客體，而是實現(xiàn)色彩的印象。”博納爾的色彩似從他內(nèi)心流出，與自然混合著，與線條、色塊混合著。

高更批評印象派畫家只注意眼睛，而忽視思想核心。博納爾作為納比派的代表——高更的推崇者，他反對印象派極盡客觀地描繪自然和強(qiáng)調(diào)寫生。但同時他又肯定了印象派的色彩，而且積極地向他們學(xué)習(xí)。觀其一生的創(chuàng)作，絕大多說是憑借印象以及一些簡單的記錄完成的，他甚至到了不能接受模特靜止的狀態(tài)，他會讓模特不停地走動，而他只是觀察并從中捕捉動人的音符。博納爾曾經(jīng)說過，“一個真正的藝術(shù)家，你會看到，他們經(jīng)常是什么都不做，只是靜靜地觀察”。他強(qiáng)調(diào)繪畫一定要融入主觀因素，要更多地表達(dá)畫家的感受或者對生活的體驗，他有時甚至排斥完全對物造像，更多的是從主觀情感出發(fā)，表達(dá)內(nèi)心的主觀色彩。

《浴缸里的裸女和小狗》構(gòu)圖簡潔、色調(diào)明快，作品通過幾塊紅色、黃色，與藍(lán)色、紫色、綠色線條的對比，既表現(xiàn)出光照之下斑駁的浴室和人物，也烘托出一種溫暖幸福的氛圍以及畫家對已逝時光的懷念。因為當(dāng)時的瑪特也就是浴中人已經(jīng)是七十多歲的老婦人，而博納爾的畫中的她依舊那么青春，畫中的場景與其說是客觀的寫照，倒不如說是主觀的意象。

四、分割構(gòu)成

藝術(shù)家們高度重視點、線、面理論，博納爾用他嫻熟的技巧、純粹的手法、熱情的內(nèi)心將點線面糅合在一起，增以絢麗的色彩，譜成華麗和諧的樂章?！拔以噲D用一種恰如其分的裝飾和簡化手段來表達(dá)我的印象”，高更的繪畫思想影響著博納爾的裝飾性構(gòu)圖和舞臺式構(gòu)圖。

《維儂的陽臺》中樹木起到了分割的作用，分開了觀者和主體人物?！多l(xiāng)間的餐廳》藍(lán)色帶白的餐桌將前景與中景分開，從畫面延展而下的門分割了室內(nèi)與室外，整幅畫面猶如拼貼般美麗。

博納爾將繪畫作為他的畢生事業(yè)，他不斷學(xué)習(xí)研究，取得了豐碩的成果。對于他來說這也許只是向前邁了一小步，但對于整個繪畫史來說，無疑占著重要的地位。他的創(chuàng)作風(fēng)格與思想連接著印象派和野獸派，為以后的表現(xiàn)主義、裝飾藝術(shù)甚至是抽象主義都起著鋪墊的作用。

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［3］［英］克萊夫·貝爾 著．張恒 譯．塞尚之后——20世紀(jì)初的藝術(shù)運動理論與實踐．新星出版社，2010．

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［9］［英］克萊夫·貝爾 著．張恒 譯．塞尚之后20世紀(jì)初的藝術(shù)運動理論與實踐．

［10］博納爾．湖北美術(shù)出版社．

［11］宗白華．宗白華美學(xué)文學(xué)譯文選．北京文學(xué)出版社，1982．

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