段小樓
- 淺析《霸王別姬》的電影藝術(shù)
唱生角，藝名“段小樓”?！栋酝鮿e姬》是他倆的拿手好戲。他們倆與京戲一起，經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的悲歡離合。影片最后，程蝶衣自刎而亡，如同謝幕的角兒，結(jié)束了這出悲劇。某種程度上，“小豆子”和“程蝶衣”，兩個(gè)名字象征了主角不同階段。前者是主角的童真與蒙昧，而后者則是華美的殼子和枷鎖，象征著主角人戲不分、“不瘋魔不成活”的悲劇命運(yùn)。2 導(dǎo)演巧思2.1 通過(guò)人物角色的命運(yùn)隱喻時(shí)代一個(gè)電影要給觀眾以震撼和觸動(dòng)，首先要先寫(xiě)好故事，其次要講好故事。20世紀(jì)80年代從北京電影學(xué)
海外文摘·藝術(shù) 2023年6期2023-10-30
- 《霸王別姬》故事情節(jié)和畫(huà)面設(shè)計(jì)荒誕性解析
《霸王別姬》以段小樓、程蝶衣、菊仙三人的感情糾葛為中心設(shè)計(jì)故事情節(jié)和畫(huà)面， 以故事情節(jié)和畫(huà)面的荒誕性展現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)于傳統(tǒng)文化、 人的生存狀態(tài)以及人性的思考。二、《霸王別姬》故事情節(jié)設(shè)計(jì)的荒誕性（一）二男一女的感情糾葛暗藏同性戀情中國(guó)傳統(tǒng)愛(ài)情故事的情節(jié)一般是男追女， 或者女追男。相比之下，電影《霸王別姬》講述的愛(ài)情故事比較另類——男性程蝶衣和女性菊仙同時(shí)追求男性段小樓。在20世紀(jì)90年代的中國(guó)，同性之間的戀慕還是一種隱晦的情感，《霸王別姬》 這種大膽而荒誕的
新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年7期2023-09-18
- 關(guān)于影視作品中視聽(tīng)語(yǔ)言的探究
——以《霸王別姬》為例
，例如程蝶衣、段小樓、小癩子等等。下文就結(jié)合《霸王別姬》中的不同角色來(lái)分析影片中的各色視聽(tīng)語(yǔ)言。（一）程蝶衣與段小樓成角之前的視聽(tīng)語(yǔ)言鋪墊《霸王別姬》的開(kāi)篇鏡頭是固定鏡頭，畫(huà)面中出現(xiàn)了一扇昏暗的大門，而接下來(lái)畫(huà)面一轉(zhuǎn)，是程蝶衣與段小樓在《歌唱祖國(guó)》的背景音中略帶不安地走進(jìn)這扇大門。在這一刻，鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)模糊，背景音樂(lè)若隱若現(xiàn)，甚至頗有恐怖、詭異的感覺(jué)。而伴隨二人進(jìn)入畫(huà)面以后，鏡頭發(fā)生變化，不再是固有鏡頭而轉(zhuǎn)變?yōu)楦歧R頭，程蝶衣與段小樓相繼走進(jìn)了一條光線昏暗
戲劇之家 2022年5期2022-11-13
- 電影《霸王別姬》中的文化元素及其倫理意蘊(yùn)研究
予藝名程蝶衣和段小樓，并分別以“旦角”和“生角”合演《霸王別姬》示人。不久后，段小樓決定聚妓女菊仙為妻。頗為震驚的蝶衣心情沉重地來(lái)到師兄的落腳處，將他用屈辱換來(lái)的的寶劍贈(zèng)與滿心依戀著的師兄，并表示從此不再與之合作。由于時(shí)局動(dòng)蕩和技藝長(zhǎng)期未受重視，蝶衣企圖尋找精神上寄托。一次誤嘗鴉片的經(jīng)歷對(duì)蝶衣的嗓音造成極大損傷。此后，在一次表演中，蝶衣破嗓讓他意識(shí)到情況的嚴(yán)重性，并開(kāi)始決心戒毒。深受毒癮折磨的蝶衣在小樓夫妻的幫助下逐步走出陰霾。一波未平，一波又起。曾經(jīng)出于
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年15期2022-11-05
- 自我的蝶衣vs 超我的虞姬
——論《霸王別姬》小說(shuō)與電影中程蝶衣主導(dǎo)人格的差異
小說(shuō)中，對(duì)于和段小樓的情感糾葛，程蝶衣表現(xiàn)出的更多是自我人格的現(xiàn)實(shí)化本能。他對(duì)京劇執(zhí)著，部分是因?yàn)榭梢院?span id="j5i0abt0b" class="hl">段小樓在戲里做夫妻，滿足他在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法宣泄的愛(ài)欲。面對(duì)菊仙，他的嫉恨、斗嘴、挑撥、搞小破壞，更像是女人面對(duì)情敵時(shí)的表現(xiàn)。他甚至?xí)刀示障傻呐蕴卣魅缭率隆言械?，為自己無(wú)法成為真正的女人而懊惱。這些不滿，反映了程蝶衣的自我人格在遭遇性別選擇時(shí)，渴求被接納而不得的焦慮與掙扎。而段小樓對(duì)菊仙的愛(ài)護(hù)更加重了這份焦躁。于是在“文革”批斗的高壓關(guān)頭，程蝶衣將矛頭和
戲劇之家 2022年29期2022-10-21
- 運(yùn)用鏡頭解析人物心理和時(shí)代變革
——以《霸王別姬》為例
》講述程蝶衣、段小樓和菊仙三人之間的悲劇命運(yùn)。小豆子（成名后改名程蝶衣）自幼被母親斷指后送入喜福成戲班，在戲班他和小石頭（成名后改名段小樓）相依為命。二人之間本可以相安無(wú)事，奈何菊仙的插足和時(shí)代的變遷，使得二人分崩離析，成為時(shí)代的悲劇人物，凸顯了個(gè)人命運(yùn)被時(shí)代裹挾的必然性。“于個(gè)人命運(yùn)之上，融合了歷史背景，李碧華呈現(xiàn)了京戲轉(zhuǎn)變之思、人性毀滅之傷、愛(ài)情消解之痛的多重悲劇意蘊(yùn)。”（二）人物關(guān)系程蝶衣和段小樓。二人在戲班結(jié)識(shí)，以京劇 《霸王別姬》 成名。蝶衣以男
名作欣賞 2022年26期2022-08-15
- 運(yùn)用鏡頭解析人物心理和時(shí)代變革
姬》 程蝶衣 段小樓 菊仙 悲劇一、《霸王別姬》劇情與人物關(guān)系分析（一）劇情京劇《霸王別姬》是項(xiàng)羽和虞姬的愛(ài)情悲劇，這部戲出自《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》，講述項(xiàng)羽在一場(chǎng)和劉邦爭(zhēng)奪統(tǒng)治權(quán)的交戰(zhàn)中，被劉邦的百萬(wàn)漢軍包圍垓下，四面楚歌。霸王項(xiàng)羽空有一身氣概，卻無(wú)力對(duì)抗敵軍?！坝菁ё鳛榘酝蹴?xiàng)羽的紅顏知己和軍師，為了不成為他的累贅，縱然拔劍自刎，和項(xiàng)羽訣別。隨后項(xiàng)羽帶領(lǐng)殘兵殺出重圍，卻放棄渡烏江，被漢軍所殺?！彪娪啊栋酝鮿e姬》講述程蝶衣、段小樓和菊仙三人之間的悲劇命運(yùn)。小豆
