方 偉

作者:方偉，成都杜甫草堂博物館，610072。

“李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)”(韓愈《調(diào)張籍》)，李白和杜甫在唐代詩(shī)壇上雙峰并峙，交相輝映，世稱“李杜”，他們是我國(guó)古代最為著名的、影響最為深遠(yuǎn)的詩(shī)人。蘇仲翔先生在《李杜詩(shī)選》中指出:“李白、杜甫是中國(guó)古典詩(shī)歌發(fā)展史上兩面旗幟”，“李白和杜甫，在中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上來(lái)說(shuō)，都是繼往開來(lái)、沾溉百世的人物。李白是第一個(gè)吸取民族優(yōu)良傳統(tǒng)和外來(lái)形式，奄有陶謝庾鮑沈宋各家之長(zhǎng)，把中國(guó)詩(shī)歌推向全面發(fā)展的‘先驅(qū)’;杜甫則是隨著時(shí)代進(jìn)展又把詩(shī)歌創(chuàng)作提到現(xiàn)實(shí)主義空前未有的高度，因而贏得‘詩(shī)史’、‘詩(shī)圣’稱號(hào)的集大成者?！甭勔欢嘞壬谄洹抖鸥Α芬晃闹杏蔑柡星榈墓P墨，描述了李杜二人的交往和友誼。他在寫到李杜初次會(huì)面時(shí)說(shuō):“我們?cè)摦?dāng)品三通畫角，發(fā)三通擂鼓，然后提出筆來(lái)蘸飽了金墨，大書而特書。因?yàn)槲覀兯那甑臍v史里，除了孔子見老子(假如他們是見過(guò)面的)沒(méi)有比這兩人的會(huì)面，更重大，更神圣，更可紀(jì)念的。”1962年，郭沫若先生在北京紀(jì)念杜甫誕生一千二百五十周年會(huì)上的開幕詞《詩(shī)歌史中的雙子星座》里說(shuō)道:“李白和杜甫是像兄弟一樣的好朋友。他們?cè)谥袊?guó)文學(xué)史上的地位就跟天上的雙子星座一樣，永遠(yuǎn)并列著發(fā)出不滅的光輝?！?/p>

眾所周知，成都杜甫草堂博物館是一家紀(jì)念唐代偉大詩(shī)人杜甫的博物館，其館藏向以有關(guān)杜甫的文物資料收藏宏富著稱，正如《杜甫草堂史話》一書所言:“建館至今，館藏文物已達(dá)數(shù)萬(wàn)件，其中有兩萬(wàn)余冊(cè)歷代刊行的杜甫詩(shī)文集版本，十幾種文字的外文杜詩(shī)譯本，數(shù)千件杜詩(shī)書法繪畫作品，以及大量拓片、圖片、研究手稿、音像制品、文字資料和部分有關(guān)實(shí)物等。就其收藏的種類和數(shù)量而言，稱得上是國(guó)內(nèi)有關(guān)杜甫的文物資料中心?！比欢啥级鸥Σ萏貌┪镳^的藏品搜集工作，除了廣泛地搜集有關(guān)杜甫的文物資料這一中心工作以外，還根據(jù)杜甫和李白在中國(guó)詩(shī)歌史上的地位、影響，李、杜二人深厚而偉大的友誼，李、杜研究中二者不可分割的緊密關(guān)系，把有關(guān)李白的文物資料搜集也作為了一項(xiàng)重要工作。因此，從建館至今，成都杜甫草堂博物館也收藏了數(shù)十件有關(guān)李白的書法繪畫作品，一千余冊(cè)李白詩(shī)文集古籍版本和現(xiàn)代研究著作。這些藏品雖然數(shù)量不多，但也是成都杜甫草堂館藏的一個(gè)重要組成部分。

詩(shī)和畫是姊妹藝術(shù)，“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，“詩(shī)是無(wú)形畫，畫是有形詩(shī)”，這是古人對(duì)詩(shī)歌與繪畫之間具有相互融通的藝術(shù)之美的認(rèn)識(shí)和總結(jié)。李白是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，其詩(shī)想象豐富，構(gòu)思奇特，語(yǔ)言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，氣勢(shì)雄渾瑰麗，風(fēng)格豪邁瀟灑。作為一位偉大的詩(shī)歌天才，李白以其不朽的詩(shī)歌征服了一代又一代讀者，也贏得了古往今來(lái)書畫藝術(shù)家們的垂青。書畫家們常常將李白作為表現(xiàn)對(duì)象，以其詩(shī)歌為題材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，從而為后世留下了許多極為珍貴的藝術(shù)作品。

杜甫的書法真跡，很遺憾沒(méi)有流傳下來(lái)。但李白的書法真跡卻有幸傳承至今。著名學(xué)者安旗在其《李白書法略論》中評(píng)價(jià)李白書法道:“我國(guó)的書法藝術(shù)，有如詩(shī)歌藝術(shù)，發(fā)展到唐代，皆稱極盛。不但美甲輩出，而且蔚為風(fēng)尚。上自帝王，下至士庶，多結(jié)翰墨之緣。著名詩(shī)人兼以書法見稱者，更是大有人在。李白就是一個(gè)突出的例子。他既是一位偉大的詩(shī)人，又是一位很有個(gè)性的書法家。”關(guān)于李白的書法真跡，劉欣齋在《從李白的《上陽(yáng)臺(tái)》行書帖談起》中談到:“李白流傳后世的書法真跡，極為稀少，宋徽宗時(shí)藏于御府并著錄于《宣和書譜》的，僅有五帖，即行書《太華峰》、《乘興帖》和草書《歲時(shí)文》、《詠酒詩(shī)》、《醉中帖》等。不見著錄而為宋徽宗所藏的則有《上陽(yáng)臺(tái)》行書帖?！渡详?yáng)臺(tái)》帖當(dāng)是《宣和書譜》成書之后，于宣和末年收集到的。然而，卻是今天可以見到的李白的唯一真跡。元代該帖曾為彥清、歐陽(yáng)玄等所收藏。明代為大收藏家項(xiàng)子京所有。清代，先為安岐所得，后為清室所獲。清亡，該帖散落民間，曾為一郭姓所得。解放后，一位收藏該帖的同志，獻(xiàn)給偉大領(lǐng)袖毛主席。1958年，毛主席指示中央辦公廳，把此卷轉(zhuǎn)交故宮博物院保管。于是稀世之珍的《上陽(yáng)臺(tái)》帖，在毛主席的親自關(guān)懷下，回到了人民的手中。”

從古至今，以李白詩(shī)歌作品為題材的書法作品，可以說(shuō)是數(shù)不勝數(shù)，書法名家如黃庭堅(jiān)、張瑞圖、毛澤東等人，都曾經(jīng)書寫過(guò)李白的詩(shī)作。目前，成都杜甫草堂博物館收藏有關(guān)李白詩(shī)歌的書法作品36件，其中，屬國(guó)家二級(jí)文物的作品有4件，屬國(guó)家三級(jí)文物的作品有24件，一般文物和未定級(jí)文物的作品8件。本文僅對(duì)三級(jí)以上作品予以簡(jiǎn)略介紹，對(duì)書法作品中無(wú)法辨識(shí)的文字，則以□代之。本文所介紹之作品，大體以作者生年先后排序。不當(dāng)之處，乞請(qǐng)方家指正。

一、館藏二級(jí)書法作品簡(jiǎn)介

1.明董其昌書李白靜夜思詩(shī)軸

此幅作品為行草字體，縱129厘米，橫53.5厘米。款下鈐朱文“知制誥日講官”，白文“董氏玄宰”。引首章白文“玄賞齋”。作品創(chuàng)作年代不詳。

作品釋文:

床前明月光，疑是地上霜。舉頭見明月，低頭思故鄉(xiāng)。

其昌

董其昌(1555－1636)，明代書畫家。字玄宰，號(hào)思翁、思白、香光居士。華亭(今屬上海)人?！睹魇贰酚袀?。明神宗萬(wàn)歷十六年(1588)進(jìn)士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒后謚文敏。董其昌才溢文敏，多才多藝，通禪理、精鑒藏、工詩(shī)文、擅書法、精繪畫，是晚明藝壇最負(fù)盛名的人物。他擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚等，筆致清秀中和，恬靜疏曠;用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩;青綠設(shè)色古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表。其畫及畫論對(duì)明末清初畫壇影響甚大。其書法出入晉唐，自成一格，兼有“顏骨趙姿”之美。存世作品有《巖居圖》、《秋興八景圖》、《晝錦堂圖》等。著有《畫禪室隨筆》、《容臺(tái)集》、《容臺(tái)別集》、《畫旨》、《畫眼》等。

董其昌此作筆畫園勁秀逸，平淡古樸，用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆;在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨講究，枯濕濃淡，盡得其妙。整幅作品飄逸空靈，風(fēng)華自足，豐神獨(dú)絕，如清風(fēng)飄拂，微云卷舒，頗得天然之趣。

據(jù)學(xué)者統(tǒng)計(jì)，李白此詩(shī)至少有50種不同版本，而董其昌所書“舉頭見明月”一句，也與明代通行的八個(gè)版本均不同，其書當(dāng)有所本。該詩(shī)為李白自創(chuàng)的樂(lè)府詩(shī)題，作年不詳。此詩(shī)表達(dá)了客居思鄉(xiāng)之情，語(yǔ)言清新樸素而韻味無(wú)窮，歷來(lái)為人傳誦。劉永濟(jì)稱“李白此詩(shī)絕去雕采，純出天然”，胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》云此詩(shī)“絕妙古今”，實(shí)為確論。

2.明張瑞圖書李白流夜郎贈(zèng)辛判官詩(shī)軸

成都杜甫草堂現(xiàn)珍藏有張瑞圖書法作品共七件，其中《南鄰》(草書、紙本)、《重過(guò)何氏五首》之三(草書、綾本)、《夜宴左氏莊》(草書、絹本)等三件作品均為國(guó)家一級(jí)文物。此件張瑞圖書李白詩(shī)《流夜郎贈(zèng)辛判官》軸為草書字體，綾本，縱120.5厘米，橫23.6厘米。款下白文鈐印二枚:“二水”、“張瑞圖印”。創(chuàng)作年代不詳。

