胡繼宗

（安徽黃梅戲藝術職業(yè)學院 ）

談新編黃梅戲《千金諾》中典型人物形象的塑造

胡繼宗

（安徽黃梅戲藝術職業(yè)學院 ）

新編黃梅戲《千金諾》圍繞“誠信為本”的理念講述了清末名妓賽金花“一諾千金”的傳奇故事，劇中展現(xiàn)了復雜的矛盾沖突，描繪了特定年代主人公獨具個性的藝術形象。

黃梅戲 《千金諾》 典型人物形象塑造

兩百多年發(fā)展歷史，從民間小戲到地方大戲，從農村“草臺”到都市劇院，黃梅戲顯現(xiàn)出無比旺盛的生命力。它的表現(xiàn)形式富有生活氣息，唱腔優(yōu)美，旋律動聽，以安慶“官話”為基調的念白具有親和力，不像京昆劇種過多地講究程式規(guī)范。新編黃梅戲《千金諾》圍繞“誠信為本”的理念講述了清末名妓賽金花“一諾千金”的傳奇故事，劇中展現(xiàn)了復雜的矛盾沖突，描繪了特定年代主人公獨具個性的藝術形象。

一、根據(jù)劇種風格特色，突顯人物形象

劇種風格特色是地域文化的標志，各劇種都有獨特的板式和唱腔的潤色規(guī)律。黃梅戲源于民歌，流行于以安慶為中心的長江兩岸地區(qū)。表演風格載歌載舞、自由靈活，以“三小戲”和表現(xiàn)“才子佳人”的情感戲而著稱。唱腔主要分為兩類：一是“花腔”表現(xiàn)生活小戲為主的各種曲調，互不套用，并擁有屬于自己的專用鑼鼓。二是隨著劇情的延伸和人物增多，正本戲中的唱腔曲調就需要豐富，出現(xiàn)了平詞、二行、三行、火攻、八板等板式，這為更好地適應人物情感變化、劇情的發(fā)展提供了幫助。

音樂是戲劇的靈魂，《千金諾》體裁為悲劇，全劇的唱腔音樂力求以情動人，讓觀眾在細細品味優(yōu)美旋律的同時感悟主人公的悲慘命運。但僅有唱腔音樂還不足以表達人物復雜情緒變化，故而增加了背景音樂和大段的描寫音樂。之所以用背景音樂，一是烘托人物情緒，達到煽情的效果，讓觀眾貼進人物心理，與人物一起體驗生活。二是從人的心理感應來說會產生一種重復感和連續(xù)性與人物產生共鳴。而描寫音樂的處理一是要深挖賽金花的情感，二是在音樂聲中烘托起全劇的高潮，三是通過音樂提升人物的形象價值和劇目的內涵價值。所謂戲斷情不斷、情斷意不斷、意斷魂不斷的要領正在于此。結尾音樂的處理沒有直白地告訴觀眾人物的命運歸屬，而是讓觀眾自己去描繪心中屬于自己的人物形象。

“未見其人，先聞其聲”，演員首段開唱前設計為長達1分鐘的描寫音樂，讓觀眾迅速走進規(guī)定情境，在音樂的烘托下營造一種凄涼的氛圍讓觀眾感到悲切之意，體悟出賽金花的人格品性，凜冽寒風中孤苦一人飽含熱淚尋找往昔的深情厚誼。幕后叫板“夫君”繼而踉蹌上場尋找墓碑，在重拍的音符中一步一挪到墳前而且在挪動的過程中繼續(xù)呼喊著“夫君”，三次呼喊一次比一次有力度，字字鏗鏘有力，飽含濃濃深情，第一句唱腔設計成不用過門引入，而是采取描寫音樂戛然而止緊接頂板唱，頗見演員的演唱功力。這段唱屬于平詞唱腔，不僅僅向觀眾交代了時代背景、環(huán)境氣氛，更主要的是交代了賽金花的前半生，讓觀眾知曉賽金花上場后人物清晰的行動目的。

