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      大鑼

      • 非遺儀式節(jié)慶展演的能動性與意義塑造 ——以云南李方村“大鑼笙”為例
        文選取云南雙柏“大鑼笙”非遺作為個案,通過2022年7—8月展開的田野調(diào)研,以參與式觀察和訪談作為基本方法,結(jié)合地方志文本分析,呈現(xiàn)“大鑼笙”如何將歷史傳說中的意義通過儀式展演轉(zhuǎn)化為非遺,并在社會變遷中塑造人們不變的意義想象。2 “大鑼笙”的三重情境與能動性變化“大鑼笙”是云南雙柏李方村具有代表性的民間儀式節(jié)慶展演,被稱為儺文化的珍貴存留。在每年彝族的傳統(tǒng)節(jié)日火把節(jié)(農(nóng)歷六月二十三至二十四日),當(dāng)?shù)卮迕裢ㄟ^祭天請火神、點火把和跳“大鑼笙”,表達對天地萬物之

        自然與文化遺產(chǎn)研究 2023年2期2023-05-16

      • 論柳琴戲常用武場鑼鼓經(jīng)
        演唱前敲擊小鑼或大鑼,演唱中間也要敲一陣,以活躍氣氛,但沒有成套點子,人少的就只用大鑼或小鑼,而且多由彈奏柳葉琴的人員兼打。其方法是,在一個丁字架的橫梁上,安放一個腳踏梆子,兩頭分懸大小的兩面鑼,演奏者懷抱柳琴,右手食指套鑼錘,中指套撥子(即一節(jié)竹筒),左手持小鑼板,手腳并用,左右開弓,打完一陣,抓起柳琴就彈。這就是所謂的“懷抱柳琴幫著腔,腳蹬手刨鑼鼓響”的由來。民國初年有前輩藝人他們從京劇中學(xué)來的鑼鼓經(jīng),如〔單邊抱、雙邊抱、水底魚、四面凈〕等,試著為“拉

        劇影月報 2023年1期2023-04-06

      • 試論弋陽腔戲曲伴奏中鑼鼓的藝術(shù)特征
        在過去的戲曲中,大鑼、小鑼、堂鼓等樂器的融合對戲曲音樂的構(gòu)成極為重要,發(fā)揮出了掌握節(jié)奏、促進劇情發(fā)展、展現(xiàn)氣氛、塑造人物性格的效果。我國的傳統(tǒng)戲曲劇種超過了360個,在建立的開始階段便是將鑼鼓當(dāng)作最核心的樂器,這幾個世紀(jì)以來絲竹管弦也開始參與進來,還是無法動搖鑼鼓打擊樂的重要性,這充分說明了其藝術(shù)價值與主要效果。打擊樂身為與眾不同的聽覺藝術(shù),在昆曲、京劇、川劇、秦腔、弋陽腔等各種典型的戲曲劇種中,都起到了無可替代的作用,“一臺鑼鼓半臺戲”,這說明了打擊樂的

        黃河之聲 2022年1期2022-11-22

      • 京劇樂器一籮筐
        琴、三弦和京胡。大鑼:左手提鑼,右手拿木槌來敲哦!小鑼:與大鑼配合來敲哦!單皮鼓:需要用兩根細(xì)竹棍來敲哦!聽,咚鏘咚鏘……京劇中出現(xiàn)武打戲的時候,就輪到單皮鼓、大鑼和小鑼來伴奏啦!幸福小目標(biāo)《3-6歲兒童學(xué)習(xí)與發(fā)展指南》:藝術(shù)——創(chuàng)造條件讓幼兒接觸多種藝術(shù)形式和作品。幸福加點料京劇是我國的國粹,老一輩人都喜歡聽。寶寶,你聽過京劇嗎?京劇好聽嗎?可以掃碼來聽聽看,還可以拉上爺爺奶奶一起聽哦!B5447273-D50A-4B41-82A9-7E756A5CDE

        動漫界·幼教365(中班) 2022年5期2022-06-09

      • 試論弋陽腔戲曲伴奏中鑼鼓的藝術(shù)特征
        在過去的戲曲中,大鑼、小鑼、堂鼓等樂器的融合對戲曲音樂的構(gòu)成極為重要,發(fā)揮出了掌握節(jié)奏、促進劇情發(fā)展、展現(xiàn)氣氛、塑造人物性格的效果。我國的傳統(tǒng)戲曲劇種超過了360個,在建立的開始階段便是將鑼鼓當(dāng)作最核心的樂器,這幾個世紀(jì)以來絲竹管弦也開始參與進來,還是無法動搖鑼鼓打擊樂的重要性,這充分說明了其藝術(shù)價值與主要效果。打擊樂身為與眾不同的聽覺藝術(shù),在昆曲、京劇、川劇、秦腔、弋陽腔等各種典型的戲曲劇種中,都起到了無可替代的作用,“一臺鑼鼓半臺戲”,這說明了打擊樂的

        黃河之聲 2021年21期2021-11-29

      • 鑼鼓擊樂的曲藝特性研究 ——以京劇鑼鼓為例
        樂器包括鼓、板、大鑼、小鑼、鐃鈸;其中鼓為單皮鼓,操持鼓的鼓師兼管板,通過鼓板共同指揮管弦樂和打擊樂,其中板常用于為歌唱、念白打節(jié)奏以及領(lǐng)奏其他樂器,與鼓結(jié)合共同指揮和伴奏。大鑼——總體多用于武將或是袍帶人物的上下場,以及表現(xiàn)戰(zhàn)爭、配合突變的情感等等。大鑼又分為高、中、低三種響度,高音大鑼高亢激昂,常用于武打場面,渲染激烈的戰(zhàn)斗氣氛;中音大鑼音域?qū)拸V圓潤,常配合著正面人物的唱念做打,來刻畫人物的表里;低音大鑼音色低沉,常用于表現(xiàn)反面人物。小鑼——類似于大鑼

        戲劇之家 2021年4期2021-11-15

      • 小議戲曲打擊樂的形成與特征
        實現(xiàn)自身的價值。大鑼作為戲曲伴奏特色樂器,從其本身的發(fā)展源流來看,它在漫長的歷史中大多以伴奏輔助整個打擊樂為核心再現(xiàn),其個性和張力是十分突出的。打擊樂器種類繁多,戲曲打擊樂有幾種不同的劃分模式,按照屬性特征分,有鼓、大鑼、小鑼、鈸堂鼓、板等五大類。一般來說,戲曲鼓師雙手持鼓鑒進行雙擊敲打,而文戲需要鼓師左手持板,根據(jù)唱腔節(jié)奏去一板一眼或一板三眼進行快慢節(jié)奏操作演出。大鑼面積較大,音效部分有高虎音,高虎音大鑼聲音高亢而洪亮,多用于激烈戰(zhàn)斗和武打演奏,有時在特

