王懿

摘要：服裝設(shè)計(jì)的源頭應(yīng)該由靈感的尋找、面料的塑造開(kāi)始。本文以偶發(fā)型思維的基本模式為例，針對(duì)主題圖片和特定風(fēng)格，闡述了面料的二次設(shè)計(jì)的基本思路。對(duì)常見(jiàn)的主題風(fēng)格、關(guān)鍵詞的定位及如何運(yùn)用特殊手法進(jìn)行面料的二次設(shè)計(jì)進(jìn)行了闡述。

關(guān)鍵詞：主題圖片；面料；二次設(shè)計(jì)；風(fēng)格；塑造

中圖分類號(hào)：G712 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2014）37-0206-02

在服裝設(shè)計(jì)的三大要素中，除了款式、色彩一直是顯性的要素外，面料肌理的變化設(shè)計(jì)往往更體現(xiàn)為一種“隱性”的時(shí)尚?！跋啾榷裕匾氖羌?lì)設(shè)計(jì)師在生活中發(fā)現(xiàn)新的美，在整體構(gòu)思中追求和捕捉靈感，以新的文化內(nèi)涵來(lái)演繹和深化品牌的個(gè)性風(fēng)格?！盵1]人們對(duì)面料的要求，已經(jīng)超越了“舒適、平滑”等最基本的要求，人們?cè)絹?lái)越看中通過(guò)面料的二次處理手法而帶給人們的新的觸覺(jué)感受。例如水晶般亮麗的、閑適松散的、朦朧飄逸的、古樸滄桑、繁復(fù)細(xì)膩的等復(fù)合型的感受。例如著名的時(shí)裝設(shè)計(jì)大師三宅一生，運(yùn)用拓?fù)淅碚?，以?jiǎn)單的二維面料，塑造出獨(dú)特的三維造型，以其“一生褶”而塑造了獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。面料的肌理可以分為視覺(jué)型肌理和觸覺(jué)型肌理，視覺(jué)型肌理即為人眼所能感知的肌理形態(tài)、紋樣形式，多見(jiàn)為平面的肌理形式；觸覺(jué)型肌理則是為人的感官觸覺(jué)所能夠體察到的肌理形式，多見(jiàn)為立體的肌理構(gòu)造。在尋找面料的二次設(shè)計(jì)的靈感時(shí)，有時(shí)可以根據(jù)實(shí)物來(lái)參照設(shè)計(jì)，有時(shí)往往可以根據(jù)主題圖片進(jìn)行相關(guān)的思考。主題圖片可以是當(dāng)下的流行風(fēng)尚、背景圖片、社會(huì)時(shí)政、自然萬(wàn)物等各種圖形。內(nèi)容不拘，形態(tài)多樣。面料的肌理效果的架構(gòu)往往是為了服裝設(shè)計(jì)服務(wù)的，需要遵循服裝設(shè)計(jì)的思路方法。偶發(fā)型思維的基本模式是“尋找靈感—確定形式—理性體驗(yàn)—感性回歸”[2]。本文就以偶發(fā)型思維的基本模式為例，闡述面料的二次設(shè)計(jì)的基本思路和方法。

一、設(shè)計(jì)過(guò)程分析

1.尋找靈感?；谥黝}圖片的面料二次設(shè)計(jì)往往首先從主題圖片的分析開(kāi)始。首先觀察一張圖片，觀察時(shí)應(yīng)當(dāng)突破原有的具象的形式感，打破固有的思路的定式。可以從微觀的“點(diǎn)”開(kāi)始。首先制作一個(gè)細(xì)小的取景框（大小為0.5cm×0.8cm左右），然后移動(dòng)取景框，按照由點(diǎn)到面，由局部到整體，由相似到不似再到相似的思路，尋找細(xì)節(jié)進(jìn)行觀察，在具象與抽象之間游走。這時(shí)需要觀察者展開(kāi)想象，捕捉點(diǎn)滴的靈感，并瞬時(shí)把靈感的關(guān)鍵詞記憶下來(lái)，并尋找相應(yīng)的質(zhì)感進(jìn)行表現(xiàn)。這些關(guān)鍵詞一般用抽象的詞匯來(lái)表達(dá)：如平行的、聚散的、渦旋的、斑駁的、割裂的、滄桑的、粗糙的、輪狀的、空虛的、纖細(xì)的、柔軟的、卷曲的等。這些關(guān)鍵詞往往為找尋到相應(yīng)的質(zhì)感界定了范圍。

