羅琛

摘 要：日本漫畫風靡全球，對整個世界漫畫發(fā)展更是有著深遠影響。而日漫之所以有如此魅力，與其技法本身的成熟和完善有著密不可分的關(guān)系，本文通過對日漫技法中的畫面語言與敘事手法分別加以介紹，并通過類比的方式將日本漫畫與香港漫畫，美國漫畫的敘事語言進行對比分析，從而論證日本漫畫在技法上的成熟與完善，希望對國產(chǎn)漫畫的發(fā)展，提供一定的參考與借鑒意義。

關(guān)鍵詞：日本漫畫 敘事 中國動漫 表現(xiàn)語言 畫面風格

中圖分類號：G71 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）01（a）-0238-02

日本漫畫風靡全球，作為現(xiàn)代漫畫的鼻祖，對整個世界漫畫發(fā)展更有著深遠影響。而其之所以有如此魅力，與其技法本身的成熟和完善密不可分，本文通過對日漫技法中的畫面語言與敘事手法加以介紹，并通過類比的方式將日本漫畫與香港漫畫，美國漫畫的敘事語言進行對比分析，從而論證日本漫畫在技法上的成熟與完善，希望對國產(chǎn)漫畫的發(fā)展，提供一定的參考與借鑒意義。

1 日漫畫面風格的多樣性

畫面是顯性語言。好的作品往往通過對于畫面的出色描繪從而帶給人們直觀的視覺效果。正如提到美國漫畫會想到健碩的超級英雄一樣，提到日漫風格，往往聯(lián)想到有著晶瑩大眼睛，尖尖鼻子的美麗少女，這種將唯美細膩發(fā)揮到極致的手法已是日漫的標簽，并被符號化與模式化，被廣泛認同?？傮w來講，線條細膩流暢，畫面清新唯美日漫的主基調(diào)，這與包括浮世繪在內(nèi)的日本傳統(tǒng)美術(shù)中的唯美風格不可分割，而日漫的清新和風，也使日漫成為推廣民族美學(xué)非常好的載體。與此同時，日漫風格又并不單一。由于題材的豐富性，使日漫畫風隨題材不同風格各異，漫畫家們也有自成一派的獨特風格。如日漫中既有寫實派大師井上雄彥，其《灌籃高手》真實的畫面感呈現(xiàn)出激烈的競技場面；而擅長細膩華麗風格的CLAMP團隊，則打造出《圣傳》這樣浪漫凄美的魔幻史詩，更有鳥山明詼諧幽默的《阿拉蕾》，原哲夫畫風剛猛的《北斗神拳》。日漫畫風百花齊放。而日本又非常善于吸收外來文化，在漫畫畫風中也是如此：如寺澤作品中濃郁的美國寫實畫風，皇明月作品中的中國畫風格。

2 日漫敘事語言的復(fù)雜性

現(xiàn)代漫畫以講述故事為目的，敘事語言比畫面表現(xiàn)更重要，也更復(fù)雜，它是決定漫畫是否具有可看性的最主要因素。日漫在敘事語言上的創(chuàng)新，是其成功的關(guān)鍵。正是由手冢治蟲將電影的分鏡語言融入到漫畫敘事中，才使原本只能描繪簡單故事的漫畫擁有了駕馭更復(fù)雜故事的可能性，從而迎來現(xiàn)代漫畫的到來。此后，世界漫畫也先后發(fā)展現(xiàn)代漫畫階段。此時，日漫卻再次進化，更進一步的豐富了漫畫敘事語言的可能性，從而繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)著世界漫畫的發(fā)展。

通過對比方式加以論證，就拿同樣特征鮮明的美國漫畫與香港漫畫來說，首先美漫在版面與頁數(shù)上受限制，為在有限頁數(shù)中講述較為復(fù)雜的故事，往往畫面中容納內(nèi)容較多。因此，美國漫畫對于細節(jié)刻畫并不豐富，總體而言，還停留在運用圖像完成敘事的層面。所以關(guān)于人物性格刻畫大多只能依靠語言來彌補，于是美國漫畫的表現(xiàn)風格就形成畫面和語言并用的格局。而美漫擁有另一名字“Graphic Novel”，就是圖像小說的意思，則詮釋了美漫的風格特點（圖1）。

