龍鷹

摘 要：設(shè)計表達在設(shè)計學領(lǐng)域內(nèi)是一個較寬泛的概念，其目的體現(xiàn)在于其采用的表現(xiàn)方式能完整的傳達和體現(xiàn)出設(shè)計師的設(shè)計理念和設(shè)計意圖。早期建筑設(shè)計領(lǐng)域以傳統(tǒng)手繪透視表現(xiàn)圖為主，90年代中期開始CG技術(shù)在建筑及室內(nèi)設(shè)計中被廣泛應(yīng)用，并且顯示了自身強大的功能優(yōu)勢，對傳統(tǒng)的手繪表現(xiàn)圖產(chǎn)生了越來越大的沖擊。但計算機設(shè)計也其自身也存在一些無法彌補的弱點，無法給人以靈感拓展地想象空間，對于設(shè)計師來說如何結(jié)合二者的優(yōu)勢，提高設(shè)計方案的效率和質(zhì)量成為目前環(huán)藝設(shè)計領(lǐng)域的重要課題。

關(guān)鍵詞：設(shè)計表達；表現(xiàn)形式；計算機輔助設(shè)計；手繪效果圖

設(shè)計表達是設(shè)計者來傳達作品思想的一種藝術(shù)形式，是設(shè)計師傳達設(shè)計思路的介質(zhì)，是表現(xiàn)藝術(shù)家情感及體現(xiàn)作品設(shè)計思路的一種藝術(shù)表達方式。設(shè)計表達在設(shè)計學領(lǐng)域內(nèi)是一個較寬泛的概念，其目的體現(xiàn)在于其采用的表現(xiàn)方式能完整的傳達和體現(xiàn)出設(shè)計師的設(shè)計理念和設(shè)計意圖。

環(huán)境設(shè)計的表現(xiàn)形式是多樣化的，可以是二維畫面上用各類手繪的方式或者通過電腦軟件來制作具有三維成像效果的建筑或室內(nèi)表現(xiàn)圖，也可以是立體的建筑或室內(nèi)模型沙盤，或是電腦的三維動畫以及虛擬現(xiàn)實的模擬演示，從設(shè)計表達的廣義層面上講語言表達其實也屬于其中的一種方式。它們的形式不同，但最終目的卻是一致的。

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計是時間和空間的藝術(shù)，因而它的表現(xiàn)形式是將多維空間上考慮到的時空架構(gòu)體系囊括在二維的空間畫面之中，是由極具邏輯性的透視學和高度概括的手繪技法結(jié)合而成的藝術(shù)體系，在這一過程中通過設(shè)計師與工具之間的技巧配合，把對作品的設(shè)計思想轉(zhuǎn)變?yōu)橐环逦辛Φ膱D畫。隨著科技水平的不斷發(fā)展，計算機輔助設(shè)計以其強大的實時運算仿真功能為設(shè)計方案提供了廣闊的發(fā)展空間。當前，客戶對環(huán)境設(shè)計的要求已不再局限于所展示的平面效果圖，而是要求能夠包括時空因素在內(nèi)的多維空間中對環(huán)境設(shè)計進行體驗。

早期的透視圖主要應(yīng)用于歐洲的建筑設(shè)計中。18世紀隨著工業(yè)革命的到來，歐洲設(shè)計師將透視學引入到建筑設(shè)計中，形成了“設(shè)計繪圖”這種建筑設(shè)計的表現(xiàn)方式。世界上最早的環(huán)藝效果圖應(yīng)用出現(xiàn)在德國，當時越來越多的建筑物和環(huán)境規(guī)劃不再受舊體制的約束，而轉(zhuǎn)為由城市管理委員會來制定，大批的公共建筑采用了招標這種較為規(guī)范的形式，體制的轉(zhuǎn)變就使得設(shè)計的表現(xiàn)方式變得極為重要。當時不僅有建筑設(shè)計師之間的商業(yè)競爭，還有各種設(shè)計理念的競爭，每一種風格流派都試圖通過更加重視建筑繪圖的細節(jié)局部表現(xiàn)來贏得招標，并最終導致了“設(shè)計繪圖”這種表現(xiàn)形式對建筑細節(jié)的追求和完善。

19世紀后期，隨著城市的擴展，建筑行業(yè)得到了迅猛的發(fā)展，以當時的美國為例，城市規(guī)模不斷地擴張，建筑設(shè)計行業(yè)的分工越來越專業(yè)化，從事建筑透視繪畫的專業(yè)設(shè)計師開始出現(xiàn)，建筑師開始雇用專業(yè)設(shè)計師在其工作室工作或與之建立透視制圖代工服務(wù)關(guān)系。在美國，專業(yè)表現(xiàn)圖畫家具有很高的社會地位和知名度。從20世紀20年代開始，美國每年都要頒發(fā)“比爾?！げ紶柕咸亍だ湿劇币员碚媚甓茸罴训谋憩F(xiàn)圖畫家。如果沒有這些優(yōu)秀的效果圖畫家對建筑師設(shè)計理念的完美詮釋，20世紀許多優(yōu)秀的建筑物就不會得以建設(shè)，赫爾莫特·雅科比就是其中最杰出的代表，他的作品為20世紀下半葉建筑領(lǐng)域的發(fā)展提供了獨特的歷史記載。格羅皮烏斯、科布西耶、約翰遜、貝律名、福斯特等這些20世紀最負盛名的建筑大師的作品，都是通過雅科比完美的表現(xiàn)圖征服客戶而成為現(xiàn)實的人類杰出優(yōu)秀建筑。

