趙珂珂

【摘要】文章主要研究中國京劇藝術的歷史和特點、京劇唱腔在民族聲樂中的應用等方面，希望能對民族聲樂演唱者在演唱中更好地運用京劇唱腔起到借鑒和指導作用。

【關鍵詞】京劇唱腔；民族聲樂；應用方式

京劇作為我國的“國粹”之一，以其獨有的演唱方法和情感韻味，深受中國以及世界人民的喜愛和傳唱。京劇的藝術成就極高，其中所蘊含的基本演唱技巧、吐字行腔、風格韻味以及表演者的手、眼、身法、步等方面都是民族聲樂演唱中可以認真學習和借鑒的。目前，我國已經(jīng)有許多民族演唱家將京劇唱腔融入自己的表演中，形成了不同的演唱風格，并取得了很好的反響和效果。

一.京劇唱腔的藝術簡述及特點

京劇，又稱國劇，起源于清代乾隆年問，是中國五大戲曲劇種之一。京劇是四大徽班與湖北的漢調(diào)藝人進行合作，吸取了昆曲和秦腔的部分表演方法，又融合了一些民間曲調(diào)，通過不斷的交流和演變而形成的一種戲曲藝術，可以說，京劇是我國傳統(tǒng)戲曲的集大成者，是由古今眾多藝人通過不懈努力，共同創(chuàng)造出來的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術。京劇腔調(diào)主要以西皮和二黃為主，用胡琴和鑼鼓等樂器進行伴奏，表演方式豐富多樣。京劇自從形成之初起就受到宮廷和民間人們的喜愛，并因此得到了廣泛的傳播，其分布地以北京為中心，遍及全國各地。

京劇藝術中表演者的基本功是指唱、念、坐、打四個方面，唱和念是指京劇藝術對表演者的發(fā)聲、吐字和行腔等方面的要求非常高，它需要演唱者在演唱京劇時能夠做到底氣十足、用氣穩(wěn)定但靈活、會控制自身氣息的使用以及對演唱技巧的靈活運用等方面，坐和打則是指演唱者在表演時要講究聲情并茂，神情動作和唱腔能夠合二為一，從而達到更為優(yōu)秀的演出效果。

二.京劇唱腔在民族聲樂演唱中的應用

（一）京劇中咬字發(fā)音在民族聲樂演唱中的應用

京劇藝術十分講究演唱者的咬字和發(fā)音字正腔網(wǎng)，最忌諱出現(xiàn)吐字不清、有音無字等情況。漢語中的咬字十分有特點，表演者的不同情感和情緒可以通過字的發(fā)音來表現(xiàn)出來。因此，咬字對于演唱者的表演具有至關重要的作用，是一切演唱技巧和發(fā)聲技巧的根本和出發(fā)點。民族聲樂表演者應當學習和借鑒京劇藝術對于咬字和發(fā)音的要求，在演唱時也應當注意咬字和發(fā)音，要通過字的發(fā)音、語調(diào)和語氣充分表現(xiàn)出自己的感情、作品的內(nèi)涵和豐富的韻味。

民族聲樂演唱在口咽腔發(fā)音的感覺、每個漢字發(fā)音的時間長短以及對氣息的使用等方面都與一般日常生活中說話的咬字發(fā)音不同。因此，民族聲樂演唱者在進行表演時應改變?nèi)粘Ｉ钪械恼f話方式，控制好發(fā)聲的氣息和發(fā)音的時值、調(diào)節(jié)好字的發(fā)音，根據(jù)表演內(nèi)容和作者情感對字的發(fā)音和咬法進行不同的調(diào)節(jié)，只有這樣才能達到好的表演效果。另外需要注意的是，咬字和發(fā)音的水平不是一時可以鍛煉出來的，它需要演唱者的長期練習和不斷領悟。

（二）京劇中的呼吸方法在民族聲樂演唱中的應用

京劇唱腔十分講究對氣息的控制和運用，這一點對于民族聲樂演唱也十分重要。京劇中要求表演者在演唱時氣息要均勻，氣息穩(wěn)定但要靈活，能夠做到不浮不躁、心安氣平，發(fā)揮出最佳的發(fā)聲狀態(tài)。而在民族聲樂演唱中，對呼吸和氣息的控制要求也特別高，如果能夠靈活地運用京劇唱腔中對氣息的控制技巧，將其與自己的演唱完美結(jié)合，那么民族聲樂演唱者就可以豐富自己的表演方式，達到更高水平的表演。

（三）京劇中吐字行腔在民族聲樂演唱中的應用

京劇中的行腔是十分重要的，也是其最具韻味的地方所在。京劇藝術要求表演者的聲音網(wǎng)潤優(yōu)美，達到這一點其實并不容易，它需要表演者掌握不同的口咽腔型、把握好字的布局以及發(fā)聲的原則。除此之外，不同的腔調(diào)在京劇中的運用也十分廣泛，這些唱腔在民族聲樂演唱中也有大量不錯的應用。例如：內(nèi)蒙古民間歌曲《牧歌》中運用了連腔的技巧，將大草原廣闊無垠的景象形象生動地展現(xiàn)在人們面前，使聽者如臨其境，可謂是很好地傳達出了歌曲的意境和情感，是一個將京劇唱腔技巧應用到民族聲樂演唱中的成功范例。

（四）京劇中手、眼、身法、步在民族聲樂演唱中的應用

除了“唱”和“念”以外，“坐”和“打”也是一個京劇演員所需具備的基本功。京劇藝術要求表演者在“唱”好的同時還要“演”好，京劇老師在傳授徒弟時，對學徒的眼神和身段的要求十分嚴格，同時對手、眼、身的配合和在臺上的每個動作都有明確的規(guī)定，優(yōu)美的形體再加上動聽的聲音，這兩個方面都是一個合格京劇演員所需要具備的，缺一不可。這一點也值得民族聲樂演唱者的不斷學習和借鑒，通過長時間的專業(yè)形體訓練，演唱者就可以具備這一項技能，從而在舞臺上不僅僅是只限于唱歌，加強了表演的感染力，達到更好的視覺效果。

（五）京劇中的演唱風格和韻昧在民族聲樂演唱中的應用

不同時間、不同地區(qū)的戲曲具有不同的演唱風格和韻味。例如：南方的戲曲大多婉轉(zhuǎn)悠揚，節(jié)奏較為舒緩；而北方的戲曲大多慷慨激昂，節(jié)奏感十足，這一特點在民族歌曲的演唱中也十分常見。京劇在眾多戲曲家族中之所以能夠流傳最廣，受到人民喜愛程度最高，其中很重要的一點就是取決于其獨一無二的演唱風格和其別具一格的韻味。隨著京劇的不斷發(fā)展，我國民族聲樂演唱從中借鑒了許多演唱風格和韻味，這些不同的演唱風格傳達出來的韻味豐富了民族聲樂的演唱形式，使作品能夠表現(xiàn)出不同的藝術魅力。