杜娟

背景音樂是電影作品的重要組成部分，與特定的畫面內容相得益彰，由此強化電影作品的情感表達效果與內涵意義。甚至可以說，一部電影的背景音樂既能夠充分折射出特定作品的人物心理、角色性格、情感意蘊、主題思想，也反映特定時代的影視音樂創(chuàng)作水平、藝術特性和欣賞觀念等。

中國電影背景音樂的風格特征

通過對中國電影背景音樂發(fā)展歷程的分析可以看出，其雖然沿襲甚至是在不斷地汲取西方電影背景音樂的創(chuàng)作方式，但也在不斷地實現本土化的過程，由此呈現出自身的風格特征與創(chuàng)作特色。

1.具有深厚的文化底蘊

與西方電影背景音樂的直白坦率、豪放不羈相比，中國電影背景音樂則展現的是內在、深沉、寫意、自然的風格特征，尤其注重凝練、含蓄、抽象的表達方式，極大地拓展了觀眾的想象空間。另外，我國電影背景音樂也融合了諸多傳統(tǒng)文化元素，包括繪畫、詩歌等。尤其是在一些電影插曲的歌詞中，由此營造出一種特殊的意境氛圍。

2.地域特色明顯

中國電影背景音樂的地域特色主要體現在對各種地方民歌、民調的借鑒與使用方面，比如寧夏的花兒、陜北的信天游、內蒙古的長調與短調、北京的京劇、河南的梆子、江浙的昆曲與黃梅戲等。這些不同地區(qū)、不同風格特征的地方音樂為中國電影背景音樂的創(chuàng)作提供了豐富的素材，極大地推動了電影背景音樂多樣化、本土化、民族化的發(fā)展，同時也極大地提升了特定電影作品的藝術水平。

3.異國風情漸趨濃厚

我國電影背景音樂在長期的發(fā)展歷程中沿襲甚至是在不斷地汲取西方電影背景音樂的創(chuàng)作方式，尤其是近年來，中西方文化、藝術交流的日益頻繁，更是使中國電影背景音樂在創(chuàng)作方式、風格特征、內容樣式方面呈現出濃厚的異國風情。比如小提琴、鋼琴、單簧管以及協(xié)奏曲、交響樂、弦樂四重奏等西方樂器和音樂體裁在我國電影背景音樂中的應用早已是司空見慣。

電影背景音樂的重要作用

1.抒情功能

電影背景音樂最重要的功能之一便是抒情。一方面表現人物內心的喜、怒、哀、樂的情緒，揭示人物的內心寄托與心理變化；另一方面刻畫影片中無法用語言表達的特定角色的情感和心境，發(fā)揮潛臺詞或者是解說的作用，由此推動劇情的發(fā)展，營造出一種特殊的現實感。比如在電影《霸王別姬》中，程蝶衣對著鏡中的師兄說：“師哥，咱們就好好地唱一輩子戲，不行嗎？”段小樓輕輕一笑：“兄弟，你可真是不瘋魔不成活呀。可人要真是瘋魔了，在這世上還活得下去嗎？”自去了煙花深處。這時的音樂是西皮二黃，過門反反復復的不再進行下去，程蝶衣的眼神也是一樣的欲說還休。

2.完善影片故事內容

部分背景音樂在影片中還發(fā)揮著完善故事內容的功能，比如暗示故事發(fā)生的時間、地點以及特定區(qū)域內的民風、文化等，從而加深觀眾對影片內容、情感、思想的理解和認識。比如《霸王別姬》將京劇貫穿于影片的始終，不僅作為背景音樂、插曲，甚至成為推動情節(jié)發(fā)展的重要元素。這些背景音樂都承擔著完善故事內容，推動情節(jié)發(fā)展以及展現作品風格的作用。

