柴長(zhǎng)學(xué)

（黑龍江省雙城市東北二人轉(zhuǎn)傳承保護(hù)中心，黑龍江 哈爾濱 150100）

淺談地方戲小鑼伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)

柴長(zhǎng)學(xué)

（黑龍江省雙城市東北二人轉(zhuǎn)傳承保護(hù)中心，黑龍江 哈爾濱 150100）

東北的獨(dú)特藝術(shù)當(dāng)屬地方戲，地方戲是一種舞臺(tái)表演藝術(shù)的統(tǒng)稱，她包含著三種藝術(shù)表現(xiàn)樣式，一個(gè)人表演的叫單出頭；一旦一丑表演的稱二人轉(zhuǎn)，以拉場(chǎng)子表演的就是拉場(chǎng)戲。在地方戲表演藝術(shù)中，離不開(kāi)武場(chǎng)的打擊樂(lè)伴奏。而在打擊樂(lè)伴奏中，小鑼的演奏獨(dú)具魅力。

地方戲；小鑼；伴奏；特點(diǎn)

本人身為雙城黑龍江省雙城市東北二人轉(zhuǎn)傳承保護(hù)中心成員，專司地方戲武場(chǎng)小鑼演奏。結(jié)合自身20余年的舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)，對(duì)小鑼戲曲藝術(shù)中，尤其是對(duì)地方戲表演藝術(shù)中小鑼的應(yīng)用，對(duì)其發(fā)展歷史，結(jié)構(gòu)及演奏方法，個(gè)性和共性等進(jìn)行探討，以便相互學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。

一、小鑼演奏的特點(diǎn)

小鑼也屬鑼的一種，相對(duì)于大鑼。當(dāng)然，小鑼因鑼面較小而得名。銅質(zhì)圓形，直徑約22厘米，中心部稍凸起，不系繩。演奏時(shí)用左手指支定鑼內(nèi)緣，右手持一薄木片敲擊發(fā)聲。它的音色明亮清脆。小鑼無(wú)論在中國(guó)戲曲京評(píng)大戲和各地方戲曲發(fā)展過(guò)程中，起到不可或缺的作用。它與大鑼在戲曲表演中隨著表演動(dòng)作的節(jié)奏敲擊，起著襯托和加強(qiáng)效果的作用。它在鑼鼓曲時(shí)，除有時(shí)突出其音色特點(diǎn)外，也敲擊花點(diǎn)，起著豐富合奏的效果。

二、小鑼的發(fā)展歷史

小鑼在中國(guó)戲曲發(fā)展中的起源和應(yīng)用有悠久的歷史?！杜f唐書(shū)·音樂(lè)志》（卷29）在“銅鈸”條目中曰：“銅鈸，亦調(diào)之銅盤，出自西戌及南蠻?！边@條記載中說(shuō)的銅盤是關(guān)于“鑼”的最早記載。

秦漢以后，隨著民族剪的交往，銅鑼逐漸向內(nèi)地流傳。古代鑼稱為“金”，并用于戰(zhàn)爭(zhēng)，兩軍交戰(zhàn)，常以鑼來(lái)指揮，有鳴“金”收兵之說(shuō)。據(jù)唐杜佑《通典》記載：公元六世紀(jì)前期，后魏就開(kāi)始有了銅鑼出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)稱“打沙鑼”。南北朝時(shí)流行的鑼可能是由西北少數(shù)民族或外國(guó)人傳入。

宋代，鑼在民間音樂(lè)形式“鼓板”中被應(yīng)用。到了元代，除民間的迎賽神社常常鳴鑼外，它還是元雜劇的主要伴奏樂(lè)器。它除在宮廷“宴樂(lè)”使用外，也在民間流行，當(dāng)時(shí)鑼的制造和演奏已具有一定水平。

隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，鑼在明、清的昆曲伴奏中已占有重要地位。中國(guó)的大鑼西傳歐洲，在1791年，法國(guó)作曲家戈塞克開(kāi)始將大鑼用于管弦樂(lè)作品中，是交響樂(lè)隊(duì)中唯一的中國(guó)樂(lè)器。20世紀(jì)以來(lái)，鑼已廣泛用于地方戲曲、民間音樂(lè)、民間娛樂(lè)和節(jié)慶活動(dòng)中，參加各種樂(lè)隊(duì)的演奏。此外，它還是小販和耍猴者沿街招攬生意的工具，以鑼的特有音調(diào)代替叫賣，稱之為“喚頭”。

三、小鑼的結(jié)構(gòu)組成

小鑼身為一圓形弧面，多用銅制結(jié)構(gòu)，其四周以本身邊框固定，鑼棰為一木棰。鑼身大小有多種規(guī)格，小型鑼在演奏時(shí)用左手提鑼身，右手拿棰擊鑼；大鑼則須懸掛于鑼架上演奏。