名作欣賞·評(píng)論版 2022年9期2022-05-30
- 對(duì)抗苦難的人生姿態(tài)
——論小說(shuō)《霸王別姬》的悲劇性
1]，程蝶衣、段小樓、菊仙在對(duì)抗苦難的過(guò)程中，形成了獨(dú)具個(gè)性的人生悲劇。一、程蝶衣——癡迷走向偏執(zhí)，游離于苦難癡迷于戲。一個(gè)暗門子身份的娘，已經(jīng)注定他又得是“下九流”的命。果不其然，被娘賣給了戲行，成了一名戲子。偏偏男兒身的他又生得眉清目秀、身段婀娜、柔聲細(xì)語(yǔ)，自是妝成千嬌百媚。小豆子到程蝶衣的成角兒之路是被強(qiáng)行改寫(xiě)的性別之傷。他將錯(cuò)就錯(cuò)，模糊了自己的性別，與戲里的虞姬融為一體，不辨雌雄。程蝶衣在戲里找到了精神自由的圣地、人生絕美的凈土?！爸灰侨饲氨硌?，
- 《霸王別姬》中程蝶衣的悲劇重奏
（張國(guó)榮飾）、段小樓（張豐毅飾）、菊仙（鞏俐飾）三人近乎五十年的感情糾葛。程蝶衣無(wú)疑是整部劇的焦點(diǎn)，他用一生闡釋“人生如戲，戲如人生。”[1]對(duì)師哥超出普通師弟關(guān)系的情感與菊仙對(duì)段小樓男女之間的情愫相互交織，一定程度上成全了程蝶衣艱辛又極富傳奇色彩的生命之詩(shī)。程蝶衣從《霸王別姬》京戲中感悟“從一而終”，不惜用整個(gè)生命堅(jiān)守“虞姬”的人生信念?！安化偰Р怀苫睢笔钦嬲\(chéng)的生命個(gè)體對(duì)束縛的禮教和時(shí)代發(fā)出的吶喊。歌德曾說(shuō)：“藝術(shù)要通過(guò)一個(gè)完整體向世界說(shuō)話?！盵2]電影
牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào) 2021年2期2021-12-22
- 電影《霸王別姬》的悲劇美學(xué)分析
兩位京劇名伶“段小樓”和“程蝶衣”半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的悲歡離合進(jìn)行敘事，展現(xiàn)了對(duì)中國(guó)政治歷史、傳統(tǒng)文化和人性的思考。魯迅說(shuō)“悲劇就是把美好的東西毀滅給人看”，《霸王別姬》中就運(yùn)用了這樣的情節(jié)發(fā)展，一次次把美好的事物毀滅，所以我們才感受到它的悲劇力量。悲劇美學(xué)指人類心理上的共鳴，人趨向于發(fā)掘事物的美好性，但現(xiàn)實(shí)卻總和理想相背離，所以每個(gè)人都處于理想和現(xiàn)實(shí)的煎熬中。悲劇美學(xué)的定義就是“不完美的完美”，通過(guò)事件的不完美、缺憾去展現(xiàn)殘缺美，從而引起人們的反思。就像古希臘
戲劇之家 2021年17期2021-11-14
- 電影《霸王別姬》語(yǔ)言藝術(shù)分析
去喜福成“救”段小樓時(shí)，段小樓師傅說(shuō)：“呦，您是花滿樓那姑娘不是，??？您今天可是第一位貴客，您得坐好了……”這里的“您”帶有貶義，看似“貴客”實(shí)為反諷，意在言外。第三種，“您”非褒非貶，和“你”的含義基本一致?！霸伊宋业哪樏鏇](méi)什么，像您這樣的，能給您囚起來(lái)”，這句話是那坤對(duì)戲園班主說(shuō)的，戲園班主與那坤兩個(gè)人是互相利用的關(guān)系，不存在等級(jí)高低、地位貴賤的狀況，此處的“您”為一個(gè)中性詞。修辭格的使用。一、反語(yǔ)、反問(wèn)的運(yùn)用。冬天小石頭在院子里罰跪說(shuō)“我都成火人了”
聲屏世界 2021年23期2021-11-14
- 霸王別姬
來(lái)，一見(jiàn)上書(shū)“段小樓”，他依著來(lái)念：“段小——樓。師弟，你瞧，班主給改的名兒多好聽(tīng)，也很好看呀?！薄拔业哪兀砍獭??！彼查_(kāi)始接受嶄新的名兒和命運(yùn)了：“我的也不錯(cuò)?！薄皝?lái)，”段小樓圖新鮮：“摹著寫(xiě)?！彼┲倍眯牡?，撿起大拳頭，捏住一管毛筆，在廟里幾桌上，一筆一畫(huà)地寫(xiě)著，寫(xiě)得最好的，便是一個(gè)“小”字。其它的見(jiàn)不得人，只傻乎乎地，欲拳起扔掉。程蝶衣見(jiàn)了，是第一次的簽名，便搶過(guò)來(lái)，自行留住?！霸賹?xiě)吧?！薄皣啞闱疲@個(gè)怎么樣？”輪到程蝶衣了。二人都是
北方人 2021年7期2021-04-17
- 一分一秒一輩子
臺(tái)詞。程蝶衣對(duì)段小樓說(shuō)：“說(shuō)好了是一輩子，差一年，差一個(gè)月，差一個(gè)時(shí)辰，都不是一輩子！”這樣愛(ài)意綿綿的話語(yǔ)，何嘗不是許多初涉愛(ài)河的人，想要表達(dá)的心聲？然而，在現(xiàn)實(shí)生活中，常常是愛(ài)著愛(ài)著就淡了，走著走著就散了。甚至走著走著，還會(huì)走到由愛(ài)生恨的那一步。也有雖深愛(ài)著卻因某種原因走散的。散是散了，并且在恍恍惚惚之間，一去經(jīng)年。只是在驀然回首時(shí)，那人神情語(yǔ)態(tài)依然似昨日清晰。這樣的情感，誰(shuí)能說(shuō)不是緣于愛(ài)？當(dāng)一個(gè)人無(wú)論采取什么方式，都不能在記憶中抹去另一個(gè)人的一顰一笑，
伴侶 2021年12期2021-01-05
- 戲曲敘事時(shí)空的影視化再造
演的“虞姬”與段小樓所扮演的“霸王”在臺(tái)上演繹著情深意切難舍難離，臺(tái)下的“張公公”和“袁四爺”卻想著雞鳴狗盜之事。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)臺(tái)上臺(tái)下的分別描述并剪輯在一起，形成了一種類似希區(qū)柯克“桌下的定時(shí)炸彈”的懸念制造，觀眾在深知危機(jī)已存的情狀下，看著臺(tái)上“虞姬”與“霸王”深情款款何嘗不是一種擔(dān)憂與緊張。而后續(xù)故事中，戲曲舞臺(tái)的消解呈現(xiàn)出明確的階段性，在為日本侵略者演出時(shí)，漫天飄飛的宣傳單引起了戲院中的騷亂，程蝶衣的《貴妃醉酒》一折雖未被中斷，但滿臺(tái)的紙片已然成了現(xiàn)實(shí)
電影文學(xué) 2020年17期2020-11-14
- 人性的思考與探索
