摘 要：莎士比亞把喜劇創(chuàng)作貫穿于一生始終，他的喜劇風(fēng)格獨(dú)特，特別是善于把悲與喜的因素緊密相融。這既是辯證的表現(xiàn)方式，也是他對(duì)生活的深刻理解。本文就莎士比亞喜劇中悲劇因素的流變和表現(xiàn)作了具體探討。

關(guān)鍵詞：莎士比亞；喜劇；悲劇因素；流變；表現(xiàn)

喜劇在莎士比亞一生創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位，這類作品不僅數(shù)量多，而且風(fēng)格獨(dú)特。就數(shù)量而論，喜劇就有十六部，超過莎劇總數(shù)的百分之四十。就風(fēng)格來說，莎士比亞的喜劇明顯受到了古希臘喜劇的影響。古希臘喜劇往往含有諷刺、批判或滑稽色彩，風(fēng)格嚴(yán)肅，在一定程度上存有悲劇因素。而莎士比亞在繼承古希臘喜劇特色的同時(shí)，加入了抒情和浪漫格調(diào)，悲劇因素不一而論，大致是隨著時(shí)代的更迭而發(fā)生變化。而且，我們注意到莎士比亞喜劇的風(fēng)格也與后來的古典喜劇差異頗大，古典喜劇強(qiáng)調(diào)喜劇中不能帶有悲劇因素，悲喜應(yīng)該“涇渭分明”。這種前后對(duì)照的差異性凸顯出莎士比亞喜劇的獨(dú)特之處，故莎士比亞喜劇中悲劇因素如何變化和表現(xiàn)就成了值得探討的話題。

莎士比亞在其一生的三個(gè)階段都進(jìn)行了喜劇的創(chuàng)作，這些喜劇的一個(gè)共通之處在于悲劇因素或多或少地存在其中。莎士比亞似乎認(rèn)為這樣的喜劇才更貼近生活的真實(shí)，在他看來，沒有絕對(duì)的喜劇或悲劇，悲和喜是辯證存在的。從莎士比亞喜劇創(chuàng)作的軌跡來看，大致是經(jīng)歷了一個(gè)悲劇因素由淡轉(zhuǎn)濃的過程。這樣的變化既與莎士比亞生活時(shí)代環(huán)境的變遷有關(guān)，也與作者自己心態(tài)的改變緊密相連。

莎士比亞的喜劇主要?jiǎng)?chuàng)作于早期，一共十部，大約作于1593年至1600年間，這正屬于伊麗莎白女王統(tǒng)治的極盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)的英國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面取得了全面的繁榮，社會(huì)比較穩(wěn)定，即便還存在這樣或那樣的問題，也是可以逐步得到解決的，這與作者心懷的人文主義理想沒有太大的沖突。所以莎士比亞的心境是持樂觀態(tài)度的，在他的創(chuàng)作中歡樂、浪漫、抒情的氣氛就表現(xiàn)得特別濃烈，這使得其悲劇因素的成分顯得很少。