戲曲唱腔是塑造人物性格的重要手段，唱能把人物的情感變化、心理狀況細致入微地表現(xiàn)出來。該劇的核心唱腔處理為3個層次來展現(xiàn)，前面運用中速節(jié)奏，尤其是第一句處理為一個高音，力度要求極大，噴口要求極強，深層次地表達了賽金花內心的苦楚與疼痛。中間采用哭腔，情緒由激動稍轉為平緩，賽金花思緒萬千回憶身世，演員此刻的內心視像頗為豐富，作為母親她想認下女兒可自己的身份會給女兒的一生帶來很多負面影響，思前想后艱難抉擇隱姓埋名、漂泊他鄉(xiāng)，自己承擔所有的苦難。從人性的角度來說，母女間割舍不斷的親情得下多大的毅力才能割舍，但正因如此才能突顯賽金花獨特的人物藝術形象。唱腔藝術處理上要求除了情緒的表現(xiàn)上達到一定的深度，更要使唱腔能體現(xiàn)劇中人的性格特征，以及表現(xiàn)戲劇矛盾沖突。演唱不僅是唱詞表層的表述，而且是唱詞深層的挖掘，運用演唱的一系列技巧使語言更具有穿透力，將角色語言行動的真實動機強烈而鮮明地傳達給觀眾。

最后的唱腔采用了稍快節(jié)奏的處理，外剛內柔，演員的內心體驗與外在表現(xiàn)是不統(tǒng)一的。人物演唱之時心中滴著滾燙的熱血飽含深情的一氣呵成，唱腔段落前后分明，節(jié)奏高低起伏、錯落有致，板式設計成了中——慢——快的處理效果。通過音樂充分揭示了賽金花的內心流程，成為她情感抒發(fā)的重要手段，細膩、準確、科學地揭示出她內心情感的起伏，成為刻畫她獨具個性人物形象的基石。

二、設計典型性格動作，展現(xiàn)人物形象

舞臺上典型動作的捕捉是表現(xiàn)人物形象有力的手段，是激發(fā)觀眾情緒最迅速、最有力的方式?！肚Ы鹬Z》將通過典型動作的設計來突顯賽金花愛、恨、情、愁等多種情緒。

（一）撫碑與跪磋動作

前后兩次撫碑表現(xiàn)出賽金花對丈夫的愛意與思念，撫碑動作雖然相似但力度、分寸卻不盡行同，表達的意境也有所區(qū)別。開場，作為一介女囚孤苦伶仃地來到墳前，心中苦水頃刻釋放，此時撫碑的幅度要大，動作要干凈利落，演員在哭泣聲中運用顫抖的雙手像撫摸丈夫寬厚的臂膀一樣撫摸著石碑。而劇目結束時，人去樓空、人去心死，賽金花守住了承諾，人物并沒有直接下場而是在凄涼幽怨的背景音樂烘托下走到墳前蹲下輕撫墓碑上的銘文，此時動作幅度要小，力度要輕，意在與丈夫做最后的惜別，真摯的情感、夫妻間的情深此刻越發(fā)顯得感人，拋卻之前所有心事、看透世間的一切。而程式動作跪磋的使用似乎在告訴觀眾賽金花對丈夫的真情實意。每一跪都是在回憶她們之間的美好，每一跪都是發(fā)自人物內心深處的呼喊。其實戲曲表演中的做功較之抒情的唱更能夠直接地表現(xiàn)人物在戲劇情節(jié)中的行動，展示人物的身份、心理和性格，更具有戲劇性的特征。

（二）戲曲指法與推磨動作

從人物性格出發(fā)是導演構思典型動作的基礎。作為一個心強命不強的女人，作為一個狀元夫人與清末名妓雙重身份的女人，作為一個出訪歐洲會一口流利外語與三次失敗婚姻的女人。說出堅守承諾的話語時配以動作手勢定會增加表演的可視性，而戲曲的“指法”運用恰恰展現(xiàn)了賽金花的人格魅力，展示出女人堅強的一面。劇本層層推進，以重重困境阻撓母女的相見。戲曲程式僅是一指，但一指的分量與含義卻意味深長。作為母親內心何嘗不想見到女兒，但她卻明白守住承諾的重要性?！耙恢Z千金”字字擲地有聲，似乎在告訴人們誠信為本的理念。這種處理顯得有節(jié)奏、有層次、有力度，讓觀眾感受到字里行間的變化。而當母女第一次碰面時，似曾相識的互相打量設計為“推磨”的動作，在推磨中讓觀眾看到母親對女兒的愛，將母女情深的心理狀況淋漓盡致表現(xiàn)出來，十月懷胎、牙牙學語，賽金花心如刀割，“推磨”動作的設計既能表現(xiàn)兩種人物不同的身份，也能體現(xiàn)人間的真情。

