王建平

所謂劫法場(chǎng)，一般是指人們?cè)诜▓?chǎng)上即官府執(zhí)行死刑的地方用武力營(yíng)救死刑犯的行為。它是一種公然以武力對(duì)抗官府的大膽行動(dòng)，歷來(lái)為統(tǒng)治者所忌憚。在我國(guó)古代小說(shuō)史上，有關(guān)“劫法場(chǎng)”的情節(jié)描寫(xiě)并不多見(jiàn)。然而在元末明初的英雄傳奇小說(shuō)《水滸傳》中卻有兩次“劫法場(chǎng)”的情節(jié)描寫(xiě)，分別為第三十九回的“江州城劫法場(chǎng)”和第六十一回的“大名府劫法場(chǎng)”。作者用了兩回多的重要篇幅，先后對(duì)這兩次“劫法場(chǎng)”情節(jié)進(jìn)行了生動(dòng)細(xì)致的描寫(xiě)。不但情節(jié)驚險(xiǎn)生動(dòng)、扣人心弦，有力突出了“劫法場(chǎng)”的梁山好漢李逵、石秀等人物形象勇猛無(wú)畏、重情重義的性格特征，反映了他們勇于反抗官府的斗爭(zhēng)精神，而且做到了同中有異、犯中求避，具有獨(dú)特的審美價(jià)值和藝術(shù)內(nèi)涵，堪稱描寫(xiě)中國(guó)古代小說(shuō)史上“劫法場(chǎng)”情節(jié)的經(jīng)典之作。正如清代小說(shuō)評(píng)論家金圣嘆所說(shuō)：“江州城劫法場(chǎng)一篇，奇絕了，后面卻又有大名府劫法場(chǎng)一篇，一發(fā)奇絕?！?/p>

一

筆者認(rèn)為，《水滸傳》中之所以花費(fèi)大量筆墨來(lái)描寫(xiě)梁山好漢“劫法場(chǎng)”的情節(jié)，主要有兩方面的用意。其一是為了突出展現(xiàn)梁山好漢勇猛無(wú)畏、重情重義的性格特征，反映他們勇于反抗官府的斗爭(zhēng)精神。在第三十九回的“江州城劫法場(chǎng)”情節(jié)描寫(xiě)中，作品重點(diǎn)描寫(xiě)的人物形象是李逵。李逵在宋江、戴宗二人即將被官府?dāng)貧⒌奈＜睍r(shí)刻，毅然獨(dú)自一人去劫法場(chǎng)，他“脫得赤條條的，兩只手握兩把板斧，大吼一聲，卻似半天起個(gè)霹靂，從半空中跳將下來(lái)。手起斧落，早砍翻了兩個(gè)行刑的劊子手，便望監(jiān)斬官馬前砍將來(lái)。眾土兵急待把槍去溯時(shí)，那里攔當(dāng)?shù)米?，眾人且簇?fù)聿叹胖用チ??！崩铄訛榱舜罹人谓?、戴宗二人性命，完全不顧敵我力量極其懸殊的事實(shí)，不顧生死、不計(jì)后果地與官軍進(jìn)行血腥廝殺，充分展現(xiàn)了他莽撞大膽、彪悍勇猛、忠義重情的性格特點(diǎn)。對(duì)此明代小說(shuō)評(píng)論家李卓吾稱贊道：“真忠義，真好漢?！敝档米⒁獾氖?，李逵在劫法場(chǎng)時(shí)，只顧圖自己殺得痛快，不問(wèn)官軍百姓一味追趕砍殺，連救宋江、戴宗脫離法場(chǎng)的主要目的都幾乎忘記了，則又暴露了他頭腦簡(jiǎn)單、好戰(zhàn)嗜殺的一面。當(dāng)然，在這一回中的情節(jié)描寫(xiě)中，也寫(xiě)到了以晃蓋、花榮、黃信等十七個(gè)頭領(lǐng)為代表的梁山好漢劫法場(chǎng)的情景。他們分別裝扮成弄蛇的乞丐、挑擔(dān)的腳夫、使槍棒賣(mài)藥的和推車(chē)的客商，巧妙地混入江州城中，從四面同時(shí)向官軍發(fā)動(dòng)突然襲擊，終于成功地從法場(chǎng)上救出了宋江、戴宗。這充分地展現(xiàn)了他們機(jī)智勇猛、忠義團(tuán)結(jié)的性格特點(diǎn)和勇于反抗官府的斗爭(zhēng)精神。