作品釋文:昔在長(zhǎng)安醉花柳，五侯七貴同杯酒。氣岸遙凌豪士前，風(fēng)流肯落他人后。夫子紅顏我少年，章臺(tái)走馬著金鞭。文章獻(xiàn)納麒麟殿，歌舞淹留玳瑁筵。與君自謂長(zhǎng)如此，寧知草動(dòng)風(fēng)塵起。函谷忽驚胡馬來(lái)，秦宮桃李向明開。我愁遠(yuǎn)謫夜郎去，何日金雞放赦回。

長(zhǎng)公 瑞圖

張瑞圖(1570－1644)，字長(zhǎng)公，又字無(wú)畫，號(hào)二水，別號(hào)果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。福建晉江(今福建泉州)人。明朝萬(wàn)歷三十五年考中探花，授翰林院編修，后升禮部尚書、建極殿大學(xué)士、少保兼太子太保等官職。《明史》記入“閹黨傳”。張瑞圖是晚明時(shí)期最有創(chuàng)造性的書法家之一，時(shí)人將邢侗、張瑞圖、米萬(wàn)鐘、董其昌并稱為晚明“善書四大家”。著有《白毫庵內(nèi)篇》、《白毫庵外篇》等。張瑞圖擅長(zhǎng)楷、行、草書，筆法硬峭縱放，結(jié)體拙野狂怪，布局犬齒交錯(cuò)，氣勢(shì)縱橫凌厲，構(gòu)成了強(qiáng)烈的力感和動(dòng)蕩的氣勢(shì)，別具“奇逸”之態(tài)。

在這幅書法作品中，作者用筆剛折險(xiǎn)勁，線條勁直，下筆猛厲，精神十足，氣足力滿，力貫始終，構(gòu)成強(qiáng)烈的力感、動(dòng)蕩的氣勢(shì)，給人以縱橫凌厲、氣象宏肆的美感。在這幅作品中，我們還可以看到作者運(yùn)筆急速，用筆果斷明快，字距甚密，結(jié)體拙野橫扁，布局犬齒交錯(cuò)等特點(diǎn)，使人感到作品中充滿著一股急切的氣息，“奇逸”的風(fēng)姿。

李白《流夜郎贈(zèng)辛判官》一詩(shī)作于乾元元年(758)流放夜郎(今貴州正安縣西北)途中，詩(shī)人以今昔對(duì)比表達(dá)了盼望赦還之情。

3.清法若真書李白送儲(chǔ)邕之武昌詩(shī)軸

此件法若真作品為行草書，縱211厘米，橫49厘米。款下鈐白文“太史氏”、朱文“法若真印”二印。此幅未書年款，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。

作品釋文:

黃鶴卥樓月，長(zhǎng)江萬(wàn)里情。春風(fēng)三十度，空憶武昌城。送爾難為別，銜杯惜未傾。湖連張樂(lè)地，山逐泛舟行。諾為楚人重，詩(shī)傳謝脁清。滄浪吾有曲，寄入棹歌聲。

李白送邕之武昌作 法若真法若真(1613－1696)，字漢儒，一字師百，號(hào)黃石，亦號(hào)黃山，別署北海衲、黃山衲、小珠山人等，山東膠州人。清初官員、詩(shī)人、書畫家。清順治三年(1646)與伯兄若貞中同榜進(jìn)士，改庶吉士，散館授弘文院編修。順治五年(1648)福建鄉(xiāng)試正主考，回京后，纂修《太宗文皇帝實(shí)錄》。后升內(nèi)翰林秘書院侍講，出任浙江糧道，因父喪未上任。服闕后補(bǔ)福建布政司參政，升浙江按察使，官至江南布政使。康熙十八年(1679)被薦舉博學(xué)鴻詞科，稱病未就，在黃山隱居多年。他為官之時(shí)，體恤下情，興利除弊，為政清廉，深得人心。法若真工詩(shī)文，著有《黃山詩(shī)留》、《黃山文留》、《介廬詩(shī)》、《黃山集》等。其書法師承王鐸，筆勢(shì)沉著。畫承元明文人畫之風(fēng)，多為山水畫，皆以意為主，瀟灑拔俗，揮灑自在?！捌湓?shī)亦不依傍門戶，少好李賀，晚好杜甫，而皆不襲其面目，自抒憂憤，直紀(jì)時(shí)事，足當(dāng)詩(shī)史，卓犖排宕，自成一家”。

法若真此幅書作首句“黃鶴卥樓月”中的“卥”同“西”。該作品蒼茫渾樸，大氣磅礴，神采飛動(dòng)，大處落墨，不拘細(xì)行。通觀全篇，筆墨酣暢，磅礴之氣流貫其間，而又自然含蓄，內(nèi)蘊(yùn)無(wú)窮。字距緊結(jié)，行氣連貫，也是此作的一大特點(diǎn)。

此書作品為李白詩(shī)《送儲(chǔ)邕之武昌》，詹锳《李白詩(shī)文系年》將李白此詩(shī)系于上元元年(760)，認(rèn)為此詩(shī)是春季作于巴陵附近。此詩(shī)自然流暢地表現(xiàn)了李白對(duì)武昌的懷念和對(duì)儲(chǔ)邕的思念。

4.清何焯書李白將進(jìn)酒、月下獨(dú)酌四首之一詩(shī)冊(cè)頁(yè)

何焯此書為冊(cè)頁(yè)，楷書，共十七開，每開四行，四行字，款七行?？v24厘米，橫142厘米。首頁(yè)右下角鈐朱文鑒藏印“吳壁城審定印”。末頁(yè)款側(cè)鈐朱文“何焯之印”，款下鈐朱文“屺瞻”。

作品釋文:

君不見黃河之水天上來(lái)，奔流到(原文“倒”)倒海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮如雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，進(jìn)酒，杯莫停。與君歌一曲，請(qǐng)君為我側(cè)耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒。古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽酒對(duì)君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁。

花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂(lè)須及春。我歌月徘徊，我舞影凌亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。

康熙后壬寅五月杪，日書謫仙詩(shī)二篇，奉伯翁母舅大人命。甥 何焯

何焯(1661－1722)，字屺瞻，號(hào)義門、潤(rùn)千、茶仙、香案小吏。江蘇長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人，清代前期著名的學(xué)者、書法家和藏書家?？滴跛氖?1703)賜為進(jìn)士，授編修。何焯博覽群籍，長(zhǎng)于考訂。?？惫疟孀罹?。喜臨摹晉、唐法帖，所作真、行書，并入能品?！肚迨犯濉酚袀?。生平著有《詩(shī)古文集》、《語(yǔ)古齋識(shí)小錄》、《道古錄》、《義門讀書記》、《義門先生文集》、《義門題跋》等。其中《義門讀書記》是他一生心血的結(jié)晶，也是他學(xué)術(shù)思想的集中體現(xiàn)。

何氏此件冊(cè)頁(yè)結(jié)體工謹(jǐn)端秀，布局舒展明朗，用筆流潤(rùn)秀美，結(jié)構(gòu)端莊灑脫，透露出恬淡靈秀之美，為何焯書法成熟時(shí)期的佳作。此件冊(cè)頁(yè)上鈐有鑒藏印“吳壁城審定印”，吳壁城，生卒年不詳，室名來(lái)蘇樓。民國(guó)時(shí)期滬上著名書畫收藏家，與吳湖帆交誼深厚，收藏極豐。

何焯所書內(nèi)容為李白的兩首詩(shī)。第一首是《將進(jìn)酒》，此詩(shī)是唐朝偉大的浪漫主義詩(shī)人李白的巔峰之作，約寫于天寶初辭京還山之后。在這首詩(shī)里，李白繼承了古樂(lè)府飲酒行樂(lè)的主題，“借題發(fā)揮”借酒澆愁，抒發(fā)了自己的憤激情緒。其中，既有人生如夢(mèng)的自我安慰，也有“天生我材必有用”的自信自傲，還有懷才不遇和渴望用世的積極思想感情。全詩(shī)氣勢(shì)豪邁，感情奔放，語(yǔ)言流暢，具有很強(qiáng)的感染力。第二首是《月下獨(dú)酌四首之一》，此詩(shī)寫詩(shī)人在月夜花下獨(dú)酌，無(wú)人親近的冷落情景。

二、館藏三級(jí)書法作品簡(jiǎn)介

1.明代解縉書李白贈(zèng)汪倫詩(shī)斗方

解縉此書為斗方，草書，縱25厘米，橫33厘米?？钕骡j白文“解縉”，朱文“太史臺(tái)諫”。

作品釋文:

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

解縉紳書解縉(1369－1415)，字大紳，號(hào)春雨。江西吉水(今江西吉水)人。洪武二十一年(1388)進(jìn)士，“入選為中書庶吉士(一說(shuō)翰林院庶吉士)，侍中秘書。明成祖時(shí)，入直文淵閣，進(jìn)翰林學(xué)士，參與機(jī)務(wù)，為成祖時(shí)代內(nèi)閣七人集團(tuán)之首，后又兼右春坊大學(xué)士。永樂(lè)初，主持纂修《永樂(lè)大典》。后因事失帝寵，出貶廣西;又以卷入宮廷權(quán)爭(zhēng)，競(jìng)坐以讒言入獄，終致冤死”。解縉詩(shī)文賦皆善，尤其擅長(zhǎng)五言詩(shī)。解縉的書法，小楷精絕，行草皆佳，其草書字跡揮灑自如，頗似懷素。

此件狂草作品，揮灑自如，縱橫超逸，奔放灑脫，頗似懷素。全篇一氣呵成，用筆如走馬奔陣，狂放連綿，滿紙纏繞盡轉(zhuǎn)，筆勢(shì)勁逸飛動(dòng)，宛轉(zhuǎn)流暢，變化多端，法度嚴(yán)謹(jǐn)，雖文字幾不可識(shí)，但卻極富個(gè)性，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

