劉丹

建筑的本源

2014年，是機遇與危機并存的一年。經(jīng)濟危機橫掃意大利，牽連著建筑界也是窮途末路，企盼絕處逢生。米蘭設(shè)計三年展打出主題“危機中的意大利設(shè)計”，大師紛紛響應(yīng)，“設(shè)計應(yīng)對危機”擲地有聲。此時的威尼斯雙年展，可謂重重危機中的救命稻草，開展前即達到了空前的國內(nèi)關(guān)注度。

不知是出于諷刺還是無奈，繼2012年David Chippfield的建筑雙年展被戲稱為“明星建筑師展”之后，2014年，Rem Koolhaas反復(fù)強調(diào)：這是一屆關(guān)乎“建筑”本質(zhì)，而非“建筑師”的展覽。人們的注意力應(yīng)回到建筑本身，而非偶像式的建筑師個人崇拜。而他自己則將本屆的目的設(shè)置成了“創(chuàng)造一個以研究為中心，獨一無二的建筑盛世”，并試圖將整個威尼斯融入其創(chuàng)新思維之中，以開發(fā)城市蘊藏的無窮潛力。

兩年的準備之后，Koolhaas提出的主題是“原理、本源”（一說“基本法則”）“Fundamentals“，即最基本的建筑創(chuàng)新來源。本次展覽強調(diào)關(guān)注“建筑師所不可忽略的事”，即“本源”。評論家評價其取題表達了潛在的悲觀情緒：“一切都不是原來的樣子了”

“我們有過太多歌頌當(dāng)代建筑的雙年展了，本屆將以歷史為焦點，以探討建筑的基本元素為手法，拆解建筑，從‘局部而非‘整體分析建筑，諸如門、窗，地板、天花等等。我們嘗試透過顯微鏡觀看建筑?！辫b于近幾年愈發(fā)濃厚的聚焦當(dāng)代的建筑趨勢，Koolhaas強調(diào)說。數(shù)千年的建筑歷史已被完全改變，無論是建造方式抑或是維護過程。近些年對現(xiàn)；當(dāng)代建筑的盲目追求，漸漸吞噬了建筑基本元素的多樣性，這種趨同實質(zhì)上是十分盲目和危險的。

接手展覽時，庫哈斯曾說，“我有兩個條件，一是兩年的準備時間，另外一個，我想要切斷和當(dāng)代建筑的關(guān)系。我不想要以任何形式重復(fù)當(dāng)代的建筑?！彼Ｍㄟ^這種看似“極端”的形式，在刺激與反思中促進“建筑思想本質(zhì)的健康現(xiàn)代化”。Koolhaas希望能夠探索各國傳統(tǒng)建筑百年來的演變過程，意在從過去談及現(xiàn)今直至未來。這次的探索和回歸，探討地域性本土化及趨同性全球化的平衡，意在為當(dāng)代建筑的盲目導(dǎo)向敲響警鐘，為未來建筑發(fā)展趨勢帶來嶄新的理解。

“我們過于注重”當(dāng)下”了，重拾歷史，我們沒有更多的時間了?！睅旃谷缡钦f。

雙年展的基本法則

關(guān)于主題“基本法則，庫哈斯提出了緊密相關(guān)的三個子展覽：現(xiàn)代性的吸收（Absorbing Modernity 1914-2014）、意大利的世界（Monditalia）以及建筑元素（Elements of Architecture），一同代表了過去、現(xiàn)在及未來的準則。