3.吸引觀眾注意力

最初，在以默片為主的電影時代，配合熒幕內容而在現場演奏的音樂目的之一便是為了吸引觀眾的注意力，強化他們對影片的接受與理解程度。在當前電影藝術商業(yè)化、娛樂化色彩日漸濃厚的環(huán)境下，影片中的背景音樂除了要符合影片內容的需要之外，往往也承擔著一定的宣傳功能，成為吸引觀眾注意力的一個重要手段。因此，當前不少電影或者是聘請知名歌星為其配樂；或者是直接采用流行歌曲作為背景音樂，借此提高影片在觀眾中的知名度和認識度。

電影《霸王別姬》背景音樂分析

1.古風古味的京劇貫徹始終

李碧華的小說是以“霸王別姬”的故事為藍本，借助我國幾位京戲大師的經歷改編而成，講述兩個京戲藝人顛沛流離的半生經歷，以及半個多世紀以來中國曲折的發(fā)展歷程。因此，電影《霸王別姬》從取材、編寫劇本到制作影片，都在告訴人們戲和人生是密不可分的。在此情況下，原版京戲自然成為影片必不可少的內容。比如從開篇民國時期，戲班街頭賣藝時的《霸王別姬》表演到文革結束后師兄弟二人重返戲臺表演，有原版京戲，有經過改編的主題曲，斷斷續(xù)續(xù)，《霸王別姬》這出戲在片中出現不下四十次，因此，具有濃厚古風古味的京劇作品貫穿于影片的始終。

2.依據劇情需要融合其他音樂樣式

電影《霸王別姬》除了大量使用京劇之外，還根據劇情的需要采用了一系列其他音樂體裁，由此極大地強化了影片的時代感，完善了相應的故事內容，推動了情節(jié)的發(fā)展。比如程蝶衣為了營救段小樓，為日本軍官表演昆曲，成為影片背景音樂的一大亮點。另外，到了文革時期，也使用了一系列樣板戲和革命歌曲作為背景樂，比如當人群押著“反革命分子”在街上游行的時候，響起了革命歌曲，還原了文革時期的面貌。除此之外，李宗盛演唱的主題曲《當愛已成往事》、插曲《不懂》則具有現代音樂的風格特征，以此來吸引和打動觀眾。

3.大量使用我國傳統(tǒng)樂器

傳統(tǒng)樂器是我國普通民眾最熟悉、最具親和力的音樂樣式。電影《霸王別姬》也大量使用我國傳統(tǒng)樂器進行背景音樂的創(chuàng)作。比如當戲班小演員在江邊練聲的時候，除了有“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝，騅不逝兮若奈何，虞兮虞兮奈若何”的獨白之外，還加上悠揚婉轉的笛聲來顯示他們宿命般的無奈和悲愴，不僅準確生動描繪了主人公心境，更是將虞姬和程蝶衣的命運巧妙地聯系在一起，在悲涼的意境中提升主題，塑造人物性格。除此之外，對于笛聲的應用也多次出現在其他場景之中。

4.借助音樂營造特定的情境氛圍

縱觀電影《霸王別姬》中諸多的背景音樂，除了京戲作為影片故事的重要內容之外，其他的諸多背景音樂都承擔著在特定畫面中營造情境氛圍的作用。比如在“斷指”這一段，當小豆子被母親切去多余的六指之后，沉悶的鼓聲加上凄涼的京胡，既表現了小豆子疼痛難忍的心理，同時也暗示他凄涼而無法掙脫的命運。另外，在段小樓結婚的晚上，程蝶衣去送劍，而段小樓卻說：“又不上臺，要劍干什么?！贝藭r笛聲響起，鏡頭推向了墻上的一張舊照，一組交叉蒙太奇所形成的聽覺、視覺上的沖擊，迅速地提升了程蝶衣的個人背景，使觀眾自然而然地融入進角色的心境，體會到“漢兵已略地，四方楚歌聲，大王意氣盡，賤妾何聊生”的凄慘心境與感受。隨后，背景音樂中又加入了轟鳴的雷聲，既能突出程蝶衣的心情猶如“晴天霹靂”，同時又緩緩帶出隨后的日本侵華內容，彰顯出人物同歷史和京劇命運相連的思想。

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