厚。本文通過(guò)對(duì)段小樓和其他相關(guān)角色進(jìn)行分析，進(jìn)而探究人性的復(fù)雜與變幻無(wú)常?！娟P(guān)鍵詞】霸王別姬;段小樓中圖分類號(hào)：J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）28-0143-02一、段小樓的兩位“虞姬”“面羽則喜，背羽則悲?！边@可謂是虞姬的悲劇。小豆子從小就被母親送到喜福成科班學(xué)戲，被母親拋棄的小豆子所能依靠的就是他的師哥小石頭，也就是未成角的段小樓。由于從小生活環(huán)境的影響，導(dǎo)致小豆子缺乏安全感，是小石頭的
戲劇之家 2020年28期2020-11-06
- 試論電影《霸王別姬》中程蝶衣的身份認(rèn)同與主體欲望
意轉(zhuǎn)化到對(duì)師哥段小樓矢志不渝的感情里。戴錦華在《霧中風(fēng)景》中寫(xiě)道：“陳凱歌將李碧華故事中的畸戀改寫(xiě)為雙重的鏡像之戀。不再是‘一個(gè)男人對(duì)另一個(gè)男人泥足深陷的愛(ài)情’。不再是程蝶衣對(duì)段小樓的苦戀，而是虞姬、作為‘虞姬再世’的程蝶衣對(duì)楚霸王的忠貞。程蝶衣對(duì)段小樓的癡迷，只是舞臺(tái)朝向現(xiàn)實(shí)的延伸，是對(duì)虞姬的貞烈和師傅的教誨‘從一而終’的執(zhí)著與實(shí)踐?！雹偃绻麑⒊痰聦?duì)段小樓的感情理解為一種從舞臺(tái)朝向現(xiàn)實(shí)的延伸，也就意味著程蝶衣從心理上選擇“女性”身份在前（化身虞姬），愛(ài)
視聽(tīng) 2020年4期2020-02-24
- 戲劇題材小說(shuō)《青衣》與《霸王別姬》比較論
旦程蝶衣和師哥段小樓一生的愛(ài)恨情仇展開(kāi)敘述。李碧華從1929年記錄到1984年，時(shí)間跨度較大，而且這段時(shí)間正是中國(guó)歷史上風(fēng)起云涌的時(shí)間，從日本侵略到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)再到國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)、新中國(guó)成立、“文革”十年，以及改革開(kāi)放，時(shí)代的動(dòng)蕩不安、波詭云譎呈現(xiàn)在每一個(gè)人身上。以作者著墨最多的程蝶衣為例，程蝶衣九歲被母親送到戲班學(xué)唱戲，十二歲時(shí)被前朝公公狎嬉，正當(dāng)紅時(shí)失身于臺(tái)下的“霸王”袁四爺，日本侵略中國(guó)時(shí)他為救師哥給日本人唱戲，“文革”時(shí)又被打倒、下放到甘肅酒泉，但這些還只是
中州大學(xué)學(xué)報(bào) 2020年6期2020-01-08
- 唯愿世間多癡人
癡似狂，他嫉妒段小樓的妻子菊仙，他為了唱戲戒掉鴉片，最后就連游行，都像是要登臺(tái)演戲一般，要仔仔細(xì)細(xì)地化妝。他的生命里只剩下了戲，為了戲，癡狂到執(zhí)拗。他說(shuō)，不瘋魔不成活……他是一個(gè)簡(jiǎn)單純粹的人，他不像段小樓那么容易屈從現(xiàn)實(shí)，接受現(xiàn)實(shí)，他堅(jiān)守著自己的信念和真理，至死不悔?！都t樓夢(mèng)》里也有個(gè)癡人，叫賈寶玉。你瞧他，自己被別人不小心燙了手，反而問(wèn)那位燙了他的姑娘疼不疼; 自己淋得像落湯雞一樣，反而提醒別人快避雨;黛玉葬花，他也不知道是誰(shuí)，就哭慟在山坡上……他癡，他
作文評(píng)點(diǎn)報(bào)·作文素材初中版 2019年47期2019-12-30
- 如戲人生——評(píng)電影《霸王別姬》
就被推下了臺(tái)。段小樓，一個(gè)有情有義的普通人。既無(wú)對(duì)京劇的癡迷，也無(wú)宏大的志向，只憑一身義氣，保護(hù)師弟小豆子，救下受辱的菊仙，反抗跋扈的日本軍官。如此，仍無(wú)法護(hù)所愛(ài)之人周全。時(shí)代車輪旋轉(zhuǎn)，他身邊的人一一離去，只剩他孑然一身。菊仙，愛(ài)上嫖客的風(fēng)塵女。只因一次路見(jiàn)不平拔刀相助，為他孤注一擲凈身出戶，為他懷孕又流產(chǎn)，為他放棄富貴甘守清貧，與他經(jīng)歷那么多起起落落。妓女身份被捅出，只能得到一句“不愛(ài)”，最終含恨懸梁。程蝶衣，身為男子卻愛(ài)上一位男子?！靶∧峁媚攴蕉?，正
參花（下） 2019年12期2019-12-19
- 淺析電影《霸王別姬》中配樂(lè)的運(yùn)用
——基于影片拍攝視角
表現(xiàn)出程蝶衣和段小樓二人的情意還如同兒時(shí)一般。還有一種表達(dá)，即都是他們出道的演唱曲目，兒時(shí)出道、成角兒出道，包括后來(lái)小四出道時(shí)唱的也是這一出戲。后因菊仙的闖入，使師兄弟關(guān)系出現(xiàn)了隔閡，此時(shí)師兄弟同臺(tái)演唱的片段則是劉邦殺入城池、四面楚歌的境地，“妃子，四面俱是楚國(guó)歌聲，定是劉邦得了楚地！孤大勢(shì)去矣……依孤看來(lái)，今日是你我分別之日了”預(yù)示著師兄二人的關(guān)系就此疏遠(yuǎn)，程蝶衣痛苦不已，在袁四爺府上醉酒放歌“漢兵已略地，四方楚歌聲，君王意氣盡，賤妾何聊生？”唱詞中的“
黃河之聲 2019年5期2019-12-18
- 霸王不在，虞姬奈何
劇名角陳蝶衣和段小樓之間的愛(ài)恨糾葛放置于“京戲”這樣一個(gè)唯美意境之中，借助他們兩人的名戲《霸王別姬》的一次又一次的演繹，使觀眾去深深地體味他們之間的悲歡與離合，歡笑與痛苦、體味在那個(gè)特殊歷史時(shí)期的無(wú)奈與執(zhí)著。觀眾在戲里找尋程蝶衣與段小樓，驚嘆他們的契合，所謂“不瘋魔，不成活”，同時(shí)也在戲外感嘆程蝶衣的執(zhí)著與堅(jiān)守。程蝶衣對(duì)師哥段小樓的那場(chǎng)轟轟烈烈的苦戀，一是如同他所扮演的角色“虞姬”那樣，大可稱之為“傳奇”?！栋酝鮿e姬》上映后在歐美電影界好評(píng)如潮。評(píng)論界稱《
錦繡·下旬刊 2019年5期2019-09-10
- 一場(chǎng)不醒華夢(mèng)
渦中鋪陳開(kāi)來(lái)。段小樓與程蝶衣本是京城科班關(guān)師傅的兩名弟子，蝶衣母親無(wú)力撫養(yǎng)將他切斷第六指送入戲班，在他被科班其他孩子欺負(fù)時(shí)，師哥段小樓挺身而出庇護(hù)他。年月漸長(zhǎng)，兩人在清朝太監(jiān)倪老公的堂會(huì)上一唱成名，進(jìn)入戲班后，兩人合作的一出《霸王別姬》名動(dòng)京城。后來(lái)段小樓與花滿樓的妓女菊仙相愛(ài)，菊仙贖身與段小樓結(jié)為夫妻，蝶衣想做一輩子虞姬的美夢(mèng)出現(xiàn)了裂痕，三個(gè)人卷入復(fù)雜的關(guān)系之中，歷經(jīng)一系列變故后，早已物是人非，夢(mèng)影斑駁之際，垂垂老矣的段小樓與程蝶衣在空無(wú)一人的舞臺(tái)上再次
神州·上旬刊 2019年4期2019-04-15