今年的威尼斯雙年展主展館分為兩大部分：花園（Giardini）和軍工廠（Arsenale）?；▓@展館，便是參與國獨立國家館的展示場所，今年，世界范圍內(nèi)65個國家前來參展，是歷屆雙年展中規(guī)模最大，影響力最深遠的一次。這是第一次“花園“展區(qū)的各個獨立國家館并未由本國明星建筑師主導(dǎo)而自定主題，反之，各國獲得了一個關(guān)聯(lián)于雙年展總主題的獨立分主題——現(xiàn)代性的吸收（Absorbing Modernity，1914-2014）——檢驗本世紀現(xiàn)代化的關(guān)鍵時刻到了。主策展人與各國家館獨立立約，竭力確保各國緊扣同一主題，從而使本次雙年展層次更加分明，內(nèi)容更加深入，看點也更多。各國各抒己見，就通用的現(xiàn)代性被多樣化物質(zhì)文明和政治環(huán)境轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w問題的現(xiàn)象作分析與展示，展現(xiàn)了百年來全球化進程下的宏大敘事，和對現(xiàn)代性的激進分析。

眾多其他藝術(shù)形式—諸如舞蹈，音樂，戲劇，電影與建筑合作，也以自己的形式參與到雙年展的建筑表達之中。“建筑雙年展正逐年與藝術(shù)雙年展趨同，兩者的關(guān)系也逐漸變得曖昧而模糊?！睅旃瓜Ｍ軌蛲ㄟ^這種形式觸及“建筑及建筑思想核心的現(xiàn)代化”。所以在這個經(jīng)濟與政治變革的關(guān)鍵時刻，雙年展取主辦國意大利作為一個“基礎(chǔ)國（Fundamental Country）”，在各國平衡混亂與發(fā)掘本國潛力的全球化趨勢內(nèi)，成為了獨特而具有代表性例子?！耙獯罄谒囆g(shù)領(lǐng)域占據(jù)了關(guān)鍵位置，我們選擇意大利，也是因為這個國家目前的優(yōu)勢和困境——擁有巨大潛力的同時，經(jīng)濟和政治面臨著困境。事實上，這并不是個例。”

Monditalia展覽完備而立體地呈現(xiàn)了一個鮮活的意大利—82部電影，41個建筑項目，以及與建筑融合的雙年展舞蹈，音樂，戲劇，電影……場館主入口的燈光裝置讓人印象深刻。該裝置與施華洛世奇合作，彩色玻璃燈泡及15公斤施華洛世奇水晶被安裝在巨型木制構(gòu)架上?！霸撗b置打開了學(xué)術(shù)上的新視角，引領(lǐng)我們重新審視我們熟悉的領(lǐng)域。這是我們的無限榮耀，得以與庫哈斯合作，打開雙年展monditalia的大門，照亮建筑本質(zhì)之上的過去，現(xiàn)在以及未來，而隱喻意超出建筑之外?！笔┤A洛世奇基金會主席Nadja Swarovski如是說。Monditalia中的每個項目，獨一而完備，共同營造了雙年展東道國意大利全面而立體的形象。這些生活式的藝術(shù)化主題融合在了建筑設(shè)計的想象之中，用隱喻與反諷時刻展現(xiàn)著意大利當(dāng)下復(fù)雜的真實斷面——因厚重歷史文化積淀而與身俱來的優(yōu)越感，與現(xiàn)今經(jīng)濟危機大環(huán)境下的惶恐而不知所措。這不只是意大利，也是全球化大環(huán)境下復(fù)雜的生活斷面，及避之不及的隱規(guī)則。此次展覽不僅是建筑的展演舞臺，更是對世界范圍內(nèi)真實狀態(tài)的審視和反思。