透視表現(xiàn)圖在我國的出現(xiàn)有著悠久的歷史，從北宋時期的營造法式中的大木作示意圖我們不難看出早在900年前的宋代，人們對于建筑空間的表現(xiàn)手法已經(jīng)運用得相當純熟，而宋代著名畫家張擇端所繪的清明上河圖更是對當代手繪表現(xiàn)圖大師雅科比的繪畫風格產(chǎn)生了深遠的影響。

時代的進步、社會的發(fā)展以及中國在經(jīng)濟、文化等方面的迅速崛起，為我國的建筑及環(huán)境藝術(shù)設(shè)計事業(yè)的起飛和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。隨著大規(guī)模城鄉(xiāng)建設(shè)的展開，我國的建筑及環(huán)境藝術(shù)設(shè)計得到了空前的發(fā)展，同時這也為作為藝術(shù)設(shè)計語言的專業(yè)表現(xiàn)技法提供了展示其自身魅力的廣闊舞臺，各種表觀技法層出不窮，也現(xiàn)出一片空前繁榮的絢麗景象。

手繪透視效果圖的表現(xiàn)形式多種多樣，大眾的審美觀念也是隨時代的推移而不斷地發(fā)生改變，任何一種制圖畫法都受到其顏料和工具性能的限制而不可能完美，各種畫法都有其自身的特點，同時也存在著繪制的局限性。

我國改革開放后隨著國民經(jīng)濟的快速發(fā)展，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的建筑效果圖畫家，在此之前的透視效果圖主要以表現(xiàn)建筑為主，表現(xiàn)形式多為線條和淡彩。這種畫法的特點是突出線條的表現(xiàn)力，比較能夠突出建筑物特有的幾何形空間結(jié)構(gòu)。80年代以后，水粉畫法由于其具有易于深入刻畫、著色覆蓋效果好等優(yōu)點，受到設(shè)計師們的歡迎。

80年代后期，隨著我國與西方教育及文化交流活動的日益頻繁，大量國外先進設(shè)計技法和理念引入我國，其中尤以水性彩鉛和自動噴筆以及馬克筆等畫法受到國內(nèi)設(shè)計師的青睞。噴繪技法畫面層次豐富、色彩對比強烈，具有較強的表現(xiàn)

力，這種畫面效果受到客戶的歡迎。

人們看慣了較為傳統(tǒng)的水粉、噴繪等厚重感較強的效果圖技法，而水色畫法的出現(xiàn)帶來了一種陽春白雪般的視覺感受。這種技法的特點是上色透明、空間結(jié)構(gòu)關(guān)系明確、色彩層次過渡自然，這種畫法易于表現(xiàn)結(jié)構(gòu)復雜的建筑環(huán)境。由于這種技法使用較為簡單，可以在較短的時間內(nèi)達到預(yù)期的畫面效果。

從90年代中期開始CG技術(shù)在建筑及室內(nèi)設(shè)計中被廣泛應(yīng)用，并且顯示了自身強大的功能優(yōu)勢，對傳統(tǒng)的手繪表現(xiàn)圖產(chǎn)生了越來越大的沖擊。90年代初期，在我國的建筑設(shè)計領(lǐng)域CAD軟件設(shè)計開始應(yīng)用，當時局限于計算機軟、硬件的條件，主要還是依靠計算機CAD軟件設(shè)計應(yīng)用在施工圖設(shè)計方面，在制作整體效果圖方面主要以手繪為主。但隨著計算計軟、硬件的迅速進步，其自身的優(yōu)勢逐步體現(xiàn)，在效率和表現(xiàn)效果方面相對于傳統(tǒng)手繪效果圖的優(yōu)勢越來越明顯，2000年后隨著計算機軟、硬件的快速發(fā)展和功能完善，在建筑設(shè)計行業(yè)計算計輔助設(shè)計已經(jīng)取代傳統(tǒng)手繪。它的優(yōu)勢主要體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，計算計輔助（CAD）設(shè)計具有傳統(tǒng)手繪技法所不具備的重要的功能。它能實時生成光影效果，建模的材質(zhì)紋理豐富，非常接近于真實的環(huán)境狀況，同時它可以制作成動畫效果，更整體、真實地表現(xiàn)設(shè)計構(gòu)想，強化了效果圖的反映真實環(huán)境的能力。其次，可以依靠當今發(fā)達的信息化技術(shù)，將客戶需要的資料實時地傳遞給對方并得到意見回饋，設(shè)計師與客戶之間只需要網(wǎng)絡(luò)便即可實現(xiàn)信息溝通。再次，計算機輔助設(shè)計與繪畫類技法相比，最大的優(yōu)點在于能實時修改，可以與客戶邊溝通邊修改，能夠根據(jù)客戶的意見實時的對作品進行建模、燈光、色彩、材質(zhì)等方面進行快速而高效的修改。使設(shè)計師的作品最大程度的反應(yīng)客戶的要求，同時計算機設(shè)計的高效率也能將多種方案同時呈現(xiàn)給客戶，能夠?qū)崿F(xiàn)方案選擇的最優(yōu)化。endprint