莎士比亞寫的第一部喜劇是《錯(cuò)中錯(cuò)》。劇中的悲劇因素僅體現(xiàn)在故事開頭，即西拉鳩斯商人伊濟(jì)安觸犯禁律來到哀非索斯，遭到逮捕，即將被判處死刑。這種悲劇情調(diào)的開頭與后來的《第十二夜》高度吻合。二者篇幅均短小，更像是滑稽劇，悲情色彩較淡?！恶Z悍婦》主要講述了皮圖秋以特別的手段迎娶、馴服妻子的過程。劇中唯一的悲劇因素來自于皮圖秋“馴妻”的做法，他采用了“以毒攻毒”的辦法醫(yī)治女方的怪脾氣，甚至是隨意擺布，折騰得對(duì)方終于俯首聽命。這似乎渲染了男尊女卑的思想，對(duì)女方也不近人情，悲劇因素還是存在的。在《維洛那二紳士》中，記述了瓦倫坦在經(jīng)歷朋友的背叛后落草為寇，最后他得到公爵的認(rèn)可，與其女兒結(jié)為連理。該劇的悲劇因素表現(xiàn)在普洛蒂阿斯背棄了與女友的海誓山盟，為了奪得西爾維亞，出賣了好友瓦倫坦，把對(duì)方的秘密透露給了公爵，導(dǎo)致了瓦倫坦的淪落，而后他在森林里企圖強(qiáng)行占有西爾維亞，使得悲劇進(jìn)一步加深，所以普洛蒂阿斯這一人物是造成諸多主人公不幸的直接推手。《空愛一場(chǎng)》涉及了“禁欲”的主題，寫了拿瓦爾國(guó)王和三位大臣出于研究學(xué)術(shù)，便立誓三年內(nèi)不見任何女人。但后來法國(guó)公主及三位侍女的到來打破了計(jì)劃，于是國(guó)王和幾位大臣爭(zhēng)先求愛，卻最終無果。該劇的悲劇因素有兩方面：一是法國(guó)使者帶來的公主父親去世的消息給男女們的談情說愛蒙上陰影；二是談愛的結(jié)果不是結(jié)合而是分離。按照莎士比亞的喜劇模式，劇中幾對(duì)情侶該在末尾舉行婚禮，而劇中人物已意識(shí)到了與傳統(tǒng)習(xí)慣的差異。因此，當(dāng)公主與侍女們離開時(shí)，伯龍說：“我們的求婚未能像舊戲那樣結(jié)束，才子沒有配上佳人……”，故結(jié)局缺少了一幕團(tuán)圓的場(chǎng)面，這是讓人覺得感傷和遺憾的地方。從《仲夏夜夢(mèng)》起，莎士比亞喜劇創(chuàng)作進(jìn)入了高潮時(shí)期，其部分劇中的悲劇因素較之前幾部有一定程度的增加?！吨佟穭∏楣?jié)主要圍繞雅典的兩對(duì)戀人的愛情糾葛而展開。在經(jīng)歷了一段“混亂的關(guān)系”之后，戀人們各得所愿。劇中的悲劇因素主要體現(xiàn)在戀人經(jīng)歷的不幸：義濟(jì)阿斯要把女兒荷米亞嫁給地美特阿利斯，而荷米亞卻愛賴桑德，故義濟(jì)阿斯將通過法律手段制裁女兒及賴桑德。這個(gè)決定直接導(dǎo)致了悲劇的產(chǎn)生。而另一個(gè)悲劇因素存在于一群丑角扮演的“皮拉摩斯與提斯璧的悲劇”，其劇中劇的故事內(nèi)容本身就帶有悲劇性質(zhì)，作者通過這個(gè)故事來評(píng)點(diǎn)盲目愛情的荒謬愚行?！稛o事自擾》講述了兩對(duì)年輕人充滿周折的愛情故事。其中克勞底歐和希羅的愛戀經(jīng)受波折。由于他人的嫉妒，便有意制造出希羅失貞的“事實(shí)”，并故意讓克勞底歐等人親眼目睹，這就造成了悲劇的產(chǎn)生。而克勞底歐在沒有弄清真相的情況下，斷然在舉行婚禮之時(shí)辱罵希羅，使她當(dāng)眾受辱，這導(dǎo)致了悲劇的蔓延，其結(jié)局離悲劇只有咫尺之遙。

