劉雅琴

【摘要】“中國(guó)風(fēng)格”是推動(dòng)中國(guó)鋼琴音樂(lè)不斷發(fā)展的源動(dòng)力，也是中國(guó)音樂(lè)“民族化”的具體體現(xiàn)，還是國(guó)內(nèi)作曲家文化身份的體現(xiàn)。中國(guó)鋼琴音樂(lè)的“中國(guó)風(fēng)格”的內(nèi)涵豐富，很難準(zhǔn)確而全面地描述其內(nèi)涵，它融合了民族風(fēng)格、地域風(fēng)格、時(shí)代風(fēng)格等風(fēng)格的特征，因?yàn)槠鋸?fù)雜的構(gòu)成和獨(dú)特的風(fēng)格，所以“中國(guó)風(fēng)格”在世界音樂(lè)藝林中成為中華民族的文化身份標(biāo)簽。中國(guó)鋼琴改編曲與鋼琴音樂(lè)的發(fā)展經(jīng)歷了從“形”到“神”的復(fù)雜變革，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)民族文化與鋼琴藝術(shù)抽象化的結(jié)合。文章將對(duì)中國(guó)銅琴音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程進(jìn)行分析，探討有關(guān)中國(guó)鋼琴改編曲與鋼琴音樂(lè)發(fā)展中的中國(guó)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)鋼琴音樂(lè)；中國(guó)鋼琴改編曲；中國(guó)風(fēng)格；音色神韻

中國(guó)音樂(lè)文化底蘊(yùn)深厚，有證可考的音樂(lè)文化發(fā)展史長(zhǎng)達(dá)8000年，是世界上音樂(lè)文化發(fā)源最早的國(guó)家之一。中華民族為世界創(chuàng)造出了獨(dú)特的中國(guó)音樂(lè)文化，同時(shí)用自己無(wú)限的包容性吸收了很多外來(lái)音樂(lè)文化的精華，鋼琴音樂(lè)就是其中的代表。自從鋼琴音樂(lè)來(lái)到中國(guó)就落地生根，中國(guó)悠久的音樂(lè)文化將其融合并不斷發(fā)展。經(jīng)歷一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，鋼琴音樂(lè)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)已經(jīng)緊密結(jié)合，很多傳統(tǒng)樂(lè)曲被改編成鋼琴曲。同時(shí)，中國(guó)自己的鋼琴音樂(lè)也有了巨大發(fā)展，它從傳統(tǒng)樂(lè)曲改編中吸取音樂(lè)素養(yǎng)，在不斷吸收和創(chuàng)新中形成了中國(guó)風(fēng)格的鋼琴音樂(lè)。

一.中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲鋼琴化改編的重要意義

因?yàn)闁|西方民族在音樂(lè)文化傳統(tǒng)和審美意識(shí)上存在的差異，所以作為舶來(lái)品的鋼琴藝術(shù)不能直接被大眾接受，必須使其與本民族文化互相結(jié)合，適應(yīng)本民族人民的審美需要，鋼琴改編曲就在這時(shí)衍生出來(lái)。傳統(tǒng)樂(lè)曲改編對(duì)作曲家要求頗高，不但要有嫻熟的作曲技能，而且要通曉中國(guó)多種民族音樂(lè)知識(shí)結(jié)構(gòu)和熟練掌握多種民族樂(lè)器，同時(shí)還要求作曲家了解中國(guó)人民的音樂(lè)欣賞習(xí)慣，其改編難度自不用說(shuō)。

作曲家們嘔心瀝血的付出，讓鋼琴藝術(shù)真正融人中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，帶給大眾全新的審美體驗(yàn)，也將鋼琴藝術(shù)發(fā)展到了一個(gè)新的高峰。任何一種藝術(shù)都必須與民族的文化傳統(tǒng)相結(jié)合，形成區(qū)別其他的藝術(shù)風(fēng)格，才能實(shí)現(xiàn)其真正的繁榮，鋼琴音樂(lè)的“中國(guó)風(fēng)格”亦是如此。雖然存在對(duì)中國(guó)鋼琴改編曲質(zhì)疑的聲音，但是卻無(wú)法否定其藝術(shù)價(jià)值，中國(guó)作曲家們依然會(huì)在傳統(tǒng)樂(lè)曲鋼琴化改編的道路奮力前行。

二.中國(guó)鋼琴改編曲對(duì)鋼琴音樂(lè)“中國(guó)風(fēng)格”的影響

鋼琴音樂(lè)“中國(guó)風(fēng)格”的形成受到中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)改編樂(lè)曲的巨大影響，鋼琴藝術(shù)家們?cè)趯鹘y(tǒng)樂(lè)曲的改編成鋼琴曲的過(guò)程中，創(chuàng)造性地采納民族音樂(lè)元素運(yùn)用到鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，使鋼琴音樂(lè)作品中滲透了民族音樂(lè)的精華，經(jīng)過(guò)實(shí)踐中的不斷摸索，最終形成了鋼琴音樂(lè)的“中國(guó)風(fēng)格”。因此，無(wú)論從哪個(gè)角度看，中國(guó)鋼琴改編曲都是形成鋼琴音樂(lè)“中國(guó)風(fēng)格”的基礎(chǔ)條件。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲的鋼琴化改編是融人中國(guó)獨(dú)特音樂(lè)文化的二度鋼琴音樂(lè)創(chuàng)造，逐漸積累改編的經(jīng)驗(yàn)，鋼琴音樂(lè)“中國(guó)風(fēng)格”得以提煉出來(lái)，逐步發(fā)展成為相對(duì)成熟的鋼琴藝術(shù)風(fēng)格。