        劇影月報 2021年3期2021-11-14

      • 芻議京劇打擊樂人才培養(yǎng)
        樂器組成:鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼。在京劇音樂中,打擊樂有著特殊的地位與作用。兩百年來,京劇打擊樂已形成了它獨特而完整的藝術(shù)形式。京劇打擊樂實際是節(jié)奏學(xué)、也是音響學(xué)。它的節(jié)奏源于生活,但又不盡同于生活。它是根據(jù)生活的外在節(jié)奏與內(nèi)在節(jié)奏,根據(jù)劇中不同人物的不同動作、不同語勢,使它們產(chǎn)生各種不同的音響、節(jié)奏效果,用以表達不同的戲劇情緒。我們常說的“鑼鼓”實際上是對一組打擊樂的簡稱。在京劇這種綜合藝術(shù)形式中,無論唱、念、做、打幾乎都離不開鑼鼓的開導(dǎo)、配合和烘托。演

        樂器 2021年2期2021-09-10

      • 中國戲曲中民族打擊樂功能初探
        是由鐃鈸、板鼓、大鑼和小鑼構(gòu)成,他們在戲曲表演中發(fā)揮著不同的功能。鐃鈸是百姓熟知的打擊樂器。圓形銅制品,兩片相擊發(fā)聲。鐃的“突”小,鈸的“突”大,分別占直徑的五分之一和二分之一。鐃鈸音色啞悶,色彩不明,但是在樂隊當(dāng)中擔(dān)當(dāng)著重要的角色,特別是在武場中更是起著支撐的作用。鐃鈸在演奏中起到力挽狂瀾的作用,它決定了演奏中打擊樂的整體水平,即使其他打擊樂水平一般,鐃鈸也能讓整體效果增色。這是由它獨特的音色決定的,不同的演奏方法發(fā)出的音色也不同,多用于情感低郁、氣氛悲

        劇作家 2021年6期2021-07-12

      • 鄉(xiāng)村點子鑼
        做不到這一點的。大鑼是點子鑼的“膽”,沒有大鑼那渾宏厚重的聲音是構(gòu)不成一套完整的點子鑼的。而鈸和鼓就是點子鑼的筋、血和骨肉了。老一輩人打鑼都能將一套簡單的點子鑼打得風(fēng)生水起,暢快淋漓,讓聽鑼的人情緒激昂,興高采烈,把過年喜洋洋的氣氛烘托得淋漓盡致。點子鑼最難打的當(dāng)然是麻鑼了。麻鑼手不但要起鑼,還要收鑼。因此,一套點子鑼打得成不成功,完全取決于麻鑼手的水平。聽堂伯父說,老一輩打點子鑼的人中,我爺爺是最厲害的麻鑼手,他打麻鑼從沒出過錯。一套點子鑼打完后,在收鑼

        工友 2021年2期2021-02-26

      • 戲曲擊打樂與四功五法的結(jié)合
        ”為統(tǒng)帥帶領(lǐng)著“大鑼”“小鑼”“釵”“大鼓(堂鼓)”為主要擊打樂器來進行配合,來烘托演員在全劇中表演的“喜、怒、哀、樂”,打擊演員在特定規(guī)定情境中,人物的心態(tài)反映為全劇的總高潮、低潮及各分場的矛盾、懸念、沖突服務(wù)的。戲曲中的擊打樂份量之重,擊打樂的“鑼鼓經(jīng)點”,是前輩藝人經(jīng)過幾百年反復(fù)錘煉形成的一整套很規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹敖?jīng)點”,有快有慢有高有低,比如光“大鑼”就有好幾個音調(diào),它有“大光”(音量較低沉),而“中光”(音量偏高),“小光”(音量亮而高脆),大鑼的三種

        散文百家 2020年12期2020-11-19

      • 戲曲打擊樂的地位與作用
        “小鑼一錘”、“大鑼三錘”等。在戲曲藝術(shù)中,打擊樂運用極有特色。它以特有的音響、節(jié)奏音型來烘托感情、渲染氣氛,配合唱念做打,還能代替文場部分(轉(zhuǎn)場)敘說戲中的一個情節(jié),在唱腔中譬如揚劇中,也可用打擊樂的“鳳點頭”引出一段唱腔,并表現(xiàn)水聲、風(fēng)雨聲、起更、斬殺、上樓、敲門等各種音樂效果。戲曲源于生活,但戲曲是以特有的程式動作表現(xiàn)生活。演員的唱、念、做、打,都是戲曲的表現(xiàn)形式,與之相適應(yīng)的打擊樂也正是通過各種節(jié)奏、聲效變化來服務(wù)劇情,渲染不同劇目的不同氣氛,表現(xiàn)

        劇影月報 2020年1期2020-11-14

      • 京劇打擊樂淺談
        擊樂主要由板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼這四種樂器(除了板鼓,其他都是銅器,由演奏者擊打發(fā)出音響),以及大、小堂鼓、碰鐘、齊鈸、大鐃等一些輔助樂器組成。它們音色音量和分工各不相同,相輔相成,鑼鼓點種類繁多,節(jié)奏豐富,演員在臺上的身段表演,比如一個上臺階,用的就是“慢長錘”(倉-七-臺-七-倉-七-臺-七……),每一個都要捂音,配合演員的動作就能體現(xiàn)出上臺階的情景,而《挑滑車》里高寵的出場用的就是“起霸鑼鼓”,高寵在臺上一個“四擊頭”接鐃鈸“回頭”才才才才……把武生

        藝海 2020年9期2020-11-13

      • 戲曲打擊樂演奏及其傳承探微
        劇的始終。鑼分為大鑼和小鑼,大鑼音色粗獷,小鑼音色輕柔。鐃鈸則配合大鑼使用,可以與大鑼、小鑼合奏。小鈸形似鐃鈸而體型相對較小,音色較為清脆。1戲曲打擊樂是戲曲表演的核心,很多無法用動作、語言表達的情境、情緒,通過戲曲打擊樂的演奏能夠形象生動地傳達給觀眾,產(chǎn)生一種奇妙的藝術(shù)境界。戲曲打擊樂在我國具有悠久且豐富的歷史,最早在上古時期便可以找到它的蹤跡。隨著時代的發(fā)展,打擊樂的形式也變得更加多元化。三千多年以前,便出現(xiàn)了鼓這種樂器,它主要應(yīng)用于當(dāng)時的音樂、舞蹈、