《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇中的代表之作。劇中包含了三段故事：安圖尼歐為了幫助朋友而與夏洛克簽下“一磅肉借約”，而后因不能按時(shí)還錢陷入困境；巴珊尼歐得到了好友的幫助去了貝爾蒙，并實(shí)現(xiàn)了向波西亞的求婚；夏洛克的女兒杰西卡逃出家庭，與洛蘭鄒私奔。劇中悲劇因素的體現(xiàn)主要有三點(diǎn)：一是安圖尼歐貿(mào)然與夏洛克簽訂了契約。這個(gè)契約帶有“割肉”的內(nèi)容，明眼人都知道這既不人道也不合理，帶有“謀害”的性質(zhì)，其中的悲劇因素自然是存在的。二是夏洛克的個(gè)人遭遇帶有了悲劇的意味。莎士比亞生活的時(shí)代，猶太人備受鄙視的現(xiàn)象已經(jīng)存在，劇中夏洛克就抱怨過，安圖尼歐經(jīng)常罵他，叫他猶太狗，把唾沫吐在他的袍子上，還用腳踢他，顯然這應(yīng)屬于民族偏見。這種不幸的遭遇，無疑帶有了悲劇的因素。但也有人指出，夏洛克之所以有如此遭遇，并不在于種族因素，而是因?yàn)樗母呃J商人的身份，所以這僅屬于經(jīng)濟(jì)矛盾。可是，我們也注意到，夏洛克的女兒杰西卡依然被朋友稱為異教徒，可見這樣的“偏見”不可能不存在。三是波西亞被約束的婚姻選擇。波西亞父親留下的遺囑就明確規(guī)定，向波西亞求婚的人必須在金、銀、鉛三個(gè)匣子中進(jìn)行選擇，只有選中帶有波西亞肖像的那一個(gè)才能求婚成功。這意味著波西亞失去了主動(dòng)選擇的權(quán)利，她只能被動(dòng)的接受命運(yùn)的安排，這對(duì)于充滿生氣、富有智慧的“新女性”而言顯然是悲劇性的，只是好在她所中意的人選擇對(duì)了匣子，才避免了她陷入悲劇的結(jié)果。

莎士比亞在創(chuàng)作中期，寫了兩部喜劇。這個(gè)階段寫的喜劇與早期有所不同，具有陰暗憂郁的情調(diào)，被稱為“陰郁喜劇”。其創(chuàng)作處于伊麗莎白女王統(tǒng)治的末期和詹姆斯一世統(tǒng)治的初期。期間莎士比亞更多地看到了社會(huì)的黑暗和丑惡，他的心情也異常沉重，其創(chuàng)作也以悲劇為主。故這時(shí)期的喜劇的基調(diào)不再像早期那樣的輕松、活潑，而是低沉、凝重，矛盾沖突往往向著難以解決的方向發(fā)展，如果結(jié)局不是團(tuán)圓，我們很難斷定這些劇作屬于喜劇類型。

其中一部是《皆大歡喜》。它講述了一個(gè)名為海倫娜的女子，通過不懈追求，并采用了特殊的方式，使其地位終于得到了丈夫的承認(rèn)。在故事中，海倫娜在國(guó)王的認(rèn)可下選擇了貝綽姆，但貝綽姆卻嫌海倫娜身份低微，不愿接納她，并決然離去。海倫娜的一片癡心卻得不到回報(bào)，她的不幸給劇情蒙上一層悲情的陰影。而劇情隨后的發(fā)展似乎更不利于她：貝綽姆在侍從的引誘下去勾引一名寡婦的女兒，這使悲情的色彩進(jìn)一步加深。海倫娜最終通過自己的機(jī)智實(shí)現(xiàn)了團(tuán)圓。結(jié)局固然很好，但海倫娜的做法卻值得商榷：貝綽姆拋棄她，甚至有極不道德的行為，而她卻千方百計(jì)地投入對(duì)方的懷抱，這種強(qiáng)求的愛情能否圓滿，婚后貝綽姆是否會(huì)真心愛她，這著實(shí)令人擔(dān)憂。另一部是《惡有惡報(bào)》。該劇主要寫了伊薩白拉在公爵的幫助下救助被判死罪的弟弟的過程。一開始，伊薩白拉的弟弟被判死罪，悲的因素便漫延開來。接著執(zhí)行官安哲婁為了滿足情欲，想迫使伊薩白拉答應(yīng)來拯救其弟弟，使悲劇逐步加深。而后安哲婁背信棄義，殺人滅口使悲的色彩達(dá)到頂點(diǎn)，最后公爵的出面化解了矛盾。但他作出的安排讓人質(zhì)疑：安哲婁沒有得到應(yīng)有的懲罰，安哲婁也是被迫與未婚妻結(jié)合，這些都多少留下了隱患。

