盧曉輝

摘 要： 蘇過的道教情結(jié)是側(cè)重于精神上的追求，這使其保持樂觀積極的人生態(tài)度，進(jìn)而影響其詩歌創(chuàng)作。蘇過的詩歌著重表現(xiàn)對(duì)自由生活的向往及抒發(fā)瀟淡閑適的情懷，在風(fēng)格上以平實(shí)質(zhì)樸為主，并運(yùn)用大量的道教意象。

關(guān)鍵詞： 蘇過 蘇軾 道教情結(jié) 詩歌創(chuàng)作

蘇過（1072-1123），字叔黨，晚號(hào)斜川居士，為蘇軾第三子。在蘇軾三子中，蘇過是文學(xué)成就最高的。后人以“大坡”稱蘇軾，而以“小坡”稱蘇過。在北宋后期，蘇過基本處于政治、詩壇及社會(huì)思潮的外圍，顯得格格不入。蘇過一生因其父蘇軾的緣故，被列入元祐黨人而沉淪下僚。蘇過的詩歌基本沿承蘇軾后期的詩風(fēng)，與當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)的詩壇主流是不同的。再者，與蘇過同時(shí)的士大夫中，信仰佛教者遠(yuǎn)過于奉道者，如其叔父蘇轍、黃庭堅(jiān)及其門徒大多信奉禪宗，并且蘇過信仰的道教與徽宗的崇道有著本質(zhì)區(qū)別。盡管如此，蘇過仍堅(jiān)持自己的道教信仰，貫穿日常行事，因此其詩歌有著濃厚的道教色彩。

一、蘇過的道教信仰

蘇過對(duì)于道教神仙學(xué)說的興趣起于少年時(shí)期，蘇軾即言“少兒少年有奇志，中宵起坐存黃庭”[1]1964。（《游羅浮山一首示兒子過》）蘇過自言：“余幼好奇服，簪組鴻毛輕?！盵2]124（《北山雜詩》其二）蘇過之所以喜歡道教，首先與蘇軾的好神仙有著密不可分的關(guān)系。至于其因蘇軾的貶謫帶來的種種挫折倒是其次，宗教信仰與外在環(huán)境有著密不可分的關(guān)系，特別是父輩對(duì)于子女的影響，后期的人生閱歷有時(shí)會(huì)強(qiáng)化這種信仰。

蘇過這一堅(jiān)定的道教信仰與普通道士的信仰有著本質(zhì)的差異，后者因道教而出世，演化為一種職業(yè)需要，并以長(zhǎng)生成仙為終極目標(biāo)。同時(shí)，蘇過與當(dāng)時(shí)宋徽宗的崇道有著很大的區(qū)別。誠(chéng)如近代研究學(xué)者陳國(guó)符先生所言：“道士事北宋諸帝，首重齋醮，宏其體制，究其音聲，以炫耀耳目?！盵3]299宋徽宗比北宋其他帝王更進(jìn)一步，自封為“教主道君皇帝”，雖不施及政事，但顯然已經(jīng)是對(duì)儒家思想的背離。

蘇過的道教信仰則是一種純粹精神的追求，沒有現(xiàn)實(shí)的功利目的，因而蘇過可以在伴隨蘇軾長(zhǎng)年的謫宦生活中怡然自得，不以為苦，這一點(diǎn)早在蘇軾貶謫黃州時(shí)即有所體現(xiàn)。蘇軾在《過淮》中如此描述蘇過：“獨(dú)喜小兒子，少小事安佚。相從艱難中，肝肺如鐵石?！盵1]985蘇過在后期宦途中不以功名相期，保持平和的心態(tài)，并積極于政務(wù)，一如其父。在海南時(shí)，蘇過寫了一篇《志隱》抒發(fā)情懷：“雖龍蛇之委藏，亦神仙之所宅……今置身于遐方，如有物之初，余逃空谷之寂寞，眷此世而俞疏，追赤松于渺茫，想神仙于有無，此天下之至樂也?！盵2]480表現(xiàn)作者拒絕功名的追求，反以居住海南為樂的思想，而實(shí)質(zhì)情況是海南環(huán)境極其惡劣，蘇過對(duì)此沒有多少記述，蘇軾在與友人的書信中多有述及，如在《與侄孫元老四首》其二中寫道：“海南連歲不熟，飲食百物艱難；又泉廣海舶絕不至，藥物醬酢等皆無厄窮。至此委命而已，老人與過子相對(duì)如兩苦行僧耳。然胸中亦超然自得，不改其度。知之免憂，所要志文，但數(shù)年不死，便作不食言也。”[4]1841

