范用書籍裝幀藝術述要

摘要：范用的書籍裝幀簡潔、清新，設計風格與內容相統(tǒng)一，既注重整體設計，又重視細節(jié)設計，充滿“書卷氣”。其設計理念對三聯(lián)書店圖書設計的整體風格產生了深遠影響，使“書卷氣”的風格成為三聯(lián)書店文化品牌的組成部分之一。

關鍵詞：范用；裝幀藝術；書卷氣；三聯(lián)風格

2007年，范用的《葉雨書衣》由生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版，這是他晚年選編的一本關于書籍裝幀設計的書。在自序中，范用寫道，做書籍裝幀設計只是“業(yè)余”愛好：“因為是業(yè)余做的，后來我就署名‘葉雨?！~雨，業(yè)余愛好也”。①在長達大半個世紀的出版生涯中，范用一直探索和實踐著書籍裝幀藝術，形成了獨特的設計思想和風格——簡潔、清新、樸實、細膩，最主要的是有“書卷氣”，這對三聯(lián)書店圖書設計整體風格產生了深遠的影響。

一、范用的書籍裝幀設計理念

簡潔、清新是范用的書籍設計理念之一。范用在《談文學書籍裝幀和插圖》一文中說：“……巴金先生的文化生活出版社，他印的書，‘譯文叢刊，《死魂靈》的封面就只有黑顏色三個字?！膶W叢刊，曹禺的《雷雨》《日出》，封面簡簡單單，除了書名、作者名，沒有更多的東西。一直到現(xiàn)在，也還覺得非常好?！雹诜队蒙瞄L將作者手跡、簽名、印章、版畫、單純的色塊等樸素、簡練的素材用于封面設計中。例如，他在為朱光潛設計《詩論》的封面時，截取了朱光潛手稿中“詩論”二字的手跡，將它們放大數十倍做書名，作者署名也用朱光潛手書的簽名，下方綴上朱光潛的印章。范用還設計過一套文化人自述叢書，如《干校六記》《雪泥集》《天竺舊事》《牛棚日記》等，封面用不規(guī)則的兩種顏色畫出一個方框，框內選用木刻植物圖案，大方、素雅。

吃透書的內容，使設計風格與內容相統(tǒng)一，這是范用書籍設計理念的另一特色。他在《書話集裝幀》一文中講了一個故事：“黃裳先生把蛀食書頁的蠹魚賜以‘銀魚美稱，結果弄得此魚落水，出現(xiàn)在封面上的是七八條在水中暢游的魚兒?！雹墼O計者僅憑設計通知單，沒看書稿，望文生義，結果鬧了笑話。又如，他在為海姆·金諾特的《孩子的心理》一書設計封面時，完全以孩子天真、愛幻想的心理特點為設計思想，運用鮮亮、奪目、斑斕的色彩，使用兒童畫為設計主體，再用太陽、花草、魚等兒童喜愛的元素加以裝飾，整個封面既色彩絢麗、圖案生動，又可愛稚拙、生氣勃勃，形式與內容達到了和諧統(tǒng)一。

此外，范用書籍裝幀藝術既注重書籍的整體效果，又重視細節(jié)的設計。他認為，書籍要整體設計，不僅封面，護封、扉頁、書脊、底封乃至版式、標題、尾花，也要通盤考慮。范用非常注重細節(jié)的設計，特別重視勒口和封底，總要加上一些文字或圖案，他認為這是給讀者提供信息的最好位置，而且經過設計，書也更加美觀。

二、熱愛書籍裝幀設計的原因

范用熱衷書籍裝幀設計與其早年的經歷不無關系。范用在江蘇鎮(zhèn)江穆源小學讀書時，就非常愛好漫畫，他在《最初的夢》中寫道：“我還是個漫畫迷，辦了個漫畫刊物《我們的漫畫》，買張圖畫紙，折成課本那樣大小，用鐵絲騎馬釘，從報紙、雜志、畫報選一些漫畫，描在這本刊物上……在同學之間傳閱。”④范用對漫畫的愛好保持了終生，漫畫家廖冰兄送他一幅“范用漫畫像”，并題詞：“熱戀漫畫數十年，地翻天覆情不變，范用兄亦漫畫之大情人也”。范用和很多漫畫家是好朋友，好友丁聰因他的原因一直免費為三聯(lián)的刊物《讀書》畫漫畫。范用對漫畫的愛好自他的童年時代便開始不斷滋養(yǎng)著他的審美觀，并為他后來對書籍裝幀設計產生濃厚興趣打下了很好的藝術基礎。

