■白晶

合成器運(yùn)用之我見
——簡(jiǎn)述《玫瑰村》伴奏中合成器的運(yùn)用

■白晶

在電聲樂隊(duì)中，合成器的使用已成為樂隊(duì)組成的不可或缺的一部分。在運(yùn)用中主要表現(xiàn)在功能的運(yùn)用，以及和聲的運(yùn)用兩大方面。無論是單純演奏樂曲，或?yàn)檠莩甙樽?，只要使用電聲樂?duì)這一形式，電子合成器的運(yùn)用都是必須的、常態(tài)的，且顯得非常重要。當(dāng)然，龐大一點(diǎn)的電聲樂隊(duì)也會(huì)用到電鋼琴、雙鍵盤等高新電子樂器。

我進(jìn)入江蘇省戲曲學(xué)校之后，一直主修鋼琴，畢業(yè)后進(jìn)入江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)即從事電子琴、合成器的演奏工作。眾所周知，戲曲樂隊(duì)是以為演員伴奏為主的，這是戲曲樂隊(duì)主要屬性，也是和電聲樂隊(duì)及其他形式的樂隊(duì)的根本區(qū)別。然而，戲曲伴奏樂隊(duì)在對(duì)電子琴的運(yùn)用中和電聲樂隊(duì)及其他形式的樂隊(duì)對(duì)電子琴的運(yùn)用是有共同之處的。戲曲樂隊(duì)中合成器的運(yùn)用中也同樣體現(xiàn)在功能的運(yùn)用及和聲的運(yùn)用兩大方面。我從事電子琴、合成器的伴奏工作已有14個(gè)年頭，從最早的功能較為單一的電子琴，到現(xiàn)在功能齊全的合成器及至雙排鍵，我都實(shí)際操作及使用過。在錫劇團(tuán)工作至今，14年時(shí)間里，我參與伴奏了大大小小上百出錫劇劇目。對(duì)于電子琴、合成器在樂隊(duì)伴奏中的運(yùn)用也產(chǎn)生了一定的認(rèn)識(shí)和見解。當(dāng)我們?cè)跒槲枧_(tái)上的演員伴奏的過程中，首先應(yīng)考慮的是演員們所演繹的是什么樣的規(guī)定情節(jié)也即人們常說的劇情。其次，演員在演唱的時(shí)候，我們應(yīng)感受他（她）們演唱的是什么內(nèi)容表達(dá)出的是什么情感，最后，我們應(yīng)嚴(yán)格按照作曲、配器的音樂，和聲進(jìn)行演奏。對(duì)于曲譜上的提示應(yīng)該充分地重視并要充分理解。

下面我結(jié)合我團(tuán)今年10月新創(chuàng)作的《玫瑰村》一劇，簡(jiǎn)述我在伴奏中合成器的運(yùn)用。

《玫瑰村》作為我團(tuán)今年的新創(chuàng)作劇目，從一開始就受到團(tuán)部的高度重視，為此，我團(tuán)特別邀請(qǐng)了上海越劇院的資深作曲朱立熹老師來為該劇作曲及配器，朱老師在團(tuán)部要求要在傳統(tǒng)老腔老調(diào)的基礎(chǔ)上有創(chuàng)新和突破的思想指導(dǎo)下，大膽創(chuàng)新《玫瑰村》的音樂。首先是音樂的創(chuàng)作手法，朱老師采用了民族管弦，民族交響的方法，為此，在整部《玫瑰村》的音樂中，合成器運(yùn)用的很多，很密集。其次，朱老師在音樂的旋律創(chuàng)作上，朱老師又運(yùn)用了一些先鋒音樂的創(chuàng)作手法，為此，合成器在功能上的運(yùn)用也較之過去要多了很多，如使用“宇宙音”等等。由于創(chuàng)作手法的不同，音樂旋律的突破，因此，我在《玫瑰村》的伴奏及演奏過程中對(duì)合成器的運(yùn)用也進(jìn)行了大膽的嘗試。其一，是在選擇合成器的功上進(jìn)行大膽的嘗試，并在排練現(xiàn)場(chǎng)和朱立熹老師進(jìn)行溝通和研討。如，在《玫瑰村》序幕的第一個(gè)和弦演奏上，我按照朱老師所提示的“輝煌地”要求，我使用銅管的功能，并推出一點(diǎn)混響的效果功能。演奏時(shí)，我雙手全力按下琴鍵，在延音過程中，我腳下漸漸地踩下音量踏板，將音量漸次增大，從而達(dá)到由一個(gè)f到兩個(gè)f的漸強(qiáng)效果，很好地表現(xiàn)出了“輝煌地”要求。在這一段十小節(jié)的引子部分我按照朱老師的配器演奏了12個(gè)和弦，在演奏這些和弦的過程中，我用演奏技法對(duì)和弦進(jìn)行了強(qiáng)弱的處理。引子部分雖然只有短短的十小節(jié)，但是合成器功能的運(yùn)用，演奏技法上的對(duì)和弦的處理，這些都體現(xiàn)出了合成器在戲曲伴奏樂隊(duì)中的重要作用，特別是在唱腔之外的音樂、配器部分。引子部分結(jié)束后，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出月夜幽會(huì)的場(chǎng)景，寧靜月夜里只聽到蟲鳴的聲音，音樂以弦樂漸起，合成器在弦樂聲部下運(yùn)用鐘琴的功能，以打節(jié)拍形式進(jìn)行和弦演奏，此處的弦樂聲部恰好呈現(xiàn)的寧靜月夜，而合成器的鐘琴功能的運(yùn)用就恰似蟲鳴，音畫的體現(xiàn)相得益彰。為此，我在演奏技法上進(jìn)行了反復(fù)多次試奏和摸索，以求達(dá)到戲曲音樂為劇情、為特定場(chǎng)景服務(wù)的目的。