        大眾文藝 2020年10期2020-07-12

      • 再論司鼓在京劇中的地位和作用
        打擊樂分為板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼等打擊樂器。并在板鼓、大鑼、鐃鈸等打擊樂器的基礎(chǔ)上,根據(jù)劇情人物的表演程式需要,加入大堂鼓、小堂鼓、齊鈸、大鐃等色彩豐富的打擊樂器,從而達到渲染人物情感和烘托舞臺氣氛的藝術(shù)效果。二、司鼓的作用體現(xiàn)京劇樂隊中板鼓為首席,演奏者稱之為鼓師或稱為司鼓,是樂隊的指揮和靈魂,在整出戲中發(fā)揮著主導(dǎo)作用。大鑼、鐃鈸、小鑼均為響銅制樂器,它們配合板鼓運用演奏的音效(鑼鼓經(jīng))指揮著樂隊和舞臺上收轉(zhuǎn)起落,調(diào)節(jié)襯托和渲染演員唱念做打及氣氛場景進而

        頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2020年12期2020-05-29

      • 譚盾《武漢十二鑼》,講述中國故事,為與疫情抗?fàn)幍娜藗冎斡撵`
        出舞臺前排的兩面大鑼引人注目,直徑超過1.5米的古銅色大鑼散發(fā)著濃濃中國韻味,輕錘空靈悠長,重?fù)粽鸷稠懥痢M瑫r還有另外十面大小不等的鑼分布在舞臺其他位置。此次音樂會使用的十二面大鑼全部由比利時各大交響樂團友情提供,國際友人對于中國武漢的關(guān)懷通過一面面大鑼匯聚在伊麗莎白音樂廳。選擇鑼,則是因為中國的鑼早已經(jīng)是全世界交響樂團中的必備樂器,鑼作為中國最古老的樂器之一,也是最早進入西方管弦樂隊的中國樂器之一。中國鑼的一大制造中心就在武漢。武漢制作銅鑼已經(jīng)有300余

        樂器 2020年3期2020-04-24

      • 白竹山下李芳村
        原生態(tài)的神舞——大鑼笙。其實李芳村的美,美在村旁四周成片的古樹枝繁葉茂,把村莊打扮得美麗動人。樹身都有好幾圍粗了,身上長滿了綠色的青苔、蕨等一些寄生植物。美在村下方的李芳村水庫,四面青山倒映其中,把水染得更綠,是真正的綠水青山。景色雖然很美,但以前的李芳村卻很窮。我第一次到李芳村是一九八六年,農(nóng)村實行包產(chǎn)到戶責(zé)任制沒幾年。這里的彝民是彝族的一個支系——羅婺,也叫羅婺族。全村幾十戶人只有幾戶漢族。多年來,黨的民族團結(jié)政策好,彝漢親得像一家人,互相通婚、和睦相

        金沙江文藝 2020年11期2020-01-07

      • 淺談京劇打擊樂的作用與運用
        響板與單皮鼓),大鑼,鐃鈸,小鑼四大件樂器為主,統(tǒng)稱武場。通常在音色上有三種配置:(1)大鑼為主,鐃鈸、小鑼為輔;(2)不用大鑼,以鐃鈸為主,小鑼為輔;(3)大鑼、鐃鈸均不用,小鑼單打。三、實際應(yīng)用(1)配合身段、動作。京劇中的打擊樂,有各式各樣的鑼鼓點,這種鑼鼓點也是一種程式。比如“走邊”這套程式,是用于英雄豪杰行走場面的一套動作,與之相配合的則有 “走邊”的專用鑼鼓點。如:《林沖夜奔》這出戲的“走邊”以其特有的節(jié)奏與音色,既突出林沖這個人物敏捷矯健的體

        黃梅戲藝術(shù) 2019年4期2019-12-16

      • 淺談打擊樂在戲曲舞臺上的重要性
        樂樂器主要是由:大鑼、小鑼、鈸、板鼓、大堂鼓、花盆鼓、抬鑼、風(fēng)鑼、虎音鑼、牙板、木魚等組成。音色明顯區(qū)別于西方打擊樂:定音鼓、砂球等樂器。戲曲打擊樂又稱:“武場”,區(qū)別于“吹、拉、彈奏”的“文場”。打擊樂器音色強烈、節(jié)奏鮮明、且能奏出輕重、緩急、抑揚頓挫的效果。鑼鼓點子由始至終伴隨著臺上演員的情緒、身段、唱、念、做、打,刻畫人物情緒、體現(xiàn)人物意圖、傳達人物思想,表現(xiàn)環(huán)境、烘托氣氛,展現(xiàn)演員絕活等作用。由此而形成了不同的“鑼鼓點子”,我們念出來稱為:“鑼鼓經(jīng)

        黃梅戲藝術(shù) 2019年3期2019-12-15

      • 細(xì)說打擊樂器中的鑼
        劇打擊樂可以分為大鑼、小鑼、鈸子等,后期根據(jù)錫劇劇情發(fā)展的需要逐步增加了吊镲等加以“裝飾”。種類不同意味著每種鑼演奏出來的音色也有所差異,簡單來說大鑼的聲音洪亮、力度的變化幅度大,小鑼的聲音則更為清脆。通常鑼聲用于表現(xiàn)緊張的氣氛,具有十分獨特的藝術(shù)效果。鑼又稱“中國鑼”,是交響樂隊中唯一的中國樂器。鑼是現(xiàn)代交響樂隊、管弦樂隊中重要的打擊樂器,改變鑼棰棰頭的結(jié)構(gòu)或質(zhì)地可有效地改變鑼身的音色。小鑼,顧名思義就是鑼面較小,由黃銅制成且不系繩的圓形樂器,中心部位稍

        劇影月報 2019年6期2019-11-15

      • 大鑼演奏中的樂感和技術(shù)表現(xiàn)
        隊的演奏又離不開大鑼的伴奏,大鑼的演奏技巧和伴奏藝術(shù)也特別重要。在古代樂器中,大鑼是一種偉大的發(fā)明,它屬于鑼類,材質(zhì)為銅制,邊孔較小,偏平圓體,因面積大被稱之為大鑼,經(jīng)常出現(xiàn)在戲曲伴奏和器樂合奏中,演奏方式為右手持木槌擊打,左手提鑼。那么大鑼在演奏中,有什么樣的技術(shù)表現(xiàn)和樂感呢?接下來本文要重點進行闡述,供相關(guān)人員參考?!娟P(guān)鍵詞】大鑼;演奏;樂感;技巧中圖分類號:J63 文獻標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2019)14-0086-01大鑼在演奏