在晚年，莎士比亞還創(chuàng)作了四部喜劇，不少人把其稱為“悲喜劇”。在這一階段，面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的種種罪惡、重重矛盾，莎士比亞憤懣激越，自己的人文理想在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)難以實(shí)現(xiàn)，對(duì)一些問題的解決已不抱有希望，陷入一種絕望的境地，于是他只能傾向于通過幻想，借助超自然的力量來消除罪惡，使美好的事物取得勝利。所以，這一時(shí)期喜劇的悲劇色彩異常濃重，反映在劇情中，或者悲喜緊密交織，或者悲劇因素幾乎貫穿始終。

在《暴風(fēng)雨》中，記述了米蘭公爵普洛斯帕羅實(shí)現(xiàn)復(fù)仇的過程。他的弟弟西巴斯善在整個(gè)悲劇形成中扮演了不可或缺的角色。他先是在十幾年前奪取哥哥的爵位，流放了哥哥及其女兒，而后在荒島上又是他鼓動(dòng)那不勒斯國(guó)王謀害他人。而普洛斯帕羅收養(yǎng)的奴隸卡力班出于不滿情緒，慫恿他人謀害主人。在劇中，悲劇色彩始終彌漫左右，如果不是依靠普洛斯帕羅的法力和眾多精靈的相助，我們很難相信結(jié)局會(huì)是完滿。在《辛伯林》中，劇情圍繞著父子、父女、夫妻、朋友、君臣關(guān)系從破裂到復(fù)原來展開。悲劇因素的存在來自多個(gè)方面：辛伯林的偏見導(dǎo)致了波斯邱默斯、伊慕貞夫妻的分離，他聽信讒言致使臣子的悖逆；王后的陰謀造成了主人公生死未卜；克婁頓的無恥追求使伊慕貞陷入險(xiǎn)境；波斯邱默斯的打賭差點(diǎn)間接害死妻子；義阿基摩的謊言加重了主人公的不幸。特別是伊慕貞千里尋夫的過程更是充滿了艱辛和波折，悲喜相生的特點(diǎn)尤為突出?！抖斓墓适隆分斜瘎〉囊l(fā)主要集中于利昂蒂斯一人。他的無端猜疑造成了妻子的蒙冤而死，朋友的決裂，臣子的叛逃，女兒被遺棄，兒子受驚死去。如果沒有后面女兒的失而復(fù)得，恐怕這是部徹頭徹尾的悲劇了。在《波里克利斯》中，波里克利斯在求婚不成的情況下，先后遭遇了追殺，意外的海難，失去妻子，與女兒分離。他的女兒同樣面臨不幸，從被人嫉妒謀害到淪落妓院，也是經(jīng)歷九死一生。倘若沒有之后的父女、夫妻偶然團(tuán)圓，劇中喜的成分將蕩然無存。

由以上論述可見，莎士比亞一生創(chuàng)作的喜劇始終與悲劇因素天然相成，沒有純粹的喜，卻更貼近生活中悲喜相融的真實(shí)。這既是很辯證的表現(xiàn)方式，也是莎士比亞對(duì)社會(huì)、對(duì)生活、對(duì)人生深刻認(rèn)識(shí)的反映。這樣的喜劇才更易引起觀眾和讀者的共鳴，才更易被人們所接受。而這種創(chuàng)作也對(duì)后世的“嚴(yán)肅戲劇”、“問題劇”產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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作者簡(jiǎn)介：成立（1981-），男，四川宣漢人，講師，碩士，主要從事莎學(xué)、戲劇學(xué)和敘事學(xué)研究。