1937年，抗戰(zhàn)爆發(fā)，14歲的范用只身逃難到漢口，次年便進入讀書生活出版社當練習生。他經常被出版社派去藝術家（如胡考、豐子愷等）那里“跑”封面，有時候封面要得急，藝術家就當場趕畫，這便給了他直接學習的機會?？吹枚嗔耍瑹釔劾L畫的范用便開始偷偷地自己設計封面。一次偶然的機會，被出版社經理黃洛峰先生看到并得到了夸獎。此后，范用對封面設計便產生了更大的熱情，終于有了第一本封面設計作品《抗戰(zhàn)小學教育》。在出版社同仁的幫助與鼓勵下，年僅15歲、沒有專業(yè)學習過書籍裝幀設計的范用，憑著自己對書籍和出版事業(yè)的一腔熱愛，在完成本職工作之余，開始了書籍裝幀設計工作。

書籍裝幀設計工作始終是范用的“業(yè)余”工作，但卻又是伴隨了他出版事業(yè)始終的工作。在范用開始書籍裝幀設計工作之初，他便有了拜豐子愷為師的機會。1948年，范用被調往上海。三聯(lián)書店的二線單位駱駝書店出版的一批外國文學名著，許多封面都由他設計。在《忘不了愈之先生》一文中，范用提及自己曾經負責1949年11月創(chuàng)刊的《新華月報》的出版工作，并且參與編排攝影畫頁和版式設計。新中國成立后，1951年成立了人民出版社，身為出版社主要負責人之一的范用便分管美術組，“他們設計了封面，讓我審批，有時不滿意，反復幾次，書等著印，于是我就自己動手設計”。⑤可以說，生活經歷給了范用親密接觸書籍裝幀設計的機會，工作環(huán)境使范用與書籍裝幀設計終生結緣。

三、“三聯(lián)風格”的傳承

1987年，范用頂著種種壓力出版了巴金先生的《隨想集》精裝合訂本，他親自設計了版式、封面、包封，正文用紙是《毛澤東選集》精裝本的特制紙張。巴金先生在給范用的一封信中說：“真是第一流的紙張，第一流的裝幀！是你們用輝煌的燈火把我這部多災多難的小著引進‘文明書市的?！雹蕹霭嫒~靈鳳的3冊《讀書隨筆》時，作者已經去世13年了。范用親自操刀設計封面，每冊用一幅19世紀英國插畫藝術家比亞茲萊的插圖，因為書中有四篇文章分別介紹了比亞茲萊其人、其畫、散文、書信，可見葉靈鳳對比亞茲萊很感興趣，⑦這樣的設計既貼合了書稿的內容，又尊重了作者的喜好。

范用對書籍裝幀設計的熱愛，不僅形成了自己獨特的風格，同時影響了幾代三聯(lián)書店的書籍裝幀設計師，形成了“三聯(lián)風格”。范用認為，三聯(lián)的人文社科類圖書多屬文化和學術圖書，一般用兩色，最多三色為宜，色彩多了，會給人鬧哄哄浮躁之感。20世紀八九十年代是范用設計封面最多的時期。他那富有書卷氣的設計風格對三聯(lián)書店人文社科類圖書的整體風格產生了深遠的影響。裝幀設計家寧成春主持三聯(lián)書店美編室多年，繼承了范用的設計精神并發(fā)揚光大；為三聯(lián)書店設計了大量書籍的陸智昌雖然來自香港，可是他很認同范用的設計精神，他的設計與范用的設計風格相契合；再后來三聯(lián)書店美編室的羅洪、張紅、海洋、蔡立國等，基本上對范用的設計風格一脈相承。楊絳曾在一篇文章中回憶老三聯(lián)書店：“三聯(lián)是我們的老書店，品牌好，有它的特色。特色是：不官不商，有書香?！雹嘟涍^幾代三聯(lián)人的努力，三聯(lián)書店出品的圖書在出版業(yè)內、在廣大讀者心目中早已形成了固定的風格，這種充滿了“書卷氣”的三聯(lián)風格已經成功地成為三聯(lián)書店文化品牌的組成部分之一。

（顧正彤，江蘇大學出版社第一圖書編輯部主任）

注釋：

①⑥范用.葉雨書衣[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2007：2，2.

②③④⑤范用.泥土 腳?。ɡm(xù)編）[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008：106，106，

110，8.

⑦ 范用.相約在書店[M].汪家明編.桂林：廣西師范大學出版社，2011：266.

⑧ 楊絳.寫給《文匯讀書》的幾句話[N].南方周末，2004-4-1.