        戲劇之家 2019年14期2019-05-31

      • 朝鮮族音樂文化中的“四物”
        四物”是由小鑼、大鑼、長鼓、圓鼓四件民族樂器組成,是一種打擊樂,用歡快的節(jié)拍展現(xiàn),其形式也可以稱之為朝鮮族傳統(tǒng)游戲,它是從朝鮮先史時代開始流傳下來的民族文化。在現(xiàn)代它成為一種繼承并發(fā)展傳統(tǒng)文化的傳統(tǒng)藝術(shù)。四物也延續(xù)著中國“周易”里的陰陽和諧,在它的樂器里包含著天、地、人、神的意蘊?,F(xiàn)代流傳的四物是以20世紀(jì)以后的傳統(tǒng)文化為背景的新舊結(jié)合藝術(shù)。三、“四物”的幾種樂器下面我們來簡單看一下基本樂器的材料,節(jié)拍,意義,蘊涵等。由上述表格內(nèi)容可以看出,“四物”里的樂

        長江叢刊 2018年33期2018-12-07

      • 談戲曲打擊樂伴奏
        括最常用的板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸,以及根據(jù)劇情需要臨時加入的色彩打擊樂器,如大堂鼓、小堂鼓、小鈸、水鈸、木魚、碰鈴等。下面著重談?wù)劙骞?、鑼?span id="j5i0abt0b" class="hl">大鑼、小鑼)、鐃鈸的演奏。關(guān)于板鼓的演奏板,又叫響板,用檀木或紅木制成,主要用于演員演唱時打擊節(jié)奏。演奏響板時,以左手大拇指挑于中間,其余四指虛握底板,使底板與前面兩塊板相互碰擊,發(fā)出清脆的、有節(jié)奏的“扎扎”聲。演奏響板時不要用力緊握底板,這樣會影響板的發(fā)音,要自然而然地握得虛一些,留出一定空間來,便于響板發(fā)音。鼓,即

        劇作家 2018年4期2018-09-10

      • 小議戲曲“鑼鼓”
        。在傳統(tǒng)戲曲中,大鑼、小鑼、堂鼓、板鼓、鐃鈸等打擊樂器共同組合成為戲曲音樂的重要部分,起到把握節(jié)奏、推動劇情、烘托氣氛、刻畫人物的作用。中國傳統(tǒng)戲曲劇種有360余個,在形成之初就是以鑼鼓為主奏樂器,近幾百年來絲竹管弦逐漸融合進來,仍不能撼動鑼鼓打擊樂器的主導(dǎo)地位,可見其藝術(shù)魅力和重要作用。打擊樂作為獨特的聽覺藝術(shù),在各大代表性戲曲劇種中——如昆曲、京劇、川劇、秦腔等——都起到了無可替代的作用,正所謂“一臺鑼鼓半臺戲”,可以說打擊樂的發(fā)展與中國戲曲共存共榮,

        劇作家 2018年5期2018-09-10

      • 中國戲曲鑼鼓經(jīng)之大鑼初探
        徐湘雨打擊樂器大鑼是中國最古老的傳統(tǒng)樂器之一,距最早的記錄至今已有兩千多年的歷史了。在世界音樂中大鑼占有不可替代的地位,它是進入西洋管弦樂隊的第一樣中國樂器,沒有大鑼的樂隊不算是完整的樂隊。在中國戲曲中,“鑼經(jīng)”又稱為“鑼鼓經(jīng)”“鑼鼓點子”,是由大鑼、小鑼、鼓、板鈸等打擊樂器表演的不同的節(jié)奏與演奏方式,共同形成的嚴(yán)格的記譜。在中國戲曲中鼓板是整個樂隊的總指揮,而大鑼的演奏直接體現(xiàn)鼓師的指揮意圖,配合形成整體鑼鼓經(jīng)的表演。梨園老話有云:“大鑼一響,有衣有糧。

        劇作家 2018年1期2018-05-30

      • 土家族吹打樂的表現(xiàn)形式研究
        面,右邊為小鑼、大鑼。(二)行堂多用于喜慶迎娶,隨隊伍邊行邊演奏,但是在白會儀式上也使用。當(dāng)單行隊列時,嗩吶領(lǐng)頭走在最前面,之后是堂鼓、小鑼、二鈸、頭鈸、大鑼。嗩吶和鼓并排或者是位于左側(cè),二鈸居左,頭鈸與二鈸并排隨后。大鑼居左,大鑼與小鑼并排。有兩只嗩吶并排領(lǐng)頭時,其余順序不變,除了司鼓者隨后單獨一排。二、土家族吹打樂樂隊的組合形式及編制(一)吹打樂隊編制“細(xì)樂”組和班。是細(xì)吹鑼鼓為主奏樂器,曲調(diào)明快流暢、清新細(xì)膩,旋律多為五聲級進,富有詩情畫意,且清幽古

        天工 2018年3期2018-01-29

      • 贛南采茶戲打擊樂的創(chuàng)作特點
        用的最多的鑼是“大鑼”,主要的制造材料是黃銅,分大、中、小三種型號?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">大鑼”突出的特點是音色渾厚、可調(diào)節(jié)的音量范圍廣泛,并且尾音低沉、悠揚,因此可以被應(yīng)用于各種不同的劇情,在節(jié)奏變換的效果上也功不可沒。除了“大鑼”外,“小鑼”也屬于被應(yīng)用頻次較高的打擊樂,其音色俏皮明亮,功能定位在和聲的部分,一般多出現(xiàn)在贛南采茶戲的搞笑橋段,起到詼諧幽默的效果。當(dāng)贛南采茶戲涉及到雄渾的場面的時候,“堂鼓”就是需要用到的打擊樂器?!疤霉摹币话闶怯梢蝗霜氉?因此在氣氛渲染上會

        福建茶葉 2018年4期2018-01-19

      • 論京劇伴奏中鑼鼓的運用
        作緩鑼的鑼鼓點有大鑼原場和沖頭。因鑼鼓打法的傳統(tǒng)規(guī)范,兩者用法的區(qū)別在于:如遇戲一開始就是曲牌打上,則緩鑼必須要用沖頭,因為圓場鑼鼓不能直接開領(lǐng)曲牌。如《審頭刺湯》一劇,戲一開始就是起大開門曲牌“發(fā)點”,陸炳升堂;《龍鳳呈祥》頭一場上來也是嗩吶牌子“打上”,劉備等臨岸登舟。類似情形之下,緩鑼都要打沖頭。除了上述大鑼原場和沖頭兩種常見的緩鑼之外,有很多武戲,因從戲的一開始情緒便比較激越,為了體現(xiàn)武戲的風(fēng)格,其緩鑼就直接以急急風(fēng)鑼鼓來完成。它一般是以慢起上天梯