蘇過后期出仕，并非放棄原來的信仰及處世原則。對(duì)于大多數(shù)宋代士人而言，儒釋道三家可以并存無礙。蘇過一方面出于現(xiàn)實(shí)的需要，即以俸祿作為糊口的經(jīng)濟(jì)來源。出于對(duì)傳統(tǒng)儒家輕利重義的信奉，宋代士人鮮有談及與自身相關(guān)的經(jīng)濟(jì)話題，大多諱言俸祿對(duì)于自己的重要性。因此，許多士大夫在作品中宣揚(yáng)隱居之樂，卻未付諸實(shí)踐。如與蘇過同時(shí)的詩人趙鼎臣在《次韻翟淳老》一詩中表達(dá)了對(duì)隱居生活的向往：“白發(fā)為郎亦偶然，戴盆何敢望青天。簿書不足妨談麈，稍入聊能續(xù)爨煙。竹隱逢秋應(yīng)應(yīng)怨鶴，葦溪過雨欲生蓮。一籌太息輸吾子，老圃堂成在我先?！痹诒驹娦蛑袇s說明了為何不能隱居的真實(shí)原因：“既罷天府，窘甚，得一官乃少蘇。竹隱、葦溪皆故廬所有也。嘗欲作老圃堂，未果，而為淳老所先，故及之。”[5]14903但并不是所有士大夫都愿意承認(rèn)這一點(diǎn)，而多以天子圣明、難舍君恩為藉口。

另一方面，出仕并不意味著對(duì)于富貴功名的追求。蘇過在《題陽關(guān)圖后》中這樣論述個(gè)人精神追求與功名的關(guān)系：“山林之人，能忘富貴易；軒冕之士，能處枯槁難。謝安雅志東山，故于富貴如脫屣……世人徒見其功名之心，慨然未忘，而不知今之隱幾，非昔之隱幾者也?！盵2]544宋代士大夫以儒家思想作為入世的行動(dòng)原則，以釋道思想尋求精神寄托，蘇軾可謂代表人物。蘇過很好地繼承了蘇軾的思想及行事，他這種通脫自由的思想非常有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義，他在當(dāng)時(shí)政治環(huán)境中保持了一位士大夫的氣節(jié)。可以說，蘇過的道教信仰其實(shí)與道教中的老莊思想是相通的，而與道教中的神仙學(xué)說距離較遠(yuǎn)。

二、蘇過的詩歌創(chuàng)作與道教

蘇過的詩歌，就創(chuàng)作主題而言主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是表現(xiàn)對(duì)自由生活的向往及安貧樂道的志向；二是表達(dá)瀟淡閑適的情懷。這兩者與其道教信仰是密不可分的。

蘇過的詩歌創(chuàng)作大致伴隨蘇軾的貶謫而始，直至作者晚年。同時(shí)，受蘇軾牽連，蘇過一直沉淪于下級(jí)官吏的行列，特別在崇寧元年北歸前，環(huán)境的困苦達(dá)到了極點(diǎn)。正是由于這一時(shí)期一直伴隨著蘇軾，蘇過的詩文得以其父悉心指導(dǎo)，從而在詩歌上有了長(zhǎng)足進(jìn)步。蘇軾在《答劉沔都曹書》中這樣論述：“軾窮困本坐文字，蓋愿刳形去智而不可得者。然幼子過文益奇，在海外孤寂無聊過時(shí)，出一篇見娛，則為數(shù)日喜，寢食有味。以此知文章如金玉珠貝，未易鄙棄也?！盵4]1429蘇轍嘗云：“吾兄遠(yuǎn)居海上，惟成就此兒。”[6]1081蘇軾晚年在儋耳，好和陶詩，且“精深華妙，不見老人衰憊之氣”[6]1110。黃庭堅(jiān)也評(píng)蘇軾之詩為“嶺外文字，讀之使人耳目聰明，如清風(fēng)自外來也”[7]557。