上述所舉兩例，僅僅是序幕音樂中的一部分，在序幕音樂中，合成器的功能運(yùn)用還使用了圓號(hào)、豎琴、宇宙音等等。演奏技法上三連音、五連音、六連音、切分音、琶音等等。所有運(yùn)用都是為了接下來的劇情開展。其次是充分體現(xiàn)曲作者的創(chuàng)作意圖以及想要表達(dá)的思想，想要達(dá)到的效果。

在錫劇的伴奏中，最多的是唱腔音樂，也就是人們常說的老腔老調(diào)，這些板腔和調(diào)式都是約定俗成的，這是幾代錫劇積累創(chuàng)造的音樂財(cái)富，它們是錫劇伴奏的基礎(chǔ)。我們錫劇音樂的構(gòu)成主要是以唱腔音樂為主，其次，就是序曲或是開幕曲。第三部分就是配音音樂。配音音樂可以是唱段與唱腔之間的過渡，也可以是演員在表演時(shí)的鋪墊。也可以是一種情緒表達(dá)。如在《玫瑰村》第一場(chǎng)中，雅清大膽地向阿六表達(dá)愛意的時(shí)候，雅清說“還有我”兩人對(duì)視，雅清香阿六訴說深埋在心底對(duì)阿六的愛情。在這一段配音音樂中，我運(yùn)用了鐘琴演奏分解和弦的副旋律，演奏技法上，我用頓音的方法，每個(gè)音都是輕敲出來。這樣發(fā)出的音恰似雅清對(duì)阿六所說的每個(gè)字都敲擊阿六心頭一樣?！睹倒宕濉芬粍≈校湟粢魳泛芏?，所表達(dá)的情緒也各不相同，如在“曾記得”一段唱的前奏音樂中，朱立熹老師在音樂的前面就用文字提示此段音樂是 “頌贊愛情”。同時(shí)他運(yùn)用了男聲氣聲合唱。為此，我也選用了人聲的功能，并調(diào)到“啊”音的音色。因此是“頌贊愛情”，故而，我在這一段演奏得特別明亮，同時(shí)又用延音對(duì)和聲進(jìn)行處理，如此一來就有效地突出了愛的主題。