        北方文學(xué) 2017年36期2018-01-18

      • 淺談京劇打擊樂中的大鑼
        在將京劇打擊樂中大鑼的結(jié)構(gòu)與演奏技巧進行分析,找到京劇打擊樂器中與戲曲節(jié)拍如何配合的技巧?!娟P(guān)鍵詞】:京?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">大鑼;演奏在京劇打擊樂中,鑼、鼓是一個重要組成部分。它分為鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸。雖然有時也用上釵鍋、堂鼓這些樂器,但這只是在某種特殊的情況下才使用的,最廣泛使用的是上面提到的四個工具。秦和秦漢時期,隨著民族間的交往,銅鑼逐漸向內(nèi)地蔓延。古公叫"金",為戰(zhàn)爭,戰(zhàn)斗,經(jīng)常與公指揮,明"金”說部隊。據(jù)唐《通典》記載:督郵世紀(jì)第六年代初,后魏開始了銅鑼,然

        西江文藝 2017年15期2017-09-10

      • 京劇鑼鼓經(jīng)研究
        鑼鼓作用鑼鼓中的大鑼是由銅制成,重量約兩斤,雖然用槌敲擊出的音調(diào)在鑼鼓樂器中是最低的,但是敲擊出的音量卻最高,演奏出的音色雄渾、蒼勁、有力,是比較具有中國戲劇特色的樂器,在鑼鼓經(jīng)樂器中的地位最高,占據(jù)鑼鼓經(jīng)中主要的強拍音位。在京劇表演中因為大鑼的音色特征,常用來烘托京劇主要人物或者名角的出場,塑造帝王將相的形象,表現(xiàn)居高位者的身份、地位。也用來表現(xiàn)武打、戰(zhàn)爭等激烈、磅礴的場面,烘托京劇舞臺緊張、大氣、雄壯等氣氛。小鑼在鑼鼓經(jīng)中起支撐作用,它的功能與大鑼大致

        北方音樂 2017年13期2017-08-16

      • 抓鬮
        城風(fēng)雨,人送綽號大鑼;再說張政,是個頭尖得頂不住菜籽的主兒,特別愛算計;最后一位叫劉三將,雖然表面上愛面子,實際上是個綿里藏針的角兒,鬼精了。若將他們?nèi)龖羧u上,那么就有可能比他們更困難的人得不到保障,但是,他們其中若有一戶沒有評上,都有可能捅破了天。往年外村就有未評上低保的人家,一直把狀告到鎮(zhèn)政府,影響極壞。思來想去,村主任老王決定將這個燙手的山芋拿出來,民主評議。他讓各包片村干部通知村民代表和黨員到村委開會,大家評選低保戶。等人都到齊后,老王將低保戶的

        民間文學(xué) 2017年5期2017-07-10

      • 論打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用
        打擊樂包括鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸、中鈸、大鈸、堂鼓等,其在地方戲曲表演中占有不可或缺的重要地位。本文主要分析了打擊樂在戲曲表演中所起到的重要作用,并對打擊樂的有效應(yīng)用做了簡單的討論。打擊樂;地方戲曲;瓊?。粦?yīng)用打擊樂,顧名思義,就是通過擊打發(fā)聲的樂器(打弦樂器除外)。戲曲打擊樂又稱為“武場”,包括鼓板,大鑼、小鑼、鐃鈸、中鈸、大鈸、堂鼓等樂器。其與被稱為“文場”的管弦樂相對,共同組成場面。打擊樂器種類繁多,演奏方法也較為豐富,節(jié)奏感強,聲音洪亮,氣勢磅礴。

        黃河之聲 2017年9期2017-01-30

      • 潮劇打擊樂組合的特色
        1)潮劇打擊樂有大鑼組合、小鑼組合與蘇鑼組合,它們在潮劇舞臺上功能不同,各具特色。潮劇打擊樂組合;潮劇鑼鼓;大鑼戲;小鑼戲;蘇鑼戲潮劇司鼓藝術(shù)伴隨潮劇的發(fā)展走過了500多個春秋,可謂源遠(yuǎn)流長。潮劇司鼓藝術(shù)把鼓的音樂特性和潮劇的方言特點有機結(jié)合起來,逐漸固化出一套完整的表現(xiàn)程式和鼓器序列,不僅秉承著戲曲打擊樂的共性,還有較為鮮明的地方特色,并自成體系。司鼓者采用不同的鑼鼓組合,運用相用的程式和手法,通過輕重處理、節(jié)奏快慢,達到渲染氣氛、烘托劇情的目的。打擊樂

        戲劇之家 2016年14期2016-08-02

      • 論打擊樂在戲曲中的作用
        白天轉(zhuǎn)入黑夜;用大鑼模擬水聲可以表示由大路來到江邊。(五)烘托舞臺氣氛。清靜的寺院、冷落的寒宅,常用清脆短促的小鑼描繪;輝煌的宮殿、威嚴(yán)的軍帳常用聲響宏大的大鑼、堂鼓給予渲染;強勁的大鑼可以制造激烈的氣氛;小鈸可以制造喜慶的氣氛;小鑼可以制造靜謐的舞臺氣氛等。(六)統(tǒng)領(lǐng)全劇節(jié)奏。傳統(tǒng)戲曲中,打擊樂通常要貫穿全劇,而且要隨著劇情的發(fā)展,配置打擊樂。沒有沖突時用小鑼伴奏;沖突激烈時用大鑼伴奏,打擊樂是全劇節(jié)奏的外顯形式,可以說“無鑼鼓不成戲”。(七)刻畫人物性

        戲劇之家 2016年14期2016-08-02

      • 八音功中話鑼鼓
        愛好者參考:一、大鑼的演奏:將大鑼置于胸前,以鑼錘的平面擊打“鑼門”。擊鑼時主要用腕力和臂力。演奏慢節(jié)奏的點子時,臂和腕的活動稍大一些。打快節(jié)奏的點子時臂部活動幅度稍小一些,主要用腕子的力量。切忌用畫圓圈的姿勢和用“死腕子”(僵力)的方法擊鑼。因為這樣演奏發(fā)音不正、節(jié)奏不穩(wěn)、演奏時間不能持久。尤其是“死腕子”會將鑼打壞。大鑼的音量較大,在打擊中起著骨架作用,其演奏技巧有“重?fù)?、輕擊、連擊、頓擊、悶擊、面擊、邊擊、響擊”為八種功能。1.重?fù)簟猛罅χ負(fù)簟拌?/div>

        魅力中國 2016年9期2016-05-14

      • 李方村的大鑼笙舞 彝族火把節(jié)的另一種過法
        信衛(wèi)波?李方村的大鑼笙舞彝族火把節(jié)的另一種過法文·圖 / 龍成鵬 信衛(wèi)波李方村在楚雄州雙柏縣的法脿鎮(zhèn),是個彝族寨子,也是“云南省旅游特色村”,以大鑼笙舞著名。2015年12月,由楚雄州文化館組織,李方村的大鑼笙舞參加了首屆“源生鄉(xiāng)村音樂歌舞藝術(shù)節(jié)”。今年1月,受藝術(shù)節(jié)主辦方源生坊的委托,我們又踏上了回訪之路。建設(shè)中的李方村李方村坐落在一個山洼里,有54戶人家在這里生活。寨子背靠的山勢不陡,但高低起伏,連成一片。山脊是樹林,近寨子的坡地,種著小麥,寨子下方的