蘇過的創(chuàng)作受蘇軾的影響是很明顯的。蘇軾本人的創(chuàng)作受道教的影響是很深的，并呈現(xiàn)出明顯的階段性：早期道教僅是一普通題材；中期道教神仙異人故事等成為歌詠對(duì)象，并展示作者獵奇、傾慕的思想；晚期養(yǎng)生術(shù)成為道教中影響其創(chuàng)作的主要方面，側(cè)重于日常題材的創(chuàng)作。

蘇過道教題材的作品顯然是學(xué)習(xí)蘇軾晚期的作品，這些詩歌從不表現(xiàn)出悲怨的情緒，而是展示出一種積極的樂觀精神，即一方面甘于困苦，勇于面對(duì)惡劣的環(huán)境，另一方面相信能堅(jiān)持到北歸的那一刻，從不氣餒；有時(shí)表現(xiàn)出一種隱世志向，借以遣懷，以遠(yuǎn)世憂，如《人參》：“草木異所稟，甘苦分炎涼。人參獨(dú)中和，群藥敢雁行。雖微瞑眩力，頗著難老方。譬之古循吏，有益初無傷。安神補(bǔ)五臟，自使精魄強(qiáng)。羅浮仙者居，靈質(zhì)不自藏。移根植膏壤，椏葉粲以長(zhǎng)。東南雖異產(chǎn)，遼海誰能航。誓將北歸日，從我涉漢湘。種之眉山陰，得與伯仲嘗?！盵2]34這首詠物詩中作者贊揚(yáng)人參延年益壽的功效，是學(xué)道修行的良藥，而詩歌主題則是表達(dá)自己以之為手段渡過時(shí)艱的決心。再如《用韋蘇州寄全椒道士韻贈(zèng)羅浮道士三首》其一：“是身如傳舍，富貴同過客。齒發(fā)日夜衰，悲哉卵投石。幽人臥林下，沆瀣餐竟夕。應(yīng)笑蘭亭游，回頭已陳跡?！盵2]19此詩即以求仙表現(xiàn)對(duì)富貴的超越，從而使心靈得以慰藉、苦悶得以宣泄。錢穆先生曾論及詩歌的宣泄作用，中國(guó)的“詩歌散文都不喜做人生的具體描寫，它們只是些輕靈的抒情小品，平淡寧靜，偏重對(duì)于失意人生做一種同情之慰藉，或則是一種恬適的各平人生之體味與歌頌大體上在中國(guó)文學(xué)里，是‘解脫性多于執(zhí)著性的”[8]183。在錢穆看來，宗教與詩歌有著共同的作用，“宗教的作用，大部分是逃避現(xiàn)實(shí)，使人從現(xiàn)實(shí)的小我中解放出來，而與人以更大的天地，藉此亦可作為人生失意的安慰”[8]183。蘇過詩歌中參以豐富的道教因素，所以平和人心、凈化心靈的作用更顯著。

