王俊濤
【摘 要】我國擁有豐富的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,在戲劇文化中,豫劇占據(jù)重要地位,而豫劇樂隊的演奏又離不開大鑼的伴奏,大鑼的演奏技巧和伴奏藝術(shù)也特別重要。在古代樂器中,大鑼是一種偉大的發(fā)明,它屬于鑼類,材質(zhì)為銅制,邊孔較小,偏平圓體,因面積大被稱之為大鑼,經(jīng)常出現(xiàn)在戲曲伴奏和器樂合奏中,演奏方式為右手持木槌擊打,左手提鑼。那么大鑼在演奏中,有什么樣的技術(shù)表現(xiàn)和樂感呢?接下來本文要重點進(jìn)行闡述,供相關(guān)人員參考。
【關(guān)鍵詞】大鑼;演奏;樂感;技巧
中圖分類號:J63 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2019)14-0086-01
大鑼在演奏過程中,其主要作用就是配合其他打擊樂器進(jìn)行演奏。大鑼的表面分為三個區(qū)域,分別具有高中低音,靠邊的位置發(fā)音較高,中心發(fā)音最低,演奏者通常情況下都是根據(jù)這個規(guī)律進(jìn)行擊打,并演奏出不同的音高和音色。大鑼在演奏時通過洪亮和粗狂的音色,讓觀眾銘記于心。隨著我國戲曲藝術(shù)不斷發(fā)展,大鑼得到了全面發(fā)展,并運用到交響樂隊演奏中。
一、培養(yǎng)良好的樂感和極強的技術(shù)表現(xiàn)
(一)樂感的培養(yǎng)
樂感是藝術(shù)人員必備的因素之一,首先要對音樂具有一定的感知,包括音樂的旋律感、節(jié)奏感和音高感等等,然后才能進(jìn)行下一步的演奏。在戲曲樂隊演奏中,大鑼的樂感主要是指對作品的理解能力,包括對作品的音色、力度和速度等方面的具體認(rèn)識,并在機(jī)械式鑼鼓演奏中,上升到對個人情感的再次感知[1]。大鑼演奏人員必須要具備一定的文學(xué)修養(yǎng),這樣才能更好理解作品劇情發(fā)展、人物感情,并掌握其中的演奏技巧;然后,掌握節(jié)拍,不斷培養(yǎng)對節(jié)拍快慢的認(rèn)識,這樣才能具有穩(wěn)定和準(zhǔn)確的節(jié)奏感;再然后就是掌握力度,通過輕擊和重?fù)粽莆掌渲械臉犯校蛔詈笫且羯?,不同的大鑼有不同的音色,其主要原材在于受力不同所以才會有不同的音色,例如虎音鑼的音色比較渾厚、蘇鑼比較明亮。對于合格的大鑼演奏員而言,必須要具有音色、力度和速度的精準(zhǔn)感覺,還需要具有一定的文學(xué)修養(yǎng)。
(二)技術(shù)的表現(xiàn)
簡單地說,就是在演奏過程中,通過演奏技巧充分發(fā)揮出鑼鼓的優(yōu)勢。要想有較好的大鑼演奏技術(shù),必須要掌握其中技巧和演奏方法。首先身體要端正,雙肩自由打開,右手持鑼槌,左手持鑼于胸前,鑼槌在擊打時呈直線型,在快節(jié)奏時主要依靠腕力,在慢速時主要依靠臂力帶動腕力[2]。
我們常用的大鑼演技巧有5種:擊打鑼邊,其聲音效果主要是風(fēng)、雨;悶擊,將鑼斜靠胸前,擊打后不放音;頓擊,響擊后立即將音止??;響擊,正常敲打鑼面,并產(chǎn)生自然響亮的音色;輕擊就是稍微用力,音響相對于響擊而言必須弱。
掌握技巧和演奏方法后,重點在于多加練習(xí),從最簡單的單擊還是訓(xùn)練,在訓(xùn)練過程中要注意音色和姿勢,逐漸從慢速單擊到快速鑼鼓方向進(jìn)行練習(xí),練習(xí)過程中要心平氣和,不能過于急躁。另外還需要配合其他打擊樂器進(jìn)行合奏練習(xí),這樣才能充分掌握大鑼的演奏技術(shù)。
二、大鑼演奏的樂感和技術(shù)表現(xiàn)的具體運用
大鑼演奏在戲曲作品中發(fā)揮著重要作用,表現(xiàn)力最強和應(yīng)用最多的地方就是武戲中,一般情況下武戲的重點在于開打,此時鑼鼓的緊急風(fēng)就會發(fā)揮出重要作用。而有的演奏員在演奏緊急風(fēng)時,更加注重力度、速度,雖然演奏技巧扎實,但是卻忽視了人物和劇情的需求。當(dāng)然也存在一些演奏員對劇情和人物理解很透徹,但是大鑼演奏技巧并不扎實,無法充分發(fā)揮出鑼鼓的作用[3]。緊急風(fēng)對演奏技巧有一定的要求,首先擊打力度要適中,然后速度要達(dá)到每分鐘300拍。在開始演奏時,大鑼起到領(lǐng)導(dǎo)作用,通過加快速度來引導(dǎo)小鑼和鐃鈸的速度,力度稍微增加,進(jìn)入長調(diào)后,力度進(jìn)行二次增強,到亮相時,速度進(jìn)行第三次增強,從而更好引出“四擊頭”亮相。只有這樣才能充分發(fā)揮出大鑼演奏中的樂感和技術(shù)表現(xiàn),將故事情節(jié)和人物形象更好地展現(xiàn)出來,并達(dá)到良好的戲劇效果。
例如,在戲劇《接印》中,穆桂英接印時的情緒變化,其中的三次擊打要特別注意,第一次擊打采取普通的用法,音響要適中、放音;第二次力度要加強,且迅速頓擊;第三次是擊打勁頭要稍微低點,并適當(dāng)放音,并做好過渡作用。另外在“奪頭”時,大鑼配合開唱的鑼鼓,并引出二八過門,力度要地,同時還需要表現(xiàn)出低虎音鑼的優(yōu)勢,確保演奏能夠自然平穩(wěn)進(jìn)行[4]。
三、結(jié)語
在戲曲演奏中,大鑼演奏中的樂感和技術(shù)表現(xiàn)不能忽視,同時還需要具備良好的樂感和較強的技術(shù)表現(xiàn)力,這樣大鑼的演奏才會有豐富的感情,讓觀眾聽得津津有味。在大鑼演奏中,樂感和技術(shù)兩者缺一不可,必須要同時掌握,這樣戲曲表演的情、理、技才能更好展現(xiàn)出來,并實現(xiàn)娛樂觀眾的目的。
參考文獻(xiàn):
[1]徐湘雨.中國戲曲鑼鼓經(jīng)之大鑼初探[J].劇作家,2018,(1):127.
[2]施紹春.“二筆記譜法”在潮州大鑼鼓銅制打擊樂中的應(yīng)用[J].韓山師范學(xué)院學(xué)報,2017,38(5):13-22.
[3]林煥杰.試論潮州大鑼鼓的藝術(shù)特色[J].大眾文藝,2017,(15):43.
[4]李曉黎.試析雙排鍵電子琴演奏的綜合樂感與演奏技術(shù)[J].中國民族博覽,2018,(12):130-131.