中央館展覽定主題為“建筑的元素”，該展覽是庫哈斯與哈佛設(shè)計研究生院及眾多來自藝術(shù)學(xué)院及生產(chǎn)一線的專家為期兩年的合作研究的結(jié)果，也是本次質(zhì)疑與肯定呼聲最高的展覽。“建筑的元素”嘗試探究不同文化背景下可共享的建筑歷史性發(fā)展進程，及決定建筑類型，映射社會性、政治性的重要性元素，諸如門、窗，地板、天花，墻壁、頂棚、樓梯，露臺，等等。該展覽同時也是一套新書——《建筑元素》的揭幕展，展覽內(nèi)容選取了此套書的重點，重新總結(jié)了每種元素的歷史樣貌和社會角色，及其令人驚訝的未知時刻，營造出了多樣化的立體體驗。然而，該展覽并未呈現(xiàn)完整的建筑體，因而成為了見不到任何建筑的“建筑零件展”。國外媒體笑稱此為“碎片展”，并質(zhì)疑這種零碎的部件展讓人“無法和當(dāng)代建筑相聯(lián)”， 并認為庫哈斯此舉算不上行之有效的策展方式，只是一味地“走極端”期望借一己之力喚起人們對建筑趨勢的再思索，而此舉又恰恰也與他本人所強調(diào)的抹去建筑師個人崇拜的主旨相悖，不經(jīng)意間在雙年展給自己設(shè)了一個“套”。但也有媒體認為一向“標新立異”的庫哈斯此舉打破傳統(tǒng)的建筑展示方式，給后世以有效的啟迪，加之位于威尼斯雙年展主展區(qū)的地位，影響深遠，是建筑展覽史上里程碑式的作品。

同坐標延展

除了主體展覽，歷屆的雙年展也總會策劃一些延展性項目。其中“會話雙年展”（Biennale Session）是面向大學(xué)各學(xué)院的項目。今年已是成功舉辦的第五個年頭了。在過去歷屆取得了非凡成功之后，14版的“會話雙年展”項目直指各個大學(xué)，美術(shù)學(xué)院，以及在建筑，視覺藝術(shù)和其他相關(guān)領(lǐng)域從事研究的協(xié)會和教育機構(gòu)?！皶掚p年展”的目標是鼓勵至少50名學(xué)生及教師來到威尼斯進行群體展覽參觀，并為他們的旅程，住宿提供幫助。其間，雙年展向他們提供免費空間以供使用和舉辦研討會。截至今日，世界各地的80大學(xué)已簽署了該“雙年展會話”項目參與協(xié)議。

而“建筑上的會議”（Meetings on Architecture）由雙年展主辦方主辦，與雙年展同步進行，為期六個月。“周末特別計劃”是“屬于意大利的世界‘Monditalia展覽中的一部分，分為紀錄片，工作坊，研討會，辯論會和表演。其中本國參與者會配合展館內(nèi)容進行一系列的對話，講座，辯論和參與表演，在軍工廠里為參觀者奉上周末特別節(jié)目。其中專門針對來自各個學(xué)校，不同年級不同專業(yè)的個人及群體，專業(yè)人士，企業(yè)專家，建筑愛好者和家庭舉行教育性的活動是，由受過訓(xùn)練的雙年展工作人員參與指導(dǎo)，旨在通過活動是參與者更加立體，全面地感受展覽以及各項活動和工作坊。加上今年的雙年展互動節(jié)目單里，舞蹈，音樂，戲劇和電影扮演著不可或缺的角色，使整個展覽得以通過立體的藝術(shù)視角來展現(xiàn)建筑元素與真實生活交織的復(fù)雜空間。

在信息社會，信息的獲取，工具的創(chuàng)造，更新變得更加易如反掌，與此同時，一致與趨同性成為了值得擔(dān)憂的新問題。對差異的漠視導(dǎo)致個人、小范圍群體的被動發(fā)展，并蔓延波及至整個社會。這種消極影響的最淺層表現(xiàn)，便是人們對建筑、藝術(shù)的需求及渴望的衰退。

建筑本身，由于其特殊性與歷史性，無可避免地隨著“現(xiàn)代化”的進程演變而成為了一種復(fù)雜的矛盾體。建筑師本身無法主導(dǎo)“本源”健康現(xiàn)代化的進程，但影響與啟迪，是不可避免的責(zé)任。這是Koolhaas的責(zé)任，也是威尼斯雙年展的責(zé)任——通過前沿研究與再探討，再呈現(xiàn)，引出趨勢的正確導(dǎo)向，重新振興喪失殆盡的積極社會目標。面向?qū)I(yè)人士，并必將波及普通大眾。（編輯：曾莉莉）