在貶謫過程中，蘇過擔(dān)負(fù)照料蘇軾的重任。不僅包括日常起居，還包括精神生活。蘇過的許多作品是為蘇軾而作的，特別是生日祝詞，主要為蘇軾排遣憂悶而作，因而不同于一般的祝壽作品。這些作品同樣具有濃郁的道教色彩，大多以神仙為主題。如《大人生日》其四：“一封已責(zé)被敷天，十萬饑民粥與饘。不待丹砂錫難老，自憑陰德享長(zhǎng)年。壽絳固已占黃發(fā)，珠火還應(yīng)養(yǎng)寸田。況是玉皇香案吏，御風(fēng)騎氣本泠然?！盵2]18此詩次韓愈的名作《左遷之藍(lán)關(guān)示侄孫湘》之韻，卻一反原詩消極之基調(diào)。蘇軾對(duì)道教有濃厚的興趣，時(shí)人皆謂蘇軾有出世之姿，謂之“坡仙”。詩中蘇過稱頌其父的功業(yè)，以之為成仙的陰德，且勸慰父親不以貶謫為懷，因?yàn)楸緛砑词敲猩裣桑罱K會(huì)升天成天。蘇軾有兒如此，又怎會(huì)抑郁于中？蘇過在與叔父蘇轍的作品中也以道教的養(yǎng)生術(shù)、與天地合一為主題，勸慰其孤寂之心。蘇轍信奉佛教，晚年摒卻人事，不與外界交往，如宋人筆記《卻掃編》記載：“蘇黃門子由南遷既還，居許下，多杜門不通賓客。有鄉(xiāng)人自蜀川來見之，伺候于門，彌旬不得通。宅南有叢竹，竹中為小亭，遇風(fēng)日清美或徜徉亭中。鄉(xiāng)人既不得見，則謀之閽人，閽人使待于亭旁。如其言。后旬日果出，鄉(xiāng)人因趨進(jìn)，黃門見之大驚，慰勞久之曰：‘子姑待我于此。翩然復(fù)入，迨夜竟不復(fù)出?！盵9]123-124蘇轍晚年事跡多不可考，與人甚少交往，上述記載可見一斑。蘇過即以詩與叔父相酬唱，不談國(guó)是。如《次韻叔父浴罷》：“……丹田有宿火，如比陽來復(fù)。轆轤自轉(zhuǎn)水，離坎俱實(shí)腹。謫居使事乏，惟喜薪水足。時(shí)濯西風(fēng)塵，一寓歸鴻目。勿驚髀肉少，衣褐真懷玉。明鏡雖無垢，新苗良待沃。雨余餐巖岫，露重膏松竹。更觀云入山，心與境同熟。（自注：道書如雨初晴云入山林之語。）珍重耆城言，妙解何須讀。潔香非外求，清凈常返矚。物初信可游，儻來非所卜。益師莊叟言，養(yǎng)生貴緣督。”[2]73

蘇過在政和二年（1112年）四十歲時(shí)方為監(jiān)太原稅，于政和五年（1115年）四十三歲時(shí)為郾城縣令，于宣和五年（1123年）權(quán)中山府通判。蘇過后期只做過這三任小官，在北宋后期，作為元祐黨人子弟，政治上是絕沒有晉升的可能。因此在出仕期間，其作品也與政治關(guān)涉不大，相反表現(xiàn)其對(duì)于田園歸隱的向往，以及對(duì)于仕途進(jìn)取的淡薄，即是一種“吏隱”的思想。如《送伯達(dá)兄弟赴嘉禾》：“行著下下考，愿辭赫赫名?！盵2]74《次韻孫海若見贈(zèng)》：“碌碌抱關(guān)好，孰為賢與愚……且和南郭竽。坐詠淵明篇，令人有愧色?！盵2]252當(dāng)然，我們不要因蘇過的這些作品即認(rèn)為他在任職期間就真的無所事事，濫竽充數(shù)。實(shí)際上，蘇過任職期間是盡職盡責(zé)的，頗具父風(fēng)。在《郾城縣遷土地祭文》中自言為郾城縣令時(shí)，關(guān)心民瘼，勤于政事，推行教化：“某以乙未歲之冬奉敕宰是邑，既至，環(huán)視公宇，墊隘圮壞十七八……政令之出入，不可譏禁；案牘之在亡，不可考求；帛幣之委積，或至暴露……始卒兩歲，雨旸以時(shí)；疾疫不作，吏亦安堵?！盵2]626-627言詞之中不無對(duì)自己政績(jī)的自得之意。

盡管后期一直沉淪下僚，但是在為官期間及閑居潁昌時(shí)，蘇過與一些文字之友唱和贈(zèng)答，精神生活還是比較愜意的。此時(shí)的作品，特別是一些寫景及田園方面的作品，充溢著作者平靜淡泊的道教思想。如《橫山道中》：“物外閑人日月長(zhǎng)，意行無復(fù)有重岡。林深步步衣裳濕，麥?zhǔn)齑宕屣烉D香。遙想云間下雙舄，空懷仙子望三鄉(xiāng)。欲尋好句供詩眼，旋逐東風(fēng)墮眇茫?！盵2]222特別在潁昌期間，與葉夢(mèng)得、晁說之、范信中等人泛游西湖，相得甚歡。如《次韻葉守端午西湖曲水》其二：“暗泉百道草間鳴，已覺圓荷翠蓋傾。擬欲挐舟江海去，門前歸路是明月。”[2]380《次韻韓文若展江六詠》其一：“山河景色本無偏，須信壺中有洞天。明月端來臨不夜，珠宮玉宇淡娟娟?！盵2]362葉夢(mèng)得雖為蔡京所薦，但對(duì)蘇軾非常傾慕，詩風(fēng)有意向其靠攏，正如錢鐘書先生所言：“北宋末南宋初的詩壇差不多是黃庭堅(jiān)的世界，蘇軾的兒子蘇過以外，像孫覿、葉夢(mèng)得等不卷入江西詩派的風(fēng)氣里而傾向于蘇軾的多家，寥寥可數(shù)?！盵10]121所以，蘇過與之相談甚歡，在葉夢(mèng)得離職時(shí)以長(zhǎng)詩《送葉少蘊(yùn)歸縉云》表達(dá)惜別之情。

