東周玉璧簡(jiǎn)析

丁哲

東周時(shí)期是中國(guó)歷史上一個(gè)十分特殊的階段，其諸侯稱(chēng)霸、列國(guó)爭(zhēng)雄的局面帶來(lái)了一場(chǎng)社會(huì)的大變革。由此，思想文化、生產(chǎn)力都取得了空前的進(jìn)步。同樣作為社會(huì)意識(shí)形態(tài)重要載體的玉器也獲得了極大的發(fā)展，玉璧便是東周玉器最常見(jiàn)的器類(lèi)之一。學(xué)界對(duì)東周時(shí)期的玉璧有過(guò)一定的關(guān)注：楊建芳先生在《先秦兩漢的飾紋玉石璧》和《龍鳳紋玉璧之演變》中對(duì)先秦兩漢時(shí)期的飾紋玉璧進(jìn)行了專(zhuān)題性研究；周南泉先生在《論中國(guó)古代的玉璧——古玉研究之二》中，將戰(zhàn)國(guó)至兩漢時(shí)期定為玉璧發(fā)展的鼎盛期，并對(duì)戰(zhàn)國(guó)和兩漢玉璧的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行了概要性總結(jié)。此外，在一些綜述性的文章中，也可見(jiàn)到對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)玉璧的一般提及。但是迄今為止，尚缺乏建立在考古資料基礎(chǔ)之上的系統(tǒng)研究，加之近年來(lái)諸多新資料的積累，都使我們有必要對(duì)玉璧——這一東周玉器的重要器類(lèi)，做些總結(jié)和歸納。下面依據(jù)一些年代較為明確的科學(xué)發(fā)掘資料，對(duì)東周玉璧的形制紋飾、分期年代、區(qū)域特征等問(wèn)題略陳管見(jiàn)。筆者水平有限，錯(cuò)漏之處，望方家指正。

古文獻(xiàn)中對(duì)璧的明確定義主要有兩個(gè)：其一為《爾雅·釋器》所記：“肉倍好，謂之璧；好倍肉，謂之璦；肉好若一，謂之環(huán)?！绷硪怀鲎浴墩f(shuō)文解字·玉部》，書(shū)中將璧釋為“瑞玉圜”，段注：“邊大孔小也”；釋瑗為“大孔璧”，段注：“孔大于邊也”；對(duì)環(huán)的解釋則為“璧肉好若一謂之環(huán)”。根據(jù)《說(shuō)文》的解釋?zhuān)凳菆A形扁平狀且中部有孔的瑞玉，璦、環(huán)都是璧的一種。從現(xiàn)有的考古材料看，絕大部分玉璧肉徑和好徑的比例是不符合《爾雅》所記載的；夏鼐先生也指出，《爾雅》中對(duì)于玉璧的定義“是漢初經(jīng)學(xué)家故弄玄虛”和“儒家系統(tǒng)化的結(jié)果”。而《說(shuō)文解字·玉部》中的表述則比較準(zhǔn)確，故下面的討論以此為準(zhǔn)。

一、東周玉璧的特征和演變序列

東周時(shí)期的玉璧根據(jù)形制的差異可分為三大類(lèi)。

第一類(lèi)：正圓形扁平體。以器表紋飾之有否及主體紋飾的分區(qū)情況，大致劃分為三型。

A型：器表有紋飾，不分區(qū)。根據(jù)主要裝飾紋樣的圖案特征和演變發(fā)展線索，又可分為五個(gè)亞型。

Aa型。按紋飾形態(tài)不同，復(fù)可細(xì)分為三式。

I式：陰刻雙線虺龍紋。河南光山寶相寺黃君孟夫婦墓出土的一件可為代表：青玉質(zhì)，表面局部有灰褐色沁斑。中孔較大。表面以雙鉤陰線滿飾變形的虺龍紋。直徑11.6厘米、孔徑6厘米、厚0.3厘米。（圖1）

