吳珺

摘 要：古典音樂(lè)是一個(gè)獨(dú)立的流派，歷經(jīng)考驗(yàn)，經(jīng)久不衰，為眾人所喜愛(ài)。期間產(chǎn)生了大量古典樂(lè)派作曲家及他們的優(yōu)秀作品，如杰出的“維也納三杰”，他們的作品中確立了主調(diào)和聲風(fēng)格的主導(dǎo)地位，又創(chuàng)造性地運(yùn)用復(fù)調(diào)對(duì)位手法。這三人的作品都既深刻而又通俗易懂，作品內(nèi)容充實(shí)，技巧上精益求精，這也促進(jìn)了這一時(shí)期開(kāi)始的音樂(lè)從此走向世界。后人也從這廣闊的源泉中吸取了豐富的營(yíng)養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：維也納古典主義 鋼琴奏鳴曲 維也納三杰 交響樂(lè) 音樂(lè)作品

維也納古典主義時(shí)期是指18 世紀(jì)下半葉～19 世紀(jì)20 年代（1750-1820）在維也納形成的以海頓、.莫扎特和貝多芬為代表的 “維也納古典樂(lè)派” 作曲家的音樂(lè)。古典主義時(shí)期的音樂(lè)承繼著巴洛克時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展，是歐洲音樂(lè)史上的一種重要的音樂(lè)風(fēng)格。這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了多樂(lè)章的交響曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏、鋼琴三重奏，多樂(lè)章奏鳴曲及歌劇等音樂(lè)體裁。

古典主義時(shí)期音樂(lè)特征：1.音樂(lè)創(chuàng)作政治性不強(qiáng)，音樂(lè)家由貴族奴仆變?yōu)樽杂陕殬I(yè)者。2.器樂(lè)創(chuàng)作得到極大發(fā)展，數(shù)量首次超過(guò)聲樂(lè)。3.音樂(lè)更加世俗化。4.弱化復(fù)調(diào)音樂(lè)，強(qiáng)調(diào)以縱向和聲為基礎(chǔ)的主調(diào)音樂(lè)。5.配器上追求豐富及多變的音色處理。6.音響力度方面不再是階梯性的力度變化，而是運(yùn)用漸強(qiáng)、漸弱、突強(qiáng)、突弱的處理。增強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇性。

代表人物 “維也納三杰”：

一、“交響樂(lè)之父”—奧地利作曲家海頓（1732-1809）

海頓是著名的奧地利作曲家，出身于一個(gè)貧窮的車匠家庭，27歲時(shí)受聘擔(dān)任匈牙利艾斯臺(tái)爾哈奇親王的樂(lè)長(zhǎng)，任職達(dá)30年之久。一生經(jīng)歷坎坷，生活道路曲折，但在漫長(zhǎng)的歲月中他卻用自己淳樸善良的心，將自己畢生的音樂(lè)才華都奉獻(xiàn)給了他所奉獻(xiàn)的國(guó)家和人民。

他的音樂(lè)作品體裁廣泛，涉及聲樂(lè)、器樂(lè)各個(gè)領(lǐng)域。尤其是對(duì)交響樂(lè)的形成，發(fā)展和完善做出了突出貢獻(xiàn)。是繼巴赫之后的第一位偉大的器樂(lè)作曲家，古典音樂(lè)風(fēng)格的杰出代表。

二、“音樂(lè)神童”—莫扎特（1756-1791）

奧地利作曲家莫扎特，是古典主義音樂(lè)的杰出大師，是歷史上罕見(jiàn)的音樂(lè)天才。莫扎特出生在一位宮廷樂(lè)師的家庭。3歲起顯露極高的音樂(lè)天賦，4歲跟父親學(xué)習(xí)鋼琴，5歲開(kāi)始作曲。

他短暫的一生為世人留下了極其寶貴和豐富的音樂(lè)財(cái)富。莫扎特一共創(chuàng)作了22部歌劇、41部交響樂(lè)、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、宗教作品、歌曲等作品。

1.創(chuàng)作初期（1756-1771）：又名奧地利時(shí)期。

代表作：一部喜歌劇及一部小歌劇《巴斯蒂安和巴斯蒂安那》。各種器樂(lè)作品-嬉游曲，小步舞曲等。室內(nèi)樂(lè)，奏鳴曲，協(xié)奏曲，交響曲及部分宗教作品等。

2.創(chuàng)作中期（1772-1781）同世俗抗?fàn)帟r(shí)期

代表作：宗教作品：《加冕彌撒》、 《莊嚴(yán)彌撒》

歌劇作品：《克里特王伊多梅紐》

鋼琴作品：前十首鋼琴協(xié)奏曲 前十三首鋼琴奏鳴曲

交響作品：近二十部交響樂(lè)