- 從“戀人”權(quán)利游戲角度淺析電影《霸王別姬》里的自殺現(xiàn)象
演者程蝶衣留在段小樓的身邊，是以別姬的身份愛(ài)著霸王，是從另外的一種角度來(lái)詮釋美人英雄故事。而陳凱歌的《霸王別姬》里的程蝶衣不僅僅是在戲里愛(ài)上霸王的扮演者段小樓，更是在現(xiàn)實(shí)生活里愛(ài)上自己的師兄段小樓。影片中的結(jié)構(gòu)是一系列的彼此疊加的三角戀：段小樓—程蝶衣—菊仙，段小樓—程蝶衣—袁四爺，段小樓—程蝶衣—張公公，段小樓—程蝶衣—小四。這四段荒唐的三角戀，最后以一場(chǎng)“戀人”之間為了爭(zhēng)奪權(quán)利的游戲而結(jié)尾，真是一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)。陳凱歌的《霸王別姬》改編自李碧華的同名小說(shuō)
傳播與版權(quán) 2019年5期2019-03-21
- 論電影《霸王別姬》意蘊(yùn)的多義性
雖然以程蝶衣和段小樓的幾十年的情感糾葛作為全片的敘述主線，但是在時(shí)長(zhǎng)近三小時(shí)的敘述中卻絲毫沒(méi)有落入欲望化、低俗化或空洞化的窠臼，反而憑借其意蘊(yùn)的多義性，憑借對(duì)人生社會(huì)和文化的形而下與形而上層面的思考，吸引了不同階層、審美趣味的觀眾，成為中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作。因此，探究影片《霸王別姬》的意蘊(yùn)的多義性與深刻性，對(duì)于理解《霸王別姬》如何成為經(jīng)典，乃至認(rèn)識(shí)經(jīng)典的大型敘事性作品在意蘊(yùn)上的共通性等問(wèn)題，都具有一定的理論意義。本文將從三個(gè)層面解讀《霸王別姬》的豐富意蘊(yùn)
綏化學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年12期2019-02-21
- 霸王別姬
——吟一曲時(shí)代悲歌——電影《霸王別姬》影評(píng)
師哥兼戲中愛(ài)人段小樓，他的愛(ài)從沒(méi)有隱晦過(guò)，幼年時(shí)的段小樓是程蝶衣的拯救者，在師哥的庇護(hù)下，生性懦弱的程蝶衣終成一代名伶，這個(gè)戲中的霸王深深吸引了程蝶衣，然而段小樓確是一個(gè)正常的男人，他渴望的只是正常的愛(ài)情，希望擁有自己的家庭，菊仙的出現(xiàn)讓他把小師弟拋在腦后，為了菊仙不惜與戲里愛(ài)人、戲外師弟反目。虞姬與程蝶衣始終是這個(gè)時(shí)代中的格格不入者，虞姬可以選擇別樣人生，卻寧愿自刎死在愛(ài)人身旁，程蝶衣也是如此，從一而終的人生信條從故事的開(kāi)篇起似乎已經(jīng)決定了這個(gè)戲劇性人物
戲劇之家 2018年26期2018-11-14
- 他從方外來(lái),又回戲中去
叛逆者”。他對(duì)段小樓懷有世俗所不齒的感情,那不是一種偏執(zhí)病態(tài)的迷戀,而是一種日久沉淀下來(lái)的彼此依賴,是戲臺(tái)上經(jīng)久不衰的一出《霸王別姬》。因?yàn)榈卤旧砭褪且粋€(gè)無(wú)所謂男女性別的存在。蝶衣他戀的或許并不是段小樓這個(gè)人,而是那個(gè)有情有義,不會(huì)低頭的霸王的靈魂,段小樓曾習(xí)得他三分神韻,所以蝶衣想要與他演一輩子的戲?？蓵r(shí)過(guò)境遷,一個(gè)是假霸王,一個(gè)是真虞姬,一個(gè)是戲外人,一個(gè)是戲中人,他們之間隔了萬(wàn)丈紅塵,最后注定還是漸行漸遠(yuǎn)。為了救段小樓,程蝶衣答應(yīng)為日本人唱戲。有人
新世紀(jì)智能(高一語(yǔ)文) 2018年9期2018-11-02
- 《霸王別姬》：大喧鬧里一縷陰柔
如《霸王別姬》段小樓，如《生死橋》唐懷玉，如《潘金蓮之前世今生》武龍，如《誘僧》石彥生；后者如《霸王別姬》菊仙，如《生死橋》段娉婷和宋牡丹，如《潘金蓮之前世今生》單玉蓮，如《青蛇》里的兩條蛇?！皦摹迸怂缘么騻€(gè)引號(hào)，只因她們并不邪惡，只是洞明世事，極端現(xiàn)實(shí)，在爭(zhēng)奪男人時(shí)不免爾虞我詐，使些手段。如她短篇《潮州巷》，律師女助手靠著與律師積極工作、讓律師疏遠(yuǎn)前女友，最后上位，就是典型案例：沒(méi)那么邪惡，只是用足了心機(jī)罷了。卻也難怪：香港在1980年代，經(jīng)濟(jì)騰飛，
看天下 2018年26期2018-09-25
- 一方戲臺(tái)，廿年塵夢(mèng)
蝶衣睜不開(kāi)眼、段小樓坐在空舞臺(tái)上受紅衛(wèi)兵審問(wèn)的時(shí)候。毫無(wú)例外，強(qiáng)光（強(qiáng)權(quán)與暴力）都射向“人”（任人魚(yú)肉的弱者）。程唱堂會(huì)救段卻反被段唾棄，段被自己施過(guò)恩的四兒和那爺出賣，在強(qiáng)光的刺射下，“人”無(wú)法睜眼，更無(wú)處遁形，只能緊閉雙眼接受精神的凌遲。至于“色”，從艷紅“棄”子的黑白畫(huà)面開(kāi)始，畫(huà)面的飽和度不斷提高。一方面暗示時(shí)間的線性發(fā)展，另一方面，斑斕的色彩是視覺(jué)上的沖擊，尤其是臉譜的夸張模糊了虛實(shí)的界限，程被虐吻糊開(kāi)的唇紅艷而赤裸，菊仙上吊時(shí)嫁衣血紅如新……無(wú)不
大觀 2018年2期2018-03-19
- 花已向晚,飄落了燦爛
心，臺(tái)上那霸王段小樓，就是她認(rèn)定的人了。本以為他不過(guò)是匆匆過(guò)客，萍水相逢罷了。殊不知，這一遇見(jiàn)便是一生的劫，妾本絲蘿，甘托喬木，一出戲就此緩緩拉開(kāi)帷幕。菊仙是花滿樓的頭牌，臉上堆著虛情假意的笑容，可仍有一身傲骨。那日客人調(diào)戲，她寧愿跳樓也不愿委曲求全。她懸在樓梯上時(shí)，看到段小樓站在樓下，他竟慫恿她跳下來(lái)。菊仙遲疑了一下，下一刻便閉著眼睛跳下，被段小樓堅(jiān)實(shí)有力的臂膀穩(wěn)穩(wěn)接住。菊仙笑了，放肆地大聲叫罵著調(diào)戲自己的客人?？赡切┘w绔哪個(gè)是好惹的主兒？他們從樓上下來(lái)
傳奇故事(破繭成蝶) 2017年6期2017-11-25
- 花已向晚，飄落了燦爛
心，臺(tái)上那霸王段小樓，就是她認(rèn)定的人了。本以為他不過(guò)是匆匆過(guò)客，萍水相逢罷了。殊不知，這一遇見(jiàn)便是一生的劫，妾本絲蘿，甘托喬木，一出戲就此緩緩拉開(kāi)帷幕。菊仙是花滿樓的頭牌，臉上堆著虛情假意的笑容，可仍有一身傲骨。那日客人調(diào)戲，她寧愿跳樓也不愿委曲求全。她懸在樓梯上時(shí)，看到段小樓站在樓下，他竟慫恿她跳下來(lái)。菊仙遲疑了一下，下一刻便閉著眼睛跳下，被段小樓堅(jiān)實(shí)有力的臂膀穩(wěn)穩(wěn)接住。菊仙笑了，放肆地大聲叫罵著調(diào)戲自己的客人?？赡切┘w绔哪個(gè)是好惹的主兒？他們從樓上下來(lái)