以上所述的是計算機設(shè)計所體現(xiàn)出來的優(yōu)點，但計算機設(shè)計它也不是萬能的，其自身也存在一些無法彌補的弱點。例如，與傳統(tǒng)的手繪相比，電腦效果圖就顯得過于真實化、照片化，相對于手繪所表達出來虛實變化效果，無法給人以靈感拓展地想象空間。最為重要的一點，概念設(shè)計階段的設(shè)計語言主要是以手繪草圖的形式完成的，設(shè)計師與制圖員、設(shè)計師與客戶之間的交流溝通中，通過徒手繪制建筑草圖表達設(shè)計思路是設(shè)計師應(yīng)具備的基本專業(yè)素質(zhì)。因此，電腦和軟件代替不了設(shè)計師的靈感，它只是一種高效的設(shè)計工具。

在商品社會的今天，計算機輔助設(shè)計最大的優(yōu)勢是便于保存和修改，同時這種便捷帶來的高效率同時也存在著較大的缺陷。這種現(xiàn)象在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)顯得尤為突出，如一張已完成的設(shè)計作品經(jīng)過復制后通過軟件稍作處理就可以出現(xiàn)在另一項設(shè)計作品中，因而如何保護設(shè)計者的原創(chuàng)作品是當前計算機繪圖時代要解決的一個重要課題。

計算機軟件輔助設(shè)計它不同于我們所認知藝術(shù)學科，其目的性及技術(shù)性更強，因而人們在探討它的優(yōu)劣和發(fā)展方向時應(yīng)當充分考慮到這一點。現(xiàn)在大家普遍采用的3DSMAX軟件能夠為我們營造出豐富的空間層次和逼真的藝術(shù)效果，似乎這已經(jīng)達到了一個很高的技術(shù)層次。多媒體應(yīng)用可以說是目前較為先進的設(shè)計形式，它能夠讓人有身臨其境的體驗，同時視頻、音頻合成及后期剪輯技術(shù)的應(yīng)用，將環(huán)境設(shè)計效果展示帶入了一個全新的多時空多感觀的表現(xiàn)領(lǐng)域。但是從發(fā)展的角度講，多媒體表現(xiàn)應(yīng)當是一個綜合體，作品應(yīng)力求通過視頻與音頻的完美結(jié)合，從多角度、全方位去表達設(shè)計創(chuàng)意，在展示作品的同時帶給觀賞者與眾不同的感官沖擊。

如今對于正在專業(yè)學習的人們來說，選擇何種方式進行學習也許會感覺到有些迷茫困惑，面對當前眾多的專業(yè)技法，不知應(yīng)該將主要精力運用到哪一方面。雖然當前專業(yè)技法的種類繁多，即便對于非常專業(yè)的環(huán)藝設(shè)計師來說也不是每種技法都需要掌握。對于學習者來說，需要平時大量的實踐練習和學習來索，從中摸索出最適合于自己學習的技法，從而走出自己的藝術(shù)表現(xiàn)風格。上面我們已經(jīng)提到計算機輔助設(shè)計相對于傳統(tǒng)手繪而言擁有功能上的巨大優(yōu)勢，它能夠十分全面的展示作品的設(shè)計理念和每個局部細節(jié)，易于被客戶認可和接受。因此，可以說在未來幾年它將代表專業(yè)表現(xiàn)技法的主要發(fā)展趨勢。當然，傳統(tǒng)的手繪效果圖也不會在它的巨大優(yōu)勢下徹底此銷聲匿跡，它們二者之間的關(guān)系就如同攝影與繪畫的關(guān)系一樣，并沒有因為一方的出現(xiàn)而使另一方受到削弱，相反攝影的出現(xiàn)反而刺激了繪畫向更高層次的發(fā)展。在進行手繪表現(xiàn)圖的練習時，首先，要掌握正確的學習方法，同時需要數(shù)量的積累，沒有數(shù)量的積累就不會有質(zhì)的飛躍。由于當前計算機軟件升級更新的速度相當快，我們在學習計算機設(shè)計軟件時，對學的知識應(yīng)當有所超前，所學習的技法應(yīng)當是最前沿的、大多數(shù)人還沒有掌握的。其次，設(shè)計師應(yīng)當不斷地提高自己的綜合藝術(shù)修養(yǎng)，藝術(shù)作品的整體面貌以及風格取向能夠直接體現(xiàn)設(shè)計師藝術(shù)修養(yǎng)，設(shè)計師的思維能力、表達能力以及對民族和地方文化的感悟能力，都是其整體修養(yǎng)的體現(xiàn)。

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