        今日民族 2016年2期2016-04-23

      • 我想親親你
        放學(xué)路上,忽忽和大鑼一起走。忽忽問大鑼:“大鑼,你想到怎么寫句子了嗎?”“那還用想?”大鑼昂著腦袋隨口說了一大堆,“我想吃烤鴨!我想睡懶覺!我想不用每天洗腳!我想玩電腦!我想當(dāng)警察!我想坐在后面的牛必勝不要老是把一只腳伸過來!”“哇,大鑼,你這樣說,太簡單了吧?”忽忽搖搖頭。“不簡單?。 ?span id="j5i0abt0b" class="hl">大鑼扳著手指頭說,“我想坐在后面的牛必勝不要老是把一只腳伸過來! 21個字呢!”忽忽咂咂嘴:“字?jǐn)?shù)是很多??墒?,這樣寫好像不太好?!薄坝惺裁床缓茫俊?span id="j5i0abt0b" class="hl">大鑼嘟起嘴巴?!胺凑?/div>

        兒童時代·快樂苗苗 2015年6期2015-11-12

      • 梓潼馬鳴陽戲伴奏類型與特點研究
        要有神鑼、馬鑼、大鑼;鼓主要有堂鼓、鼓(當(dāng)?shù)厮嚾擞址Q為二鼓);镲主要有大镲、小镲。馬鑼:銅制,體積較小,形狀像小草帽,直徑為18-20厘米。由樂師放在手中,用小型鼓錘敲打,聲音響亮,具有很強的金屬聲。神鑼:銅制,又稱包包鑼,體積較大,直徑為60厘米。聲音粗獷、嘹亮,用于樂曲結(jié)尾處。大鑼:銅制,直徑達到40厘米,圓形,表面光滑,邊緣穿小孔,系上繩子。演奏時樂師一手提鑼,一手用蒙了紅布的木槌敲擊鑼邊、鑼心或者兩者之間,其音色粗獷宏亮。通常大鑼和馬鑼放在一起用,

        戲劇之家 2015年13期2015-08-07

      • 試論晉劇打擊樂的核心材料與梆子系統(tǒng)各劇種的打擊樂
        性樂器。當(dāng)鐃鈸和大鑼一起進行演奏時,基本上是鐃鈸起奏,因此,在晉劇打擊樂中,我們認(rèn)為鑼鼓具有經(jīng)眼起奏的作用。板落通常為鑼鼓經(jīng)通過馬鑼收尾。相關(guān)研究定義“板”與“眼”為一種強與弱的對比,但是不代表完全意義上的強與弱。在眼起奏時,鐃鈸的強度比板上的強度大,因此,我們認(rèn)為鐃鈸并不能完全被定義為弱奏概念。之所以稱之為核心材料,是因為它是晉劇鑼鼓經(jīng)中的核心,是本質(zhì)。那么這個核心是如何形成的呢?筆者經(jīng)過多年的研究總結(jié),概括如下。(一)鐃鈸的延展。鐃鈸延展是指鐃鈸在眼上

        戲劇之家 2015年16期2015-07-18

      • 忽忽的故事
        凈。這讓忽忽想起大鑼掃走廊的情景。學(xué)校教室的地面是要用拖把拖的,教室外面的走廊才用笤帚掃。那段走廊每天都要掃一遍,可總也輪不到忽忽。小向老師把掃地的任務(wù)分配給了人高馬大的幾個男生,比如大鑼。大鑼把笤帚扛在肩上,像個扛著槍的威武的士兵,昂首挺胸地走出教室來到走廊,彎腰跨步,雙手握住把桿,一下一下用力地掃,笤帚揚得高高的,身后留下一條干干凈凈的走廊。每次看到大鑼掃地這么神氣,忽忽就特別羨慕。有一天吃過午飯,大家都在玩,忽忽想掃地,便到衛(wèi)生柜里取了一把笤帚,學(xué)著

        小學(xué)生作文選刊·低年級版 2015年6期2015-06-29

      • 漫談京劇樂隊伴奏中的“武場”
        括有單皮鼓、板、大鑼、小鑼、鐃鈸、大小堂鼓等打擊樂器。早期的京劇“武場”是沒有鐃鈸的,只有鼓、板、大鑼、小鑼幾件樂器,其中鼓、板由鼓師一人演奏,后來為了加強武戲中的熱烈場面和氣氛才增加了鐃鈸。在“武場”中,鼓師占據(jù)著非常重要的位置,他在京劇樂隊甚至在整個京劇演出中都具有非常重要的作用。如同管弦樂演出時的指揮一樣,他掌控著演出的節(jié)奏,擔(dān)負(fù)著將樂隊和演員的“唱念做打”有機地結(jié)合在一起的責(zé)任。大鑼、小鑼、鐃鈸等在鼓師的指揮下,演奏各種鑼鼓經(jīng),配合管弦樂為演員的唱

        戲劇之家 2015年9期2015-06-11

      • 忽忽的故事
        放學(xué)路上,忽忽和大鑼一起走。忽忽問大鑼:“大鑼,你想到怎么寫了嗎?”“那還用想?”大鑼昂著腦袋隨口說了一大堆,“我想吃烤鴨!我想睡懶覺!我想不用每天洗腳!我想玩電腦!我想當(dāng)警察!我想坐在后面的牛必勝不要老是把一只腳伸過來!”“哇,大鑼,你這樣說,太簡單了吧?”忽忽搖搖頭。“不簡單??!”大鑼扳著手指頭說,“我想坐在后面的牛必勝不要老是把一只腳伸過來!21個字呢!”忽忽咂咂嘴:“字?jǐn)?shù)是很多??墒?,這樣寫好像不太好?!薄坝惺裁床缓??”大鑼嘟起嘴巴?!胺凑褪遣缓?/div>

        小學(xué)生作文選刊·低年級版 2015年5期2015-05-21

      • 摳門的光緒
        曾享有盛名,有“大鑼吳”之稱。著名演員譚鑫培、王瑤卿等人到宮里去演戲,吳永明是為這二位打鑼的,自然也跟著入宮為皇帝演出。演出時,“萬歲爺”喜歡跑到樂隊去,接過大鑼就打起來。這可讓打鼓佬活受罪了:皇帝站著打鑼,庶民誰還敢坐著?必須坐著打鼓的,也只好站起來打。一來二去,光緒對吳永明格外感興趣,總愛傳吳進宮教他打鑼,卻從不給賞錢。吳家境貧寒,靠打鑼掙錢糊口,哪有工夫去陪皇帝玩耍啊,心里有苦,嘴上也不敢說。梨園行背地都說:“光緒爺摳門兒!”一次,光緒帝讓吳永明帶他