戀戀中國(guó)風(fēng) 2017年6期2017-11-14
- 赤道留住雪花，你肯珍惜我嗎
，就是程蝶衣為段小樓畫(huà)眉毛的那張。然后，他靠過(guò)來(lái)，在我耳邊說(shuō)：“說(shuō)好的是一輩子，差一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不算是一輩子。”我聽(tīng)了猛地一愣，以為他在念臺(tái)詞，盯著他看了一會(huì)兒，看到他的眼神特別深情，才明白那是專門念給我聽(tīng)的。有一次和男朋友語(yǔ)音，他說(shuō)：“你的臉怎么那么大？”聽(tīng)完他的話，我有點(diǎn)小憂傷，但我不說(shuō)，裝作很傲嬌的樣子，質(zhì)問(wèn)他：“臉大怎么了，吃你家飯啦?”然后，我就聽(tīng)到他語(yǔ)氣寵溺地說(shuō)：“快了?！蔽覌屚话l(fā)奇想地去考了駕照，我爸還給她買了新車。新車上路
青春美文CUTE 2017年2期2017-09-05
- 李碧華小說(shuō)的“小人物”敘事
強(qiáng)權(quán)。程蝶衣和段小樓自小便渴望成角，但當(dāng)他們真正成角，解決了衣食溫飽之后，人格和精神依然得不到應(yīng)有的尊重。“文革”時(shí)期的文化暴力使戲中的英雄淪為平民。在沒(méi)日沒(méi)夜的折磨中，肉體上的鞭打疼痛與精神上的疲勞轟炸，使得段小樓那氣吞山河的“霸王”氣焰逐漸泯滅，骨子里的那一股睥睨縱生的傲然之氣也蕩然無(wú)存，理智上的最后一絲清明也屈服于了無(wú)情的現(xiàn)實(shí)。段小樓的精神支柱轟然坍塌，再也不想反抗，他只想倒下睡個(gè)覺(jué)，醒來(lái)的時(shí)候，放棄一切尊嚴(yán)回到蕓蕓眾生之中。這一場(chǎng)“文革”，使人與人
名作欣賞 2017年17期2017-07-14
- 花已向晚，落了燦爛
心，臺(tái)上那霸王段小樓，就是她認(rèn)定的人了。本以為他不過(guò)是匆匆過(guò)客，萍水相逢罷了。殊不知，這一遇見(jiàn)便是一生的劫，妾本絲蘿，甘托喬木，一出戲就此緩緩拉開(kāi)帷幕。菊仙是花滿樓的頭牌，臉上堆著虛情假意的笑容，可仍有一身傲骨。那日客人調(diào)戲，她寧愿跳樓也不愿委曲求全。她懸在樓梯上時(shí)，看到段小樓站在樓下，他竟慫恿她跳下來(lái)。菊仙遲疑了一下，下一刻便閉著眼睛跳下，被段小樓堅(jiān)實(shí)有力的臂膀穩(wěn)穩(wěn)接住。菊仙笑了，放肆地大聲叫罵著調(diào)戲自己的客人?？赡切┘w绔哪個(gè)是好惹的主兒？他們從樓上下來(lái)
傳奇故事(上旬) 2017年6期2017-06-17
- 待風(fēng)洗凈鉛華來(lái)
，項(xiàng)羽、虞姬，段小樓、程蝶衣；記得《玉堂春》，蘇三起解；記得《穆桂英掛帥》……于是，我在畫(huà)冊(cè)上，留下了他們的影子。他們?nèi)肓宋业漠?huà)，定格在了那一瞬間。脂粉太重，只希望清風(fēng)啊，能洗凈臉上的厚重鉛華，洗凈塵世的浮華。稼軒曾寫(xiě)道：“君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆塵土?！睏钯F妃有大唐盛世的美，她美得代表了一個(gè)時(shí)代，一場(chǎng)《貴妃醉酒》，也是京劇大師梅蘭芳用畢生心血雕琢而成的絕世之作。很難說(shuō)京劇唱起來(lái)我聽(tīng)懂了什么，但是那年代久遠(yuǎn)的情感，就藏在一顰一笑中。咿咿呀呀的，聽(tīng)不太懂，卻很動(dòng)情
中學(xué)生天地(A版) 2017年5期2017-06-01
- 《霸王別姬》：日暮東風(fēng)怨啼鳥(niǎo)落花猶似墜樓人
而就在這個(gè)時(shí)候段小樓正好出現(xiàn)了，就像一根救命稻草，所以他依賴他，企圖霸占他，就像虞姬和霸王，段小樓說(shuō)他不瘋魔不成活，他已經(jīng)分不清戲和現(xiàn)實(shí)。所以當(dāng)菊仙出現(xiàn)的時(shí)候，他內(nèi)心崩潰了，他一直以為能和段小樓一起一輩子，然而只是他想，段小樓是現(xiàn)實(shí)的。我一直在糾結(jié)段小樓到底知不知道程蝶衣對(duì)自己的感情，后來(lái)我確定他知道，只是視而不見(jiàn)。程蝶衣是真正在唱戲，不管什么人，只要懂他的戲，他就唱，其實(shí)，他不適合這個(gè)世界，套用今天的一句話說(shuō)，國(guó)家大義面前一切都是云煙，但是他只活在自己的
十幾歲 2017年4期2017-05-03
- 簡(jiǎn)評(píng)影片《霸王別姬》中主要人物的塑造
自己為虞姬，視段小樓為楚霸王，想要二人“從一而終”、不離不棄的愿望。段小樓在花滿樓救下菊仙后，蝶衣在戲院的化妝間質(zhì)問(wèn)師兄，此處的鏡頭通過(guò)鏡中鏡像的方式，將這位“真虞姬”爭(zhēng)風(fēng)吃醋的形象細(xì)致地刻畫(huà)出來(lái)。本片充分利用戲劇聲音來(lái)渲染梨園文化中的名伶人生，程蝶衣畸情別戀的痛苦糾葛和政權(quán)頻繁更迭、社會(huì)躁動(dòng)不安的歷史景觀。1924年，北京新年街頭的鏡頭中，妓女艷紅抱著小豆子穿梭于擁擠的人群中，背景音響是熱鬧非凡的集市聲，隨后鬧市的聲音逐漸淡出，取而代之的是喜福成科班表演
福建質(zhì)量管理 2017年7期2017-04-15
- 程蝶衣：不瘋魔不成活
——電影《霸王別姬》人物短評(píng)
文/趙澤菁相比段小樓力拔山兮氣蓋世的剛，程蝶衣是聲聲萬(wàn)念俱碎的柔。一對(duì)總角，一個(gè)手袋，明眸善目，直直地看著你，是童年時(shí)的稚柔。井邊修煉，隨風(fēng)浮動(dòng)，慈眉雅頜，行禮作揖，是少年時(shí)的凈柔。杏目圓睜，嘴角含笑，身段曼妙，溫文爾雅，是成年后的雅柔。而除卻世人常論的柔情似水，“不瘋魔不成活”更是程蝶衣的寫(xiě)照。張國(guó)榮飾演的程蝶衣，真真切切地詮釋了“不瘋魔不成活”。細(xì)琢也就是個(gè)“癡”字。一癡為戲。斷指得戲生，數(shù)十載寒苦。天賦與煎熬的熔鑄，成就了他戲臺(tái)上的風(fēng)華。劇中一幕，喜
傳播力研究 2017年5期2017-03-28
- 將“一輩子”過(guò)成“幾生幾世”