Ⅱ式：陰刻云谷相雜紋。可參考湖南長(zhǎng)沙瀏城橋1號(hào)墓出土的一件：青玉質(zhì)，表面局部沁為黃褐色。兩面紋飾相同，內(nèi)外緣各琢有一周弦紋，廓內(nèi)陰刻云谷相雜紋。直徑10.7厘米、邊寬3.3厘米、厚O.4厘米。（圖2）

Ⅲ式：陰刻清一色谷紋。如山東臨淄商王村1號(hào)墓出土的一件玉璧：青黃玉。表面的谷紋是在分割減地形成的正六邊形微凸平面之上進(jìn)行陰刻而就，分割痕跡比較明顯。直徑16.4厘米。（圖3）亦可參考陜西旬邑轉(zhuǎn)角村所出者：青玉質(zhì)，扁圓體，內(nèi)外邊緣各琢出一圈陰線，器表的谷紋系平面陰刻而就，刻度較深，粗獷有力。直徑11.3厘米、孔徑3.9厘米、厚0.3-0.4厘米。（圖4）

Ab型。按紋飾形態(tài)的不同，復(fù)可細(xì)分為四式。

I式：淺浮雕虺龍紋?？蓞⒖缄兾鲗氹u益門(mén)村2號(hào)墓出土的一件玉璧：青玉質(zhì)，表面?zhèn)€別地方沁為灰黑色，陰紋槽內(nèi)殘存朱砂。兩面皆裝飾有虺龍紋。構(gòu)成虺龍的零件形態(tài)扁平，浮凸不甚，龍首的細(xì)部以集束陰線表示。零件的輪廓被單陰線深刻出，其邊緣亦被打磨得圓潤(rùn)光滑，從而使紋樣形成了一種凸起的感覺(jué)，但零件間的空白處并未剔地去料，故被稱(chēng)為不減地浮雕。直徑4.5厘米、孔徑1.6厘米、厚0.3厘米。（圖5）又如山西長(zhǎng)治分水嶺53號(hào)墓所出者，乳白色，扁圓體。內(nèi)外邊沿琢出凸起的弦紋，兩面減地浮雕出的虺龍紋，由顆粒飽滿、間隔疏朗的紋樣單元構(gòu)成。直徑5.2厘米、孔徑2，8厘米、厚0.7厘米。（圖6）

Ⅱ式：淺浮雕云谷相雜紋。山西太原金勝村251號(hào)墓所出的一件可為代表：青玉質(zhì)，有褐色、黃色沁。內(nèi)外緣凸起界欄，表面淺浮雕谷紋，其間夾以云紋。直徑8厘米、孔徑4.2厘米、厚0.6厘米。（圖7）

Ⅲ式：淺浮雕谷紋，其間夾雜以長(zhǎng)尾蝌蚪狀紋樣單元。山西長(zhǎng)子牛家坡7號(hào)墓所出的一件即屬此式：青玉質(zhì)，有黑褐色沁斑。內(nèi)外緣各凸起一周輪廓，廓內(nèi)淺浮雕谷_紋，其間夾以少量長(zhǎng)尾蝌蚪狀紋樣單元。直徑6.8厘米、孔徑2.6厘米、厚0.6厘米。（圖8）

Ⅳ式：淺浮雕清一色谷紋，安徽長(zhǎng)豐楊公8號(hào)墓出有一件玉璧：白玉質(zhì)，局部沁為褐色。扁圓狀，內(nèi)外緣琢出斜棱。表面滿飾排列規(guī)整的浮雕谷紋，紋樣單元浮凸較甚，頗狀乳釘。外徑i4厘米、內(nèi)徑4.7厘米、厚O.6厘米。（圖9）

Ac型：陰刻單線虺龍紋。如陜西鳳翔河南屯遺址出土的一件玉璧：呈墨綠色，部分邊緣沁蝕為白色。兩面均陰刻出四圈方折形態(tài)的簡(jiǎn)化龍紋。龍首部相互勾連糾結(jié)，身尾以勾連云紋組成三角形。兩條龍為一組，身尾互疊，作交尾態(tài)，每圈分界之處裝飾有一圈絢索紋。玉璧一面，由外及內(nèi)，第一圈為9組18條龍紋，第二圈為8組16條龍紋，第三圈為5組10條龍紋，第四圈為3組6條龍紋，璧的內(nèi)外緣亦各琢有一圈絢索紋。另一面，除第二圈龍紋數(shù)量有異外，其余皆與前同。直徑29.7厘米、孔徑5.9厘米、厚0.9厘米。（圖10）

