歷時(shí)三年醞釀創(chuàng)作完成，集結(jié)了一眾實(shí)力主創(chuàng)班底的《駱駝祥子》是國(guó)家大劇院第五部原創(chuàng)中國(guó)歌劇，亦是作曲家郭文景二十年來(lái)首部國(guó)內(nèi)委約歌劇。該劇的音樂(lè)創(chuàng)作在充分凸顯抒情性、戲劇性及交響性的基礎(chǔ)之上，融入了曲藝、民歌、叫賣(mài)等豐富的民間元素，在發(fā)揮歌劇藝術(shù)特點(diǎn)的同時(shí)，營(yíng)造出了老北京所獨(dú)有的地域風(fēng)味。

I ART：作為你的首部國(guó)內(nèi)委約歌劇作品，請(qǐng)談?wù)劇恶橊勏樽印吩谝魳?lè)上的整體構(gòu)思及創(chuàng)作過(guò)程。

郭文景：自1994年6月我的第一部歌劇《狂人日記》在荷蘭首演，到現(xiàn)在的《駱駝祥子》，已經(jīng)整整二十年。這是二十年來(lái)我第一次和國(guó)內(nèi)院團(tuán)合作。之前也與一些劇院團(tuán)有過(guò)溝通，但在劇本的選擇上我們無(wú)法達(dá)成一致。這次和國(guó)家大劇院合作的《駱駝祥子》從選材到完成音樂(lè)的創(chuàng)作，歷時(shí)兩年多。從二三十個(gè)選題中，我們相中了老舍這部作品。之所以選擇《駱駝祥子》，是因?yàn)榍楣?jié)足夠豐滿(mǎn)，人物有小說(shuō)打底，足夠鮮活，故事和人物的韻味本身就有很強(qiáng)的音樂(lè)性。國(guó)家大劇院國(guó)際化的制作平臺(tái)也能幫助我實(shí)現(xiàn)作品的藝術(shù)性，而且不論是合唱隊(duì)還是樂(lè)隊(duì)，都有很高的音樂(lè)表現(xiàn)水平。這一切讓我相信，這二十年的等待是值得的。

2012年初夏，在我準(zhǔn)備動(dòng)筆寫(xiě)這部歌劇時(shí)，我用聽(tīng)老北京的曲藝和叫賣(mài)這兩種市井音樂(lè)的方式來(lái)進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)。借助老錄音，我聆聽(tīng)了劉寶全、駱玉笙、石慧儒、馬增蕙、闞澤良、趙玉明、閻秋霞、白鳳鳴等北方曲藝名家的唱段。北方說(shuō)唱藝人的嗓音沙啞蒼勁，韻味淳厚，有老北京的魂兒。此外，我還聽(tīng)了一整張CD的老北京叫賣(mài)調(diào)，從中我聽(tīng)到了悠然平和的生活場(chǎng)景，聽(tīng)見(jiàn)了干凈的藍(lán)天、靜謐的胡同。

I ART：你如何理解老舍筆下的《駱駝祥子》？在音樂(lè)風(fēng)格上，你賦予了這部歌劇怎樣的基調(diào)及元素？

郭文景：《駱駝祥子》對(duì)我而言是一個(gè)巨大的突破，它既要大眾化，又要有很高的藝術(shù)性。創(chuàng)作過(guò)程是酣暢淋漓的，因?yàn)檫@將是一部由中國(guó)演員演唱的中文歌劇，在語(yǔ)言方面作曲家得到了解放。但中文歌劇確實(shí)難唱，帶有地方方言特色的中文歌劇更需要在咬字發(fā)音上反復(fù)斟酌。有人說(shuō)歌劇不適合用中文演唱，針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，我認(rèn)為作曲家和觀眾需要找到各自的方式來(lái)習(xí)慣這種藝術(shù)形式。作曲家要尋找處理方式，觀眾則要尋找習(xí)慣方式，兩方磨合，找到最恰當(dāng)?shù)耐窘?jīng)。莫扎特最初用德語(yǔ)演出《魔笛》的時(shí)候，皇帝也很不習(xí)慣，估計(jì)第一部俄語(yǔ)歌劇誕生的時(shí)候，沙皇聽(tīng)起來(lái)也別扭。我們也在尋找處理方式，希望觀眾也和我們一起探索。

