姜新月

[摘 要]在贛劇表演的過(guò)程中，司鼓的伴奏起著十分重要的作用，隨著劇中人物情感的變化而變換其搬走的節(jié)奏、速度和力度等，緊跟劇情的發(fā)展，與戲曲本身進(jìn)行充分的融合，達(dá)到最佳的表演效果。本文對(duì)司鼓指揮以及打擊樂(lè)在戲曲表演中的重要作用進(jìn)行了分析和探討。

[關(guān)鍵詞]司鼓指揮；打擊樂(lè)；戲曲表演；作用

一、司鼓指揮在戲曲表現(xiàn)中的作用

1.司鼓在指揮的功能與作用方面

一方面，對(duì)于司鼓的表演，不僅要對(duì)于劇目以及作品的內(nèi)涵進(jìn)行深入的了解，同時(shí)也需要通過(guò)直接、恰當(dāng)?shù)氖址▉?lái)表達(dá)出作者的創(chuàng)作意圖，更應(yīng)當(dāng)將人物性格與內(nèi)心進(jìn)行深刻的刻畫(huà)，需要通過(guò)司鼓將樂(lè)隊(duì)的演奏人員與表演者融合在一起，才能夠?qū)崿F(xiàn)一個(gè)完整的表演。在整個(gè)劇目的排練過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)將不同的演奏人員和不同節(jié)奏的演員，根據(jù)唱腔以及節(jié)奏等，根據(jù)劇情需要，將動(dòng)作、臺(tái)詞、唱腔版式等幾個(gè)要素的節(jié)奏進(jìn)行統(tǒng)一的結(jié)合和演奏。另一方面，司鼓要能夠?qū)ρ輪T舞臺(tái)表演的風(fēng)格、舞臺(tái)的整體節(jié)奏進(jìn)行有效的把握，并且通過(guò)司鼓將各個(gè)方面進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，形成一個(gè)具有整體效果的舞臺(tái)。

2.司鼓在戲曲樂(lè)隊(duì)中的引導(dǎo)節(jié)奏作用

戲曲演出不僅要體現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏，還需要有飽滿的情緒和濃厚的氣氛，要達(dá)到這些要求僅依靠演員的表演是無(wú)法完成的，還需要通過(guò)打擊樂(lè)節(jié)奏、力度、速度以及音響的細(xì)微變化與對(duì)比來(lái)表現(xiàn)人物的情緒變化、美化演員的表演形式、渲染舞臺(tái)環(huán)境氣氛。戲曲樂(lè)隊(duì)有戲劇表演部分，也有樂(lè)曲打擊部分，司鼓在其中起到橋梁的作用，對(duì)演員節(jié)奏和樂(lè)曲強(qiáng)弱等起到總的引導(dǎo)作用。不管現(xiàn)代戲曲怎樣變化，司鼓在“武場(chǎng)”中仍然占據(jù)不可替代的領(lǐng)奏地位，對(duì)演員的情緒、速度等做出正確的引導(dǎo)。

司鼓并不靠語(yǔ)言來(lái)指揮，而是憑借豐富的臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)各種技巧的熟練運(yùn)用，準(zhǔn)確無(wú)誤地掌握著表演的節(jié)奏，調(diào)動(dòng)控制舞臺(tái)情緒，輔助演員盡情地發(fā)揮，保證表演過(guò)程滴水不漏，最終取得演出的圓滿。為此，司鼓要在演出前就深入了解劇情，要去體會(huì)去揣摩各種場(chǎng)景和情緒，演出當(dāng)中，司鼓的眼睛須時(shí)刻不離舞臺(tái)，時(shí)刻配合演員們的表演，隨時(shí)變化手法，調(diào)整節(jié)奏。無(wú)論是傳統(tǒng)劇目還是現(xiàn)代戲，司鼓都要掌握劇情，準(zhǔn)確地、有意識(shí)地控制和運(yùn)用板和鼓，把導(dǎo)演和唱腔設(shè)計(jì)的意圖通過(guò)板和鼓表現(xiàn)出來(lái)，和演員配合的天衣無(wú)縫，使演員最大限度地發(fā)揮自己的表演水平。