解縉此件作品寫李白《贈(zèng)汪倫》全詩(shī)，李白此詩(shī)作于天寶十四載(755)，是李白于涇縣(今安徽皖南地區(qū))游歷時(shí)寫給當(dāng)?shù)睾糜淹魝惖囊皇踪?zèng)別詩(shī)，表達(dá)了與汪倫的深情厚誼。

2.明傅山書李白詩(shī)三首詩(shī)堂軸

傅山此件書法作品是一幅絹本題畫詩(shī)堂，位于畫作上方。行書?？v22.7厘米，橫34.6厘米。其所書《早發(fā)白帝城》詩(shī)后有一“千”字，當(dāng)是矯正“萬(wàn)里江陵一日還”句中的“萬(wàn)”字之誤。詩(shī)后鈐白文“傅山印”。

傅山書作釋文:故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流。洞庭西望楚江分，水盡南天不見云。日落長(zhǎng)江秋色遠(yuǎn)，不知何處吊湘居。朝辭白帝彩云間，萬(wàn)里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。千。

傅山(1605－1690)，或作(1607－1684)，或作(1609－1690)，明清之際思想家、書法家。初字青竹，改字青主，又字僑山，別號(hào)達(dá)54種，諸如公之它、朱衣道人、真山、石道人、嗇廬、老藥禪等等，不一而足。山西太原人。明諸生。明亡為道士，隱居土室養(yǎng)母?？滴踔信e鴻博，屢辭不得免，至京，稱老病，不試而歸。其一生經(jīng)歷了明代的萬(wàn)歷、泰昌、天啟、崇禎四朝以及清代初期的順治、康熙二朝，是明末清初的著名學(xué)者，學(xué)識(shí)淵博，思想觀點(diǎn)精辟?！八诮?jīng)史子集、文學(xué)詩(shī)詞、佛經(jīng)道藏、書法繪畫、鐘鼎文字、醫(yī)學(xué)醫(yī)術(shù)諸學(xué)術(shù)領(lǐng)域，都進(jìn)行過(guò)認(rèn)真研究，涉獵甚廣，造詣甚高，時(shí)人有‘學(xué)海’的稱譽(yù)”。著有《霜紅龕集》、《傅青主男女科全集》等。

傅山工書畫，提出“四寧四毋”(“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”)之說(shuō)，其書法遠(yuǎn)宗鐘、王、顏、米，兼收王鐸諸人之長(zhǎng)，篆、隸、楷、行、草無(wú)不精，行、草最負(fù)盛譽(yù)。傅山的這幅行書作品，筆墨流暢，一氣呵成，有如行云流水，氣韻貫通，粗細(xì)輕重，收放避讓極其自然。未落名款，只用印章，獨(dú)為傅山之習(xí)慣。

傅山此作書李白三首詩(shī)。第一首書《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》全詩(shī)，此詩(shī)是一首送別詩(shī)，寓離情于寫景。第二首書《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》其一全詩(shī)。唐肅宗乾元二年秋(759)，李白與被貶謫的李曄、賈至同游洞庭湖，并寫下了一組五首的七絕記其事。這組詩(shī)生動(dòng)地描繪了洞庭湖明麗的秋景，也反映了詩(shī)人渴望重返長(zhǎng)安的心情。這是其中第一首。第三首書《早發(fā)白帝城》全詩(shī)，唐肅宗乾元二年(759)，詩(shī)人流放夜郎，行至白帝遇赦，乘舟東還江陵時(shí)而作此詩(shī)。后人對(duì)此詩(shī)好評(píng)如潮，楊慎《升庵詩(shī)話》贊此篇謂:“驚風(fēng)雨而泣鬼神矣”。如《唐宋詩(shī)醇》卷七:“順風(fēng)揚(yáng)帆，瞬息千里，但道得眼前景色，便疑筆墨間亦有神助。三四設(shè)色托起，殊覺(jué)自在中流?！?/p>

傅山書作下方為一幅周炳所繪蘭草作品。周炳此畫縱50厘米，橫31.9厘米。畫幅中下部墨石上鈐白文“周炳之印”，右上角款下鈐白文“又癲”，左上角款下鈐白文“太歲竹”。

周炳畫作釋文:

□湖周炳

興來(lái)斜點(diǎn)筆，又到秋毫顛。欹枕腥膻屋，宛然蘭寶眠。

坡老詠吳道子畫“神妙獨(dú)到秋毫顛?！敝茏?，號(hào)又顛，醉后寫此，更饒生趣，題以志不忘。

太歲竹居士

周炳，清代人，生卒年不詳。字斗山，湖北蒲圻人。官浙江同知。專善畫蘭蕙。周炳此畫構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，淡雅古樸。

3.清愛新覺(jué)羅·玄燁書李白秋浦歌十七首之九詩(shī)軸

此幅作品為行書?？v134厘米，橫39厘米?？钕骡j朱文“康熙宸翰”，朱文“敕幾清晏”，引首章白文“淵鑒閣”。作品的下端另紙書“康熙四十四年四月十七日，賜山東濟(jì)南衙掌印守備臣張祥”，則作品創(chuàng)作于康熙四十四年(1705)。

作品釋文:

江祖一片石，青天掃畫屏。題詩(shī)留萬(wàn)古，綠字錦苔生。

唐李白句

康熙皇帝，愛新覺(jué)羅·玄燁(1654—1722)，即清圣祖仁皇帝，建元康熙，廟號(hào)圣祖。他是清朝第四位皇帝、清定都北京后第二位皇帝，在位61年，是中國(guó)歷史上在位時(shí)間最長(zhǎng)的皇帝。是中國(guó)統(tǒng)一的多民族國(guó)家的捍衛(wèi)者，奠定了清朝興盛的根基，開創(chuàng)出康乾盛世的大局面?？滴趸实鄄粌H是一位明君，書法也讓人刮目相看?？滴鹾脤W(xué)工書，極其推崇董其昌的書法風(fēng)格，他本人的書法作品亦效董法，軟美中含有博雅的氣度。他對(duì)自己的書法作品十分自信，經(jīng)常作書頒賜大臣和外國(guó)使節(jié)。

康熙一生臨寫董字甚多，此幅即為刻意模仿董氏筆意之作，筆畫圓勁秀逸，平淡雍容，字間與行間疏朗勻稱，典雅靜穆之氣充盈幅上，確有盛世君王氣度。

康熙此作寫李白《秋浦歌十七首之九》全詩(shī)。李白這組詩(shī)創(chuàng)作于唐玄宗天寶年間作者漫游秋浦(今安徽貴池西)時(shí)。全詩(shī)內(nèi)容豐富，情感深厚，從不同角度歌詠了秋浦優(yōu)美的景色。

4.清徐葆光書軸

徐氏此書為行草?？v133.6厘米，橫42.5厘米。款下鈐朱文“徐葆光字澄齋”，白文“紫微探花”，引首章朱文“賜麟服”。徐葆光對(duì)自己在康熙五十七年(1718)被賜一品麟蟒服，充冊(cè)封琉球副使之事感到非常榮耀，因此，特刻制了一枚“賜麟服”印章，故從此枚“賜麟服”鈐印可以推知，這件書法作品當(dāng)作于1718年或該年之后。

作品釋文:

人生得如李青蓮之才思，潘黃門之風(fēng)韻，范少伯之瀟灑，石季倫之豪富，郭汾陽(yáng)之威重，東方朔之壽考，侍兒則綠珠紅豆，奴隸昆侖一人足矣。

書為于京年道兄清鑒 徐葆光徐葆光(?－1723)，初姓潘，后復(fù)姓徐。字亮直，號(hào)澄齋、二友齋，江蘇長(zhǎng)洲(今江蘇)人?？滴跷迨荒?1712)探花，授翰林院編修。才品為館閣冠。康康熙五十七年(1718)，徐葆光“以文章華國(guó)，以政事經(jīng)邦;而且儀容端偉，言辭敏妙，真可謂使于四方不辱君命者”(汪士鋐《中山傳信錄序》)，故被康熙任命為副使，賜正一品，麟蟒服，前往冊(cè)封琉球王尚敬?！俺鍪箷r(shí)間前后3年，而真正在琉球僅8個(gè)月，徐葆光在琉球‘遍游山川海間，遠(yuǎn)近形勢(shì)皆在目中。考其制度禮儀，觀風(fēng)問(wèn)俗，下至一物異狀必詢名，以得其實(shí)，見聞互證，與之往復(fù)，去疑存信’(《中山傳信錄自序》)，著成《中山傳信錄》六卷，…… ‘考據(jù)精博，為向來(lái)未有’(乾隆《長(zhǎng)洲縣志》卷二十三)，不失是一份研究清代航海、外交與琉球政治、經(jīng)濟(jì)、風(fēng)俗的珍貴資料”。乞歸數(shù)年，以御史記名起用，會(huì)卒。詩(shī)文雅贍，兼工書法?！八鞴盼霓o，純明峻潔;詩(shī)尤雄健排傲，出入眉山(蘇軾)、劍南(陸 游) 之 間”。著 有《二友齋詩(shī)集》、《二友齋文集》、《海舶集》及《中山傳信錄》等?！肚迨妨袀鳌肪砥呤挥袀?。

徐氏此幅作品結(jié)構(gòu)疏朗勻稱，氣韻流貫，瀟灑飄逸，功力深厚。所書內(nèi)容不是李白詩(shī)歌，而是一篇涉及李白的短文，此文所言人物分別有李白、潘岳、范蠡、石崇、郭子儀、東方朔、綠珠、紅豆以及昆侖等，文章作者不詳，待考。盡管此篇短文的作者不是徐氏，但卻表達(dá)了作者和書寫者徐氏共同的人生夢(mèng)想。

5.清汪士鋐書李白春夜宴桃李園序軸

汪氏此書創(chuàng)作康熙二十一年(1682)，楷書?？v92厘米橫40厘米?？钕骡j朱文“士鋐”橢圓印，白文“秋泉居士”，左下角鈐白文“金匱錢氏珍藏”，左下鈐朱文“阮元鑒定”，右下角鈐朱文“丹徒王氏珍藏”。

作品釋文:

春夜宴桃李園序

夫天地者，萬(wàn)物之逆旅;光陰者，百代之過(guò)客。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何?古人秉燭夜游，良有以也。況陽(yáng)春召我以煙景，大塊假我以文章。會(huì)桃李之芳園，序天倫之樂(lè)事。群季俊秀，皆為惠連;吾人詠歌，獨(dú)慚康樂(lè)。幽賞未已，高談轉(zhuǎn)清。開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。不有佳作，何伸雅懷?如詩(shī)不成，罰依金谷酒數(shù)。

康熙壬戌谷雨日 汪士鋐

汪士鋐(1658－1723)，字文升，號(hào)退谷，又號(hào)秋泉，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人?？滴跞?1697)會(huì)元，授翰林院修撰，修纂《佩文韻府》、《全唐詩(shī)》、《淵鑒類函》等書。官至右中允，入直南書房。善詩(shī)古文辭，尤工書法，為清初書壇圣手，與姜宸英齊名，人稱“姜汪”。其書瘦勁中有疏朗之致，亦有清腴峻朗風(fēng)韻。能大而不能小，然有奇勢(shì)，縱橫自放，而分間布白，無(wú)分寸之失?！吧街錾醺?，尤勤考古。有《長(zhǎng)安宮殿考》、《全秦藝文志》、《瘞鶴銘考》、《三秦紀(jì)聞》、《玉堂掌故》、《華岳志》、《元和郡縣志補(bǔ)闕》、《近光集余集》、《四六金桴》、《賦體麗則》、《秋泉居士集》等?！肚迨妨袀鳌酚袀鳌薄?/p>

汪氏的此幅作品風(fēng)格沉著勁利，瘦硬之中有疏朗之致，堪為其書中佳作。

所書為李白《春夜宴桃李園序》一文，此文篇名，王琦《李太白集注》作《春夜宴從弟桃花園序》。此文當(dāng)是開元二十五年(737)閑居安陸期間所作。本文生動(dòng)地記述了李白和眾兄弟在春夜聚會(huì)，飲酒賦詩(shī)的情景，抒發(fā)了作者曠逸蕭散的情致。此文可謂字字璣珠，句句溢彩，行文瀟灑流暢，敘事生動(dòng)自然。

6.清萬(wàn)經(jīng)書李白峨眉山月歌詩(shī)軸

萬(wàn)經(jīng)此幅作品為隸書，縱132厘米、橫33.6厘米。款下鈐白文“萬(wàn)經(jīng)之印”，朱文“九沙”。

作品釋文:

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清谿向三峽，思君不見下渝州。

九沙萬(wàn)經(jīng)(1659－1741)字授一，號(hào)九沙，浙江鄞縣(今寧波)人。清朝初年著名學(xué)者、經(jīng)學(xué)家萬(wàn)斯大之子。康熙四十二年(1703)進(jìn)士，選庶吉士，官授編修。博學(xué)多藝，精經(jīng)史、金石之學(xué)。工隸書，隸書宗法鄭谷口(鄭簠)，書風(fēng)清麗，甚為時(shí)重。著有《分隸偶存》。

此作結(jié)字扁方，筆畫粗勁，布局規(guī)整。用筆沉穩(wěn)蒼厚，結(jié)體端莊平和，有漢碑淳樸渾穆之氣。所書為李白《峨眉山月歌》全詩(shī)。這首詩(shī)是年輕的李白初離蜀地時(shí)的作品，大約作于開元十三年(725)以前，“全詩(shī)不但飽含了遠(yuǎn)出游覽的喜悅之情，而且抒寫了對(duì)送行者和故鄉(xiāng)的留戀難舍之意”。

7.清于成龍書李白獨(dú)坐敬亭山詩(shī)軸

此幅作品為行書?？v219厘米，橫78厘米?？钕骡j朱文“宮保中丞”，白文“于成龍印”，朱文“痛讀人間未見之書力行萸下不朽之吏”、引首章朱文“臣心如水”橢圓印。此幅作品創(chuàng)作于康熙二十六年(1687)。

作品釋文:

眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。

丁卯季秋 書為淡石年臺(tái) 于成龍

清康熙時(shí)有兩位于成龍，都是清官，書法皆知名。一位是稱山西永寧人(1617－1684)，官至兩江總督，曾被康熙帝譽(yù)為“天下廉吏第一”，稱老于成龍。另一位是(1638－1700)，漢軍鑲黃旗人，歷署樂(lè)亭知縣、灤州知州、通州知州，稱小于成龍?？滴醵?1681)，任直隸巡撫的老于成龍升任兩江總督，赴任前舉薦了在通州任知州的小于成龍，小于成龍遂被康熙先后提升為江寧知府、直隸撫巡、都察院安徽御史、河道總督等職?？滴醵?1687)，小于成龍任直隸撫巡時(shí)，因廉能而得到康熙嘉獎(jiǎng)，加封太子少保?？滴跞吣?1698)，于成龍主持修竣京郊渾河，康熙皇帝驗(yàn)收后親自更名為永定河。兩年后，于成龍?jiān)诤拥揽偠饺紊喜∈牛滴跸略t撫恤?！肚迨犯濉肪矶倨呤帕袀髁袀?。

此幅作品是小于成龍的書作，因?yàn)榇朔髌穼懹诙∶?，即康熙二十六?1687)，此時(shí)老于成龍已經(jīng)去世三年，況且作品中還有小于成龍被加封為太子少保后所刻的“宮保中丞”鈐印(宮保是對(duì)加有太子少保銜者的尊稱，中丞是清代對(duì)巡撫的稱呼)。此幅作品書法圓轉(zhuǎn)飛動(dòng)，瀟灑大度，筆意酣暢，功底深厚。

所書李白《獨(dú)坐敬亭山》全詩(shī)，此詩(shī)作于天寶十二載(753)秋游宣州時(shí)。表面是寫?yīng)氂尉赐ど降那槿?，而其深含之意則是詩(shī)人生命歷程中曠世的孤獨(dú)感。是詩(shī)人表現(xiàn)自己精神世界的佳作。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中夸這首詩(shī)是“傳‘獨(dú)坐’之神”。

8.清沈德潛書李白把酒問(wèn)月詩(shī)軸

此幅為行書，縱82厘米，橫31厘米。款下鈐白文“沈德潛印”，朱文“士”，引首章朱文“□杏齋”。作于雍正十年(1732)。

作品釋文:

青天有月來(lái)幾時(shí)?我今停杯一問(wèn)之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨。皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)。但見宵從海上來(lái)，寧知曉向云間沒(méi)?白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰?今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。惟愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光常照金樽里。

壬子夏日書李青蓮問(wèn)月篇 沈德潛

沈德潛(1673－1769)，字確士，號(hào)歸愚，著名詩(shī)人、詩(shī)歌批評(píng)家。長(zhǎng)洲縣(今蘇州市)人。身經(jīng)康、雍、乾三朝，享年九十又八，堪稱詩(shī)壇人瑞。乾隆四年(1739)，年近七十始成進(jìn)士。曾為乾隆帝校《御制詩(shī)集》，深受賞識(shí)寵信，帝稱之為“江南老名士”。歷官詹事府少詹事、詹事，入直南書房，充會(huì)試副總裁。乾隆十四年(1749)以年老多病請(qǐng)歸故里，遂專心著述。乾隆南巡，德潛多次迎駕，受到乾隆加官授銜。后卒于家。贈(zèng)太子太師，謚文愨。后因牽涉文字獄，被剖棺戮尸，全家治罪。其論詩(shī)主“格調(diào)說(shuō)”，與王士禛之主神韻、袁枚之主性靈，在當(dāng)時(shí)詩(shī)壇皆自成流派。其詩(shī)拘于“溫柔敦厚”的詩(shī)教，多歌功頌德之作，少數(shù)篇章也對(duì)民間疾苦有所反映。其詩(shī)學(xué)深邃，曾選編《古詩(shī)源》、《唐詩(shī)別裁集》、《明詩(shī)別裁集》等，辨析源流，指出名家得失，為研究古代詩(shī)歌發(fā)展的重要著作。其《唐詩(shī)別裁集》對(duì)盛唐詩(shī)予以高度評(píng)價(jià)，并展示了李白、杜甫作為盛唐巨擘格調(diào)的豐富內(nèi)涵。另有《沈歸愚詩(shī)文全集》?！肚迨犯濉酚袀?。沈德潛不僅善詩(shī)，亦工書法，其書以行書見長(zhǎng)，為當(dāng)時(shí)所重。

沈氏此幅作于壬子年，即雍正十年(1732)，時(shí)年沈氏59歲。草堂博物館藏品系統(tǒng)登記為“清乾隆五十七年(1792)”創(chuàng)作，顯然有誤，因?yàn)樯虻聺撛缭?769年就去世了。此幅書作圓熟溫茂，蒼健有法，氣貫天成，筆法講求中鋒運(yùn)筆，起收處藏頭護(hù)尾;結(jié)體中正寬博，疏朗俊雅。

沈德潛所寫為李白《把酒問(wèn)月》全詩(shī)，其中“共看”句中“如”字殘缺，行款“壬子夏日”句中“夏”字殘缺。李白此詩(shī)是一首應(yīng)友人之請(qǐng)而作的詠月抒懷詩(shī)。詩(shī)人以縱橫恣肆的筆觸，從多側(cè)面、多層次描摹了孤高的明月形象，通過(guò)海天景象的描繪以及對(duì)世事推移、人生短促的慨嘆，展現(xiàn)了作者曠達(dá)博大的胸襟和飄逸瀟灑的性格。

9.清梁同書書李白七首詩(shī)長(zhǎng)卷

梁氏此件作品為長(zhǎng)卷，行書?？v20.6厘米，橫265厘米?？钕骡j朱文“梁同書印”。作于嘉慶七年(1802)。

作品釋文:

君不見黃河之水天上來(lái)，奔流到(原文“倒”)海不復(fù)回!君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，進(jìn)酒君莫停。與君歌一曲，請(qǐng)君為我側(cè)耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒。古來(lái)圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沾酒對(duì)君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁。

