孟艷麗?焦湄杰

摘 要：戴維·赫伯特·勞倫斯是在英國(guó)文學(xué)史上曾經(jīng)備受爭(zhēng)議卻又始終占據(jù)舉足輕重地位的偉大作家?！毒栈ǖ挠南恪肥瞧涑擅?，也是其最偉大的短篇小說(shuō)之一。而小說(shuō)中意象象征手法的出色運(yùn)用展現(xiàn)了作者的非凡寫作才華。小說(shuō)中菊花象征走向死亡愛(ài)情（婚姻）的，機(jī)車象征不可阻擋的工業(yè)文明，爐火象征逐漸破滅的溫情與希望。正是這些意象象征的恰當(dāng)使用加深了故事的深度，使其更具可讀性。

關(guān)鍵詞：勞倫斯；《菊花的幽香》；意象象征

一、引言

戴維·赫伯特·勞倫斯既是英國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)卻又備受爭(zhēng)議。自20世紀(jì)初開(kāi)始，對(duì)于勞倫斯作品及其思想的研究逐漸成為西方文學(xué)批評(píng)界的熱門研究課題；而在中國(guó)，對(duì)于他的深入研究一直到20世紀(jì)80年代才開(kāi)始起步。而對(duì)他的研究大多針對(duì)其長(zhǎng)篇小說(shuō)。但事實(shí)上，勞倫斯在短篇小說(shuō)領(lǐng)域同樣取得了重要成就。

勞倫斯的短篇小說(shuō)大致可分為四種題材：礦工生活、兩性沖突、戰(zhàn)爭(zhēng)以及重返自然。涉及了前兩個(gè)主題的《菊花的幽香》創(chuàng)作于1909年秋，最初發(fā)表在1911年七月的《英國(guó)評(píng)論》上，后被收錄在其名為《普魯士軍官及其它故事》的文集中，正是這部短篇小說(shuō)使得勞倫斯聲名鵲起，逐漸為大眾所知。和他大部分作品一樣，《菊花的幽香》帶有強(qiáng)烈的半自傳色彩，映射了作者本人作為礦工之子的早年生活。

勞倫斯認(rèn)為所有藝術(shù)的本質(zhì)就是有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的象征藝術(shù)。因此他本人十分喜歡并且擅長(zhǎng)在作品中使用象征手法。其在《菊花的幽香》中對(duì)象征手法的出色運(yùn)用就十分值得稱道。這篇短篇小說(shuō)中運(yùn)用的象征手法大致可以分為三類：意象象征、環(huán)境象征和情節(jié)象征。其中意象象征最為突出，因而將作為本篇論文的重點(diǎn)加以闡釋。

二、《菊花的幽香》意象象征的分析解讀

象征是橫跨哲學(xué)、宗教等多領(lǐng)域的重要概念。在文學(xué)領(lǐng)域中，象征通常指用事物或概念A(yù)暗示與之有某種聯(lián)系或相似性的事物或概念B的文學(xué)創(chuàng)作手法。和象征一樣，意象同樣是一個(gè)在多領(lǐng)域內(nèi)被廣泛運(yùn)用的概念。作為文學(xué)概念，它是指作者為使作品更加引人入勝而采用的承載了作者本身主觀感情及思想的客觀事物。顧名思義，意象象征就是以意象為載體，以象征為手段來(lái)達(dá)到作者的特定寫作目的。筆者研究認(rèn)為，文中主要有三大象征意象。

1.菊花——走向死亡的愛(ài)情（婚姻）

菊花是小說(shuō)中的一個(gè)重要意象，但作者對(duì)其的著墨其實(shí)并不多。它集中出現(xiàn)的場(chǎng)景只有寥寥三個(gè)，但卻都十分關(guān)鍵，可謂貫穿始終，并構(gòu)成了小說(shuō)的重要線索，而作者更是將其作為小說(shuō)標(biāo)題的主體，可見(jiàn)其重要地位。

小說(shuō)中，女主人公曾自述：“我嫁給他時(shí)，菊花正開(kāi)；你出生時(shí)，菊花正開(kāi)，而他們第一次把爛醉如泥的他送回家時(shí)，他的紐扣眼兒里別著的也是朵褐色的菊花”（筆者自譯，下同）。由此可見(jiàn)，正是菊花見(jiàn)證了兩人的夫妻關(guān)系由甜蜜走向惡化。最初，菊花這一意象是兩位年輕人邁入甜蜜婚姻的浪漫象征；后來(lái)，它是兩人愛(ài)情結(jié)晶的象征；然而再后來(lái)，它卻以褐色的面目出現(xiàn)，因?yàn)楦瘮《兂珊稚木栈ㄍ瑯酉笳髦鴥扇说膼?ài)情開(kāi)始腐敗，走向破裂。