2.確定形式。靈感確定之后，需要作者把自己的設(shè)計(jì)思想轉(zhuǎn)移到面料當(dāng)中，把原始形態(tài)的面料進(jìn)行重新建構(gòu)，使改良之后的面料具有新的風(fēng)格的肌理效果。而這種風(fēng)格應(yīng)該和主題圖片的風(fēng)格相一致。因此圖片主題的確定，對(duì)進(jìn)行相應(yīng)質(zhì)感的找尋與表現(xiàn)起到統(tǒng)領(lǐng)作用。常見(jiàn)面料肌理的風(fēng)格主題有如下幾種：①帶狀、卷曲的主題。關(guān)鍵詞可以定為帶狀、卷曲。②蛛網(wǎng)、葉脈等的發(fā)散系列主題。關(guān)鍵詞可以定為發(fā)射、輪回、平行、聚散等。③自然系列主題。以云朵的自然變換為主題。體現(xiàn)出松散的絮狀的輕盈的飄逸的感受。關(guān)鍵詞可以定為運(yùn)動(dòng)、絮狀、胎兒、極光等。④割裂系列主題。通過(guò)各種樹(shù)皮的質(zhì)感：片狀、顆粒狀、條紋狀、輪回狀等的變換，表達(dá)相應(yīng)的質(zhì)感變化。關(guān)鍵詞可以定為割裂、滄桑、粗糙等。⑤毛羽系列主題。關(guān)鍵詞可以定為平行、纖細(xì)、夢(mèng)幻、柔軟等。⑥復(fù)古系列主題。通過(guò)斑駁的化石、斑駁的裂紋的質(zhì)感，表達(dá)相應(yīng)的質(zhì)感變化。關(guān)鍵詞可以定為中空、輪狀、空虛、斑駁、凸凹等。⑦輕薄透明系列主題。關(guān)鍵詞可以定為水晶般亮麗，塑料般透明，閃光。