天馬來(lái)出月氐窟，背為虎文龍翼骨。嘶青云，振綠發(fā)，蘭筋權(quán)奇走滅沒(méi)。騰昆侖，歷西極，四足無(wú)一蹶。雞鳴刷燕晡秣越，神行電邁躡慌惚。天馬呼，飛龍趨，目明長(zhǎng)庚臆雙鳧。尾如流星首渴烏，口噴紅光汗溝珠。曾陪時(shí)龍躡天衢，羈金絡(luò)月照皇都。逸氣稜稜凌九區(qū)，白璧如山誰(shuí)敢沽。回頭笑紫燕，但覺(jué)爾輩愚。天馬奔，戀君軒，駷躍驚矯浮云翻。萬(wàn)里足躑躅，遙瞻閶闔門。不逢寒風(fēng)子，誰(shuí)採(cǎi)逸景孫。白云在青天，丘陵遠(yuǎn)崔嵬。鹽車上峻坂，倒行逆施畏日晚。伯樂(lè)翦拂中道遺，少盡其力老棄之。愿逢田子方，惻然為我悲。雖有玉山禾，不能療苦饑。嚴(yán)霜五月凋桂枝，伏櫪銜冤摧兩眉。請(qǐng)君贖獻(xiàn)穆天子，猶堪弄影舞瑤池。

長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。絡(luò)緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆，美人如花隔云端。上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，摧心肝。

春風(fēng)東來(lái)忽相過(guò)，金樽淥酒生微波。落花紛紛稍覺(jué)多，美人欲醉朱顏酡。青軒桃李能幾何，流光欺人忽蹉跎。君起舞，日西夕。當(dāng)年意氣不肯平，白發(fā)如絲嘆何益。

琴奏龍門之綠桐，玉壺美酒清若空。催弦拂柱與君飲，看朱成碧顏始紅。胡姬貌如花，當(dāng)壚笑春風(fēng)。笑春風(fēng)，舞羅衣，君今不醉將安歸。

鏗鳴鐘，考朗鼓。歌白鳩，引拂舞。白鳩之白誰(shuí)與鄰，霜衣雪襟誠(chéng)可珍。含哺七子能均平。食不噎，性安馴。首農(nóng)政，鳴陽(yáng)春。天子刻玉杖，鏤形賜耆人。白鷺之白非純真，外潔其色心匪仁。闕五德，無(wú)司晨，胡為啄我葭下之紫鱗。鷹鹯雕鶚，貪而好殺。鳳皇雖大圣，不愿以為臣。

獨(dú)漉水中泥，水濁不見月。不見月尚可，水深行人沒(méi)。越鳥從南來(lái)，胡鷹亦北渡。我欲彎弓向天射，惜其中道失歸路。落葉別樹，飄零隨風(fēng)?？蜔o(wú)所托，悲與此同。羅幃舒卷，似有人開。明月直入，無(wú)心可猜。雄劍掛壁，時(shí)時(shí)龍鳴。不斷犀象，繡澀苔生。國(guó)恥未雪，何由成名。神鷹夢(mèng)澤，不顧鴟鳶。為君一擊，鵬摶九天。

太白樂(lè)府

壬戌二月，山舟同書，書時(shí)年八十

梁同書(1723－1815)，字元穎，號(hào)山舟，晚號(hào)不翁，九十歲以后號(hào)新吾長(zhǎng)翁。浙江錢塘(今浙江省杭州市)人。其父是大學(xué)士梁詩(shī)正，家學(xué)淵源。自幼接觸書法，十二歲時(shí)即能書寫擘窠大字。乾隆十七年(1752)特賜進(jìn)士，官至翰林侍講。精書法，尤擅楷、行書，初法顏真卿、柳公權(quán)，中年兼采用蘇軾、米芾筆法，以羊毫筆作大字，頗為蒼勁。七十歲后愈臻變化，融匯貫通，純?nèi)巫匀唬粤⒁患?，?fù)盛名于時(shí)，與翁方綱、劉墉、王文治齊名，并稱“清四大家”。梁同書善于鑒別前人手跡，過(guò)眼即判其真?zhèn)??！肚灏揞愨n》云:“梁山舟學(xué)士書法名播中外，論者謂劉文清(劉墉)樸而少姿，王夢(mèng)樓(王文治)艷而無(wú)骨，翁覃溪(翁方綱)臨摹三唐，面目?jī)H存，汪時(shí)齋(汪承霈)謹(jǐn)守家風(fēng)，典型猶在，惟梁兼數(shù)人之長(zhǎng)，出入蘇、米，筆力縱橫，如天馬行空，汪文端(汪由敦)、張文敏(張照)后一人而已?！币嗄茉?shī)文。著有《頻羅庵書畫跋》、《頻羅庵論書》、《直語(yǔ)補(bǔ)證》、《頻羅庵遺集》。

梁同書此卷作品結(jié)字輕重相間，字形變化豐富，通體瀟灑飄逸，氣韻流暢。共書李白七首詩(shī)。所書第一首為《將進(jìn)酒》，關(guān)于這首詩(shī)的寫作時(shí)間，說(shuō)法不一。一般認(rèn)為這是李白天寶年間離京后，漫游梁、宋，與友人岑勛、元丹丘相會(huì)時(shí)所作。在這首詩(shī)里，李白“借題發(fā)揮”借酒消愁，抒發(fā)了自己的憤激情緒。第二首為《天馬歌》，此詩(shī)是作者晚年作品，筆力雄健，寄意悲愴，詩(shī)中表達(dá)了作者難遇知音、難遇明主的人生感慨。所書第三首是《長(zhǎng)相思》，此詩(shī)是李白離開長(zhǎng)安后所作，豪放飄逸中兼有含蓄，借愛情表達(dá)了思君之意，抒發(fā)了詩(shī)人追求政治理想而不能的郁悶之情。所書第四、五首為《前有樽酒行二首》，這兩首詩(shī)是李白以樂(lè)府古題“前有一樽酒”而填的新詞，第一首詩(shī)寫流光易失，少壯易老，第二首詩(shī)寫及時(shí)行樂(lè)。所書第六首為《夷則格上白鳩拂舞辭》，此詩(shī)“以鳩喻正人，以鷺喻小人，以言朝政也”。所書第七首為《獨(dú)漉篇》，此詩(shī)作于“安史之亂”爆發(fā)之后，寫作者面對(duì)戰(zhàn)亂，欲效法搏擊九天之鵬的神鷹，一擊成功，殲滅叛軍，表達(dá)了李白欲報(bào)效國(guó)家，為國(guó)出力的愛國(guó)情懷。

10.清皇六子愛新覺(jué)羅·永瑢集句聯(lián)

皇六子永瑢此件作品為楷書?？v128.5厘米，橫28.5厘米?？钕骡j朱文“皇六子章”，白文“損之又損”。

作品釋文:

嵐氣濕衣云葉晚，春風(fēng)拂檻露華濃。

皇六子此件作品僅款署和鈐印有“皇六子”三字，清朝皇帝康熙、雍正、乾隆、道光子嗣眾多，均有皇六子，“印主必須具備兩個(gè)條件:一、是排行第六的皇子;二、除了排行第六，還必須是能書善畫的皇子。以此再看康、雍、乾、道諸朝，子嗣雖旺，但同時(shí)能夠滿足這兩個(gè)條件的卻只有乾隆第六子永瑢，所以印章主人是永瑢是可 以 確 定 的”。愛 新 覺(jué) 羅 · 永 瑢(1743—1790)，清高宗乾隆帝第六子，封質(zhì)莊親王，號(hào)九思主人，滿族。三十八年充四庫(kù)全書館總裁。溫文爾雅，博學(xué)兼優(yōu)，工詩(shī)，能書，善畫。書法得徐浩筆意，所畫花卉古淡蒼逸。著有《九思堂詩(shī)抄》。

此書筆力雄健，沉穩(wěn)厚重。上聯(lián)語(yǔ)出北宋詩(shī)人王初《延平天慶觀》:“嵐氣濕衣云葉晚，天香飄戶月枝春?！毕侣?lián)語(yǔ)出李白《清平調(diào)詞三首》其一:“云想衣裳花相容，春風(fēng)拂檻露華濃”句，李白的《清平調(diào)》三首是天寶二年(743)春供奉翰林時(shí)作，是李白在長(zhǎng)安期間創(chuàng)作的流傳最廣、知名度最高的詩(shī)歌之一。此詩(shī)自問(wèn)世以來(lái)便好評(píng)如潮，清代沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》中贊其“三章合花與人言之，風(fēng)流旖旎，絕世豐神”。

11.清代聞詩(shī)書李白詩(shī)話軸

聞詩(shī)此件作品為草書?？v134厘米，橫36.4厘米?？钕骡j白文“聞詩(shī)之印”，朱文“過(guò)庭”，引首章朱文“張琹和古松”。

作品釋文:

李翰林醉墨是葛八叔忱贗作，以嘗其婦翁，諸蘇果不能別。蓋叔忱翰墨亦自度越諸賢也。

聞詩(shī)

聞詩(shī)(生卒年不詳)，清朝人。字過(guò)庭，號(hào)心白居士。江蘇江陰人。性恬淡，嗜詩(shī)文古辭，與交皆負(fù)時(shí)望之名士和書畫家，“少與毛懷、錢泳同學(xué)書于林蕃鐘，后又從吳三錫游，其書似三錫，而筆力較大，專工楷法”。亦精行草，宗王羲之、歐陽(yáng)詢。清代學(xué)者、書畫家錢泳生于公元1759年，卒于公元1844年，聞詩(shī)與其為少年時(shí)代的同學(xué)，則聞詩(shī)亦當(dāng)與錢泳一樣，生活在清代的乾嘉時(shí)期。

聞詩(shī)此書其書筆力雄健，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)，功力深厚。所書文字語(yǔ)出黃庭堅(jiān)《豫章黃先生文集》卷二十八《跋瞿公巽所藏石刻》:“李翰林醉墨，乃葛八叔忱贗作，以嘗其婦翁，諸蘇果不能別。蓋叔忱翰墨亦自度越諸賢可寶藏也?！备鹛N(yùn)(字叔忱)是宋代制贗專家，曾借李白之名作假。