三.促進(jìn)中國(guó)鋼琴改編曲與鋼琴音樂(lè)“中國(guó)風(fēng)格”發(fā)展若干思考

（一）重視“中國(guó)風(fēng)格”作品改編時(shí)歷史和藝術(shù)背景的研究

因?yàn)楦木庝撉偾c傳統(tǒng)樂(lè)曲問(wèn)的密切關(guān)系，所以音樂(lè)作品進(jìn)行全面深入的歷史脈絡(luò)研究，是作品創(chuàng)作和演奏成功的基礎(chǔ)。對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲歷史背景的研究要包含這些作品的歷史時(shí)期、藝術(shù)背景和傳統(tǒng)音樂(lè)本體藝術(shù)分析。我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲大都?xì)v史久遠(yuǎn)，并且經(jīng)歷了復(fù)雜的演變歷程，作曲家要對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲歷史進(jìn)程進(jìn)行充分的研究，這是分析和理解傳統(tǒng)音樂(lè)作品的的基礎(chǔ)。在全面了解傳統(tǒng)樂(lè)曲的藝術(shù)內(nèi)涵基礎(chǔ)上，根據(jù)作品的藝術(shù)特色，選擇適當(dāng)?shù)难葑囡L(fēng)格。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲作品精準(zhǔn)分析和作品的藝術(shù)內(nèi)涵深刻理解，創(chuàng)作者可以恰當(dāng)表達(dá)正確的情感，為塑造音樂(lè)中的藝術(shù)形象奠定基礎(chǔ)。

（二）如何體現(xiàn)“中國(guó)風(fēng)格”鋼琴曲的演奏特色

了解和研究鋼琴改編曲的歷史發(fā)展脈絡(luò)，是詮釋好“中國(guó)風(fēng)格”鋼琴曲的前提，演奏過(guò)程才是展示“中國(guó)風(fēng)格”鋼琴曲的主體。在彈奏練習(xí)的過(guò)程中，要全面把握音樂(lè)不同階段的每個(gè)細(xì)節(jié)，這樣才能實(shí)現(xiàn)鋼琴音樂(lè)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的無(wú)縫銜接，鋼琴藝術(shù)審美和傳統(tǒng)藝術(shù)個(gè)性不會(huì)產(chǎn)生沖突，能夠和諧地同時(shí)出現(xiàn)在音樂(lè)中。鋼琴改編曲不能生搬硬套普通鋼琴曲演奏的模式，既不能彈得太過(guò)鋼琴化，也不能過(guò)于模仿傳統(tǒng)音樂(lè)演奏模式。因此，在彈奏“中國(guó)風(fēng)格”鋼琴改編曲時(shí)，要重視鋼琴改編曲線性旋律的特點(diǎn)，注重旋律在多聲織體中表現(xiàn)的線條美，合理控制音樂(lè)情緒的釋放，平滑地過(guò)渡不同階段。演奏中還要展示多聲織體的層次性，將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化鮮明的藝術(shù)特色充分體現(xiàn)，但要注意不能過(guò)分追求中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的藝術(shù)表達(dá)，從而削弱鋼琴音樂(lè)審美的共性。

（三）“中國(guó)風(fēng)格”鋼琴曲的改編要實(shí)現(xiàn)音色神韻的表達(dá)

中國(guó)民族悠久的歷史文化孕育了大量傳世名曲，這些樂(lè)曲的歷史底蘊(yùn)深厚，內(nèi)涵豐富，在演奏過(guò)程中能將豐富的音色特征和藝術(shù)神韻分明地表達(dá)出來(lái)，必要的裝飾和潤(rùn)腔成為傳神達(dá)意的重要手段。我國(guó)優(yōu)秀作曲家在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲進(jìn)行鋼琴化改編，也會(huì)遇到這些音色神韻的處理問(wèn)題，但是由于鋼琴的音色和潤(rùn)腔相對(duì)單一，表現(xiàn)比較蒼白。因此，如何用鋼琴單一的音色和潤(rùn)腔表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲豐富和鮮明的音色神韻是作曲家T作的重點(diǎn)。要完成這一困難的任務(wù)，需要運(yùn)用大量裝飾音和各種模仿手法，彌補(bǔ)鋼琴音色和潤(rùn)腔單一的不足。通過(guò)一些修飾、模仿手段的運(yùn)用，體現(xiàn)傳統(tǒng)樂(lè)曲風(fēng)格、保留特色的精華部分，使得中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的音色神韻可以被保留甚至完整表達(dá)，鋼琴的優(yōu)美旋律也會(huì)加強(qiáng)原有作品音色神韻的表達(dá)，這是任何一首改編作品必須遵循的原則。

四.結(jié)束語(yǔ)

在中西方音樂(lè)文化的碰撞和交融創(chuàng)造了獨(dú)特的音樂(lè)文化，衍生出具有“中國(guó)風(fēng)格”的中國(guó)鋼琴改編曲與鋼琴音樂(lè)。中國(guó)音樂(lè)家不斷積累創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，用中國(guó)特色的鋼琴音樂(lè)作品驚艷世人，其鮮明民族特點(diǎn)和驚人的藝術(shù)感染力，為中國(guó)鋼琴音樂(lè)走出國(guó)門(mén)、面向世界開(kāi)辟了嶄新的道路。未來(lái)中國(guó)鋼琴家還將繼續(xù)探索深厚的民族文化，取其精華注入無(wú)盡的鋼琴創(chuàng)造中，帶領(lǐng)中國(guó)鋼琴音樂(lè)屹立于世界鋼琴藝術(shù)之林中。