在第六十一回“大名府劫法場(chǎng)”的情節(jié)描寫(xiě)中，主要描寫(xiě)的人物形象是石秀。他在奉宋江命令去北京大名府打聽(tīng)盧俊義消息時(shí)，意外得知盧俊義當(dāng)天午時(shí)三刻將在市曹被斬殺的不幸消息。因來(lái)不及趕到梁山泊請(qǐng)來(lái)援軍，他決定獨(dú)自一人去劫法場(chǎng)以搭救盧俊義性命。在盧俊義即將被官軍斬殺的危急時(shí)刻，他首先故意虛張聲勢(shì)地大叫：“梁山泊好漢全伙在此！”以此蒙騙恐嚇官軍，然后趁著官軍因不知虛實(shí)而心慌意亂之際，突然“從樓上跳將下來(lái)，手舉鋼刀，殺人似砍瓜切菜，走不迭的，殺翻十?dāng)?shù)個(gè)。一只手拖住盧俊義，投南便走。”這突出表現(xiàn)了石秀精明機(jī)智、勇猛大膽、忠義重情的性格特點(diǎn)，李卓吾為此稱贊他“忠義包身，膽智雙絕?！?/p>

其二，用來(lái)串聯(lián)上下文相關(guān)情節(jié)。這兩回的“劫法場(chǎng)”情節(jié)描寫(xiě)不但生動(dòng)驚險(xiǎn)、引人入勝，而且在作品中起到了承上啟下、串聯(lián)相關(guān)情節(jié)的重要作用。就承上而言，第三十九回“江州城劫法場(chǎng)”的情節(jié)描寫(xiě)，是緊承第三十八回“得陽(yáng)樓宋江吟反詩(shī)，梁山泊戴宗傳假信”中宋江、戴宗二人先后被江州知府蔡九抓入牢中的情節(jié)描寫(xiě)而來(lái)。第六十一回“大名府劫法場(chǎng)”的情節(jié)描寫(xiě)，則是緊承這一回前半部分中盧俊義因?yàn)樵夤芗依罟滔莺Χ涣鞣牛局醒嗲酁榫缺R俊義而殺死公差，盧俊義被官軍抓住并被判處斬刑的情節(jié)描寫(xiě)而來(lái)。這兩回的“劫法場(chǎng)”情節(jié)描寫(xiě)可謂水到渠成、順理成章。就啟下而言，宋江、戴宗二人如果沒(méi)有這次梁山好漢集體劫法場(chǎng)的經(jīng)歷，則自身性命早已不保，更沒(méi)有可能隨后上梁山泊聚義。同樣道理，如果盧俊義沒(méi)有這次石秀劫法場(chǎng)的經(jīng)歷，也許早就人頭落地了。正因?yàn)槭阍诜▓?chǎng)上沒(méi)能救出盧俊義，自己也被官軍活捉，作品中才得以順勢(shì)展開(kāi)后來(lái)第六十二回“宋江兵打大名城，關(guān)勝議取梁山泊”、第六十三回“呼延灼月夜賺關(guān)勝，宋公明雪天擒索超”、第六十四回“托塔天王夢(mèng)中顯圣，浪里白條水上報(bào)冤”、第六十五回“時(shí)遷火燒翠云樓，吳用智取大名府”等一系列精彩生動(dòng)的情節(jié)描寫(xiě)。

二

《水滸傳》中雖然兩次描寫(xiě)了“劫法場(chǎng)”情節(jié)，卻沒(méi)有出現(xiàn)雷同現(xiàn)象。作者巧妙地對(duì)其進(jìn)行了藝術(shù)處理，使其各自具有自己的鮮明特色。這主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