而港漫以武打類型為主，由于題材單一，使其將更多筆墨落在打斗場面的刻畫上，其“文戲”的表述手段并不高明。香港漫畫通常依靠大量的旁白來幫助讀者理解故事內(nèi)容，這就說明，港漫的鏡頭語言相對較弱，所以在單純依靠分鏡語言不足以解決敘事的基礎(chǔ)上，才需要借助大量的旁白來表述故事內(nèi)容（圖2）。

而相較于前兩者，日漫敘事語言就豐富的多。首先，日漫在借鑒電影鏡頭語言方面更加成熟與老練，不同于美國漫畫必須借助人物對白，香港漫畫借助旁白，日漫則擁有完全運用鏡頭來講述故事的能力。即使沒什么意思的故事，日漫也可以依靠精湛的鏡頭語言讓故事變的妙趣橫生。日漫敘事細膩，在講述故事的同時，更注重人物心理描寫與氣氛烘托。漫畫家在創(chuàng)作時，往往更考慮讀者的觀看感受，從而在影響觀眾閱讀情緒，引導(dǎo)觀眾閱讀走向，控制整個故事節(jié)奏方面做足功課，力求帶來更有代入感的閱讀感受。

由于大量電影分鏡的應(yīng)用，使日漫在刻畫打斗場面時更注重節(jié)奏感把握，在鏡頭的剪切下，讓原本的靜態(tài)畫面體現(xiàn)出不亞于動態(tài)畫面的視覺感受，就拿格斗類漫畫《火影忍者》為例，其中小李的一場打斗場面，就是同時運用三個不同鏡頭機位平行體現(xiàn)小李凌空出招的姿態(tài)，這種蒙太奇手法的應(yīng)用，為讀者帶來電影般的速度感與力量感。而日漫中通過使用復(fù)雜鏡頭切換刻畫人物細膩錯綜心理描寫的手段也很高明，比如偵探類漫畫《金田一少年》中就有大量運用分格對于犯罪者復(fù)雜深邃的心理刻畫（圖3）。

3 結(jié)論

日漫擁最完整的漫畫表現(xiàn)技法，從而能夠承載其多樣的內(nèi)容題材，進一步增加了可看性。其表現(xiàn)手法就像漫畫技法的教科書，在為全世界所喜愛的同時，也影響并引領(lǐng)著整個世界漫畫的進步與發(fā)展。而相對于畫面表現(xiàn)，敘事語言的成熟才是奠定其走向成功的關(guān)鍵。可我們在動漫教學(xué)中，往往將“畫得好”作為評判標準，忽略了對于漫畫敘事語言—— 分格的研究與教授，使學(xué)生運用畫面敘事能力弱，無法培養(yǎng)出好的漫畫人才，也就限制了原創(chuàng)動漫的生成。endprint

摘 要：日本漫畫風靡全球，對整個世界漫畫發(fā)展更是有著深遠影響。而日漫之所以有如此魅力，與其技法本身的成熟和完善有著密不可分的關(guān)系，本文通過對日漫技法中的畫面語言與敘事手法分別加以介紹，并通過類比的方式將日本漫畫與香港漫畫，美國漫畫的敘事語言進行對比分析，從而論證日本漫畫在技法上的成熟與完善，希望對國產(chǎn)漫畫的發(fā)展，提供一定的參考與借鑒意義。

關(guān)鍵詞：日本漫畫 敘事 中國動漫 表現(xiàn)語言 畫面風格

中圖分類號：G71 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）01（a）-0238-02

日本漫畫風靡全球，作為現(xiàn)代漫畫的鼻祖，對整個世界漫畫發(fā)展更有著深遠影響。而其之所以有如此魅力，與其技法本身的成熟和完善密不可分，本文通過對日漫技法中的畫面語言與敘事手法加以介紹，并通過類比的方式將日本漫畫與香港漫畫，美國漫畫的敘事語言進行對比分析，從而論證日本漫畫在技法上的成熟與完善，希望對國產(chǎn)漫畫的發(fā)展，提供一定的參考與借鑒意義。