三、分析挖掘情感層次，推進人物形象

導演的構思應著眼于布局和表現(xiàn)情節(jié)故事的整體，而其中關鍵是人物形象的塑造，分析處理好演員的情感層次對于推進人物形象將起到重要作用。戲曲表演中沒有“情”便沒有人物性格色彩的變化，沒有人物思想感情的層次發(fā)展就沒有戲劇情節(jié)的推進。

當賽金花痛斷肝腸說出會堅守諾言的時候，演員必須完全用“情”來統(tǒng)領她的動作和表演，必須細致準確地劃分情感層次，“一不進洪家門”說得干脆，語氣堅定，作為女人她是脆弱的，她需要一個遮風擋雨的地方，但她鼓足勇氣選擇了“不”?！岸灰姾榧胰恕闭Z氣比前者更強烈，賽金花內心十分煎熬，想到過去與如今的不同境遇，在強調“門”字的基礎上更強調“人”字?！叭瑹忝耸?，不得再認女兒德官”，可以說這句話說出時候似乎她在乞求上天憐憫自己，聲音是哽咽的、雙手是顫抖的、身體是僵硬的，她說出了最不愿意說的話。人世間母女情深是任何東西都無法割舍的，賽金花的內心是經過多么復雜激烈的斗爭，在那個特殊的時代背景下在親情與誠信中抉擇，這三句話情感是層層推進，字字刻骨銘心。

根據(jù)劇情的發(fā)展，演員一定要抓住角色貫穿全劇的心理線索，要有節(jié)奏、有層次地把人物的性格塑造好，真正好的一出戲觀眾最感興趣的還是對于高潮的處理安排。戲曲表演的高潮是指情感的高潮，是人物思想情感發(fā)展的飽和點。遠望女兒離去的背影，此時賽金花面對舞臺天幕繼而轉身沖向臺口，雙手平托大聲說出：“天作證、天作證，我賽金花守住了承諾！”

可以說在此時戲達到了最高點，人物情感得到最有力的鮮明強烈的外化，用夸張的肢體語言結合強烈的音樂效果來突顯她的性格，使表演鮮明、強烈、震撼人心，并且精確的調度在運用中也能時時顯現(xiàn)出動感、美感、畫面感、雕塑造型感。

四、創(chuàng)造獨特導演語匯，豐滿人物形象

戲的開場設計成音樂聲中緩開大幕：（1）運用兩處定點光鋪排在墳墓和枯樹上，由點及面讓人感受凄涼之感。（2）慢慢推起冷色光由弱漸強打在枯葉上呈現(xiàn)整個環(huán)境氣氛。（3）推起全光引主人公上場。實際上光的變化是觀眾的心理過渡變化，讓觀眾走近規(guī)定情境、走進劇情，為人物的上場做好鋪墊。

小戲結尾力求導演語匯的發(fā)揮，一改傳統(tǒng)切光式簡單謝幕而是采用定點光造型，讓燈光表述人物的命運，讓光具有生命力。結束時賽金花形體造型擺好，繼而洪貴與德官依次上場，定點光一束一束而起，人物具有了雕塑感。這種處理既是對人物形象的回顧又是一種新的表達方式。當三處定點光全亮之后，賽金花轉身慢慢地走向天幕，天幕藍光慢慢推亮，此刻光的呈現(xiàn)是賽金花人物內心的表白，賽金花帶著遺憾、帶著愧疚、帶著傷感離開，不管前方的道路崎嶇險阻她也要去選擇新的生活，但“誠信為本”的信念在這個典型人物身上越顯清晰。作為女人、作為妻子、作為母親，她的所作所為是帶有那個特定歷史痕跡的，她的一生注定是悲慘的。用燈光表現(xiàn)賽金花的歸宿，用燈光展現(xiàn)她的靈魂，用燈光塑造她的形象。

“麻雀雖小五臟俱全”，小戲雖然小但“燈服道效化”一樣都不可缺，通過創(chuàng)作我深感只有牢牢地抓住地方劇種淳厚、地道、濃郁的“根”，努力尋找自身劇種所擁有的獨特的表現(xiàn)形式才能塑造好典型的人物形象，讓觀眾得到藝術上的享受。