詩聯(lián)『聲對』的前世今生

●韓崇文

什么是『聲對』，『聲對』是什么時候提出來的，『聲對』在詩聯(lián)中的運用和發(fā)展變化如何，這些都是應該搞清楚的。 從現(xiàn)有的資料來看， 古人在有關詩格的論述中，就提出了『聲對』?！对姼瘛酚小喊藢Α坏膬?nèi)容『一曰正名。 二曰隔句。 三曰雙聲。 四曰疊韻。 五曰連綿。 六曰異類。 七曰回文。 八曰雙擬。 』提出了雙聲疊韻的概念，它對雙聲的解釋是『古詩： 」留連千里賓，獨待一年春。 「此頭雙聲句也。 又古詩： 」我出崎嶇嶺，君行峣崅山。 「此腹雙聲句也。 又古詩：」野外風蕭索，云里日朧朦。 「此尾雙聲句也。 』對疊韻的解釋是『古詩： 」徘徊四顧望，悵怏獨心愁。 「此頭疊韻也。 又古詩：」君赴燕然戍，妾守逍遙樓。 「此腹疊韻也。 又古詩： 」疏云雨滴瀝， 薄霧樹朦朧。 「此尾疊韻也。 』唐上官儀提出了詩有六對。 一曰正名，天地、日月是也； 二曰同類，花葉、草芽是也； 三曰連珠，蕭蕭、赫赫是也； 四曰雙聲，黃槐、綠柳是也； 五曰疊韻， 彷徨、 放曠是也； 六曰雙擬，春

樹、秋池是也。 上述『八對』『六對』中，都提到了『雙聲』。 雙聲疊韻在劉勰《文心雕龍·聲律》中講的很清楚： 『凡聲有飛沈，響有雙疊； 雙聲隔字而每舛， 疊韻雜句而必睽； 沈則響發(fā)而斷，飛則聲飏不還； 并轆轤交往，逆鱗相比； 迂其際會，則往蹇來連。 』李撟《評詩格》提出『九對』，『一曰切對。 二曰切側對。 三曰字對。 四曰字側對。五曰聲對。六曰雙聲對。七曰雙聲側對。八曰疊韻對。 九曰疊韻側對』。

此時『聲對』被正式提出來了。 它的解釋是『聲對者，謂字義俱別，聲作對是。 詩曰： 」彤騶初驚路，白簡未含霜。 「〔路〕是途路，聲即與〔露〕同，故將以對〔霜〕。 又曰： 」初蟬韻高柳， 密蔦掛深松。 「〔蔦〕草屬，聲即與〔飛鳥〕同，故以對〔蟬〕。 』東瀛弘法《文鏡秘府論》提出二十九種對，一曰，的名對（亦名正名對，亦名正對）； 二曰，隔句對； 三曰，雙擬對； 四曰，聯(lián)綿對； 五曰， 互成對； 六曰， 異類對； 七曰， 賦體對； 八曰，雙聲對； 九曰，疊韻對； 十曰，回文對； 十一曰，意對； 十二曰，平對； 十三曰， 奇對； 十四曰， 同對； 十五曰，字對； 十六曰， 聲對； 十七曰， 側對； 十八曰，鄰近對； 十九曰，交絡對； 廿曰，當句對； 廿一曰，含境對； 廿二曰，背體對； 廿三曰，偏對； 廿四曰，雙虛實對； 廿五曰，假對； 廿六曰， 切側對； 廿七曰， 雙聲側對； 廿八曰， 疊韻側對； 廿九曰， 總不對對。

在《文鏡秘府論》『二十九種對』中，我們看到了關于『聲對』的解釋?！夯蛟唬?聲對者，謂字義俱別，聲作對是。詩曰： 」彤騶初驚路，白簡未含霜。 「」路「是途路，聲即與」露「同，故將以對」霜「。 又曰： 」初蟬韻高柳，密蔦掛深松。 「」蔦「，草屬，聲即與」鳥「同，故以對」蟬「』。從舉例中可以看到，這個『聲對』，和『九對』中的沒有什么區(qū)別，實際上講的是借對。

漢語音節(jié)分為聲母、 韻母和聲調(diào)三部分，研究語音修辭的語音修辭學，就是利用語言的聲音進行修辭， 以提高語言的表達果。如果從廣義的的角度來看，凡是運用了效聲、韻、調(diào)的對偶、對仗，都可以稱為聲對。 這樣一來，在『二十九種對』中涉及廣義上的聲對的有『聲對』『雙聲對』『疊韻對』『雙聲側對』『疊韻側對』及『賦體對』的一部分。在這些詩格中，『聲對』都占有重要的地位。

語音修辭的效果，一是勻稱協(xié)調(diào)，富有整齊美； 二是有變化，不呆板。調(diào)配語音的主要手段有調(diào)整音節(jié)組合（如對偶、 連綿詞、疊音詞的運用）、平仄聲調(diào)的變化、押韻等。