3.創(chuàng)作輝煌時(shí)期（1782-1791）又名維也納時(shí)期

代表作：室內(nèi)樂(lè)-獻(xiàn)給海頓的六首四重奏

歌?。骸逗髮m誘逃》（1782）《費(fèi)加羅的婚禮》（1786）《唐璜》（1787） 《魔笛》（1791）

宗教作品：《安魂彌撒曲》（1791）

交響曲：39（K543） 40（K550） 41（K551）

重要作品：

1、第四十交響曲

音樂(lè)特點(diǎn)：音樂(lè)創(chuàng)作題材豐富，給歌劇創(chuàng)作注入了新的活力，強(qiáng)調(diào)詩(shī)詞要服從于歌唱音樂(lè)在歌劇中占重要地位。完善了鋼琴協(xié)奏曲的古典范式。器樂(lè)作品旋律極富歌唱性，優(yōu)美細(xì)膩，流暢多變化。樂(lè)隊(duì)編制并不大但樂(lè)器音色變化豐富。

總之，其作品體現(xiàn)了古典主義最完美的風(fēng)格和對(duì)純真音樂(lè)的理想。

2.G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲

（1）作品簡(jiǎn)介：于1787年8月24日在維也納完成。莫扎特以當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的德文用語(yǔ)。Eine Kleine Xachtmusik（一首小夜曲）命名。該曲由十八世紀(jì)中葉器樂(lè)小夜曲的典范。該曲最早為弦樂(lè)合奏，后被改編為弦樂(lè)五重奏和弦樂(lè)四重奏。尤以弦樂(lè)四重奏最為流行。是莫扎特十多首組曲小夜曲中最受歡迎的一首。這是一部輕快樂(lè)曲，充滿淳樸、針織的感情。由于它是莫扎特全部小夜曲中唯一用弦樂(lè)演奏的，又被成為《弦樂(lè)小夜曲》

（2）聲樂(lè)體裁：起源于歐洲中世紀(jì)的其實(shí)藝術(shù)（游吟詩(shī)人）流傳于法國(guó)意大利等歐洲國(guó)家，是用于向心愛(ài)的人表達(dá)情意的歌曲，旋律優(yōu)美，委婉，纏綿，常用吉他或曼陀林伴奏

（3）器樂(lè)體裁：“小夜曲”是一種常見(jiàn)的特性音樂(lè)，體裁類似老式組曲的器樂(lè)作品。包括四個(gè)樂(lè)章，由少數(shù)弦樂(lè)及木管樂(lè)器演奏。樂(lè)曲情緒大都明快，爽朗或輕松活潑。常為宮廷貴族的餐宴助興之用。

（4）曲式結(jié)構(gòu)：

第一樂(lè)章 快板 G大調(diào) 四四拍 是一首完整的小奏鳴曲 開(kāi)門見(jiàn)山 活潑流暢的節(jié)奏

第二樂(lè)章 行板 C大調(diào) 二二拍 抒情的浪漫曲 旋律溫柔恬靜

第三樂(lè)章 小快板 G大調(diào) 四三拍 小步舞曲 主題節(jié)奏鮮明

第四樂(lè)章 快板 G大調(diào) 四四拍 回旋曲 主題是一首威尼斯流行歌 旋律清澈 跳蕩著無(wú)憂無(wú)慮的情感 象征著幸福完美的生活

3.歌劇《魔笛》

作品風(fēng)格：《魔笛》是一部多元化歌劇，莫扎特在其中放入了許多歌劇元素，他融入了十八世紀(jì)以前奧，意，法，德，捷等國(guó)家多特有的各種音樂(lè)形式和戲劇表現(xiàn)手法。

三、“樂(lè)圣”—貝多芬（1770-1827）

德國(guó)作曲家貝多芬，是古典交響曲的革新者。他集古典音樂(lè)的大成，同時(shí)開(kāi)辟了浪漫時(shí)期音樂(lè)的道路，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用。是一位頗具創(chuàng)造性的作曲家。

貝多芬一生坎坷。二十六歲時(shí)聽(tīng)力漸漸衰退，四十五歲時(shí)耳朵完全失聰，只能通過(guò)談話冊(cè)與人交談。但是孤寂的生活并沒(méi)有使他退縮，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟時(shí)代里，他依然堅(jiān)守“自由、平等、博愛(ài)”的信念，通過(guò)言論、作品，為共和理想而努力，反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。

在音樂(lè)表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，從而獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。主要作品有交響曲九部，以第三《英雄》、第五《命運(yùn)交響曲》、第六《田園交響曲》、第九《歡樂(lè)頌》最為著名，還有歌劇《費(fèi)黛里奧》等等。