樂(lè)器特色：屬于金屬體鳴樂(lè)器，無(wú)固定音高。其音響低沉、宏亮而強(qiáng)烈，余音悠長(zhǎng)持久。通常，鑼聲用于表現(xiàn)一種緊張的氣氛和不詳?shù)念A(yù)兆，有十分獨(dú)特的藝術(shù)效果。鑼又稱“中國(guó)鑼”，來(lái)自中國(guó)的民族樂(lè)隊(duì)，是交響樂(lè)隊(duì)中唯一的中國(guó)樂(lè)器。鑼是現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)，管弦樂(lè)隊(duì)中重要的打擊樂(lè)器，改變鑼棰棰頭的結(jié)構(gòu)或質(zhì)地可有效的改變鑼身的音色。另外，一些較小的鑼有確定的音高。

四、小鑼的音色特點(diǎn)

長(zhǎng)期以來(lái)，由于應(yīng)用的地區(qū)和場(chǎng)合的不同，形成了各具異彩的鑼（拒不完全統(tǒng)計(jì)，約有30種），小的直徑僅有幾厘米，大的直徑達(dá)一米以上。它們的造型、音色和效果也不盡相同。目前較常用的鑼，可簡(jiǎn)單的分為大鑼、小鑼、掌鑼和云鑼四類。

小鑼發(fā)音高或較高，鑼面試斜形，直徑約六寸半。中央有個(gè)稱“心”的小平面，鑼光分大中小三種，有高音、中音和低音之分，鑼也無(wú)孔，不系鑼繩，以左手食指關(guān)節(jié)處提鑼內(nèi)緣，右手執(zhí)鑼板擊奏，俗稱手鑼，民間稱之為鏜鑼，京劇中奏者稱京小鑼。名稱雖異，奏法相同，只是大小尺寸和重量有別。

小鑼是色彩性樂(lè)器，音色柔和、清亮，常圍繞著大鑼的重音，作各種裝飾性的演奏。在戲劇伴奏中，常以各種打法來(lái)配合演員們的動(dòng)作，以烘托氣氛。

五、小鑼演奏的共性與個(gè)性

小鑼無(wú)固定音高，奏時(shí)左手的食指挑起鑼邊，拇指為防護(hù)小鑼滑落而貼放于鑼邊上，小指為便于掐音而靠近鑼光內(nèi)面，右手拇指的第二關(guān)節(jié)與食指的第二關(guān)節(jié)，中指第三關(guān)節(jié)對(duì)捏鑼板，屈肘于小鑼外面，成小鑼演奏姿勢(shì)。右手持鑼片敲擊（長(zhǎng)約17公分的竹片），以鑼片下端側(cè)面斜棱擊打鑼門或鑼邊而發(fā)音，打法也與大鑼大致相同，分放音擊，邊音擊，悶音擊等幾種。打法有重?fù)?、輕擊、悶音、掩鑼、揣鑼、打邊等。小鑼音色柔和、清亮，在戲劇伴奏中，常以各種打法來(lái)配合演員的動(dòng)作，以烘托氣氛。小鑼是色彩性樂(lè)器，常圍繞著大鑼的重音，作各種裝飾性演奏。多用于文人、女性或詼諧人物的上下場(chǎng)和配合各種表演上的小動(dòng)作。

小鑼在京戲中也稱京小鑼，它與大鑼在京劇中伴隨著表演動(dòng)作的節(jié)奏敲擊，起著襯托和加強(qiáng)效果的作用。它在鑼鼓曲時(shí)，除有突出其音色特點(diǎn)外，也敲擊花點(diǎn)，起著豐富合奏的效果。在京劇中一般用于文人、女性或詼諧人物的上下場(chǎng)和配合各種表演上的小動(dòng)作。打法有重?fù)?、輕擊、悶音、掩鑼、揣鑼、打邊等。地方戲中表演中的小鑼伴奏有著戲曲演奏的共性，也有其個(gè)性。共性是小鑼都是為表演伴奏敲擊的。不同的是，成熟的戲曲屬于板腔體，有自己一整套的、規(guī)范的鑼鼓經(jīng)，不得有差錯(cuò)。而東北地方戲多數(shù)屬于曲聯(lián)體，有靈活多變的板頭，而小鑼敲擊必須適合曲聯(lián)體的演奏。

上述種種，雖材料有憑，記載有據(jù)，但看法是否正確，引證是否有誤，唯有質(zhì)諸高明，幸為指正。

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1005-5312（2014）17-0177-01