Ad型：斜碾寬線虺龍紋。河南淅川徐家?guī)X10號(hào)墓出有一件玉璧屬此類(lèi)型：青白玉，受沁呈褐色。兩面紋飾相同，內(nèi)外緣各琢有陰線廓，廓內(nèi)陰刻數(shù)組寬線虺龍紋，其間夾雜有網(wǎng)格紋。直徑9.3厘米、孔徑4.7厘米、厚O.6厘米。（圖11）

Ae型：淺浮雕卷云紋。參考湖北隨州曾侯乙墓所出的一件玉璧：青白玉，受褐色沁蝕。內(nèi)外邊緣以絢索紋為界欄；表面三周桃形卷云紋，乃減地法雕出，空隙處填有集束細(xì)陰線圖案。直徑6.8厘米、孔徑3.5厘米、厚O.6厘米。（圖12）

B型：器表有紋飾，分區(qū)。紋飾的分區(qū)尚有二區(qū)和三區(qū)之別，此處不擬作更細(xì)致的劃分。山東曲阜魯國(guó)故城乙組52號(hào)墓出有一件三區(qū)玉璧：青玉質(zhì)。器表內(nèi)、外緣各隱起一周廓，兩面紋飾相同，以兩組略凸起的絢索紋區(qū)分為內(nèi)、中、外三區(qū)紋飾。內(nèi)區(qū)為三組雙身獸面紋，每組間以一道絢索紋相隔；中區(qū)裝飾排列整齊的陰刻谷紋；外區(qū)為五組雙身獸面紋，每組龍尾兩兩相交。直徑31厘米、厚0.8厘米。（圖13）

c型：器表光素?zé)o紋。湖北隨州曾侯乙墓出有一件：青白玉，表面局部受沁呈黑褐色。表面光素?zé)o紋。直徑8.4厘米、孔徑3.4厘米、厚0.4厘米。（圖14）

第二類(lèi)：出廓璧，即在第一類(lèi)的基礎(chǔ)上，于其外緣鏤雕出輔助裝飾。以器表紋飾之有否，大致區(qū)分為二型。

A型：器表有紋飾。根據(jù)主要裝飾紋樣的圖案特征和演變發(fā)展線索，又可分為兩個(gè)亞型。

Aa型。按紋飾形態(tài)的不同可細(xì)分為三式。

I式：淺浮雕虺龍紋。河南洛陽(yáng)西工區(qū)131號(hào)墓出土的一件玉璧即屬此式：青玉質(zhì)，略泛黃。璧內(nèi)外邊緣起沿，兩面皆淺浮雕虺龍紋。兩側(cè)鏤雕卷尾伏龍，龍首上各有一鳳鳥(niǎo)。長(zhǎng)5.9厘米、寬4.7厘米、厚0.2厘米。（圖15）

Ⅱ式：淺浮雕云谷相雜紋。如湖北當(dāng)陽(yáng)楊家山1號(hào)墓所出的一件玉璧：青玉質(zhì)，沁蝕為黃褐色。玉璧正上沿鏤雕一龍，龍作回首、鼓腹卷尾狀；璧面的云谷相雜紋，以淺浮雕技法琢就。直徑10.2厘米、孔徑4.9厘米、厚0.5厘米。（圖16）

Ⅲ式：淺浮雕谷紋。可參考河北平山中山國(guó)1號(hào)墓所出的一件玉璧：青白玉，局部略有沁蝕。中間為玉璧，內(nèi)外周緣起棱，兩側(cè)鏤雕相背而立的鳳鳥(niǎo)形附飾。鳳冠修長(zhǎng)，頷首尖喙，體作“s”形蜷曲。器表淺浮雕排列疏朗的谷紋。高4厘米、寬7.6厘米。（圖17）