        民間故事選刊·下 2015年4期2015-05-19

      • 鑼鼓響戲開場 ——淺談打擊樂在錫劇演出中的應(yīng)用
        用而來。由鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼組合而成。在此基礎(chǔ)上又增加了定音鼓、小堂鼓、吹打鈸、小鈸、鈴鼓、碰鈴、三角鐵、吊镲、開道鑼等一系列符合劇情需要的樂器。鼓板在樂隊中是起到核心的指揮作用。三大件銅響樂器隨著鼓鍵敲擊板鼓領(lǐng)出的鼓點子而產(chǎn)生有鮮明節(jié)奏感的音響效果。通常有三種不同配置方法:1.以大鑼為主,鐃鈸、小鑼為輔,因大鑼音響豐滿,色彩鮮明,力度強,故多用于劇中表演節(jié)奏明快,情緒激烈的場面。2.不用大鑼,以鐃鈸為主,小鑼為輔,因鐃鈸音響悶啞,色彩暗淡,故多用于氣

        劇影月報 2014年2期2014-11-21

      • 忽忽的故事
        個人呢!大家推選大鑼和牛必勝負(fù)責(zé)甩繩,因為他倆力氣最大。大鑼和牛必勝甩開膀子,一人抓緊繩子的一頭,用力揮動繩子,繩子甩起來了,繞成一個大大的弧形,“啪”“啪”地拍打著地面,快速飛上天去,再落下,“啪”“啪”……同學(xué)們很快在長繩的一邊排成一條長龍。“忽忽,你排前面,我排后面?!睈勖勒镜胶龊錾砗蟆:龊鼍o張得心跳加速。前面的同學(xué)一個一個跳過去,馬上要輪到忽忽了。忽忽捏緊了拳頭?!皭勖溃€是你排前面吧?!焙龊鲢@到了愛美身后。繩子甩過來了,輪到愛美了,愛美看準(zhǔn)機會,

        小學(xué)生作文選刊·低年級版 2014年10期2014-10-23

      • 自己的顏色
        !這時,愛美看見大鑼扛著掃把走進教室,連忙問忽忽:“忽忽,你說大鑼是什么顏色的?”忽忽看看大鑼,想了想說:“大鑼有點兒特別?!薄霸趺刺貏e呀?”“有的時候,大鑼是紅色的;有的時候,大鑼是黑色的?!薄鞍??大鑼會變顏色?”愛美皺起眉頭來,“為什么?”“因為大鑼有的時候很愛幫助人,有的時候愛欺負(fù)人?!焙龊稣f,“幫助人的時候,大鑼是紅色的;欺負(fù)人的時候,大鑼是黑色的?!睈勖傈c點頭,好像聽明白了。不一會兒,全班同學(xué)都知道了,愛美是粉紅色的,木木是蔚藍(lán)色的,大鑼有時是紅

        小學(xué)生作文選刊·低年級版 2014年7期2014-08-19

      • 淺談地方戲小鑼伴奏的藝術(shù)特點
        鑼的一種,相對于大鑼。當(dāng)然,小鑼因鑼面較小而得名。銅質(zhì)圓形,直徑約22厘米,中心部稍凸起,不系繩。演奏時用左手指支定鑼內(nèi)緣,右手持一薄木片敲擊發(fā)聲。它的音色明亮清脆。小鑼無論在中國戲曲京評大戲和各地方戲曲發(fā)展過程中,起到不可或缺的作用。它與大鑼在戲曲表演中隨著表演動作的節(jié)奏敲擊,起著襯托和加強效果的作用。它在鑼鼓曲時,除有時突出其音色特點外,也敲擊花點,起著豐富合奏的效果。二、小鑼的發(fā)展歷史小鑼在中國戲曲發(fā)展中的起源和應(yīng)用有悠久的歷史。《舊唐書·音樂志》(

        文藝生活·中旬刊 2014年7期2014-08-19

      • 雙柏縣法脿鄉(xiāng)者科哨村彝族“大鑼笙”考察報告
        動“老虎笙”、“大鑼笙”、“豹子笙”被稱作彝族古儺儀式的珍存和彝族虎文化的“活化石”。“大鑼笙”是彝族羅婺支系于每年火把節(jié)所舉行的一項重要演藝活動,其中以法脿、雨龍兩鄉(xiāng)最負(fù)盛名,最隆重者當(dāng)屬法脿鄉(xiāng)者科哨村公所?!绑稀笔俏璧钢猓?span id="j5i0abt0b" class="hl">大鑼笙”就是跳大鑼舞。在這個流傳了千百年的民間表演活動中,蘊含了豐富的宗教、圖騰、祭祀、舞蹈、儺戲、古歌等文化因素。本文以2002年進行的一次田野調(diào)查為主要基礎(chǔ),通過親身體驗,客觀描述,為少數(shù)民族戲劇研究提供一份考察報告。簡介:雙

        劇作家 2014年2期2014-02-07

      • 天 火
        嘶鳴,人便叫他破大鑼。殺人的男人叫破大鑼,放火的女的若是叫你猜,你就是從天上猜到地下,再猜到海底,也猜不著。好了,不賣關(guān)子了。你定好神,我真的說了,她叫月娥!就是那個最正經(jīng)的秀才想壞良心,最不正經(jīng)的二文死了也愿的月娥。還有叫你一驚的:破大鑼是月娥的親哥哥!一月娥平生放了三把火,第一把火燒的是她的親哥破大鑼,那是民國二十四年的事。那年,破大鑼在三河鄉(xiāng)當(dāng)了自衛(wèi)隊長。可不要看扁這自衛(wèi)隊長,那年月,國民政府說地方不太平,每個鄉(xiāng)都要支自衛(wèi)隊來安民。三河鄉(xiāng)是大鄉(xiāng),自衛(wèi)

        躬耕 2013年8期2013-12-11

      • 京劇鑼鼓藝術(shù)初探
        場”包括:鼓板、大鑼、小鑼。20世紀(jì)20年代初期文場武場改革,在武場中增加了鐃鈸,豐富了演奏,使節(jié)奏和音色產(chǎn)生相應(yīng)的變化。?一.武場鑼鼓重武打的武戲,以鑼鼓伴奏為主,所以一般稱打擊樂為武場。為武場伴奏的打擊樂器基本上有四件:板鼓,大鑼,小鑼,鐃鈸。一般情況下,由6~8人演奏。板鼓,即檀板與單皮鼓的合稱。作為京劇樂隊的指揮樂器,常由一人演奏。由它來控制整個樂隊節(jié)奏,速度快慢等。大小鑼、鐃鈸有三種配置方法:第一種是以音響洪亮豐滿的大鑼為主,加上音色低沉悶啞的鐃