12.清李瑤書李白春夜宴桃李園序文屏

李瑤此件作品篆書?？v123.5厘米，橫29.2厘米?？顐?cè)鈐朱文“老寶”，白文“明經(jīng)博士”，屏一右下側(cè)鈐白文“連理玉樹堂書畫之印”。作于道光十九年(1839)。作品釋文:

春夜宴桃李園序

夫天地者，萬(wàn)物之逆旅;光陰者，百代之過(guò)客。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何?古人秉燭夜游，良有以也。況陽(yáng)春召我以煙景，大塊假我以文章。會(huì)桃李之芳園，序天倫之樂(lè)事。群季俊秀，皆為惠連;吾人詠歌，獨(dú)慚康樂(lè)。幽賞未已，高談轉(zhuǎn)清。開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。不有佳作，何伸雅懷?如詩(shī)不成，罰依金谷酒數(shù)。

滇生尊兄詧篆，道光己亥冬，吳郡李瑤作于西江寓次。

李瑤，清代人，生卒年不詳。字寶珠，吳縣(今江蘇蘇州)人。工詩(shī)。善書畫，山水秀韻，深得文伯仁筆意。書法惲壽平。

李瑤此件篆書作品章法嚴(yán)謹(jǐn)，筆劃圓轉(zhuǎn)流暢，行筆粗細(xì)均勻，給人以清雅茂美之感。所寫為李白《春夜宴桃李園序》全文。前文已介紹，此處不再贅述。

13.清李文田書李白南軒松詩(shī)軸

李文田此件作品為楷書?？v135厘米，橫65.5厘米?？钕骡j白文“文田之印”，朱文“南齋供奉”。“同治三年(1864)，慈禧太后頗賞識(shí)李文田的才學(xué)，特命入值南書房。南書房是清帝讀書治事之處，在乾清官之西南隅，原是圣祖康熙讀書處，又名南齋。入值南書房者，不拘官職，由大學(xué)士至翰林院編修均可。然自康熙以后，都由科名高者入值。且南齋時(shí)時(shí)能親近皇帝，不時(shí)會(huì)代擬圣旨、上諭，甚至御制詩(shī)文、御筆書法等等都由南齋翰林代勞。故清代士子無(wú)不以入值南齋為榮。李文田亦刻有‘南齋侍從’一印以記其 事”。此幅作品作于光緒十六年(1890)。

作品釋文:

南軒有青松，柯葉自綿冪。

清風(fēng)無(wú)閑時(shí)，瀟灑終日夕。

陰生古苔綠，色染秋煙碧。

何當(dāng)凌云霄，直上數(shù)千尺。

庚寅秋七月 李文田

李文田(1834－1895)，字畬光，號(hào)若農(nóng)，一作芍農(nóng)，一字仲約，謚文誠(chéng)，廣東順德人。清代翰林、書法家、蒙古史研究專家。咸豐九年(1859)進(jìn)士，殿試獲一甲第三名探花。歷任翰林院編修、侍讀，提督江西學(xué)政等，官至禮部侍郎。學(xué)問(wèn)淵博，于天文、地理，無(wú)不通曉。諳熟遼、金、元史事，搜藏三朝石刻甚多。著有《元秘史注》、《元圣武親征錄校正》、《西游錄注》、《和林金石錄》、《和林詩(shī)》等。李文田是亦嶺南一代書法名家，長(zhǎng)于篆書、隸書。年少時(shí)專工歐陽(yáng)詢，精熟于《九成宮》等碑帖，旁及其他唐碑，后來(lái)轉(zhuǎn)學(xué)隋碑《蘇孝慈墓志》，中年以后，博采漢、魏碑刻，摻以鄧石如、趙之謙的筆法，熔冶篆、隸、楷于一爐，自成面目，卓然成為清代碑學(xué)大家。

此幅作品結(jié)體舒放開朗，雍容大方，沉穩(wěn)厚重，從容自在，已克服了“臺(tái)閣體”臃腫之弊，給人酣暢飽滿之感。所書為李白《南軒松》全詩(shī)，此詩(shī)借物抒懷，詩(shī)人贊頌“凌云霄”的孤松，也表現(xiàn)了自己剛正不阿的高尚品格。

14.清梅調(diào)鼎書李白陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首之二詩(shī)軸

此幅作品為行書。縱121厘米，橫63.3厘米?？钕骡j白文“梅調(diào)鼎印”、朱文“友竹”。

作品釋文:

南湖秋水夜無(wú)煙，耐可乘流直上天?且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊。

梅調(diào)鼎梅調(diào)鼎(1839－1906)，字友竹，號(hào)赧翁，浙江慈溪人。是一位在書法藝術(shù)上極有造詣的人物。年輕時(shí)曾補(bǔ)博士弟子員，后因書法不中程見黜，不得與省試，從此絕意仕進(jìn)，發(fā)憤習(xí)書，終有所成，以布衣終其一生。早年習(xí)鐘繇、王羲之，中年參酌北碑，南北融會(huì)，剛?cè)嵯酀?jì)，筆勢(shì)貫串，自成一體。書風(fēng)沉雄蒼郁、瀟散脫塵，被譽(yù)為“清代王羲之。翁同龢、鄧散木、沙孟海等人對(duì)其書法成就評(píng)價(jià)極高。

梅調(diào)鼎此書氣韻流貫，清秀靈逸，瀟灑圓勁。所書內(nèi)容為李白《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》之二全詩(shī)。唐肅宗乾元二年(759)秋，刑部侍郎李曄貶官嶺南，行經(jīng)岳州(今湖南岳陽(yáng))，與詩(shī)人李白相遇，當(dāng)時(shí)賈至亦謫居岳州，三人相約同游洞庭湖，李白寫下一組五首的七絕記其事。這是其中第二首，它內(nèi)涵豐富，妙機(jī)四溢，有悠悠不盡的情韻。藝術(shù)想象奇特，鑄詞造語(yǔ)獨(dú)到。

15.清羅學(xué)成書李白渡荊門送別詩(shī)軸

羅氏此幅為行楷書。縱165.6厘米，橫41.7厘米?？钕骡j白文“羅學(xué)成印”、朱文“吉孫”。

作品釋文:

渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云升結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。

賓甫四兄大人雅正?！跽芰_學(xué)成

羅學(xué)成(生卒年不詳)，原名釗，字吉孫，號(hào)蘆舫，錢塘人，同治四年舉人，官內(nèi)閣中書。工書法。

羅氏此作疏朗俊雅，瀟灑飄逸。所書為李白《渡荊門送別》全詩(shī)，這首詩(shī)作于開元十二年(724)，詩(shī)中所寫是出蜀時(shí)船過(guò)荊門的景色。全詩(shī)意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)?，想象瑰麗，表現(xiàn)了作者少年遠(yuǎn)游、倜儻不群的個(gè)性及濃濃的思鄉(xiāng)之情，是送別詩(shī)中的極品。

16.近代高邕集李白詩(shī)句“脫角”“倚劍”聯(lián)

此件對(duì)聯(lián)為行書?？v168厘米，橫34厘米。下聯(lián)款下鈐白文“仁和高邕邕之”，白文“甲申以后改號(hào)聾公”，上聯(lián)右下方鈐白文“與陳留蔡江都李同名”。作于光緒二十七年(1901)。

作品釋文:

丕承仁兄大雅鑒之集李太白句

脫角犀頂，探牙象口;倚劍天外，掛弓扶桑。

光緒辛丑二月，李盦高邕高邕(1850－1921)字邕之，號(hào)李盦、李盦和尚，自署苦李、孟悔，入民國(guó)，更號(hào)赤岸山民、清人高子、西泠字丐、中原書丐，晚年不樂(lè)聞世事，改署聾公。齋館名泰山殘石樓、絕景窮居。浙江仁和(今杭州)人，清末民初書畫篆刻家。官江蘇縣丞。晚年寓居上海，鬻書為生。工書，獨(dú)好李邕書法。高邕的書法“舒展開張，矯健奇逸，翩翩自適而終歸于法度，有高視闊步，氣宇軒昂的大家風(fēng)范”。

高邕此書結(jié)字疏朗，體勢(shì)飽滿，筆力強(qiáng)健。上聯(lián)語(yǔ)出李白《大獵賦》“脫角犀頂，探牙象口”句。詹锳先生在《李白詩(shī)文系年》中認(rèn)為其作于天寶二年。此年玄宗獰獵，正好李白也在西游，因上《大獵賦》，希望能博得玄宗的賞識(shí)。下聯(lián)語(yǔ)出李白《代壽山答孟少府移文書》“倚劍天外，掛弓扶?！本?，此文是李白初到安陸時(shí)的作品，大約作于開元十五年(727)春，“筆調(diào)戲謔，流暢自然”，明確地表白了自己“匡君濟(jì)世”的政治抱負(fù)和“功成身退”的行動(dòng)目標(biāo)。

17.高邕集李白詩(shī)句乘杯瞰憩聯(lián)

高邕此件對(duì)聯(lián)行書。長(zhǎng)173厘米，寬35.8厘米。下聯(lián)款下鈐白文“赤岸山民”，白文“清人高子”，上聯(lián)右下部鈐朱文“與陳留蔡江夏李同名”。作于1911年。

作品釋文:

云峰老人屬書集李太白句

乘杯溯流，考室名岳;瞰憩冥壑，凌臨諸天。

辛亥寒食，高邕邕之高邕此書舒展開張，矯健奇逸，有高視闊步，氣宇軒昂的大家風(fēng)范。

此對(duì)聯(lián)語(yǔ)出李白《江夏送林公上人游衡岳序》“乘杯溯流，考室名岳;瞰憩冥壑，凌臨諸天”句。李白此文是臨別贈(zèng)序，借景物環(huán)境襯托依依惜別之情，令人回味無(wú)窮。

18.高邕集李白詩(shī)句且就欲臥聯(lián)

高邕此聯(lián)行書?？v147.5厘米，橫36厘米?？钕骡j朱文“高邕印信”，白文“高邕之”，上聯(lián)右下方鈐朱文“與陳留蔡江夏李同名”。創(chuàng)作于1912年。

作品釋文:

集李太白詩(shī)，書于泰山殘石樓

且就洞庭賒月色，欲臥鳴皋絕世塵。

壬子，赤岸山民高邕

此作筆力強(qiáng)健，瘦勁凝練，氣勢(shì)縱逸。上聯(lián)語(yǔ)出李白《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》其二:“且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊。”此組詩(shī)作于乾元二年(759)秋之岳州(今湖南岳陽(yáng))，兩句寫泛舟洞庭湖上賞月飲酒之樂(lè)。下聯(lián)語(yǔ)出李白《鳴皋歌奉餞從翁清歸五崖山居》:“我家仙公愛清真，才雄草圣凌古人，欲臥鳴皋絕世塵?！贝嗽?shī)當(dāng)為李白天寶間出京后游梁宋時(shí)作，吟詠鳴皋山，餞別從翁李清。

19.近代徐行敏集李白句海英鷹揚(yáng)聯(lián)

徐氏此聯(lián)行書?？v167.5厘米，橫36.2厘米。下聯(lián)款下鈐白文“徐行敏印”，朱文“逸庵”，上聯(lián)款下鈐白文“醉月廬”。作于1930年。

作品釋文:

紫剛?cè)市窒壬b家雅屬，集太白句

海英岳靈騰薄萬(wàn)古，鷹揚(yáng)虎視涵量八溟。

庚午首夏，逸庵徐行敏識(shí)徐行敏(1871－1932)，江蘇吳縣人。字秀麟，號(hào)納甫，又號(hào)逸盦。清末民國(guó)海派書畫家。工書擅畫，書肖高邕之(高邕)，山水學(xué)黃大癡(黃公望)?！坝猩菩校瑫r(shí)以書畫賑濟(jì)貧困，清光緒十五年(1889)7月4日，上?！渡陥?bào)》刊出一則《負(fù)薪社書畫助賑》啟事，登出六位書畫家的助賑潤(rùn)例，徐行敏位列其中，以山水畫五十件助賑，‘所得潤(rùn)資悉充賑款’，廣施愛心善意”。

此書用筆雄健渾厚，結(jié)字寬博，端莊嚴(yán)謹(jǐn)中有峭拔，縱橫得體，開合自如，其風(fēng)格酷肖高邕。徐氏所書上聯(lián)“海英岳靈”語(yǔ)出李白《魯郡葉和尚贊》一文“海英岳靈，誕彼開士”句，“騰薄萬(wàn)古”語(yǔ)出李白《澤畔吟序》一文“觀其逸氣頓挫，英風(fēng)激揚(yáng)，橫波遺流，騰薄萬(wàn)古”句。下聯(lián)“鷹揚(yáng)虎視”語(yǔ)出《上安州裴長(zhǎng)史書》一文“伏惟君侯，貴而且賢，鷹揚(yáng)虎視，齒若編貝，膚如凝脂，昭昭乎，若玉山上行，朗然映人也”句。“涵量八溟”語(yǔ)出《當(dāng)涂李宰君畫贊》一文“濫觴百里，涵量八溟”句。

20.近代章炳麟書李白廬山謠寄盧侍御虛舟詩(shī)軸

章氏此幅為行書。縱84.2厘米，橫44.4厘米?？钕骡j朱文“太炎”。作品釋文:

廬山秀出南斗傍，屏風(fēng)九疊云錦張，影落明湖青黛光。

書贈(zèng)鐸民 章炳麟章炳麟(1868－1936)，原名絳，字枚叔，又字太炎，浙江余杭縣人。是中國(guó)近代著名的資產(chǎn)階級(jí)民主革命思想家、宣傳家，也是一位在國(guó)學(xué)上有多方面造詣的著名學(xué)者，研究范圍涉及小學(xué)、歷史、哲學(xué)、政治等等，著述甚豐，有《章氏叢書》、《章氏叢書續(xù)編》、《章氏叢書三編》等。魯迅稱章氏為“有學(xué)問(wèn)的革命家”。工籀、篆，行書富金石氣。

此幅作品疏朗雅淡，超塵脫俗，清雅之氣襲人。行款中所言“鐸民”為章炳麟三女婿朱鏡宙。朱鏡宙(1890－1985)，字祀圣，號(hào)鐸民，晚號(hào)雁蕩白衣，又號(hào)雁蕩老人;法名寬鏡，法號(hào)佛顯。樂(lè)清瑤岙人。博通典籍，淹貫儒釋?！?923年秋，鐸民因公赴上海，因便訪謁章太炎先生，并陪侍太炎先生赴杭州。返滬后，章夫人湯國(guó)黎女士語(yǔ)鐸民，章先生欲以三女(章展)妻鐸民。1924年3月，鐸民與章女在上海一品香飯店結(jié)婚，婚后偕赴廈門定居”。由于此件作品的行款中沒(méi)有具體的創(chuàng)作時(shí)間，但從以上所介紹情況推知，當(dāng)在1923年章、朱二人見面之后至1936年章炳麟去世之前。朱鏡宙的生平，浙江省樂(lè)清縣文化局編《雁蕩山摩崖石刻》記載道:“年十三入樂(lè)清師范教習(xí)所學(xué)習(xí)，卒業(yè)后，考取浙江高等法學(xué)堂。嗣后入報(bào)界，曾任《天鐘報(bào)》編輯。1918年撰《民國(guó)政制改造論》，指斥國(guó)會(huì)及內(nèi)閣積弊諸大端。曾考察南洋群島，撰《英屬馬來(lái)半島》等書。1920年襄理福建銀行。后轉(zhuǎn)任國(guó)民革命軍海陸空總司令部軍需處處長(zhǎng)。1934年任甘肅省政府委員兼財(cái)政廳長(zhǎng)，關(guān)懷民生疾苦，整頓稅收，廢除苛雜?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，奉命入蜀，曾任川康稅務(wù)局長(zhǎng)。十載天府，感政局不安，社會(huì)腐敗，憂憤之余，潛心皈佛。晚年居臺(tái)中北屯正覺(jué)寺。卒于臺(tái)中醫(yī)院。著有《英屬馬來(lái)半島》、《詠莪堂文錄》、《維摩室剩語(yǔ)》等”。

章氏此幅寫李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》詩(shī)節(jié)句。這首詩(shī)作于唐肅宗上元元年(760)，即詩(shī)人流放夜郎途中遇赦回來(lái)的次年。李白遇赦后從江夏(今湖北武昌)往潯陽(yáng)(今江西九江)重游廬山時(shí)，作此詩(shī)寄盧虛舟。此詩(shī)為寫景名篇。詩(shī)人以大手筆描繪了廬山雄奇壯麗的風(fēng)光，可謂描寫廬山的千古絕唱。同時(shí)，此詩(shī)也表現(xiàn)了詩(shī)人隱退幽居、避世求仙之愿。

21.現(xiàn)代于右任書李白西岳云臺(tái)歌送丹丘子節(jié)句軸

于右任此幅為草書?？v123厘米，橫37厘米。款側(cè)鈐朱文“右任”。

作品釋文:

榮光休氣紛五彩，千年一清圣人在。

巨靈咆哮擘兩山，洪波噴流射東海。

太白詩(shī)

丞顯先生 右任于右任(1879－1964)，原名伯循，字右任，以字行，號(hào)騷心、髯翁、痛臂翁、太平老人。室名半哭半笑樓、獨(dú)樹齋、鴛鴦七志齋、百花草廬。陜西三原縣人，是我國(guó)近、現(xiàn)代著名政治家、教育家、書法家。25歲時(shí)中舉。1906年在日本得會(huì)孫中山，并加入同盟會(huì)。1912年在南京臨時(shí)政府任職。曾回三原任職，后長(zhǎng)期擔(dān)任國(guó)民政府監(jiān)察院長(zhǎng)，1949年去臺(tái)灣，1964年逝世于臺(tái)北。著有《右任文存》、《右任詩(shī)存》等。他的草書最為世人稱道，其草書筆走龍蛇，取漢魏晉唐諸家之長(zhǎng)，熔章草、今草和狂草于一爐，風(fēng)格獨(dú)具，自成一家，被譽(yù)為當(dāng)代的“草圣”。

于右任此作雖無(wú)連綿體勢(shì)，卻字字意別而又相互顧盼，行間血脈不斷，精氣內(nèi)蓄，墨酣力足。所書內(nèi)容節(jié)選自李白《西岳云臺(tái)歌送丹丘子》詩(shī)中的四句。此首詩(shī)是李白寫給友人元丹丘的一首歌行，吟頌了黃河和華山的壯觀景色。

22.近代吳東邁書李白早發(fā)白帝城詩(shī)軸

吳東邁此幅作品為篆書?？v134厘米，橫32厘米?？钕骡j朱文“東邁”，白文“吳邁之印”，右下方鈐朱文“鶴壽”。作品作于1934年6月。

作品釋文:

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

李青蓮絕句，甲戌六月安吉吳東邁

吳東邁(1885－1963)，又名吳邁，一字東曼，浙江安吉人。上海中國(guó)畫院畫師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)會(huì)員、上海中國(guó)書法篆刻研究會(huì)會(huì)員、上海市文史館館員?！靶轮袊?guó)成立后，積極投身于上海市文物、文史界的初創(chuàng)事業(yè)，數(shù)次向上海博物館、西泠印社捐贈(zèng)家藏之稀世珍品，其中大部分屬國(guó)家精品文物。自幼稟承家學(xué)，繼承父風(fēng)，擅長(zhǎng)書畫，并在訓(xùn)詁詞章、篆刻諸方面造詣高深，藝術(shù)創(chuàng)作在國(guó)內(nèi)外有一定影響”。擅花卉，風(fēng)格沉雄老辣，兼工書法篆刻，一秉家風(fēng)，得其父吳昌碩之金石氣，具真樸古艷之趣。著有《吳昌碩》、《吳昌碩談藝錄》等。俞建華編《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》“吳東邁”條稱吳東邁為“已故著名書畫篆刻家吳昌碩的次子”，然據(jù)吳東邁所著《吳昌碩》記載:吳昌碩“夫人生三子一女。長(zhǎng)子育，字半倉(cāng)，十六歲殤。次子涵，字子茹，號(hào)臧龕，擅書畫，尤精篆刻，克傳家學(xué)，惜壽不永，五十二歲那年(公元1927年)先其父而卒。三子邁，字東邁，一字東曼，亦能書畫。女丹姮，字次蟾，能隸書，出嫁后中年去世”，《吳昌碩》一書為吳東邁親自撰寫，對(duì)于自己排行的記敘不可能有誤，因此，吳東邁應(yīng)是著吳昌碩之第三子。