深刻。程蝶衣對(duì)段小樓說(shuō)：“師哥，就讓你跟我，不，是讓我跟你唱一輩子的戲行嗎？”段：“這不大半輩子都唱過(guò)來(lái)了嗎？”程：“不行！說(shuō)好的是一輩子，少一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不算是一輩子！”唱一輩子戲，少一天都不算圓滿。看到這里，哪位觀眾不為程蝶衣的癡迷癲狂所打動(dòng)?？墒菑?span id="j5i0abt0b" class="hl">段小樓的角度考慮，世界那么大，山之光，水之聲，月之色，花之香，還有那嬌艷潑辣的菊仙小姐，可謂各有各的精彩。如果年復(fù)一年囿于三尺戲臺(tái)，日復(fù)一日操著同樣的唱腔，對(duì)他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一場(chǎng)災(zāi)難。難怪段小
月讀 2017年2期2017-02-22
- 李碧華《霸王別姬》隱含的三層意蘊(yùn)解讀
張的因素，除去段小樓、程蝶衣兩大主角外，袁四爺、小賴子、關(guān)師傅也均以各自的性格特色讓人印象深刻。童年的小豆子因樣貌清秀，關(guān)師傅有意培養(yǎng)其成為旦角，此時(shí)的小豆子故意唱錯(cuò)臺(tái)詞“我本是男兒郎，又不是女?huà)啥稹比堑藐P(guān)師傅暴跳如雷，但當(dāng)他真正念對(duì)了這句話的時(shí)候，卻也深深相信了這句話，陷進(jìn)了這句話，一輩子都沒(méi)有走出來(lái)，最終改變心性，自此世間只有程蝶衣了。這種人物性格的逆轉(zhuǎn)，體現(xiàn)的是時(shí)代背景下人的無(wú)奈。程蝶衣性格的另一次重要逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)在段小樓和菊仙成親時(shí)，此時(shí)的程蝶衣，深
文學(xué)教育 2017年35期2017-02-08
- 假霸王與真虞姬
歷史，程蝶衣，段小樓二人也渡過(guò)風(fēng)風(fēng)雨雨。真是：百年覺(jué)醒，原是南柯一夢(mèng)。導(dǎo)演用細(xì)膩深入的方法講述了一個(gè)百轉(zhuǎn)千回的故事，刻畫(huà)了程蝶衣和段小樓兩個(gè)豐滿的人物形象。關(guān)于人性，關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于現(xiàn)實(shí)，一切的一切在這部雅俗共賞的經(jīng)典中被詮釋得淋漓盡致。伴隨著京劇的鼓點(diǎn)，一個(gè)假霸王和兩個(gè)真虞姬的故事就此展開(kāi)。《霸王別姬》；電影評(píng)論；假霸王；真虞姬印象中已經(jīng)是第五次看《霸王別姬》，臺(tái)詞都會(huì)背幾句，但是對(duì)于這部意義深厚的影片?？芍^是百看不厭。其原因當(dāng)然有哥哥 張國(guó)榮在影片里的精
人間 2016年14期2016-11-29
- 水袖脂粉間流轉(zhuǎn)的挽歌
含情脈脈地對(duì)著段小樓說(shuō)：“說(shuō)好的是一輩子，差一年、一個(gè)月、一天都不算一輩子?！贝藭r(shí)笛聲響起，象征了“虞姬”對(duì)“霸王”的一往情深，從一而終。而段小樓的一句“不瘋魔，不成活”是鋪墊，也為伏筆。程蝶衣是片中的靈魂人物，悠揚(yáng)的笛聲時(shí)而低沉?xí)r而高亢，都是在描繪他的心境，如泣如訴，令人悲憫萬(wàn)分。最令人動(dòng)容的一場(chǎng)戲是段小樓大婚當(dāng)晚，一邊熱鬧非凡，紅燭新綢，一邊是程蝶衣與袁四爺知己相投，一邊大紅大綠，一邊陰冷幽暗。程蝶衣將劍送給段小樓，早已酒氣熏天又粗枝大葉的段小樓怎知道
小演奏家 2016年3期2016-05-30
- 淺析符號(hào)學(xué)在電影中的隱喻意義
——以《霸王別姬》為例
現(xiàn)在張公公家，段小樓毫無(wú)掩飾的表達(dá)了對(duì)“劍”的喜愛(ài)，小豆子許諾要把這把“劍”送給他，暗示著小豆子心中對(duì)段小樓的男性崇拜。而又在張公公家，小豆子被其玷污，斬?cái)嗔俗约簩?duì)男兒身的最后一點(diǎn)念想，完成了由小豆子向京劇名伶程蝶衣的最終轉(zhuǎn)變。第二次“劍”出現(xiàn)在袁四爺家中，程蝶衣接受了這把“劍”，也意味著接受了袁四爺對(duì)自己的所有心意，同時(shí)他依照以前的承諾將這把“劍”送給了段小樓，兩人之間因?yàn)橛辛艘粋€(gè)菊仙而出現(xiàn)裂縫，“從今往后，你唱你的，我唱我的”，“劍”斬?cái)嗔俗约簩?duì)段小樓
大眾文藝 2016年1期2016-01-28
- 電影《霸王別姬》的敘事語(yǔ)言分析
搭設(shè)的舞臺(tái)上，段小樓和程蝶衣從民國(guó)初年經(jīng)歷北伐到抗戰(zhàn)再到解放軍進(jìn)城直到“文化大革命”，都在表演京劇《霸王別姬》，在不同的時(shí)代講述相同的生離死別的古老故事；另一個(gè)舞臺(tái)則是廣闊的真實(shí)生活，變動(dòng)的政權(quán)和生死難料的小人物交替上演，書(shū)寫(xiě)著現(xiàn)實(shí)中不安定的種種故事。電影實(shí)則是隱藏了其作為“戲”的本質(zhì)，并且以一種“人生”的常態(tài)吸引著觀眾，戲里戲外的故事和情感糾扯更讓人分不清究竟是身在戲中還是置于現(xiàn)實(shí)中，影片用這種獨(dú)特的方式將京戲與人生交織在一起，將人物的生命過(guò)程置于《霸王
戲劇之家 2015年21期2015-12-04
- 從《霸王別姬》看程蝶衣藝術(shù)形象分析
大的梨園師兄弟段小樓與程蝶衣的一生情感糾葛與愛(ài)恨離愁，電影版中融入歷史與人性、國(guó)家與個(gè)人，兼具了史詩(shī)格局與文化內(nèi)涵。從一句“奴本是女?huà)啥?，又不是男兒郎”開(kāi)始，程蝶衣的人生便進(jìn)入“霸王別姬”的劇鏡。不瘋魔，不成活。他演活了虞姬，只求一出京劇，一個(gè)西楚霸王。經(jīng)歷了中國(guó)近代50年興衰榮辱，蝶衣的愛(ài)恨嗔癡、亦真亦幻也終于隨著虞姬自刎于霸王身前告一段落。張國(guó)榮飾演的程蝶衣成為了華語(yǔ)電影中極富內(nèi)涵的不朽的藝術(shù)形象。一、從小說(shuō)到電影：再看程蝶衣電影《霸王別姬》劇照電影《
電影評(píng)介 2015年17期2015-11-25
- 入戲太深——《霸王別姬》觀后感（文學(xué)類發(fā)表作品）
才是真正全面的段小樓?？墒莾蓚€(gè)人誰(shuí)有不肯容忍對(duì)方，終于打了半輩子的對(duì)手戲。這條線索時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的貫穿了全劇。朱光潛先生曾十分精辟的論述“世間有人生來(lái)是演戲的，也有人生來(lái)是看戲的。這演與看的分別主要地在如何安段自我上”而程蝶衣生來(lái)就是演戲的，她將自己的喜怒哀樂(lè)寄予在戲中虞姬的身上。從小到大，從戲里到戲外，程蝶衣似乎都已將師哥當(dāng)做自己的另一半，生活亦或精神上。直到菊仙的出現(xiàn)，讓程蝶衣意識(shí)到師哥對(duì)男女情感的追求似乎是自己不可把握和控制的?？墒牵趺茨苎郾牨牭目粗?/div>