        劇影月報 2013年4期2013-11-22

      • 《兒行千里母擔(dān)憂》教學(xué)設(shè)計
        京劇場面3、練習(xí)大鑼住頭鑼鼓經(jīng)【教學(xué)目標(biāo)】一、情感·態(tài)度·價值觀能夠積極體驗京劇唱腔,感受老生行當(dāng)?shù)奶攸c。主動學(xué)習(xí)、樂于探究老生行當(dāng)?shù)难莩?,并產(chǎn)生想進一步了解京劇的愿望。二、過程與方法1、參與并體驗“通過學(xué)唱、聽辨、聆聽、口傳心授等”,學(xué)唱“兒行千里母擔(dān)憂”。2、通過口傳心授來掌握學(xué)習(xí)京劇唱腔的方法。三、知識與技能1、能夠跟隨伴奏錄音演唱京劇《兒行千里母擔(dān)憂》前半段。2、認(rèn)識京劇的場面,能夠聽辨其主要樂器音色?!窘虒W(xué)重點及難點】1、教學(xué)重點:學(xué)唱京劇《兒行

        音樂天地 2013年9期2013-04-29

      • 論邵陽布袋戲藝人對音樂的口述與演奏
        ”,镲的“刺”,大鑼的“亢”等,但實際演奏中卻是幾種樂器混合發(fā)聲效果的描述,只不過在這種混合的聲效中這些樂器的聲音更突出而已。而有些則是順口的“襯”詞,如:“郎當(dāng)”中的“郎”。有時同一種打擊樂器也會用這讀音相近的字來表述,如:例句中的“刺”和“才”就同為擊镲的聲音。大鑼的聲音描述有時會用“亢”,但有時要用“強”,這也是由于大鑼演奏時有其他樂器同時演奏所產(chǎn)生不同音響效果的描述。因此,這些描述并不能完全一一對應(yīng)于每一樣樂器單獨的實際演奏,這些都是樂器演奏時產(chǎn)生

        當(dāng)代教育理論與實踐 2013年5期2013-01-24

      • 愛打鑼的光緒皇帝
        曾享有盛名,有“大鑼吳”之稱。著名演員譚鑫培、王瑤卿等人到宮里去演戲,吳永明是為這二位打鑼的,自然也跟著入宮為皇帝演出。演出時,“萬歲爺”喜歡跑到樂隊去,接過大鑼就打起來。這可讓打鼓佬活受罪了:皇帝站著打鑼,庶民誰還敢坐著?必須坐著打鼓的,也只好站起來打。一來二去,光緒對吳永明格外感興趣,總愛傳吳進宮教他打鑼,卻從不給賞錢。吳家境貧寒,靠打鑼掙錢糊口,哪有工夫去陪皇帝玩耍啊,心里有苦,嘴上也不敢說。梨園界背地都說:“光緒爺摳門兒!”一次,光緒帝讓吳永明帶他

        幸?!傋x 2012年11期2012-05-08

      • 新纜車飛越泰晤士河
        慣世面的倫敦沒有大鑼大鼓為盛事助興,反而認(rèn)真埋首加入更多設(shè)施,以符合綠色奧運主題。更完善的公共交通網(wǎng)絡(luò),肯定是環(huán)保最有力的手段,剛開幕的Emirates Air Line,是倫敦市內(nèi)首條纜車路線,長1.1公里,將城東的Greenwich兩岸直接連系起來,成為倫敦市奧運前的最新熱話!纜車兩站分別設(shè)于地鐵Jubilee線North Greenwich站,及輕鐵DLR Royal Victoria站附近,為新興的東面地區(qū)加入更方便的交通選擇,同時亦讓旁邊的地標(biāo)O

        海外星云 2012年16期2012-04-29

      • 戲曲鑼鼓藝術(shù)初步探討
        特的藝術(shù)形式?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">大鑼”的運用依據(jù)的是“鑼經(jīng)”,比如“長錘”、“四擊頭”、“急急風(fēng)”、“五錘”等。那么一出戲當(dāng)中何時用“急急風(fēng)”“四擊頭”“五錘”“長錘”,是輕松緩和,還是緊迫急促,則要根據(jù)戲曲劇情的發(fā)展來靈活運用?!拌尳?jīng)”的運用是有無盡的變化,演奏打擊樂更要注意的是與音響的控制與音樂的配合,過去的打擊樂不論是文戲、武戲、悲劇、喜劇,只用一面大鑼,一種調(diào)門,而今,鑼的品種大為豐富。這方面已有不少的發(fā)展與改革創(chuàng)新,這些年由于舞臺藝術(shù)的要求“鑼”現(xiàn)已有低音鑼、高

        青年文學(xué)家 2012年4期2012-04-21

      • 花鼓戲鑼鼓樂漫談
        鼓、可子[板]、大鑼、小鑼、漢鈔、漢小鈔、小京鈔等主要樂器組合而成,它們音色各異,對比度清晰,通過不同的配器和演奏技巧,產(chǎn)生不同的音響效果來塑造各類人物情感及人物特征,描繪各不相同的舞臺環(huán)境,烘托劇情。鑼鼓經(jīng)分為“大、小、干、濕”四種不同的配器形式,運用作用各不相同,即:“大”全部鑼鼓演奏由:“鼓、大鑼、小鑼、漢鈔、小鈔”合奏,適用于比較莊重、激烈、歡快、悲哀等場面?!靶 毙¤尮牡难葑嘤?“鼓、小鑼、小鈔”合奏。“干”即去掉大鑼的演奏由:“鼓、漢鈔、大小鑼

        藝海 2009年8期2009-09-14

      • 打擊樂妙用之一二
        用的響器:板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼四大件。云鼓、堂鼓、鐋鑼……都是戲里配合使用。打擊樂由鼓師指揮,配合演員表演,打奏出鮮明的節(jié)奏,渲染表現(xiàn)特定的舞臺氣氛。清李漁曾強調(diào)“戲場鑼鼓,筋節(jié)所在。當(dāng)敲不敲,不當(dāng)敲而敲……均足令戲文減價”。充分說明了打擊樂要在不同情況下,配合角色的不同心理活動,打出不同的速度節(jié)奏,共同塑造強烈感人的藝術(shù)形象。例如:尚派名劇《失子驚瘋》一折中,胡氏被山賊掠搶上山,幸虧山婆釋放,下山來尋見丫鬟壽春,卻發(fā)現(xiàn)幼子失蹤,心急如焚四處尋找……。這

        大舞臺 2008年1期2008-10-11

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