老舍先生的長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》曾被改編成電影、話(huà)劇和地方戲曲。這些不同藝術(shù)形式的改編有一個(gè)共同之處，就是強(qiáng)調(diào)老北京的地域風(fēng)味。那么，我應(yīng)該怎么寫(xiě)這部歌劇呢？是不是也要寫(xiě)得民間音樂(lè)味兒十足呢？這樣寫(xiě)，是有利還是不利于發(fā)揮歌劇藝術(shù)的特點(diǎn)呢？經(jīng)過(guò)認(rèn)真思考，我決定把強(qiáng)烈的抒情性、戲劇性、交響性放在最重要的位置，而把老北京的地域風(fēng)味放在次要位置，僅做為背景。我這樣決定，是為了更好地發(fā)揮歌劇的特長(zhǎng)。我認(rèn)為，強(qiáng)大的交響性抒情力量，是歌劇的特長(zhǎng)。音域?qū)拸V的美聲、和聲豐滿(mǎn)的合唱、氣勢(shì)恢宏的交響樂(lè)團(tuán)，是這種力量之源。發(fā)揮這些特長(zhǎng)，才能區(qū)別于其它的改編，做出歌劇自身的特點(diǎn)。歌劇《駱駝祥子》是一部規(guī)模宏大的悲劇，演出需要三個(gè)小時(shí)，僅靠風(fēng)味小曲，難以支撐如此大型的結(jié)構(gòu)。歌劇版《駱駝祥子》就音樂(lè)而言，京味兒不是最重要的，但我并不刻意回避。如果寫(xiě)出了京味兒的效果，我也不反對(duì)、不排斥。我在劇中采用了單弦和京韻大鼓的素材，還在交響樂(lè)隊(duì)中加進(jìn)了大三弦和嗩吶。老北京背景的作品就一定要充滿(mǎn)老北京的味道嗎？我認(rèn)為不是，最重要的是它一定要是有交響性、戲劇性、抒情性的歌劇?！恶橊勏樽印返囊魳?lè)表達(dá)讓人很過(guò)癮，很多想法如有神助，都能心想事成。比如劉四爺過(guò)壽那段音樂(lè)，我嘗試用京劇曲牌來(lái)寫(xiě)副歌，結(jié)果真的實(shí)現(xiàn)了。再比如我個(gè)人非常喜歡的合唱間奏曲《北京城》，我選用了京韻大鼓的素材，費(fèi)盡心思融入了駱玉笙《丑末寅初》中的幾個(gè)小節(jié)，只為向她致敬。剛寫(xiě)完的時(shí)候，這首合唱令我熱淚盈眶，我想對(duì)于這個(gè)我已經(jīng)生活了三十多年的城市，我可以拍著胸脯說(shuō)——北京，我對(duì)得起你。

I ART：老舍原著中的人物形象生動(dòng)、性格鮮明，你是如何通過(guò)音樂(lè)的方式對(duì)劇中人物進(jìn)行塑造的？

郭文景：小福子第一次出場(chǎng)我寫(xiě)了一首長(zhǎng)達(dá)7分鐘的詠嘆調(diào)，烘托了她逆來(lái)順受的人物形象和凄涼飄零的身世。這段的感覺(jué)就像教堂中的圣詠一樣。我在其中用了河北民歌《小白菜》的旋律。再比如虎妞死之前的詠嘆調(diào)，地域性的元素很少，但音樂(lè)從氣若游絲般的吟唱最終轉(zhuǎn)向排山倒海的交響齊鳴，音樂(lè)的表現(xiàn)力足以感染觀眾，這才是歌劇應(yīng)該達(dá)到的效果。

I ART：一部歌劇的創(chuàng)作完成無(wú)疑需要多方的共同努力，能否談?wù)勀闩c該劇的編劇及導(dǎo)演之間是如何進(jìn)行創(chuàng)作上的磨合與協(xié)作的？

郭文景：在作品的解讀上，我們?nèi)讼喈?dāng)一致，徐瑛的改編非常忠實(shí)于原著的精神，是在向一位偉大作家和所有努力認(rèn)真生活的人們表達(dá)敬意。針對(duì)歌劇的藝術(shù)形式，我們側(cè)重于令戲劇性和故事性更加集中，并對(duì)一些人物做了巧妙處理。我們?cè)趧?chuàng)作期間，會(huì)特意去北京城南各個(gè)地方討論劇本，去那些“祥子”呆過(guò)的地方。因?yàn)?，?duì)這座城市的記憶很重要。我們講述的是這座城市中發(fā)生過(guò)的故事。我跟易立明是多年好友，之前也合作過(guò)，不過(guò)他都是作為舞臺(tái)設(shè)計(jì)。這次他作為導(dǎo)演，是首次合作。與導(dǎo)演易立明合作的時(shí)候，我很吃驚，因?yàn)樗娔X里裝了最新的樂(lè)譜軟件，我寫(xiě)完一段把總譜發(fā)給他，他就能馬上讀。有什么想法，我們也都及時(shí)溝通。這是一次很愉快的合作。（采訪/編輯：王薇）