總體而言，蘇過在這些作品中表現(xiàn)的悠閑自在情致與前面歸隱求仙的思想是一致的，都是在道教思想的指導(dǎo)下形成的。只是作者主體在形式上有所區(qū)別而已，一為退隱，一為出仕。只有擺脫功名之心，才會(huì)在作品中表現(xiàn)出一貫的灑脫情懷。因此，毫不奇怪的是在蘇過后期詩歌中，多表達(dá)對(duì)陶淵明的推崇。陶淵明是北宋后期詩歌中出現(xiàn)頻率較高的前代詩人之一，特別是元祐黨人或其同情者的作品中。陶淵明的意義有二：一為不慕富貴、廉潔靜退的品德為宋人所敬佩；二為忠于晉室、不趨勢(shì)變節(jié)的精神為元祐黨人所尊重。對(duì)于蘇過而言，徽宗一朝為新黨掌握，新黨與元祐舊黨的立身處世截然不同，陶淵明的人格在此時(shí)無疑有著重要的示范意義。蘇過一再表明與當(dāng)權(quán)者的不相容態(tài)度，如《小斜川》：“近聞河湟復(fù)，羽書獲萬姓。吾無矢石功，甘此夏畦病。”[2]143《叔父生日》其二：“時(shí)哉莫吾容，道大俗隘迫?！盵2]212其三：“吾道久寂寥，賢愚良未判?！盵2]214這些作品既表明自己甘于清貧的品節(jié)，又是對(duì)時(shí)局的委婉批評(píng)，是蘇過儒道合一的體現(xiàn)，既遠(yuǎn)離權(quán)力中心，又關(guān)心國(guó)事。

三、蘇過的詩歌風(fēng)格與道教

蘇過的詩歌是在蘇軾的指導(dǎo)、熏陶下形成的，具有典型的蘇軾風(fēng)格?！斑^子詩似翁，我唱而輒酬”[1]2145。蘇過的詩歌風(fēng)格與道教有著密不可分的關(guān)系，具體表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

一為平實(shí)質(zhì)樸的風(fēng)格，不事語言的雕琢。蘇過的作品大多直抒胸臆，很少以景色的描寫代替情感的表達(dá)。與道教相關(guān)的、常見的想象瑰奇、鋪張夸飾風(fēng)格的作品在《斜川集》中是不多見的，即使游仙作品也是寥寥數(shù)首。且詩歌語言多為平常用語，不像當(dāng)時(shí)的江西派詩人注重語句的生新、奇崛。如其《東亭》詩：“閉眼黃庭萬想歸，此心久已息紛馳。幽居正喜門羅雀，晨起何妨笏拄頤。自信丹田足梨棗，不憂瘴雨滯茅茨。三山咫尺承明遠(yuǎn)，世路榛蕪誰與披?！盵2]70蘇過的律詩尚且注重語言的素樸，更何況古體詩歌。

世人以為受道教影響者，詩歌多想象奇特、詩風(fēng)飄逸，詩歌史上的李白、陸游即為代表。實(shí)際上也有受道教影響較深者的詩歌反而平易樸素的，如陶淵明、蘇軾（晚年）等。與蘇過同時(shí)之龍虎派的天師張繼先，其詩歌多淺顯清切，反而沒有過多的神仙氣息。要之，以道教典籍而言，文詞樸素者如《老子》、《太平經(jīng)》，想象浮夸者如《莊子》、《真誥》不一而足。再者，蘇軾受道教影響之深自不待言，其受道教影響的作品在前后期也有顯著差異。蘇過多以蘇軾晚年詩歌為學(xué)習(xí)榜樣，其詩風(fēng)平易自是情理之中。