回到小說(shuō)開(kāi)始，菊花這一意象第一次出現(xiàn)是在第三段：“小路旁生長(zhǎng)著亂蓬蓬的粉色菊花，像是粉紅色的碎步披掛在矮樹(shù)叢上”。“亂蓬蓬的粉色菊花”一個(gè)短語(yǔ)已經(jīng)暗示出了此處菊花的象征意義?！胺凵币辉~常用來(lái)引起人們對(duì)于愛(ài)情與浪漫的聯(lián)想而“亂蓬蓬”則暗指無(wú)人照料。而“亂蓬蓬的粉色菊花”則象征了女主人公及其丈夫的愛(ài)情之花處于無(wú)人照料的狀態(tài)。接著，女主人公與兒子的一段對(duì)話過(guò)后，菊花再次出現(xiàn)：

“他們慢慢往家走，他摘了幾簇菊花，把花瓣大把大把扔在路上。

‘別那樣，看起來(lái)很討厭，他媽媽說(shuō)。他收了手；媽媽卻突然露出同情的神色，折下一條長(zhǎng)著三、四朵蔫了的花瓣的花枝，把它們貼在臉上。到了院子，她猶豫了一下，并沒(méi)有把花扔在一旁，而是別在餓了圍裙帶子上……”

分析伊麗莎白阻止兒子撕扯菊花花瓣，而自己憐惜地將一條花枝貼在臉上并且盡管有些猶豫還是把花枝別再圍裙上帶回家的一系列舉動(dòng)，結(jié)合上文伊麗莎白關(guān)于菊花的自述，我們可以合理推斷菊花勾起了伊麗莎白關(guān)于她那原本甜美而今酸澀的愛(ài)情的回憶。因?yàn)樵?jīng)甜美，所以當(dāng)看到兒子的舉動(dòng)時(shí)出聲制止，將花枝貼在臉上（或許此時(shí)女主人公就在追憶當(dāng)年美好的時(shí)光）；因?yàn)槿缃袼釢杂羞^(guò)是否將其扔掉的的猶豫，這里的猶豫恰恰代表了女主公對(duì)他們愛(ài)情及婚姻的動(dòng)搖。但最終她還是將花枝別在圍裙上帶回了家，這象征著女主人公仍舊愿意維持婚姻并對(duì)修復(fù)他們的愛(ài)情仍抱有希望。

在上述情節(jié)中，作者在使用菊花這一象征意象時(shí)更多地強(qiáng)調(diào)了其愛(ài)情意義，然而當(dāng)小說(shuō)的后段再次出現(xiàn)菊花意象時(shí)，作者則更多地強(qiáng)調(diào)了其對(duì)于死亡的象征意義。

具體說(shuō)來(lái)，菊花在小說(shuō)的后半段共出現(xiàn)了兩次。第一次是伊麗莎白得知了丈夫的死訊，走進(jìn)客廳，收拾地方以便擱置丈夫的尸體，“燭光在光亮的玻璃杯上閃爍，在盛放著幾朵粉菊的花瓶上閃爍，在深色紅木家具上閃爍。房間里彌漫著一股森冷、死寂的菊花香”。“森冷”、“死寂”兩詞很明顯暗示了菊花在此處承載的死亡象征意義：不僅是女主人公丈夫的死亡，還有他們愛(ài)情的死亡。第二次，也是菊花這一意象在小說(shuō)中最后一次出現(xiàn)是當(dāng)男人們將瓦特的尸體抬進(jìn)房間，“其中一人踢倒了裝著菊花的花瓶”。他們的愛(ài)情徹底死去了，再也不可能重生，因?yàn)槠渲幸环揭呀?jīng)離開(kāi)了這個(gè)世界?！耙聋惿讻](méi)有看他的丈夫，她一進(jìn)房間就立刻把破碎的花瓶和菊花拾了起來(lái)?！迸鞴@一看似冷靜的表現(xiàn)都清楚地表面她已經(jīng)接受丈夫已經(jīng)去世的事實(shí)，也接受了他們的愛(ài)情已經(jīng)死去的事實(shí)。

基于上述分析已然可以得出作者在小說(shuō)中使用菊花這一意象象征了女主人公及其丈夫的愛(ài)情由甜變澀并隨著其丈夫的死亡最終凋零。這一解讀也符合西方文化中菊花的文化涵義。

2.機(jī)車——象征不可阻擋的工業(yè)文明

勞倫斯創(chuàng)作《菊花的幽香》時(shí)，英國(guó)正如火如荼地進(jìn)行著第二次工業(yè)革命。經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的同時(shí)生態(tài)環(huán)境也遭到極大破壞。生長(zhǎng)在礦區(qū)的勞倫斯對(duì)此有非常深刻的認(rèn)識(shí)。因此他是一位反工業(yè)文明甚至反現(xiàn)代文明的作家，這幾乎在他所有的作品中都有所體現(xiàn)，《菊花的幽香》亦不例外。在這篇短篇小說(shuō)中，他使用機(jī)車，這一現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物象征工業(yè)文明本身，對(duì)其造成的巨大生態(tài)破壞進(jìn)行了無(wú)情的諷刺。