吳東邁此作中的每個(gè)字都各有姿態(tài)，或正或斜，或伸或縮，或靜或動(dòng)，或疏或密，力求在整齊中求不齊，在簡(jiǎn)化中求變化，具真樸古韻之趣。所書為李白《早發(fā)白帝城》全詩(shī)，介紹見前文。

23.現(xiàn)代沈尹默書李白同族侄評(píng)事黯游昌禪師山池二首、宴陶家亭子詩(shī)軸

沈氏此件作品為行書。長(zhǎng)90厘米、寬29厘米?？钕骡j白文“沈尹默印”。

作品釋文:

遠(yuǎn)公愛康樂(lè)，為我開禪關(guān)。蕭然松石下，何異清涼山?；▽⑸蝗?，水與心俱閑。一生度小劫，觀空天地間?？蛠?lái)花雨際，秋水落金池。片石寒青錦，疏楊掛綠絲。高僧拂玉柄，童子默獻(xiàn)梨棗。惜去愛佳景，煙蘿欲瞑時(shí)。

游昌禪師山池二首

曲巷幽人宅，高門大士家。池開照囊鏡，林吐破顏花。綠水藏春日，青軒秘晚霞。若聞弦管妙，金谷不能誇。

宴陶家亭子“梨棗”二字是“霜梨”之誤。

志華先生雅政 沈尹默書太白詩(shī)沈尹默(1883－1971)，原名君默，字中，后更名尹默，號(hào)秋明、匏瓜。原籍浙江吳興(今屬湖州市)，出生于陜西省興安府漢陰廳(今陜西省安康市漢陰縣)。著名學(xué)者、詩(shī)人、書法家、教育家。早年留學(xué)日本，后任北京大學(xué)教授和校長(zhǎng)、輔仁大學(xué)教授。1949年后歷任中央文史館副館長(zhǎng)、上海市人民政府委員、全國(guó)人大代表、全國(guó)政協(xié)委員等職務(wù)?！拔母铩敝斜黄群χ滤?。他的兄長(zhǎng)沈士遠(yuǎn)、弟弟沈兼士都是北大著名學(xué)者。沈尹默以書法聞名，民國(guó)初年，書壇就有“南沈北于(右任)”之稱。沈尹默書法工楷書、行書、草書，尤其擅長(zhǎng)行書。初學(xué)褚遂良，后遍習(xí)晉唐諸名家。晚年融會(huì)了蘇軾、米芾等人的風(fēng)格，用筆清圓秀潤(rùn)中有勁健遒逸之姿。主張以腕行筆，反對(duì)模擬結(jié)構(gòu)。其書法氣息典雅、法度精嚴(yán)、圓潤(rùn)秀美、清雅遒健。有《執(zhí)筆五字法》、《談書法》、《書法論》、《二王法書管窺》、《歷代名家書法經(jīng)驗(yàn)談?shì)嬕屃x》、《沈尹默手書詞稿四種》、《沈尹默手稿墨跡》、《學(xué)書有法 沈尹默講書法》等約二十種著作。詩(shī)詞著作有《秋明室雜詩(shī)》、《秋明長(zhǎng)短句》等。

沈尹默此件作品用筆精到，結(jié)字緊斂，自然流暢，書卷氣馥郁滿紙。2009年，此作品參加了在浙江湖州市博物館舉辦的“晉韻流衍——沈尹默書法藝術(shù)精品展”，并被編入《晉韻流衍沈尹默書法藝術(shù)精品展特集》。

沈尹默所書第一首李白詩(shī)歌的詩(shī)題全稱為《同族侄評(píng)事黯游昌禪師山池二首》，此詩(shī)作年不詳，寫游佛家山池，充滿禪悅?cè)の?。沈氏書作“童子默獻(xiàn)梨棗”一句中，“默”字為衍字，“梨棗”二字是“霜梨”之誤(作者已在作品糾正)。沈氏所書的第二首李白詩(shī)是《宴陶家亭子》，此詩(shī)或謂作于開元二十四年(736)，描繪了陶家的豪華景象，表達(dá)了宴飲的歡樂(lè)之情以及對(duì)主人的感謝之意。

24.現(xiàn)代謝無(wú)量集李白句脫角倚劍聯(lián)

謝無(wú)量此書為行書。縱150.2厘米，橫29.2厘米。作品無(wú)印章。

作品釋文:

翼文先生正

脫角犀頂，探牙象口;倚劍天外，掛弓扶桑。

無(wú)量集太白語(yǔ)謝無(wú)量(1884－1963)，原名蒙，號(hào)希范，字無(wú)量。四川樂(lè)至人。近代著名學(xué)者、詩(shī)人、書法家。1901年入上海南洋公學(xué)。1903年至1904年在日本學(xué)習(xí)。清末任成都存古學(xué)堂監(jiān)督。民國(guó)初期曾任孫中山先生秘書長(zhǎng)、參議長(zhǎng)、黃埔軍校教官等職。之后從事教育和著述，任國(guó)內(nèi)多所大學(xué)教授。建國(guó)后，歷任川西博物館館長(zhǎng)、中國(guó)人民大學(xué)教授、中央文史館副館長(zhǎng)。在學(xué)術(shù)、詩(shī)文、書法方面都允為一代大家，一生主要著作有《中國(guó)文學(xué)史》、《中國(guó)哲學(xué)史》、《佛學(xué)大綱》、《倫理學(xué)精義》、《老子哲學(xué)》、《詩(shī)學(xué)指南》、《詩(shī)經(jīng)研究》、《楚詞新論》等。其書法陶冶碑帖，得清逸自然之致，為20世紀(jì)最負(fù)盛名的書法家之一。

謝無(wú)量此件作品清雅沖和，蕭疏淡遠(yuǎn)，純?nèi)巫匀?，彌漫著稚拙之氣。此?lián)前文已介紹，不再贅述。

注釋:

①②蘇仲翔選注:《李杜詩(shī)選》，古典文學(xué)出版社，1957年2月第1版，第29、24頁(yè)。

③聞一多:《杜甫》，《杜甫研究論文集》一輯，中華書局，1962年 12月第1版，第30－31頁(yè)。

④郭沫若:《詩(shī)歌史中的雙子星座》，《杜甫研究論文集》三輯，中華書局，1963年9月第1版，第4頁(yè)。

⑤周維揚(yáng)、丁浩:《杜甫草堂史話》，四川文藝出版社，2003年9月第2版，第35頁(yè)。

⑥《李白學(xué)刊》編輯部:《李白學(xué)刊》第二輯，三聯(lián)書店上海分店1989年8月第一版，三聯(lián)書店上海分店第76頁(yè)。

⑦劉欣齋:《從李白的〈上陽(yáng)臺(tái)〉行書帖談起》，《書法》雜志編輯部編《書法文庫(kù)——名篇佳書》上海書畫出版社，2008年1月第1版，第83頁(yè)。

⑧參見袁茹《李白〈靜夜思〉版本嬗變及其詩(shī)學(xué)思想闡釋》，《安徽大學(xué)學(xué)報(bào)》(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2010年第二期。

⑨劉永濟(jì):《唐人絕句精華》，人民文學(xué)出版社，1981年9月第一版，第43頁(yè)。

⑩胡應(yīng)麟:《詩(shī)藪》，中華書局，1958年10月第一版，第115頁(yè)。

?裴喆:《法若真年譜簡(jiǎn)編》，《南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)，2009年第一期，第76頁(yè)。

?詹锳編著:《李白詩(shī)文系年》，作家出版社，1958年6月第一版，第141頁(yè)。

?陳冬根:《解縉傳說(shuō)整理與研究》，江西人民出版社，2011年 8月第一版，第185－186頁(yè)。

?魏宗禹:《傅山評(píng)傳》，南京大學(xué)出版社，1995年9月第1版，序第2頁(yè)。

?楊慎:《升庵詩(shī)話箋證》，上海古籍出版社，1987年12月第一版，第229－230頁(yè)。

?乾隆御選:《唐宋詩(shī)醇》(上卷)，中國(guó)三峽出版社，1997年6月第一版，第125頁(yè)。

??李嘉球:《蘇州狀元》，上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2003年2月第二版，第306頁(yè)。

?王鐘翰點(diǎn)校:《清史列傳》卷七十一，中華書局，1987年11月第一版，第5810頁(yè)。

?許宏泉:《管領(lǐng)風(fēng)騷三百年:近三百年學(xué)人翰墨》叁集，黃山書社，2010年1月第一版，第40頁(yè)。

?吳明賢:《李白詩(shī)選》，四川文藝出版社，1997年4月第一版，第19頁(yè)。

?許柯編著:《清稗類鈔》第九冊(cè)，《藝術(shù)類·梁山舟書名播中外》，中華書局，1984年12月第一版，第4061頁(yè)。

?詹福瑞、劉崇德、葛景春等:《李白詩(shī)全譯》，河北人民出版社，1997年第一版，第99頁(yè)。

?胡西林:《美哉書畫印雅哉皇六子》，《中國(guó)收藏》2012年第7期88－89頁(yè)。

?沈德潛編，李克和等校點(diǎn):《唐詩(shī)別裁集》，岳麓書社，1998年2月第一版，第452頁(yè)。

?過(guò)耀華等編著:《無(wú)錫文化叢書:無(wú)錫書畫》，鳳凰出版社，2009年6月第一版，第185頁(yè)。

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?吳東邁:《吳昌碩》，上海人民美術(shù)出版社，1963年12月第1版，第12頁(yè)。

?宋捷主編:《晉韻流衍沈尹默書法藝術(shù)精品展特集》，河北教育出版社，2009年9月第一版，第151頁(yè)。