李蓋瑪吉

（華中師范大學(xué)文學(xué)院）

《呼嘯山莊》的表現(xiàn)手法分析及與《霧都孤兒》的比較

李蓋瑪吉

（華中師范大學(xué)文學(xué)院）

《呼嘯山莊》在敘述形式方面是超越時代的。該小說采用獨(dú)特的倒敘方式，并以兩個見證人的身份轉(zhuǎn)換故事視角，講一個完美的復(fù)仇故事敘述的凄慘悲壯。本文主要通過對《呼嘯山莊》表現(xiàn)手法的研究，探索小說在敘述方面的獨(dú)特性與創(chuàng)新處。

敘述形式 倒敘手法 愛恨情仇 復(fù)仇惡魔人性扭曲

《呼嘯山莊》通過三十多年的時間跨度，敘述了希斯克里夫與恩肖和林頓兩大家族的情感糾葛。故事情節(jié)大概是：呼嘯山莊的老主人恩肖去利物浦帶回了孤兒希斯克里夫，收作養(yǎng)子，百般疼愛，卻遭他的親生兒子辛德雷的百般虐待，而希斯克里夫與老肖恩的女兒凱瑟琳相愛，老肖恩死后，辛德雷把希斯克里夫當(dāng)奴隸一樣對待，并把凱瑟琳嫁給畫眉山莊的主人埃德加，希斯克里夫憤怒地離開山莊并發(fā)誓要報復(fù)。數(shù)年后希斯克里夫帶著財富和地位回到呼嘯山莊，進(jìn)行瘋狂的報復(fù)，先后使辛德雷、埃德加憤怒死去，并將仇恨延伸到下一代身上。最終他被愛所感悟，在一個夜晚絕望地死去。作者以巧妙獨(dú)特的敘述手法將以愛恨為主題的故事寫得生動細(xì)致。通過描述兩代人愛恨情仇交織的復(fù)雜情感世界,展現(xiàn)了美好的人性逐漸喪失到最終回歸的過程。

一、獨(dú)特新穎的表現(xiàn)手法

小說在表現(xiàn)手法上新穎、獨(dú)到，主要表現(xiàn)在：

在敘事手法上，作者以兩個時間段、兩種敘事方式進(jìn)行小說創(chuàng)作。第一時間段為1775年老肖恩去利物浦帶來希斯克里夫，到1802年洛克烏先生造訪呼嘯山莊結(jié)束，通過洛克烏先生夜晚住在呼嘯山莊發(fā)生的一些鬼魅的事，引起他向管家納莉的詢問，納莉向他講述了三十年來有關(guān)希斯克里夫和凱瑟琳慘烈愛情的故事，以及希斯克里夫?qū)π恋吕缀桶５录拥膱髲?fù)。作者主要采用倒敘的手法。第二時間段為1802年到1803年，洛克烏先生第二次造訪呼嘯山莊到希斯克里夫死亡，用順序的手法敘述了小凱瑟琳和哈里頓的相愛以及希斯克里夫覺悟后在絕望中死去。兩個時間段分別用倒敘、順敘的手法，將故事銜接得自然流暢、渾然一體。

在敘事技巧上，作者一反傳統(tǒng)的借用直白的第一人稱或淺顯的第三人稱來進(jìn)行故事的敘述創(chuàng)造，而是借助納莉作為見證人身份去傾訴故事，而洛克烏先生則從旁聽者的角度傾聽故事。這樣好像把整個故事放在兩人講故事的氛圍中展開，通過納莉的訴說和洛克烏先生的傾聽，以回憶的方式將整個故事的發(fā)展過程展現(xiàn)在讀者面前，作者好像將讀者設(shè)置在第三者的角度上參與到兩人的故事對話中，去領(lǐng)悟故事的思想內(nèi)容。

作者將故事地點(diǎn)放在兩個山莊和一片長滿叢草的荒原上，在如此狹小的空間內(nèi)展開描寫，但小說涉及的范圍卻超出了時空概念。把過去三十年發(fā)生的事放在當(dāng)下納莉的回憶中去寫，在時間上將故事從過去延續(xù)到現(xiàn)在；把希斯克里夫?qū)ι弦淮说膱髲?fù)延續(xù)到下一代人的身上，從空間上將故事擴(kuò)大化。作者巧妙地將時間和空間結(jié)合起來，把希斯克里夫和凱瑟琳凄慘熱烈的愛以及其瘋狂的復(fù)仇表達(dá)得游刃有余。

