王偉

“In the creation of Jun Porcelain， it is necessary to do

something unconventional or unorthodox rather than

pursue weirdness. Jun Porcelain should be representative

of an epoch”. This is not only an ideal upheld by Wang

Qiuhong （Founder of Junyuange Ceramic Art Studio） for Jun

Porcelain Art， but also demonstrates the great significance of

her Jun Porcelain artworks.

“做鈞瓷就做過(guò)去沒(méi)有的，不追求怪異，而是做一個(gè)時(shí)代的代表”。這是鈞緣閣陶瓷藝術(shù)工作室創(chuàng)立人王秋紅對(duì)鈞瓷藝術(shù)的追求，也是她做鈞瓷的意義所在。她的鈞瓷作品從選材、造型、釉色、紋理、到燒成出爐，都是在傳承法古的基礎(chǔ)上，重在突出一個(gè)“變”字，變得令人震驚，變得讓人心悅，變得翹首期待，變得留戀往返……在王秋紅的鈞瓷作品上，全然可以領(lǐng)悟真正的石與火的藝術(shù)。她的作品造型有取自遠(yuǎn)古的陶器、青銅器和中國(guó)古文化的一些元素符號(hào)，再現(xiàn)了華夏民族無(wú)比的智慧和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文明；有選自淡泊名利，知足常樂(lè)，大徹大悟，追求圓滿(mǎn)的佛祖神像；還有選自詩(shī)情畫(huà)意，秋韻雅致的知秋趣壺以及妙趣橫生、回歸自然的田園福果等系列。王秋紅借鈞瓷為載體，以獨(dú)特的窯變藝術(shù)為表現(xiàn)手法，來(lái)表達(dá)自己的思想、情感、認(rèn)知、感悟。每制作一件鈞瓷，都是她心跡的一種嘗試，都充滿(mǎn)著她對(duì)鈞瓷的無(wú)比熱情，新的靈感、新的期待、新的希望。她在用心去做，去感受，去追求；她的每件作品都飽含著她的心血、她的情感，都是她的至愛(ài)、她的孩子，鈞瓷可謂是她全部感情的化身。

“變”是鈞瓷的命脈，創(chuàng)新是鈞瓷發(fā)展的唯一途徑；王秋紅在效法傳統(tǒng)鈞瓷的基礎(chǔ)上，苦心探究，終于研制出新的釉方。其作品呈現(xiàn)出絕妙神奇、前所未有的窯變效果。有的黑紅掩映，厚重神秘；有的翠玉幻化，賞心悅目；有的驚雷閃電，氣度非凡；有的絲縷飄繞，詩(shī)情畫(huà)意；有的一葉知秋，古風(fēng)遺韻；還有的巖漿滾滾，爐火純青……一件件作品，一幅幅畫(huà)面，一種種感悟；其釉色不再局限于那些“紅白青藍(lán)紫”和那些“蚯蚓走泥紋、珍珠點(diǎn)”等宋鈞遺韻的傳統(tǒng)效果，更多的是以飽滿(mǎn)渾厚、酣暢淋漓的釉質(zhì)，在窯爐中經(jīng)火神鬼斧神工的窯變藝術(shù)，來(lái)體現(xiàn)鈞瓷的厚重，博大和神秘。激情奔放的“火焰紅”、厚重神秘的“黑唐鈞”、秀美靈動(dòng)的“金鑲翠”、文雅樸實(shí)的“鴿子藍(lán)”和富有鮮明時(shí)代氣息的“立體釉”、“鐵皮釉”，斑駁離奇的“火焰紋”、“龍騰紋”、“閃電紋”，還有一些像巖畫(huà)、像簡(jiǎn)文、像秋藤、像織網(wǎng)、像傲骨寒梅、像雪月春花、像粒粒飽滿(mǎn)的種子，像火山爆發(fā)桀驁不馴的巖漿等神秘古奧的窯變紋理……

鈞緣閣“以鈞為媒，以藝會(huì)友，用完美的鈞瓷藝術(shù)，為您和您愛(ài)的人營(yíng)造幸福和諧的空間”。鈞緣閣自創(chuàng)始以來(lái)，以真為善、以誠(chéng)為本，迎接著五湖四海對(duì)鈞瓷藝術(shù)喜愛(ài)的人們。藝術(shù)無(wú)國(guó)界，鈞瓷源于傳統(tǒng)工藝，傳統(tǒng)鈞瓷以實(shí)用性為主要目的，但現(xiàn)代鈞瓷藝術(shù)給人們帶來(lái)的是美的藝術(shù)享受，鈞緣閣致力于把現(xiàn)代鈞瓷藝術(shù)帶到世界各個(gè)角落，當(dāng)今世界無(wú)時(shí)無(wú)刻不在變化，但唯一不變的是人們對(duì)美好生活的追求。