人間 2015年13期2015-10-13
- 不瘋魔，不成活 ——淺析李碧華《霸王別姬》中的程蝶衣
主角：程蝶衣、段小樓，以及菊仙。然其塑造人物的集大成者，必當(dāng)屬程蝶衣無(wú)疑——與其說(shuō)是作者精雕細(xì)琢刻畫(huà)出了這么個(gè)光鮮亮麗的人物，倒不如說(shuō)是他游刃有余地游走于那個(gè)紙醉金迷的時(shí)代，并借著“你方唱罷我登場(chǎng)”的歷史舞臺(tái)，不疾不徐地勾勒出程蝶衣波瀾起伏的一生。段小樓有句話說(shuō)得好：“蝶衣，你可真是不瘋魔不成活呀?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">段小樓唱了一輩子戲，他并沒(méi)能真正唱透霸王，唱透虞姬，甚至沒(méi)能真正唱透他自己。可他卻讀懂了蝶衣，并且一語(yǔ)成讖。自打被娘親賣身托與戲班，蝶衣便被迫切斷了與母親的最大眾文藝 2015年12期2015-07-13
- 末代格格
睜眼，就看見(jiàn)了段小樓。段小樓是個(gè)小乞丐。他衣著破爛，臉上是大片的瘀青，十分狼狽。他一瘸一拐從小巷子里走出來(lái)，后面還有人的叫罵聲：“再來(lái)偷東西就打死你?！奔词顾樅芘K，穿得也不華麗，還是掩蓋不住他面容的好看。不懂人情世故的平姜毫不介意地用目光打量著他，嘻嘻笑了一下，只覺(jué)得他長(zhǎng)得真好看，像是從圖畫(huà)書(shū)上走出來(lái)的一樣。注意到平姜的目光，段小樓轉(zhuǎn)頭只看見(jiàn)一個(gè)女孩傻傻地望著他笑，他正憋著一團(tuán)火沒(méi)處放，兇神惡煞地吼：“你看什么啊？”平姜嚇了一跳，小聲地說(shuō)：“因?yàn)槟汩L(zhǎng)得好飛魔幻A 2015年12期2015-05-14
- 天易老，情難絕 ——談李碧華《霸王別姬》歷史書(shū)寫(xiě)中的詩(shī)化悲劇藝術(shù)
塑造了程蝶衣、段小樓、菊仙三個(gè)悲劇人物，上演了生活中的“霸王別姬”與“姬別霸王”的悲情故事，給讀者的心靈以深深的震撼?！拔疫@輩子就是想當(dāng)虞姬！”，人生如戲，戲如人生。50年的時(shí)間跨度，一代人因時(shí)間的流走蒼老著，戲內(nèi)戲外師兄弟之間不變的是那份“癡情”。天易老，情難絕，《霸王別姬》以它突出的藝術(shù)成就成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史中一部經(jīng)典的、優(yōu)秀的作品?！栋酝鮿e姬》；歷史書(shū)寫(xiě)；詩(shī)化；悲劇前言《霸王別姬》這部小說(shuō)是香港著名作家李碧華在1979年創(chuàng)作的，該小說(shuō)在1992年由李- 《霸王別姬》：人物關(guān)系與鏡頭塑造的美
背景，以菊仙、段小樓和程蝶衣三者的關(guān)系以及京劇的衰落為敘事的主線。百轉(zhuǎn)千回的愛(ài)情主線經(jīng)過(guò)影片的立體化表現(xiàn)、蒙太奇剪輯以及細(xì)節(jié)的烘托，呈現(xiàn)出獨(dú)有的魅力。錯(cuò)綜糾結(jié)的三角關(guān)系，在影片中顯得更加細(xì)致入微，不僅具有含羞遮面的中式美，更具有合理精確的心理發(fā)展脈絡(luò)?！栋酝鮿e姬》 影視改編 人物關(guān)系 鏡頭塑造由陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》改編自李碧華的同名小說(shuō)。影片與小說(shuō)是不同的藝術(shù)形式，小說(shuō)可以涵蓋多重線索與人文追求，而影片講求高潮的統(tǒng)一，需要有一條獨(dú)立的主線。經(jīng)過(guò)改編，在名作欣賞 2015年27期2015-03-15
- 《霸王別姬》中的愛(ài)恨情緣
分別是程蝶衣、段小樓和菊仙，小說(shuō)中的情節(jié)主要是圍繞程蝶衣、段小樓和菊仙等三人的生活經(jīng)歷和情感變化展開(kāi)。小說(shuō)《霸王別姬》故事開(kāi)始于民國(guó)時(shí)代，收尾于“文革”時(shí)期，跨越了大概60年的時(shí)間，在這60年左右的過(guò)程中，三個(gè)主人公經(jīng)歷了如戲的人生。小說(shuō)中故事發(fā)生的年代正是人們的生活處于不斷動(dòng)蕩的時(shí)代，人們的思想比較保守和封建，這就給整個(gè)故事蒙上了一層凝重悲涼的面紗，從一定程度上體現(xiàn)了整個(gè)故事的悲劇色彩。小說(shuō)《霸王別姬》的作者是李碧華，李碧華在《霸王別姬》一書(shū)中通過(guò)描寫(xiě)戲西部廣播電視 2015年21期2015-02-26
- 總有一關(guān) 你過(guò)不去
個(gè)戲言要娶她的段小樓，假作被趕出花滿樓，哭哭啼啼幾句話把小樓套到了手，連看官都說(shuō)“這妞厲害啊”；世道不好，小樓的同門師弟程蝶衣被抓走，幾個(gè)男人毫無(wú)辦法，唯獨(dú)她出面逼得袁四爺去為蝶衣打點(diǎn)。蝶衣是自私而滿抱成見(jiàn)，小樓是盲從又只顧自保，她扛得住喪子之痛，扛得住亂世欺凌，撐得起臺(tái)面下得了地獄，卻抵不住一生所愛(ài)的男人為自保而高呼不愛(ài)自己，最終落得自尋短見(jiàn)。那窯姐兒終究還是窯姐兒的命，哪怕她曾經(jīng)救過(guò)蝶衣多少次，他還是一定要揪著她的過(guò)去不放，揭發(fā)她是個(gè)下賤的娼妓。世上容祝你幸?！の绾蟀?2014年1期2013-12-31
- 不是花中偏愛(ài)菊 此花開(kāi)盡更無(wú)花——論《霸王別姬》中的菊仙形象
霸王別姬》中，段小樓一個(gè)只會(huì)唱戲“假霸王”，戲中戲外，最終造成兩位“真虞姬”為他香消玉殞，鉛華洗盡，一場(chǎng)夢(mèng)幻而已。程蝶衣為戲癡迷，一生困在“從一而終”堅(jiān)貞愛(ài)情的夢(mèng)境中，雌雄不分、人戲不分，蝶衣的性別通過(guò)母親師父師兄的暴力最終完成改寫(xiě)，遭遇惹人同情，但終究也是蝶衣性格軟弱執(zhí)于一念造成的悲劇。以妓女身份出場(chǎng)、以第三者身份出場(chǎng)的菊仙小姐，從最初的轟轟烈烈到最后的心力交瘁，她的自殺留給讀者觀眾更多的是源于心靈的震撼和對(duì)生死與情愛(ài)的思索。菊仙是一個(gè)妓女，但其首先是一安徽文學(xué)·下半月 2013年5期2013-12-12
- 戲如人生人生如夢(mèng)