1 日漫畫面風格的多樣性

畫面是顯性語言。好的作品往往通過對于畫面的出色描繪從而帶給人們直觀的視覺效果。正如提到美國漫畫會想到健碩的超級英雄一樣，提到日漫風格，往往聯(lián)想到有著晶瑩大眼睛，尖尖鼻子的美麗少女，這種將唯美細膩發(fā)揮到極致的手法已是日漫的標簽，并被符號化與模式化，被廣泛認同?？傮w來講，線條細膩流暢，畫面清新唯美日漫的主基調(diào)，這與包括浮世繪在內(nèi)的日本傳統(tǒng)美術(shù)中的唯美風格不可分割，而日漫的清新和風，也使日漫成為推廣民族美學(xué)非常好的載體。與此同時，日漫風格又并不單一。由于題材的豐富性，使日漫畫風隨題材不同風格各異，漫畫家們也有自成一派的獨特風格。如日漫中既有寫實派大師井上雄彥，其《灌籃高手》真實的畫面感呈現(xiàn)出激烈的競技場面；而擅長細膩華麗風格的CLAMP團隊，則打造出《圣傳》這樣浪漫凄美的魔幻史詩，更有鳥山明詼諧幽默的《阿拉蕾》，原哲夫畫風剛猛的《北斗神拳》。日漫畫風百花齊放。而日本又非常善于吸收外來文化，在漫畫畫風中也是如此：如寺澤作品中濃郁的美國寫實畫風，皇明月作品中的中國畫風格。

2 日漫敘事語言的復(fù)雜性

現(xiàn)代漫畫以講述故事為目的，敘事語言比畫面表現(xiàn)更重要，也更復(fù)雜，它是決定漫畫是否具有可看性的最主要因素。日漫在敘事語言上的創(chuàng)新，是其成功的關(guān)鍵。正是由手冢治蟲將電影的分鏡語言融入到漫畫敘事中，才使原本只能描繪簡單故事的漫畫擁有了駕馭更復(fù)雜故事的可能性，從而迎來現(xiàn)代漫畫的到來。此后，世界漫畫也先后發(fā)展現(xiàn)代漫畫階段。此時，日漫卻再次進化，更進一步的豐富了漫畫敘事語言的可能性，從而繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)著世界漫畫的發(fā)展。

通過對比方式加以論證，就拿同樣特征鮮明的美國漫畫與香港漫畫來說，首先美漫在版面與頁數(shù)上受限制，為在有限頁數(shù)中講述較為復(fù)雜的故事，往往畫面中容納內(nèi)容較多。因此，美國漫畫對于細節(jié)刻畫并不豐富，總體而言，還停留在運用圖像完成敘事的層面。所以關(guān)于人物性格刻畫大多只能依靠語言來彌補，于是美國漫畫的表現(xiàn)風格就形成畫面和語言并用的格局。而美漫擁有另一名字“Graphic Novel”，就是圖像小說的意思，則詮釋了美漫的風格特點（圖1）。

而港漫以武打類型為主，由于題材單一，使其將更多筆墨落在打斗場面的刻畫上，其“文戲”的表述手段并不高明。香港漫畫通常依靠大量的旁白來幫助讀者理解故事內(nèi)容，這就說明，港漫的鏡頭語言相對較弱，所以在單純依靠分鏡語言不足以解決敘事的基礎(chǔ)上，才需要借助大量的旁白來表述故事內(nèi)容（圖2）。

而相較于前兩者，日漫敘事語言就豐富的多。首先，日漫在借鑒電影鏡頭語言方面更加成熟與老練，不同于美國漫畫必須借助人物對白，香港漫畫借助旁白，日漫則擁有完全運用鏡頭來講述故事的能力。即使沒什么意思的故事，日漫也可以依靠精湛的鏡頭語言讓故事變的妙趣橫生。日漫敘事細膩，在講述故事的同時，更注重人物心理描寫與氣氛烘托。漫畫家在創(chuàng)作時，往往更考慮讀者的觀看感受，從而在影響觀眾閱讀情緒，引導(dǎo)觀眾閱讀走向，控制整個故事節(jié)奏方面做足功課，力求帶來更有代入感的閱讀感受。