其一，“江州城劫法場(chǎng)”和“大名府劫法場(chǎng)”的背景與結(jié)果有所不同。前者是一場(chǎng)李逵的個(gè)人營(yíng)救行動(dòng)與其他梁山好漢的集體營(yíng)救行動(dòng)相結(jié)合的成功行動(dòng)。早在第三十八回，吳用在突然發(fā)現(xiàn)自己偽造的蔡京給兒子蔡九知府的回信中因?yàn)檎`用了諱字圖書(shū)而可能導(dǎo)致梁山好漢半路上營(yíng)救宋江的計(jì)劃敗露之時(shí)，便已經(jīng)緊急著手準(zhǔn)備集體去江州劫法場(chǎng)了。從吳用預(yù)感宋江、戴宗二人可能被官府?dāng)貧⒌搅荷胶脻h動(dòng)手劫法場(chǎng)，前后相距有六天時(shí)間，這使得他們得以事先為這次劫法場(chǎng)的重大行動(dòng)做好精心充分的各種準(zhǔn)備，因而最終取得了營(yíng)救行動(dòng)的勝利，成功地從法場(chǎng)上救出了宋江、戴宗二人。而后者只是石秀在突然得知盧俊義當(dāng)天就將被官府?dāng)貧⒌南⒑蟠颐χg被迫采取的個(gè)人營(yíng)救行動(dòng)，這是一次注定失敗卻令人贊嘆的悲壯行動(dòng)。從他得知盧俊義將被殺的消息到其劫法場(chǎng)的時(shí)間不到一天，事情來(lái)得十分突然、時(shí)間顯得十分倉(cāng)促，他根本來(lái)不及通知大批梁山好漢趕到大名府來(lái)協(xié)助自己，只得獨(dú)自一人勇闖法場(chǎng)救盧俊義性命。由于石秀只能單打獨(dú)斗、孤軍奮戰(zhàn)，他的這次劫法場(chǎng)行動(dòng)最終因寡不敵眾而以失敗告終。他不但沒(méi)有救出盧俊義，自己也被官兵活捉了。

其二，在這兩次“劫法場(chǎng)”的情節(jié)描寫(xiě)中，作者的描寫(xiě)視角有所不同。在描寫(xiě)“江州城劫法場(chǎng)”這一回的開(kāi)頭部分，作者采用的是全知視角，用說(shuō)書(shū)人的口吻來(lái)講述故事。而在描寫(xiě)李逵和其他梁山好漢動(dòng)手劫法場(chǎng)的關(guān)鍵性情節(jié)時(shí)，作者主要采用的是限知視角，如寫(xiě)劫法場(chǎng)的李逵時(shí)，作品中起初并沒(méi)有直接交代他的姓名，只描寫(xiě)他是一個(gè)“虎形黑大漢，脫得赤條條的，兩只手握兩把板斧?！睂?xiě)劫法場(chǎng)的其他梁山好漢時(shí)，作品起初也沒(méi)有明確交代他們的姓名，只寫(xiě)他們是“弄蛇的丐者”、“使槍棒賣(mài)藥的”、“挑擔(dān)的腳夫”和推車(chē)的客商。這其實(shí)都是從法場(chǎng)上與他們素不相識(shí)的圍觀者的視角來(lái)寫(xiě)的，是一種陌生化的藝術(shù)處理，顯得富有懸念。而在描寫(xiě)“大名府劫法場(chǎng)”情節(jié)時(shí)，作者主要采用的是全知視角，明確地指出劫法場(chǎng)的人是石秀。這兩回中之所以采用不同描寫(xiě)視角，完全出于作品敘事的需要。因?yàn)椤敖莩墙俜▓?chǎng)”中李逵的外貌特征十分顯著突出，讀者從其外貌描寫(xiě)就可準(zhǔn)確推知其人。其他梁山好漢由于人數(shù)眾多，不便于一一具體交代，故在這回中主要采用限知視角。而在“大名府劫法場(chǎng)”一回中，由于僅有石秀一人劫法場(chǎng)，且石秀的外貌特征不太明顯，不便于采用限知視角，而以采用全知視角更為妥當(dāng)一些。這兩種不同描寫(xiě)視角是作者精心選擇的結(jié)果，可謂恰到好處，各臻奇妙。