Ab型：陰刻云谷相雜紋。山西侯馬機(jī)運(yùn)站祭祀遺址189號(hào)坑出土的一件可為代表：青玉質(zhì)，雜有黑色斑點(diǎn)。兩側(cè)出廓鏤雕二龍，璧面陰刻云谷相雜紋。直徑9.4厘米、孔徑3.2厘米、厚0.2厘米。（圖18）

B型：器表光素?zé)o紋。湖北隨州曾侯乙墓出有一件玉璧：青玉質(zhì)，一側(cè)沁為紅褐色。器扁平，作雙龍附璧形，素面。長(zhǎng)7.2厘米、璧直徑3.8厘米、孔徑1.5厘米、厚0.4厘米。（圖19）

第三類(lèi)：重環(huán)璧，即在第一類(lèi)璧的基礎(chǔ)上，于其孔內(nèi)又鏤雕出一同心小璧，兩璧間裝飾有鏤空紋飾。湖北荊州熊家冢墓地14號(hào)墓出土有一件透雕蟠螭紋重環(huán)璧：青白玉，有灰、褐、白色沁。整器由內(nèi)、外兩環(huán)及其間的透雕蟠螭紋裝飾構(gòu)成。兩環(huán)的邊緣皆陰刻有輪廓線，廓內(nèi)滿飾谷紋。環(huán)間透雕8條蟠螭，分為4組，兩兩相纏，曲身卷尾。直徑10.5厘米、孔徑4厘米、厚O.4厘米。（圖20）

以上分析的三類(lèi)五型十式玉璧，大體涵蓋了目前所見(jiàn)的東周時(shí)期玉璧。依據(jù)這些玉璧的特征，可知第二、三類(lèi)玉璧皆由第一類(lèi)發(fā)展演變而成，每個(gè)亞型內(nèi)的各式玉璧之間，前后發(fā)展演變的關(guān)系也是比較清楚的，有著如下演變規(guī)律：紋飾上，由最初的虺龍紋離析、簡(jiǎn)化為云谷相雜紋；爾后，紋飾中的卷云狀紋樣單元逐漸減少，谷粒狀紋樣單元數(shù)量逐漸增加，且尾部縮短，最終形成清一色大小相若谷粒狀紋樣單元組成的紋飾，總體是遵循著一個(gè)由具象到抽象，由繁復(fù)至簡(jiǎn)化的趨勢(shì)進(jìn)行的。形制上，玉璧的好徑不斷減小，肉徑逐漸加寬。

二、東周玉璧的分期與年代

就現(xiàn)掌握的資料，根據(jù)東周時(shí)期玉璧形制、紋飾的變化特征及出土情況，可初步將其發(fā)展演變過(guò)程劃分為四期。各期與各類(lèi)、型、式的對(duì)應(yīng)關(guān)系可見(jiàn)表一。

第一期。大致相當(dāng)于春秋早、中期。此期所見(jiàn)型式頗少，僅有第一類(lèi)玉璧中的Aa I式，該式具有明顯的西周晚期風(fēng)格。

第二期。大致相當(dāng)于春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期。本期玉璧顯著增加，型式多樣化，東周玉璧的大部分型式均已出現(xiàn)。第一類(lèi)玉璧中有AaⅡ式、Ab I式、AbⅡ式、AbⅢ式、Ac型、Ad型、Ae型、c型；第二類(lèi)（出廓璧）開(kāi)始出現(xiàn)，有Aa I式、AaⅡ式、Ah型、B型；第三類(lèi)（重環(huán)璧）亦為此期新增。

第三期。大致相當(dāng)于戰(zhàn)國(guó)中期。此期型式有所減少，在沿用前期的部分型式的同時(shí)，亦有新出現(xiàn)者。第一類(lèi)玉璧中有AaⅡ式、AaⅢ式、AbⅢ式、AbⅣ式、c型；第二類(lèi)（出廓璧）中有AaⅢ式；第三類(lèi)（重環(huán)璧）仍在流行。