內(nèi)容上小說的主旨在于希斯克里夫和凱瑟琳慘烈的愛情矛盾所產(chǎn)生的復(fù)仇。主要表達(dá)是：

（1）希斯克里夫?qū)P瑟琳真摯的愛?？v觀整個小說，在希斯克里夫的成長過程中，總受著辛德雷的虐待，還有旁人的歧視。只有老肖恩、女管家納莉和凱瑟琳對他關(guān)愛有加，凱瑟琳不僅是他青梅竹馬的玩伴，更是他受到欺辱以后慰藉受傷心靈的知己。在他心里凱瑟琳是他生命的一部分。當(dāng)辛德雷成為呼嘯山莊的新主人，對他更加虐待起來，把他像奴隸一樣對待，剝奪了他受教育的權(quán)利，阻止他和凱瑟琳交往。面對痛苦的侮辱，他本可以將辛德雷痛打一頓然后離開，可他是深愛凱瑟琳的，依然留下來忍受著非人的折磨，他付出了血與淚的代價，為的是能和心愛的人在一起。當(dāng)凱瑟琳嫁給埃德加后，他懷著痛苦的心情離開了呼嘯山莊，為心愛的人堅守著付出了辛酸與血淚，可最終伊人嫁他鄉(xiāng)。這對希斯克里夫是多么大的打擊，心愛的人被他痛恨的辛德雷嫁給埃德加，他能不痛苦能不報復(fù)嗎？于是，當(dāng)他帶著財富和地位回到呼嘯山莊時就把仇恨的目標(biāo)鎖定在了把他和凱瑟琳分開的辛德雷與奪走凱瑟琳的埃德加身上，他還報復(fù)他們的子女，使他們遭受他所經(jīng)歷過的一切。

希斯克里夫的報酬反映了他對凱瑟琳無盡的愛，他如果忘記凱瑟琳，那么在他獲得財富和地位之后，他完全可以與另一個名門閨秀結(jié)婚，他可以在名譽(yù)、地位、財富中幸福生活著，愛妻教子。但他沒有放棄對凱瑟琳執(zhí)著的愛，為了這份錯過的愛他要報復(fù)，在報復(fù)別人的同時也把自己弄得遍體鱗傷。

（2）卑微身世的社會現(xiàn)實(shí)導(dǎo)致希斯克里夫復(fù)仇。在英國的維多利亞時代，世俗等級觀念橫行，金錢至上，身份第一。在這樣的社會環(huán)境下，人們的精神受到無情的壓制。希斯克里夫的復(fù)仇反映了卑微者不堪向社會命運(yùn)屈服，大膽強(qiáng)烈的反抗。希斯克里夫原本是一個心地善良、充滿人性的少年，他被老恩肖收養(yǎng)回來，本來經(jīng)歷了心酸的心靈充滿了對愛和善的美好詮釋。可他終究是個孤兒，并且出生下層、身份卑微，這被辛德雷看不慣而百般歧視。在老恩肖死后辛德雷又將他當(dāng)奴隸驅(qū)使，他美好的心靈第一次遭受撞擊。他本可以用善良的心對待這一切，可社會哪能容得下卑微的群體。在金錢地位判斷一個人價值的時代，凱瑟琳也選擇了財富和地位集于一身的埃德加，希斯克里夫受傷的心又被灼燒起來。他離開了自己飽受屈辱的莊園，名譽(yù)和不幸使他闖蕩社會，他努力獲取財富和地位。突如其來的轉(zhuǎn)變使他對在屈辱中長大的經(jīng)歷刻骨銘心，他帶著名利回到了莊園，向仇人證明他的能力，也向社會宣示著卑微者不再卑微。長期的愛恨交織著命運(yùn)的仇恨，最終歸根到了對社會對命運(yùn)的反抗上，我覺得這也是希斯克里夫?yàn)楹螌⒊鸷扪由斓降诙松砩系脑颉?/p>

二、同《霧都孤兒》的比較

與同時期的小說相比較，不能不提到 《霧都孤兒》。狄更斯的《霧都孤兒》以倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世和遭遇，他在孤兒院長大，經(jīng)歷學(xué)徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數(shù)辛酸，最后在善良人的幫助下查明身世并獲得了幸福。