由于大量電影分鏡的應(yīng)用，使日漫在刻畫打斗場面時更注重節(jié)奏感把握，在鏡頭的剪切下，讓原本的靜態(tài)畫面體現(xiàn)出不亞于動態(tài)畫面的視覺感受，就拿格斗類漫畫《火影忍者》為例，其中小李的一場打斗場面，就是同時運用三個不同鏡頭機位平行體現(xiàn)小李凌空出招的姿態(tài)，這種蒙太奇手法的應(yīng)用，為讀者帶來電影般的速度感與力量感。而日漫中通過使用復(fù)雜鏡頭切換刻畫人物細膩錯綜心理描寫的手段也很高明，比如偵探類漫畫《金田一少年》中就有大量運用分格對于犯罪者復(fù)雜深邃的心理刻畫（圖3）。

3 結(jié)論

日漫擁最完整的漫畫表現(xiàn)技法，從而能夠承載其多樣的內(nèi)容題材，進一步增加了可看性。其表現(xiàn)手法就像漫畫技法的教科書，在為全世界所喜愛的同時，也影響并引領(lǐng)著整個世界漫畫的進步與發(fā)展。而相對于畫面表現(xiàn)，敘事語言的成熟才是奠定其走向成功的關(guān)鍵?？晌覀冊趧勇虒W(xué)中，往往將“畫得好”作為評判標準，忽略了對于漫畫敘事語言—— 分格的研究與教授，使學(xué)生運用畫面敘事能力弱，無法培養(yǎng)出好的漫畫人才，也就限制了原創(chuàng)動漫的生成。endprint

摘 要：日本漫畫風靡全球，對整個世界漫畫發(fā)展更是有著深遠影響。而日漫之所以有如此魅力，與其技法本身的成熟和完善有著密不可分的關(guān)系，本文通過對日漫技法中的畫面語言與敘事手法分別加以介紹，并通過類比的方式將日本漫畫與香港漫畫，美國漫畫的敘事語言進行對比分析，從而論證日本漫畫在技法上的成熟與完善，希望對國產(chǎn)漫畫的發(fā)展，提供一定的參考與借鑒意義。

關(guān)鍵詞：日本漫畫 敘事 中國動漫 表現(xiàn)語言 畫面風格

中圖分類號：G71 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）01（a）-0238-02

日本漫畫風靡全球，作為現(xiàn)代漫畫的鼻祖，對整個世界漫畫發(fā)展更有著深遠影響。而其之所以有如此魅力，與其技法本身的成熟和完善密不可分，本文通過對日漫技法中的畫面語言與敘事手法加以介紹，并通過類比的方式將日本漫畫與香港漫畫，美國漫畫的敘事語言進行對比分析，從而論證日本漫畫在技法上的成熟與完善，希望對國產(chǎn)漫畫的發(fā)展，提供一定的參考與借鑒意義。

1 日漫畫面風格的多樣性

畫面是顯性語言。好的作品往往通過對于畫面的出色描繪從而帶給人們直觀的視覺效果。正如提到美國漫畫會想到健碩的超級英雄一樣，提到日漫風格，往往聯(lián)想到有著晶瑩大眼睛，尖尖鼻子的美麗少女，這種將唯美細膩發(fā)揮到極致的手法已是日漫的標簽，并被符號化與模式化，被廣泛認同?？傮w來講，線條細膩流暢，畫面清新唯美日漫的主基調(diào)，這與包括浮世繪在內(nèi)的日本傳統(tǒng)美術(shù)中的唯美風格不可分割，而日漫的清新和風，也使日漫成為推廣民族美學(xué)非常好的載體。與此同時，日漫風格又并不單一。由于題材的豐富性，使日漫畫風隨題材不同風格各異，漫畫家們也有自成一派的獨特風格。如日漫中既有寫實派大師井上雄彥，其《灌籃高手》真實的畫面感呈現(xiàn)出激烈的競技場面；而擅長細膩華麗風格的CLAMP團隊，則打造出《圣傳》這樣浪漫凄美的魔幻史詩，更有鳥山明詼諧幽默的《阿拉蕾》，原哲夫畫風剛猛的《北斗神拳》。日漫畫風百花齊放。而日本又非常善于吸收外來文化，在漫畫畫風中也是如此：如寺澤作品中濃郁的美國寫實畫風，皇明月作品中的中國畫風格。