足深陷，看懂了段小樓舉手投足之中的懦弱或是囂張，看懂了那一整個(gè)時(shí)代的悲傷，那么便再也不能忘懷。1924年，小豆子被做妓女的母親送進(jìn)戲班學(xué)唱戲，吃過(guò)了非人的痛苦，嘗到了數(shù)不盡的心酸。他與師兄小石頭結(jié)下深厚的友情，經(jīng)過(guò)學(xué)藝的挫折與艱難，10年后，成了名角兒的倆人分別為自己取藝名為段小樓與程蝶衣，他倆合演的霸王別姬紅極一時(shí)，在蝶衣心里，她就是虞姬，而小樓就是他的霸王，但其后小樓娶了妓女菊仙，蝶衣決定不再與小樓合演霸王別姬，后來(lái)抗戰(zhàn)勝利，蝶衣被抓走，小樓四處奔波勞劇影月報(bào) 2013年2期2013-11-21
- 電影美學(xué)的后撤與人文堅(jiān)守:《霸王別姬》再論
圍繞著程蝶衣、段小樓以及他們周圍形形色色的人等，將他們的恩怨情仇、命運(yùn)沉浮展示得動(dòng)人心魄。影片除去序幕與尾聲，其主體部分完全是按照時(shí)間線性發(fā)展的，將故事的來(lái)龍去脈娓娓道來(lái)，主人公程蝶衣與段小樓從童年至壯年直到暮年，他們由相識(shí)、相交，又幾經(jīng)決裂復(fù)合，曲曲折折，整部影片段落分明，敘事十分清晰。1．常規(guī)電影手法的運(yùn)用。為了將故事講得通俗流暢，引人入勝，影片大量運(yùn)用了對(duì)比、伏筆、呼應(yīng)及重復(fù)等與文學(xué)手段相近的常規(guī)電影手法。菊仙與蝶衣作為三角關(guān)系中的“女性”角色，兩人藝苑 2013年5期2013-11-13
- 天意憐蒼生，人間重情真：重溫《霸王別姬》
年，講述了主公段小樓和陳蝶衣半個(gè)多世紀(jì)的人世悲歡。而這幾十年正是中國(guó)歷經(jīng)重大歷史變革的時(shí)期。每一次歷史巨浪都挾裹著愿不與愿的人們?cè)谄渲芯眚v，一些人隨波逐流，一些人受盡煎熬，一些人選擇等待，一些選擇主動(dòng)與紅塵告別。從民國(guó)一直走過(guò)六七十年代的人，對(duì)人生對(duì)人性的領(lǐng)悟非我輩未親歷者可想見(jiàn)。這部電影太豐厚，本文只取一點(diǎn)來(lái)講，即人性的復(fù)雜。卑賤的出身，低微的社會(huì)地位，艱親的學(xué)戲，在這個(gè)亂世，陳蝶衣(小豆子)和段小樓(小石頭)相濡以沫。他們一起走過(guò)抗戰(zhàn)時(shí)群氓的怒討，再面大眾文藝 2013年7期2013-03-12
- 試從依戀理論的視角解讀電影中人物行為選擇的必然性—— 以《海上鋼琴師》與《霸王別姬》為例
王別姬》講述了段小樓與程蝶衣兩個(gè)戲子一生的歷程。影片中觀眾印象最深刻的是張國(guó)榮飾演的程蝶衣，倔強(qiáng)、忍耐而又驕傲、清高。幼年時(shí)那個(gè)總是將“我本是女?huà)啥穑植皇悄袃荷怼弊x錯(cuò)為“我本是男兒郎，又不是女?huà)啥稹钡男《棺?；成年時(shí)那個(gè)堅(jiān)信師傅教導(dǎo)的“從一而終”的名角；解放后丟失京戲墮落吸毒的程蝶衣；文革中被批斗遭唾棄的“親日戲子”；十幾年后同臺(tái)再唱卻絕望自盡。我想，像蝴蝶一般美麗動(dòng)人的回憶，亦隨蝶衣在自盡的一瞬悄然沉埋吧。在程蝶衣的一生歷程中，做出了五個(gè)階段性的行為選擇電影評(píng)介 2011年17期2011-11-16
- 《霸王別姬》臺(tái)詞中修辭手法的評(píng)析
3）是程蝶衣和段小樓的對(duì)話。程蝶衣放下身段求師哥，希望一輩子的長(zhǎng)久，沒(méi)有自尊沒(méi)有驕傲，表露出來(lái)的完全是戀愛(ài)中女人的俯首躬身。段小樓也很無(wú)奈，應(yīng)對(duì)反問(wèn)又用反問(wèn)，強(qiáng)調(diào)已經(jīng)唱了小半輩子的戲，總不能一直在戲里啊。（4）是段小樓安慰程蝶衣的話，透出無(wú)奈，卻又一次暗示了程蝶衣的命運(yùn)。程蝶衣是戲癡，戲迷，活在戲里，卻忘了人世上唱到了哪一出。他走不出戲，最后只有死在戲里，也預(yù)示了他悲慘的結(jié)局。（5）是花滿樓的老鴇呵斥菊仙時(shí)說(shuō)的話。鐵了心要凈身出戶的菊仙把老鴇惹的氣急敗壞，電影評(píng)介 2010年15期2010-11-16
- 利刃之禮
尋著自己和師兄段小樓的感情定位，也找尋著自己在現(xiàn)實(shí)中的定位。1.悲劇之美與現(xiàn)實(shí)的落差好的藝術(shù)就是源于生活又高于生活?！栋酝鮿e姬》美，美人癡情，英雄末路，美得悲壯，美得讓現(xiàn)實(shí)生活顯出卑微。蝶衣向往著虞姬的悲劇，一場(chǎng)場(chǎng)演出癮來(lái)，這戲里有他現(xiàn)實(shí)人生里不能有的悲壯，有他和師兄現(xiàn)實(shí)里不能有的恩情和纏綿。這份對(duì)虞姬悲劇美的病態(tài)執(zhí)著和過(guò)度渴望，使他苦痛于現(xiàn)實(shí)，又不甘于現(xiàn)實(shí)，在悲劇美和現(xiàn)實(shí)巨大的落差里，他找不到自己準(zhǔn)確的定位了。戲外是鮮血淋漓的人生。現(xiàn)實(shí)里，段小樓做不成有名作欣賞·評(píng)論版 2009年6期2009-07-07
- 瘋魔
污爛中的麻醉。段小樓、程蝶衣、菊仙、袁四爺、關(guān)師傅、張公公……霸道的人害人害己，善良的人也害人害己。邪念生強(qiáng)暴，摯情也背叛。好人、壞人、不好不壞的人，人人沒(méi)辦法，好壞都是一個(gè)難過(guò)難受的命。生的猥瑣，死的窩囊——這就是他們的命。沒(méi)有一個(gè)正常、健康的人，沒(méi)有一個(gè)不瘋魔。背景變遷，時(shí)光流轉(zhuǎn)，悲歡離合，生生死死，改變不了這群人非人的“大命”。這真是一部悲劇，悲劇的真正含義并非出于主角之悲慘人生，而在于全部角色的人生都悲慘。更悲的是，有種東西規(guī)定了他們?nèi)w都只能悲慘雜文選刊·中旬刊 2008年6期2008-08-20
- 虞兮虞兮
哄，為了救場(chǎng)，段小樓舉起大磚塊砸向自己的前額，贏得滿堂喝彩。這是為了救大伙兒。因而贏得眾人包括師傅的尊重。就此奠定了他的霸王地位。第二次在花滿樓，周旋于一群惡棍之中，不打解決不了問(wèn)題時(shí)，又舉起茶壺砸向額頭。這是為了救一個(gè)人，救菊仙。同樣贏得尊重和愛(ài)情。由此可見(jiàn)，霸王氣(或者叫天地有正氣的“正氣”)的誕生、存在和發(fā)展必須有一定的條件。在一定的榮辱廉恥價(jià)值既定的游戲規(guī)則底下各居其位、各安本份。也要有相應(yīng)的物質(zhì)和精神基礎(chǔ)?？梢圆粸槲宥访渍垩?，也可以使僭越者折服(讀書(shū) 1994年3期1994-07-15
- 不瘋魔，不成活 ——淺析李碧華《霸王別姬》中的程蝶衣