隨著電子琴、合成器在戲曲伴奏樂隊(duì)中的普及使用，合成器的運(yùn)用也會(huì)因劇種的不同而各不相同，就錫劇之對(duì)合成器的運(yùn)用而言。在悉數(shù)的新創(chuàng)劇目中，合成器的演奏必須嚴(yán)格地按照配器分譜進(jìn)行。然而，即使是這樣，對(duì)于合成器演奏者而言，其所演奏的配器分譜依舊有二度創(chuàng)作的空間。如，對(duì)強(qiáng)弱的處理，延音的使用，混響效果的處理，漸強(qiáng)、漸弱變化的運(yùn)用等等等等。在傳統(tǒng)劇目中，由于此類劇目大部分沒有配器，很多的都是簡(jiǎn)單的分類，或是此段弦樂進(jìn)，或是這里彈撥進(jìn)，或是全體大齊奏。那在傳統(tǒng)戲合成器運(yùn)用上，合成器演奏者的空間就更大。此時(shí)，就要求合成器演奏者既能即興演奏，同時(shí)又能配以簡(jiǎn)單的和弦。在樂隊(duì)配置不全的情況下，能夠敏銳地洞察到并加以有效的補(bǔ)充。如，旋律進(jìn)行中弦樂聲部較弱時(shí)，合成器演奏者應(yīng)及時(shí)用弦樂功能補(bǔ)充并演奏出弦樂聲部的旋律。這樣既可增加音樂的厚度，又同時(shí)讓演員在演唱或表演過程有堅(jiān)實(shí)的依托。合成器在傳統(tǒng)無配器唱腔的運(yùn)用中，它可以跟著演奏主旋律，但對(duì)于合成器演奏者更高的要求則是會(huì)配器，能及時(shí)對(duì)傳統(tǒng)唱腔作和聲處理。能即興在傳統(tǒng)唱腔主旋律之下演奏出副旋律，這就要求合成器演奏者對(duì)傳統(tǒng)唱腔了然于心。其實(shí)就新創(chuàng)劇目《玫瑰村》而言，該劇中也有傳統(tǒng)唱腔和老腔老調(diào)。例如第三場(chǎng)中“芝蘭她”這一段唱腔就是錫劇傳統(tǒng)的老腔老調(diào)“玲玲調(diào)”，只是朱立熹老師對(duì)傳統(tǒng)“玲玲調(diào)”進(jìn)行了一些改編并加以配器。在有配器的傳統(tǒng)“玲玲調(diào)”的演奏上，合成器運(yùn)用多以配和聲為主，其次目的就為了豐富旋律的織體，從而增強(qiáng)旋律的美感和動(dòng)感。在類似的情況下，合成器演奏者就必須運(yùn)用演奏技法，根據(jù)唱詞內(nèi)所表達(dá)的意思、情感、情緒對(duì)所演奏的和聲進(jìn)行恰如其分的處理。

戲曲藝術(shù)涵蓋的范圍很廣，地域性很鮮明，作為蘇南地方戲曲的代表，錫劇是廣大蘇南民眾耳熟能詳?shù)奈幕问剑瑸榇?，幾代錫劇人繼承和發(fā)展了這一戲曲樣式。錫劇從業(yè)者也同樣隨時(shí)代的腳步，引用了電聲等一些形式的電子樂器。這無疑是對(duì)純錫劇伴奏中器樂的一種拓展。前面說過，戲曲伴奏樂隊(duì)的屬性就是服務(wù)于演員，服務(wù)于演員的唱腔。無論是新老唱腔，樂隊(duì)伴奏必須一絲不茍、兢兢業(yè)業(yè)。在 14年的電子琴、合成器的伴奏生涯中，我體會(huì)到的是，必須精進(jìn)，人琴合一，合成器之運(yùn)用的好壞以及是否合理，在于作曲、配器、演奏者的三者合一。作曲的創(chuàng)作理念，配器的和聲配置織體構(gòu)成，演奏者的二度創(chuàng)作，無一不影響或改變著電子合成器的運(yùn)用。錫劇的大多數(shù)旋律多以優(yōu)美、雅韻的小調(diào)組成。當(dāng)然，由于劇目所反映的主題不同所強(qiáng)調(diào)的理念不同，因而，作曲、配器也因此區(qū)別于傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法和理念。再回到《玫瑰村》一劇中，合成器的運(yùn)用，就充分體現(xiàn)了作曲、配器、演奏者三者合一的理念。

合成器作為電聲或電子樂器，其功能上的優(yōu)勢(shì)不可否認(rèn)；而錫劇樂隊(duì)中的大部分民族樂器的特色更是不可或缺、不可替代。因此，民族樂器以及地方戲曲的主奏樂器通過有效、合理的完美結(jié)合，一定會(huì)產(chǎn)生美好的視聽效果，電子合成器運(yùn)用之我見：盡善盡美的功能運(yùn)用，以個(gè)人之學(xué)識(shí)對(duì)傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行合理的和聲配器，用個(gè)人所掌握的演奏技法進(jìn)行準(zhǔn)確的二度創(chuàng)作。