他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號(hào)）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲與舞曲。這些作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。

1.波恩時(shí)期（創(chuàng)作初期1770-1792）思想性格在這一時(shí)期逐步形成。一方面受宮廷音樂(lè)的影響。這時(shí)期 了很多以三重奏四重奏及鋼琴小品為主的影響，人文氣息濃厚。

2.維也納時(shí)期：生活上他耳聾了，但思想上受法國(guó)大革命的影響。他將大量倫理思想體現(xiàn)在音樂(lè)中。這一時(shí)期的音樂(lè)就是典型的貝多芬式音樂(lè)。

代表作：交響作品：《第一交響曲》、《第二交響曲》

鋼琴作品：前20首“悲愴” “月光”

室內(nèi)樂(lè)：前16首弦樂(lè)四重奏 鋼琴三重奏

3.創(chuàng)作成熟時(shí)期（1803-1814）《第三交響曲-英雄》（1803-1804）的構(gòu)思與完成標(biāo)志著其創(chuàng)作盛世的到來(lái)。在這一時(shí)期強(qiáng)烈追求平等及自由。意識(shí)到作為藝術(shù)家不應(yīng)在封建貴族等級(jí)制度下的被動(dòng)創(chuàng)作

代表作：交響作品《第三交響曲》到《第八交響曲》

室內(nèi)樂(lè)《春天》

4.創(chuàng)作晚期（1815-1827）1815年法國(guó)大革命的失敗，維也納成為歐洲封建復(fù)辟勢(shì)力的政治中心。德國(guó)民族意識(shí)在反拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)中大大發(fā)揚(yáng)。

代表作：抒情聲樂(lè)套曲《至遠(yuǎn)方的愛(ài)人》

交響作品《第九交響樂(lè)》、《莊嚴(yán)彌撒》、《最后五首鋼琴奏鳴曲》、《最后六首弦樂(lè)四重奏》。

重要作品：《第五交響曲-命運(yùn)》

1.創(chuàng)作背景：作品最早構(gòu)思可追溯到《第三交響曲-英雄》完成之后的（1804），但此后貝多芬多次中斷《第五交響曲》的創(chuàng)作而去寫別的曲子，最終《第五交響曲》在1807-1808年間完成創(chuàng)作，與《第六交響曲-田園》一同問(wèn)世，并通常首演。此時(shí)貝多芬三十多歲，生活正被日益嚴(yán)重的耳聾困擾，同一時(shí)期拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，奧地利政局動(dòng)蕩。1805年拿破侖不對(duì)占領(lǐng)了維也納《第五交響曲》于1808年12月22日在維也納劇院首演。

2.配器手法：還作品使用雙管編制，所需樂(lè)隊(duì)規(guī)模不是很大。

木管組：Picc（短笛） 2Fl（長(zhǎng)笛） 2Ob（雙簧）

管：2Cl（單簧管） 2Fg（大管） lC.fgc（低音大管）

銅管組：2Corl（圓號(hào)） 2Tpt（小號(hào)） 3Trbn（長(zhǎng)號(hào)）

打擊組：Timp（定音鼓）

弓弦組：VL1（第一小提琴） VL2（第二小提琴） Vla（中提琴） VC（大提琴） cb（低音提琴）

3.曲式結(jié)構(gòu)：

第一樂(lè)章：有活力的快板 c小調(diào) 奏鳴曲式

開(kāi)頭戲劇性的強(qiáng)奏（三短一長(zhǎng)的聯(lián)章形式）吸引聽(tīng)者注意力。主題動(dòng)機(jī)運(yùn)用“模進(jìn)”“倒影”的手法，經(jīng)多次轉(zhuǎn)調(diào)再戲劇性回到開(kāi)頭的調(diào)性。之后的圓號(hào)的強(qiáng)奏作為過(guò)渡進(jìn)入，第二主題（如歌的松弛的樂(lè)段）。

第二樂(lè)章：生動(dòng)的行板 降A(chǔ)大調(diào) 雙主題變奏曲式

第三樂(lè)章：快板 c小調(diào) 諧謔曲三部曲式

第四樂(lè)章：快板 其與第三樂(lè)章之間沒(méi)有間歇并對(duì)奏鳴曲式進(jìn)行了稍微的改變。

維也納古典主義音樂(lè)構(gòu)成了 18、19 世紀(jì)之交世界音樂(lè)文化的高峰。它對(duì)后來(lái)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。它所取得的偉大成就，至今仍然具有無(wú)窮的生命力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]《外國(guó)音樂(lè)名著教程》 蘇仲芳 虢勝龍主編 山東大學(xué)出版社

[2]《西方音樂(lè)簡(jiǎn)史》 余志剛編著 高等教育出版社