第四期。大致相當(dāng)于戰(zhàn)國(guó)晚期。之前流行的各型式大量消失，僅有少數(shù)還在流行。主要有第一類(lèi)玉璧中的AaⅢ式、AbⅣ式、B型、c型；第二類(lèi)出廓璧中的AaⅢ式。西漢所見(jiàn)各型玉璧大多是在本期基礎(chǔ)發(fā)展演變來(lái)的。

三、東周玉璧的區(qū)域特征

出土玉璧的地點(diǎn)在東周時(shí)期分布廣泛，就目前公開(kāi)發(fā)表的資料看，其主要見(jiàn)于中原、楚、齊魯、吳越、秦、中山國(guó)等區(qū)域。通過(guò)系統(tǒng)梳理東周時(shí)期出土玉璧，可發(fā)現(xiàn)同期各區(qū)域出土的玉璧整體差別不大，但楚、秦兩地所出者尚有一些地方特色。

第一類(lèi)中的Ac型玉璧多出自春秋晚期關(guān)中地區(qū)的秦墓中。此型玉璧器表所琢高度抽象化的單線刻虺龍紋，剛直有力，硬性方折，充分發(fā)揮出了幾何形圖案之特點(diǎn)，乃秦式玉器的最顯著特征。秦地流行的各種器類(lèi)，如璜、塊、瞞和牌飾的表面大多亦飾有這種紋樣。

第一類(lèi)中的Ad型玉璧常見(jiàn)于春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期的楚國(guó)及其鄰近地區(qū)。此型玉璧的虺龍紋主要由寬帶狀的紋樣零件構(gòu)成。這些條帶紋加工較為復(fù)雜，一般在斜碾技法琢成“一面坡”的基礎(chǔ)上，沿其輪廓陰刻一圈線框而就。由于“一面坡”陰線溝槽的底部、斜坡以及器表所在平面對(duì)光線的反射情況不同，使其各自呈現(xiàn)的光亮程度各異，加之寬、細(xì)線紋的對(duì)比，從而凸顯了較強(qiáng)的層次感與立體感。春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期，楚地流行的玉虎、玉塊、玉片、玉璜等器類(lèi)亦多用此紋裝飾。

另從細(xì)節(jié)上觀察，楚地出土的各類(lèi)型玉璧常在表面的空隙之處添加形態(tài)細(xì)密的紋樣，使整體紋飾顯的極為繁縟、精美。這些紋樣主要有陰刻絢索紋、陰刻網(wǎng)格紋和蟠螭紋，其中陰刻絢索紋一般出現(xiàn)于春秋中晚期玉璧紋飾空白處，亦多用來(lái)裝飾春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)中期玉璧的內(nèi)外邊沿；陰刻網(wǎng)格紋則頻繁被添加于春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期玉璧主體紋飾的空隙處；蟠螭紋常作為戰(zhàn)國(guó)早、中期玉璧上的鏤空裝飾。

眾所周知，東周時(shí)期文化在地域上的多元存在，導(dǎo)致了玉文化呈現(xiàn)出了自由多元的發(fā)展態(tài)勢(shì)。理論上講，此期玉璧的地方特色應(yīng)不止于上面所述。但由于考古工作開(kāi)展不平衡所帶來(lái)的不確定因素，以及當(dāng)時(shí)各國(guó)之間存在的普遍交流，都給我們現(xiàn)在對(duì)東周玉壁區(qū)域特征的甄別帶來(lái)不便。這一研究工作的深入進(jìn)行，有待新的考古發(fā)現(xiàn)來(lái)補(bǔ)充，更需要學(xué)者、專(zhuān)家們的不斷努力。

總而言之，東周時(shí)期作為古代玉璧發(fā)展史上一個(gè)承前啟后的重要階段，既承襲了新石器時(shí)代至殷商西周時(shí)期的風(fēng)格，又有區(qū)別于傳統(tǒng)的變革創(chuàng)新。此期玉璧形制、紋飾多樣，制作工藝精美，為漢代形成玉璧發(fā)展的鼎盛階段打下了良好基礎(chǔ)。