兩部小說在人物形象上有鮮明的不同，《霧都孤兒》中奧利弗在經(jīng)歷心酸痛苦后，特別是他身陷賊窩，始終不與賊伙為伍，保持著善良的崇高品質(zhì)。而《呼嘯山莊》的希斯克里夫在愛恨面前被仇恨的毒藥侵害而無法自拔，以此瘋狂地進(jìn)行著自己的報復(fù)計劃，淪為一個惡魔般的復(fù)仇者。

兩部作品同樣以維多利亞時代為背景，卻大不相同。奧利弗眼中的社會始終是進(jìn)步的，是充滿著善良與正義的，他始終相信善良會戰(zhàn)勝邪惡，所以在每次身陷困境時都努力地掙扎，以德報怨，最終他的結(jié)局和他心里的理想社會一樣完美。而希斯克里夫眼中的社會充滿了仇恨和利欲，仇恨占滿了他生存的整個社會空間，只有無休止的報復(fù)、仇恨才能反抗社會，才能與不公平的現(xiàn)實(shí)斗爭，在他心里邪惡戰(zhàn)勝了善良，無盡頭的報復(fù)也使他暫時得到了心靈的滿足，當(dāng)他覺悟的時候，結(jié)果只能在痛苦和絕望中死去。

就表達(dá)內(nèi)容而言，狄更斯所涉及的社會背景更為廣闊和深遠(yuǎn)，在廣闊的社會背景下表達(dá)善的主題，而這種善良是在與邪惡的正面沖突中表現(xiàn)出來的，南希、羅斯小姐和費(fèi)金、蒙克斯等人的較量反映了善最終戰(zhàn)勝惡。而艾米莉在農(nóng)村、山莊、荒原狹小的社會背景下超時空地表達(dá)了善惡轉(zhuǎn)變的主題。希斯克里夫本來是善良的少年，在仇恨的驅(qū)使下變成復(fù)仇魔鬼，被哈里頓和小凱瑟琳的愛所感悟而在絕望中死去，由善到惡再回歸到善，在善惡的交替中揭示人性發(fā)展的善惡相輔相成規(guī)律。雖然兩位作家的文學(xué)成就不同，狄更斯的文學(xué)地位比艾米莉的要高出很多，但單就這兩部作品所反映的思想內(nèi)容而言，艾米莉超出了狄更斯。狄更斯從“小我”的角度出發(fā)表達(dá)了奧利弗在經(jīng)歷辛酸困苦后，在善良人的幫助下獲得幸福。他第二次身陷賊窩時的所作所為總以不背叛自己的恩人為標(biāo)準(zhǔn)。他在社會中是一個堅守自我，不被邪惡同化的角色。而希斯克里夫在從善變到惡，他的復(fù)仇過程總是單槍匹馬的，他的復(fù)仇影響了恩肖和林頓兩家兩代人的生活。而由愛恨生出的復(fù)仇升華到對社會的反抗，無疑在號召著千萬下層人民為自己的尊嚴(yán)和自由而斗爭。故事發(fā)生地雖然在農(nóng)村，沒有《霧都孤兒》那么大的社會背景，可小背景襯托出了大背景，在那個時代有多少這樣出生卑微的人在用復(fù)仇反抗的方式爭取自己的地位和名譽(yù)，希斯克里夫激發(fā)著整個社會下層人民的反抗意識，所以是“大我”。

《呼嘯山莊》作者艾米莉·勃朗特從希斯克里夫深刻的個體生命體驗(yàn)出發(fā),展示他內(nèi)心深處的復(fù)仇動因,不倦地將欲望、愛情、報復(fù)、掙扎、虛無以文學(xué)的形式展現(xiàn)給讀者,揭示出愛恨情仇下人性的虛偽與邪惡。通過他的悲劇,小說揭露了不公正的社會對善良健康人性的扭曲和對純真自由天性的扼殺,更揭示了人類自身的脆弱與缺陷,從而成功塑造了希斯克里夫這位復(fù)仇魔鬼的人物形象,虛構(gòu)了他毀譽(yù)參半的一生,刻畫了他豐富而又神秘的內(nèi)心世界，給讀者以廣闊的遐想空間。

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