二為道教意象的大量運(yùn)用，成為蘇過作品的重要特征。由于蘇過崇信道教，并且表達(dá)的主題以道教的自由生活、歸隱的情趣為主，因此作品使用道教的意象是很自然合理的。不過，蘇過作品中的道教意象都是為表達(dá)其出世主題服務(wù)的，即出于表現(xiàn)其個(gè)體的情感需要。并非如一些崇奉道教者的作品那樣，其道教意象、術(shù)語只是為了表現(xiàn)道教的養(yǎng)生理論、神仙學(xué)說等，這些人的作品往往失去詩歌的根本審美意義，如張伯端的《悟真篇》，只是以詩的形式講述內(nèi)丹的練習(xí)方法。蘇過的《北山雜詩》其十：“山月半輪出，寒光射天明。微云掃何處，萬籟沉無聲。褰衣步東嶺，仿佛游化城。下視寰宇間，酰雞等營(yíng)營(yíng)。余幼好奇服，簪組鴻毛輕。羽人儻招我，攜手云間行?！盵2]132《北山雜詩》組詩為作者在居喪期間創(chuàng)作的，盡管采取了游仙詩的形式、意象，但作者并非真的求仙，而是借此表現(xiàn)一種出世情懷。長(zhǎng)詩《和大人游羅浮山》：“我公陰德誰與京，學(xué)道豈厭遲蜚鳴。世間出世無兩得，先使此路荒承明。謫官羅浮定天意，不涉憂患那長(zhǎng)生。海涯莫驚萬里遠(yuǎn)，山下幸足五畝耕。人生露電非虛語，在椿固已悲老彭。蓬萊方丈今咫尺，富貴敝屣孰重輕。結(jié)茅愿為麋鹿友，無心坐伏豺虎獰。況公方瞳已照座，奕奕神光在天庭。出青入玄二氣換，妙理默契黃庭經(jīng)。但愿他時(shí)仇池主，不愿更勒燕然銘。稚川刀圭儻可得，簪組永謝漢公卿。腹中梨棗晚自成，本無荊棘何所平。”[2]8-9作者表達(dá)了對(duì)父親的寬慰，比父親為仙人。詩中道教意象、術(shù)語雖多，卻符合蘇軾的身份與處境，同樣是為表現(xiàn)蘇軾樂天知命的主題服務(wù)的。

蘇過在宗教信仰上是崇奉道教的，蘇軾曾說蘇過若不娶妻，必得道。道教的信仰及養(yǎng)生方術(shù)使得蘇過在伴隨蘇軾貶謫時(shí)順利渡過難關(guān)，在后期出仕時(shí)可以持一種淡泊功名的態(tài)度，從而始終以自由、超越的心態(tài)面對(duì)人生的各種處境。蘇過的作品前期圍繞蘇軾而作，后期作品主要是與親友相贈(zèng)答，但詩歌的主題思想是一貫的。就風(fēng)格而言，蘇過主要以陶淵明、蘇軾為學(xué)習(xí)的主要對(duì)象，特別是蘇軾。不僅在主題上，而且在具體語句技巧上，模仿蘇軾作品的痕跡處處可見。如《次韻張子先喜雪》：“旅人共助田夫喜，一飽遙知餅餌香。”[2]289《和清源觀陳觀性喜雪》：“先生休道催科拙，趁著河?xùn)|歲屢豐?！盵2]288

前者仿蘇軾的《南園》：“春疇雨過羅紈膩，夏隴風(fēng)來餅餌香?！盵1]648后者模仿蘇軾的《縱筆》：“報(bào)道先生春睡美，道人輕打五更鐘?！盵1]2081在信道者中，蘇過詩歌的成就是比較突出的，且在藝術(shù)上并不比當(dāng)時(shí)的三洪、二徐低，但由于風(fēng)格籠罩在蘇軾之下，因此其個(gè)體性不夠鮮明突出。就蘇過的創(chuàng)作而言，得與蘇軾相伴、受其指導(dǎo)是一幸事，但在詩歌發(fā)展史上或許又是蘇過的大不幸。

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