四號(hào)機(jī)車是出現(xiàn)在文中的第一個(gè)意象。作者諷刺它“叮叮當(dāng)當(dāng)、磕磕絆絆”，“轟響著駛來(lái)，似乎速度驚人”但“待在荊豆叢中被它驚倒的小馬慢跑幾步就把它甩在了后面”。機(jī)車冒出煙陳落在亂草中，毀掉了鄉(xiāng)村平靜的冬日景象。一個(gè)女人沿著軌道往安德伍德走，此時(shí)卻被困在了顛簸的黑色車廂與樹(shù)籬之間，只能望著“車廂一節(jié)一節(jié)沉重地隆隆駛過(guò)，緩慢卻又避無(wú)可避、無(wú)可奈何?！?/p>

此處，機(jī)車象征著工業(yè)文明，而那個(gè)女人便象征著當(dāng)時(shí)受到工業(yè)革命不良影響的社會(huì)大眾。字面后作者真正想要傳達(dá)的思想是：工業(yè)文明就像是丑陋笨拙的打怪獸越走越近，似乎力量無(wú)窮實(shí)際上卻只帶來(lái)了對(duì)自然地污染和破壞；人們被困在工業(yè)與文明之間，被困在過(guò)去與未來(lái)之間，面對(duì)時(shí)代的大潮卻無(wú)能為力，只能承受一切。

3.爐火——逐漸破滅的溫情與希望

爐火是《菊花的幽香》中另一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)并且?guī)缀踟灤┤牡囊庀?。一提到爐火，人們就會(huì)想到溫暖與光明?；蛟S正是考慮到爐火的以上特性，作者選擇它作為小說(shuō)中溫情與希望的象征載體。

“爐火”這一意象第一次出現(xiàn)在伊麗莎白和她兒子剛回到家時(shí)?！皬N房很小，全部籠罩字啊爐火的光亮中；灼熱的紅色煤炭堆到煙囪口。房間的全部生氣似乎都聚集在溫暖的白色爐臺(tái)和映照著紅色火焰的鐵欄桿上?！蔽闹袧M滿的火光不僅溫暖了整個(gè)房間也溫暖了讀者的心。此時(shí)女主人公已經(jīng)鋪好了桌布等待丈夫回家喝茶。這時(shí)的她即使說(shuō)不上愉快，也必定是心情平靜并且心里對(duì)于丈夫下班后不去酗酒直接回家充滿了希望。

但當(dāng)門外回家的男人們?cè)絹?lái)越少，門內(nèi)“爐火越來(lái)越弱，房間變成了暗紅色”。憤怒與不耐煩逐漸代替了溫情與希望。伊麗莎白開(kāi)始猜測(cè)丈夫又一次去喝酒了。當(dāng)女兒說(shuō)她覺(jué)得爐火很美時(shí)，伊麗莎白再也無(wú)法咽下憤怒，抑制住埋怨，說(shuō)“要是你爸爸回來(lái)了，他就會(huì)抱怨一個(gè)男人在礦井出汗出力，回到家連個(gè)火都沒(méi)有。酒館就總是很暖和”。對(duì)于男人的抱怨，一方面可能確實(shí)是事實(shí)，因?yàn)楫吘咕起^肯定有更多的錢買更多的煤；而另一方面他所說(shuō)的溫暖很可能并不只是指身體暖和，還意味著精神的愉悅。由于夫妻關(guān)系并不好，所以丈夫覺(jué)得在家里無(wú)法感受到溫暖而只能在酒館通過(guò)喝酒釋放感情，于是酒館成了他慰藉感情、釋放壓力，給予他溫暖的地方。最后，伊麗莎白的憤怒全部釋放，“她把一塊塊煤扔到紅色的火焰中，陰影落在墻上，漸漸地，房間完全陷入一片漆黑”。房間不僅陷入黑暗同時(shí)變得冰冷，而爐火所象征的溫情與希望也就此耗盡了。

當(dāng)伊麗莎白得知丈夫已經(jīng)死于一次煤礦事故后，爐火的意象又一次出現(xiàn)：“空氣又冷又潮，但她沒(méi)辦法生火，因?yàn)闆](méi)有壁爐”。此處，無(wú)法生火象征著生命與希望的完全破滅。她丈夫再也沒(méi)有機(jī)會(huì)戒酒，而他們?cè)僖矝](méi)有機(jī)會(huì)重修舊好。

三、結(jié)語(yǔ)

《菊花的幽香》作為勞倫斯的成名作以及最優(yōu)秀的短篇小說(shuō)之一，深刻描繪了19世紀(jì)末、20世紀(jì)初第二次工業(yè)革命浪潮下，英國(guó)礦區(qū)工人的生活狀態(tài)及兩性關(guān)系，揭露了工業(yè)文明對(duì)人以及婚姻產(chǎn)生的異化作用。其中大量象征手法的運(yùn)用，尤其是意象象征的純熟運(yùn)用，不僅使得小說(shuō)更具可讀性，且對(duì)深化小說(shuō)意義，引起讀者更深層次的情感共鳴起到了重要作用。

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作者簡(jiǎn)介：孟艷麗（1989.12.6—），女，山東省泰安人，中國(guó)海洋大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院12級(jí)碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)；焦湄杰（1981.6.6—），女， 山東省青島人，現(xiàn)為山東外貿(mào)職業(yè)學(xué)院講師，中國(guó)海洋大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)。