2 日漫敘事語言的復(fù)雜性

現(xiàn)代漫畫以講述故事為目的，敘事語言比畫面表現(xiàn)更重要，也更復(fù)雜，它是決定漫畫是否具有可看性的最主要因素。日漫在敘事語言上的創(chuàng)新，是其成功的關(guān)鍵。正是由手冢治蟲將電影的分鏡語言融入到漫畫敘事中，才使原本只能描繪簡單故事的漫畫擁有了駕馭更復(fù)雜故事的可能性，從而迎來現(xiàn)代漫畫的到來。此后，世界漫畫也先后發(fā)展現(xiàn)代漫畫階段。此時，日漫卻再次進化，更進一步的豐富了漫畫敘事語言的可能性，從而繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)著世界漫畫的發(fā)展。

通過對比方式加以論證，就拿同樣特征鮮明的美國漫畫與香港漫畫來說，首先美漫在版面與頁數(shù)上受限制，為在有限頁數(shù)中講述較為復(fù)雜的故事，往往畫面中容納內(nèi)容較多。因此，美國漫畫對于細節(jié)刻畫并不豐富，總體而言，還停留在運用圖像完成敘事的層面。所以關(guān)于人物性格刻畫大多只能依靠語言來彌補，于是美國漫畫的表現(xiàn)風格就形成畫面和語言并用的格局。而美漫擁有另一名字“Graphic Novel”，就是圖像小說的意思，則詮釋了美漫的風格特點（圖1）。

而港漫以武打類型為主，由于題材單一，使其將更多筆墨落在打斗場面的刻畫上，其“文戲”的表述手段并不高明。香港漫畫通常依靠大量的旁白來幫助讀者理解故事內(nèi)容，這就說明，港漫的鏡頭語言相對較弱，所以在單純依靠分鏡語言不足以解決敘事的基礎(chǔ)上，才需要借助大量的旁白來表述故事內(nèi)容（圖2）。

而相較于前兩者，日漫敘事語言就豐富的多。首先，日漫在借鑒電影鏡頭語言方面更加成熟與老練，不同于美國漫畫必須借助人物對白，香港漫畫借助旁白，日漫則擁有完全運用鏡頭來講述故事的能力。即使沒什么意思的故事，日漫也可以依靠精湛的鏡頭語言讓故事變的妙趣橫生。日漫敘事細膩，在講述故事的同時，更注重人物心理描寫與氣氛烘托。漫畫家在創(chuàng)作時，往往更考慮讀者的觀看感受，從而在影響觀眾閱讀情緒，引導(dǎo)觀眾閱讀走向，控制整個故事節(jié)奏方面做足功課，力求帶來更有代入感的閱讀感受。

由于大量電影分鏡的應(yīng)用，使日漫在刻畫打斗場面時更注重節(jié)奏感把握，在鏡頭的剪切下，讓原本的靜態(tài)畫面體現(xiàn)出不亞于動態(tài)畫面的視覺感受，就拿格斗類漫畫《火影忍者》為例，其中小李的一場打斗場面，就是同時運用三個不同鏡頭機位平行體現(xiàn)小李凌空出招的姿態(tài)，這種蒙太奇手法的應(yīng)用，為讀者帶來電影般的速度感與力量感。而日漫中通過使用復(fù)雜鏡頭切換刻畫人物細膩錯綜心理描寫的手段也很高明，比如偵探類漫畫《金田一少年》中就有大量運用分格對于犯罪者復(fù)雜深邃的心理刻畫（圖3）。

3 結(jié)論

日漫擁最完整的漫畫表現(xiàn)技法，從而能夠承載其多樣的內(nèi)容題材，進一步增加了可看性。其表現(xiàn)手法就像漫畫技法的教科書，在為全世界所喜愛的同時，也影響并引領(lǐng)著整個世界漫畫的進步與發(fā)展。而相對于畫面表現(xiàn)，敘事語言的成熟才是奠定其走向成功的關(guān)鍵?？晌覀冊趧勇虒W(xué)中，往往將“畫得好”作為評判標準，忽略了對于漫畫敘事語言—— 分格的研究與教授，使學(xué)生運用畫面敘事能力弱，無法培養(yǎng)出好的漫畫人才，也就限制了原創(chuàng)動漫的生成。endprint