3.理性體驗(yàn)。在尋找相應(yīng)的風(fēng)格的時(shí)候，需要理性的思考其代表的風(fēng)格是否與織物原本的風(fēng)格相吻合。因?yàn)榭椢锉旧砭哂心撤N特定的組織形式，應(yīng)當(dāng)根據(jù)其風(fēng)格，展示其獨(dú)有的細(xì)節(jié)特點(diǎn)。所以在選擇相關(guān)的面料的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)注意其中的細(xì)微差別。下文列舉了一些復(fù)合型的風(fēng)格及肌理再造的方法，具體的面料選擇，可因材置宜，進(jìn)行多樣化的選擇。①帶狀風(fēng)格。帶狀卷曲可以采用不同的條、帶狀材質(zhì)進(jìn)行疊加、鑲嵌、卷曲、纏繞等方式，形成多層次透疊的視覺(jué)效果。也可采用布條絎縫的方法，將縫紉線與面料相結(jié)合，塑造出抽象的帶狀幾何形態(tài)。②發(fā)散風(fēng)格。發(fā)散風(fēng)格沿用平面構(gòu)成中發(fā)射、輪回、平行、聚散的構(gòu)成形式，使之在視覺(jué)上具有一定的沖擊感。可以采用不同面料裁剪、切割、編織的方式，使之具有相應(yīng)的造型變化，也可以采用剪、刻、挖等類似剪紙的工藝方法，雕琢出相應(yīng)的圖案的形式。③云風(fēng)格。云風(fēng)格是模擬自然界云霧雨雪等生態(tài)自然的風(fēng)格。云朵本身的風(fēng)格是種松散的、絮狀的，它具有輕盈、飄逸感。因此適合透明型的各種化學(xué)、天然織物等。比如雪紡、巴厘紗或是一些自然風(fēng)格的面料。塑造云風(fēng)格的方法可以將一些輕薄的面料（如泡泡紗、縐布等）按特定的紋路進(jìn)行抽褶，做成褶皺的樣式，形成具有凸凹感的半浮雕效果。另外，可以通過(guò)做舊處理的方式，把面料進(jìn)行破損、撕裂、抽紗等方式進(jìn)行塑造，特別是多層面料反復(fù)疊合后，破損后具有深陷和凸起的厚重感，形成另一種厚實(shí)的云風(fēng)格。④割裂風(fēng)格。割裂風(fēng)格是將原有的平滑的織物表面進(jìn)行割裂的處理，使之適合表達(dá)類似于樹(shù)皮的片狀、粒狀、紋狀、輪狀的肌理效果。割裂風(fēng)格適合采用起皺織物、具有凸凹感的織物、提花組織織物、粗糙的麻織物等相對(duì)肌理較為粗糙的織物。割裂風(fēng)格可以采用層疊的方法進(jìn)行塑造，將面料多層次的疊加縫合在襯布上，然后在中間進(jìn)行切割，使之露出截面，從而形成多層次的繁復(fù)的效果，類似于花瓣?duì)?。也可以采用不同材質(zhì)、圖案、色彩的半透明面料進(jìn)行疊加，通過(guò)材質(zhì)、色彩、圖案的對(duì)比形成層次感。⑤毛羽風(fēng)格。毛羽風(fēng)格適合表現(xiàn)夢(mèng)幻般的柔軟感覺(jué)。適合于復(fù)合組織織物、疏松結(jié)構(gòu)的手工、橫機(jī)編織及各種針織物等?？梢圆捎眉±韺?duì)比的方法來(lái)塑造：例如采用細(xì)密光滑的絲質(zhì)面料與粗糙的毛羽或皮草進(jìn)行對(duì)比，顯示出材質(zhì)的對(duì)比之美；也可以采用流蘇、毛羽等，營(yíng)造出毛羽的輕盈之美。⑥復(fù)古風(fēng)格。復(fù)古風(fēng)格適合染整造成的各種自然紋路，如石紋、水紋，蠟染形成的冰紋等，形成斑駁、空虛的裂紋感，適合表現(xiàn)各種異類的風(fēng)格?？梢圆捎贸轳薜姆椒▉?lái)塑造，例如將面料按照既定的肌理?xiàng)l紋進(jìn)行抽褶，做成褶皺的樣式，形成半浮雕的效果；同時(shí)也可以將面料進(jìn)行做舊處理，用褪色、水洗、磨毛等方式來(lái)進(jìn)行處理；再者可以采用種植的方法，將面料按一定的組織結(jié)構(gòu)排列，然后打散后再“種”在底布上；也可采用壓印的方法，在薄型面料上軋出不同寬窄的條紋，使之具有半立體的感覺(jué)。⑦透明光感。除了絲織物、緞紋織物具有的自然的光澤感外，可以運(yùn)用反光（拋光）、閃光涂層等，塑造金屬光感；也可運(yùn)用塑料膜，營(yíng)造亞光、透光、透明的質(zhì)感。除了以上風(fēng)格的表現(xiàn)之外，面料的二次設(shè)計(jì)還可以運(yùn)用染色、印花、繡花、釘珠或者是一些反思維設(shè)計(jì)的方法：抽紗、剪切、縫份反吐等，使面料具有半立體的浮雕感。

4.感性回歸。由感性到理性，再回歸到感性，這是設(shè)計(jì)思維螺旋上升的最終的結(jié)果。在肌理塑造的最后一階段，是感性回歸階段，也是情感的塑造階段，需要再次返回到主題圖片中，重新審視相關(guān)的關(guān)鍵詞，再次感悟最初的印象，重新審視面料的肌理是否達(dá)到了相關(guān)的質(zhì)感的要求。

在服裝設(shè)計(jì)中如何真正地實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)中的原創(chuàng)思想，設(shè)計(jì)的源頭勢(shì)必應(yīng)該由靈感的尋找、面料的重塑開(kāi)始。只有這樣，才能出現(xiàn)真正意義上的“設(shè)計(jì)”，設(shè)計(jì)的思路才能真正打開(kāi)，如不竭的泉水，而不是為了“設(shè)計(jì)”而“設(shè)計(jì)”的牽強(qiáng)之作。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬達(dá)禮.從靈感來(lái)源圖到面料的改造[J].裝飾，2006，（4）：94-95.

[2]于國(guó)瑞.服裝設(shè)計(jì)[M].北京：高等教育出版社，2002：62.