在詩歌和對聯(lián)中， 運用聲音的基本要素形成的對偶、對仗，源遠流長，早在《詩經(jīng)· 周南· 關雎》中，『關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 』就是押韻的。

『聲對』在對聯(lián)中，比在詩歌中的運用，有了長足的發(fā)展，不但種類繁多，而且有了創(chuàng)新，運用的得心應手，淋漓盡致。 其種類有：

一，借對： 這里主要是指『借音對』，是指借用某個字的音與本來不能相對的字成對。 蘭州河神廟：

曾經(jīng)滄海千重浪；又過黃河一道橋。借『滄』為『蒼』，與『黃』相對。

二，諧音： （也稱語音雙關）利用語言文字同音、同義的關系，使一句話涉及到兩件事情、多件事情，一語雙關地表達作者所要表達的意思。

兩舟競渡，櫓速不如帆快；百管爭鳴，笛清難比簫和。櫓速、帆快、笛清、簫和分別諧音三國人物： 魯肅，攀噲，狄青，蕭何。

三，同音： 把一個字或幾個字形、字義不同而讀音相同的字， 分別安排在一副對聯(lián)內(nèi)，亦稱異字同音聯(lián)。峰上載楓，風吹楓動峰不動；路邊宿鷺，露落鷺驚路不驚。

四，異音： 運用漢語一字多音、一字多義的特點制作對聯(lián)，使聯(lián)中的字，字同音不同，音同義不同。 山海關孟姜女廟：

海水朝朝朝朝朝朝朝落；浮云長長長長長長長消。上聯(lián)讀音：

海水潮，朝朝潮，朝潮朝落。下聯(lián)讀音：

浮云漲，長長漲，長漲長消。五，雙聲疊韻

⒈雙聲： 雙聲指同一聲母的字排列組合在上下聯(lián)里。

暑鼠涼梁請畫師筆壁描貓驚暑鼠；饑雞盜稻呼童子沿檐拾石打饑雞。

⒉疊韻： 疊韻指同一韻母的字排列組合在上下聯(lián)里，相對成趣。依疊韻詞在句中的位置，可分為句首疊韻對、句中疊韻對和句尾疊韻對三種。 頤和園養(yǎng)云軒聯(lián)：天外是銀河，煙波宛轉；云中開翠幄，香雨霏微。

『宛轉』和『霏微』均為疊韻。

六，連珠對，即疊音，是指兩個疊音詞對舉的格式。原來是在『聲』的范疇，發(fā)展到對聯(lián)中以后， 成了疊詞， 歸入詞的修辭范疇，叫做疊詞。 這也是一種發(fā)展變化。 為了明了這種發(fā)展變化，把它放在這里。蘇州網(wǎng)師園『看松讀畫軒』的一副聯(lián)：

鶯鶯燕燕，花花葉葉，卿卿暮暮朝朝；風風雨雨，暖暖寒寒，處處尋尋覓覓。七， 押韻： 對聯(lián)創(chuàng)作， 并無押韻的要求，但是也有押韻的對聯(lián)?！堕郝?lián)叢話》卷一，朱熹贈漳州某士子聯(lián)：

東墻倒，西墻倒，窺見室家之好；前巷深，后巷深，不聞車馬之音?！堕郝?lián)續(xù)話》卷二，梁章鉅也寫過一副用韻聯(lián)：

客來醉，客去睡，老無所事吁可愧；

論學粗，論政疏，詩不成家聊自娛。

八，變讀： 利用漢字一音多字的特點，從與聯(lián)句同音的字中，理解成另一種含義。多用于口頭應對。 乾隆出句：

一甌油；

紀曉嵐對句：

乾隆說： 我說的上聯(lián)是一鷗游；

紀曉嵐說： 臣對的是兩蝶斗。

乾隆一笑，吟出江上一鷗游；紀昀也隨即道：林中兩蝶斗。

九， 摹聲： 摹聲是模擬客觀世界事物的聲音。 擬聲是對聯(lián)的寫作技巧之一，它是通過模擬人物、動物、神仙、器物等事物的聲音的手法來取得一種藝術效果。 有這樣一副別致有趣的對聯(lián)：

母雞下蛋，谷多谷多只一個；小鳥上樹，酒醉酒醉無半杯。『谷多谷多』是仿母雞的叫聲，『酒醉酒醉』是仿小鳥的叫聲。 聯(lián)語意境含蓄，生活氣息很濃。

十，繞口： 將一些聲、韻、調(diào)極易混同的字交叉重疊組合在一起， 讀起來很繞口，但又很有趣。童子打桐子，桐子落，童子樂；丫頭啃鴨頭，鴨頭咸，丫頭嫌。用童桐、落樂、丫鴨、咸嫌四組字的諧音，讀起來有如繞口令。

漢字是由形、聲、義構成的，在對聯(lián)中，有形對、聲對、義對，對聯(lián)把漢字的特點演繹的淋漓盡致、盡善盡美，可以說，在這方面勝過任何一種文體。 這也是中華文化的一大特色，是獨有的。 研究對聯(lián)的聲音對，是想拋磚引玉，希望一睹美玉。