其三，在這兩次“劫法場(chǎng)”的情節(jié)描寫(xiě)中，作品描寫(xiě)的文字繁簡(jiǎn)程度和快慢節(jié)奏明顯不同。在“江州城劫法場(chǎng)”一回中，文字描寫(xiě)十分豐富，節(jié)奏比較舒緩。作者“寫(xiě)急事不肯少用筆”，“偏是急殺人事，偏要故意細(xì)細(xì)寫(xiě)出”，不但生動(dòng)細(xì)致地描寫(xiě)了李逵和其他梁山好漢劫法場(chǎng)時(shí)與官軍激烈拼殺的場(chǎng)景，而且還分五個(gè)層次對(duì)他們當(dāng)天劫法場(chǎng)之前的法場(chǎng)內(nèi)外情況作了事無(wú)巨細(xì)的詳細(xì)描寫(xiě)。在第一層中，主要寫(xiě)牢外眾人為當(dāng)天行刑作準(zhǔn)備的情景。先寫(xiě)江州知府蔡九早晨派人去十字路口打掃法場(chǎng)，飯后點(diǎn)起士兵和刀仗劊子五百人在大牢門(mén)前伺候，再寫(xiě)巳牌時(shí)分獄官察請(qǐng)蔡九知府監(jiān)斬，黃孔目呈犯由牌、判斬字，將犯由牌用蘆席貼起來(lái)。在第二層中，主要寫(xiě)牢里眾人為即將押赴法場(chǎng)的宋江、戴宗作準(zhǔn)備的情景，“當(dāng)時(shí)打扮已了，就大牢里把宋江、戴宗兩個(gè)編扎起；又將膠水刷了頭發(fā)，給個(gè)鵝梨角兒，各插上一朵紅絞子紙花。驅(qū)至青面圣者神案前，各與了一碗長(zhǎng)休飯、永別酒。吃罷，辭了神案，漏轉(zhuǎn)身來(lái)，搭上利子?！痹诘谌龑又?，主要寫(xiě)宋江、戴宗被押赴法場(chǎng)時(shí)的情景，“六七十個(gè)獄卒早把宋江在前，戴宗在后，推擁出牢門(mén)前來(lái)。宋江、戴宗兩個(gè)面面廝艦，各做聲不得。宋江只把腳來(lái)跌，戴宗低了頭只嘆氣。江州府看的人，真乃壓肩疊背，何止一二千人。押到市曹十字路口，團(tuán)團(tuán)槍棒圍住，把宋江面南背北，將戴宗面北背南，兩個(gè)納坐下，只等午時(shí)三刻，監(jiān)斬官到來(lái)開(kāi)刀?！痹诘谒膶又校饕獙?xiě)法場(chǎng)上圍觀者眼中所見(jiàn)景象。先寫(xiě)他們看宋江被押到法場(chǎng)上的情景，接著寫(xiě)他們因未見(jiàn)監(jiān)斬官到來(lái)而先去看犯由牌的情景，再寫(xiě)他們看見(jiàn)監(jiān)斬官到來(lái)時(shí)的情景。在第五層中，主要寫(xiě)梁山好漢喬裝打扮后從四個(gè)方向混進(jìn)法場(chǎng)并與官兵發(fā)生吵鬧時(shí)的情景。這些文字描寫(xiě)顯得有條不紊、細(xì)膩生動(dòng)，給人以身臨其境的感覺(jué)。

而在“大名府劫法場(chǎng)”一回中，文字描寫(xiě)顯得十分簡(jiǎn)潔，節(jié)奏比較緊湊。作者惜墨如金，雖然完整地描寫(xiě)了石秀從正式動(dòng)手劫法場(chǎng)到行動(dòng)失敗、自己被抓的全過(guò)程，但寫(xiě)得十分簡(jiǎn)潔精煉，僅一百多字。在石秀正式動(dòng)手劫法場(chǎng)之前的有關(guān)文字描寫(xiě)中，也只寫(xiě)了他到法場(chǎng)附近酒樓上喝酒吃肉，借機(jī)觀察法場(chǎng)周?chē)鸂顩r，以等待時(shí)機(jī)解救盧俊義的情景。這些描寫(xiě)文字也只有三百字左右，顯得十分簡(jiǎn)明扼要。這一回的有關(guān)文字處理，可謂恰到好處，有效地避免了與“江州城劫法場(chǎng)”的文字描寫(xiě)出現(xiàn)重復(fù)臃腫現(xiàn)象，做到了同中有異、犯中求避。

總之，《水滸傳》中“江州城劫法場(chǎng)”和“大名府劫法場(chǎng)”的情節(jié)描寫(xiě)具有獨(dú)特審美價(jià)值和藝術(shù)內(nèi)涵。它們做到了同中有異、犯中求避，可謂相得益彰、各臻其妙，充分體現(xiàn)了《水滸傳》作者精妙的藝術(shù)構(gòu)思和深厚的文字功底，是這部作品中不可或缺的重要組成部分，值得當(dāng)今人們深入研究和分析。