何士魁

摘 要：古詩(shī)文中的疊詞運(yùn)用，不僅使詩(shī)文音節(jié)和諧悅耳，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，而且在突出形象、烘托氣氛、抒發(fā)感情、表達(dá)主題等方面使詩(shī)文更加生動(dòng)形象，富于表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：古詩(shī)文;疊詞;運(yùn)用

疊詞（有的稱(chēng)疊字或疊音詞），就其結(jié)構(gòu)方式和表達(dá)效果來(lái)說(shuō)都是漢語(yǔ)所特有的。

在上古漢語(yǔ)里已出現(xiàn)疊詞的運(yùn)用?！渡袝?shū)·堯典》中有“湯湯洪水方割，蕩蕩懷山襄陵，浩浩滔天?！庇脺珳?、蕩蕩、浩浩等疊詞來(lái)描寫(xiě)洪水洶涌奔騰的氣勢(shì)和浩茫無(wú)際的狀貌?！对?shī)經(jīng)》中疊詞的運(yùn)用更為頻繁。諸如“桃之夭夭，灼灼其華”“其雨其雨，昊昊日出”“雨雪漉漉，日晛日消”“風(fēng)雪瀟瀟，雞鳴膠膠”等。用疊詞來(lái)摹聲繪形，表情達(dá)意可以達(dá)到完美的藝術(shù)境界，取得絕妙的表達(dá)效果。例如《小雅·采薇》中“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏?！睂?xiě)征人在還鄉(xiāng)路上所遇到的境況而引起的對(duì)出征時(shí)情景的回憶。他不說(shuō)自己和親人的惜別之情，而說(shuō)路邊隨風(fēng)飄拂的楊柳依依不舍。這個(gè)“依依”，既寫(xiě)出楊柳隨風(fēng)搖曳的柔美姿態(tài)之景，又寫(xiě)出自己和家人依戀難舍之情。這種真情實(shí)景的描繪，再加上疊詩(shī)和諧悅耳的音節(jié)，表達(dá)了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，一向?yàn)槿朔Q(chēng)道。

據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，《詩(shī)經(jīng)》三百零五篇中，用疊詞者近二百篇?！对?shī)經(jīng)》以后，疊詞的運(yùn)用更加廣泛，如《離騷》有十七處用疊詞，《古詩(shī)十九首》有三十一處用疊詞，《孔雀東南飛》有二十三處用疊詞。唐宋詩(shī)詞中運(yùn)用疊詞的現(xiàn)象也十分普遍，且技巧愈趨成熟，效果更臻完美，構(gòu)成了不少名言佳句。諸如崔顥的“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲”（《黃鶴樓》）、孟郊的“臨行密密縫，意恐遲遲歸”（《游子吟》）、杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”（《登高》）、白居易的“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”（《長(zhǎng)恨歌》）、杜牧的“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋”（《寄揚(yáng)州韓綽判官》）等，或繪形摹聲，或狀物抒情，音節(jié)和諧，形象生動(dòng)，意趣橫生。宋朝女詞人李清照在《聲聲慢》中，開(kāi)篇就連用“尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚”七個(gè)疊詞，淋漓盡致地渲染了秋日的凄清氣氛以及冷落的環(huán)境，情態(tài)畢露地寫(xiě)盡了詩(shī)人那百無(wú)聊賴(lài)、欲尋慰藉而不可得的郁郁寡歡、慘然不樂(lè)的孤苦情懷。音節(jié)和諧、情景宛然，被視為疊詞運(yùn)用的佳作。

元曲和雜劇是注重歌唱的藝術(shù)，除在寫(xiě)法上有特定的章法

外，在語(yǔ)言上特別講究聲律的和諧嚴(yán)整，節(jié)奏的婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，因而富于音樂(lè)美的疊詞就更切合需要，運(yùn)用頗為頻繁。例如王實(shí)甫

《西廂記》寫(xiě)鶯鶯與張生分別一段：“見(jiàn)安排車(chē)兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣！有甚么心情花兒、靨兒，打扮嬌嬌滴滴的媚，準(zhǔn)備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡;從今后衫兒、袖兒，都搵做重重疊疊的淚，兀的不殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久已后書(shū)兒、信兒，索與我棲棲惶惶的寄?！币贿B串的疊詞運(yùn)用，生動(dòng)逼真地描繪了鶯鶯與張生分別時(shí)那百感交集、懶于梳妝的動(dòng)人情景，細(xì)致入微地刻畫(huà)了她那離愁別苦的復(fù)雜心理。不僅形象鮮明，感情強(qiáng)烈，而且句式工麗，音調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏明朗，娓娓動(dòng)聽(tīng)，藝術(shù)感染力極強(qiáng)。馬致遠(yuǎn)的散曲《秋思》“蛩吟一覺(jué)才寧貼，亂紛紛蜂釀蜜，鬧嚷嚷蠅爭(zhēng)血?！睅拙湓捑桶咽廊俗访鹄某髴B(tài)惟妙惟肖、有聲有色地描繪出來(lái)了。其中，幾個(gè)疊詞的運(yùn)用，在突出形象、烘托氣氛、抒發(fā)感情、調(diào)節(jié)音律等方面，起到了十分重要的作用。

疊詞不僅在詩(shī)詞中廣泛運(yùn)用，在散文中亦常使用。人們熟知的杜牧《阿房宮賦》中“歌臺(tái)暖響，春光融融，舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄。”“明星熒熒，開(kāi)妝鏡也，綠云擾擾，梳曉鬟也?！庇茂B詞來(lái)圖貌畫(huà)形，烘托氣氛;王禹偁《黃岡竹樓記》中的“宜圍棋，子聲丁丁然;宜投壺，矢聲錚錚然?！庇茂B詞來(lái)摹聲繪形;范仲淹《岳陽(yáng)樓記》中用“浩浩湯湯，橫無(wú)際涯。”來(lái)描繪洞庭湖浩茫無(wú)際的水勢(shì);用“淫雨霏霏”“薄暮冥冥”既描寫(xiě)久雨黃昏的景象，也渲染了使人感到壓抑的悲涼氣氛;而“把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣?！眲t充分抒寫(xiě)了歡樂(lè)舒暢的心情。這些疊詞的運(yùn)用，不僅有助于主題的表達(dá)，而且增強(qiáng)了散文語(yǔ)言的美感，使文章更加形象生動(dòng)，富于表現(xiàn)力。

小說(shuō)中因需描繪環(huán)境，刻畫(huà)形象，疊詞運(yùn)用也頗為常見(jiàn)。如，《水滸傳》第九回寫(xiě)草料場(chǎng)起火時(shí)的情景：“正吃時(shí)，只聽(tīng)得外面嗶嗶剝剝地爆響，林沖跳起身來(lái)，就壁縫里看時(shí)，只見(jiàn)草料場(chǎng)里火起，刮刮雜雜地?zé)！睅讉€(gè)疊詞，不僅聲音響亮，節(jié)奏鮮明，而且形象也很突出，使人如聞其聲，如見(jiàn)其形。

參考文獻(xiàn)：

[1]許應(yīng)佩，周溶泉，吳功正.中國(guó)古典文學(xué)名著賞析[M].太原：山西人民出版社，1991.

[2]丁成泉，唐玲玲，田蕙蘭，等.古今詩(shī)粹[M].武漢：湖北教育出版社，1985.

[3]游國(guó)恩，王起，蕭滌非，等.中國(guó)文學(xué)史[M].北京：人民文學(xué)出版社，2002.

？誗編輯 李 姣endprint