二、打擊樂(lè)在戲曲中的作用

1.打擊樂(lè)對(duì)節(jié)奏的強(qiáng)調(diào)作用

戲曲演出所用的各種伴奏樂(lè)器習(xí)慣上總稱為“場(chǎng)面”，戲曲樂(lè)師便稱為“場(chǎng)面上的”，“場(chǎng)面”包括兩部分，即“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”，“文場(chǎng)”指吹、拉、彈等各種管弦樂(lè)器，包括胡琴、二胡、三弦、月琴、笛、嗩吶等。“武場(chǎng)”指各打擊樂(lè)器，包括鼓板，大鑼、小鑼、鐃鈸、齊鈸、堂鼓等。使用打擊樂(lè)器的戲曲樂(lè)隊(duì)稱為“武場(chǎng)”，武場(chǎng)的作用是以鑼鼓點(diǎn)配合唱、念、做、打，使之起止明確、節(jié)奏有序，并且來(lái)調(diào)節(jié)和控制全劇的節(jié)奏。在戲曲演出中，樂(lè)隊(duì)的人數(shù)并不多，其他地方劇種的樂(lè)隊(duì)人數(shù)與贛劇相仿，最多不過(guò)十人左右?？偲饋?lái)講，在戲曲舞臺(tái)演出中，打擊樂(lè)主要用來(lái)強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，在聲樂(lè)與器樂(lè)二者的關(guān)系上，以聲樂(lè)為主，器樂(lè)為從，器樂(lè)要為聲樂(lè)服務(wù)。聲樂(lè)講究字正腔圓，忌音包字，這就要求器樂(lè)伴奏講究方法，從而體現(xiàn)出中國(guó)戲曲音樂(lè)體系以“肉”主，絲竹副之的原則。如，打擊樂(lè)在贛劇音樂(lè)中具有重要地位和作用，并遠(yuǎn)比西洋歌劇的打擊樂(lè)使用得多，有“開(kāi)鑼鼓”、“身段鑼鼓”和各種干牌子、混牌子及為念白語(yǔ)氣變化伴奏的鑼鼓等。贛劇打擊樂(lè)的單皮鼓、大鑼、鐃鈸和小鑼及大花盆鼓、堂鼓等樂(lè)器，雖然沒(méi)有固定的音高，但它的配務(wù)選用卻很講究，打擊樂(lè)還可以表現(xiàn)風(fēng)、雪、水、火等自然效果和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面及人物內(nèi)心活動(dòng)的各種變化。

2.渲染舞臺(tái)氣氛

戲曲演出不僅要體現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏，還需要有飽滿的情緒和濃厚的氣氛，要達(dá)到這些要求僅依靠演員的表演是無(wú)法完成的，還需要通過(guò)打擊樂(lè)節(jié)奏、力度、速度以及音響的細(xì)微變化與對(duì)比來(lái)表現(xiàn)人物的情緒變化、美化演員的表演形式、渲染舞臺(tái)環(huán)境氣氛，無(wú)論是場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、場(chǎng)次的起承轉(zhuǎn)合，還是不同氛圍的營(yíng)造、不同音效的制造，都需要通過(guò)打擊樂(lè)來(lái)渲染體現(xiàn)。戲曲一般分“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”，“武場(chǎng)”用的就是打擊樂(lè)。打擊樂(lè)在戲曲舞臺(tái)的表現(xiàn)中起著非常重要的作用，它主要通過(guò)節(jié)奏、力度、速度、音色、音響的變化和鮮明的對(duì)比，來(lái)表現(xiàn)人物的思想感情，美化演員的表演形式，強(qiáng)化戲曲的矛盾沖突，渲染舞臺(tái)的環(huán)境氣氛。不僅表演依靠它，念白依靠它，唱腔依靠它，開(kāi)打依靠它，而且它還能表現(xiàn)壯觀激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，輕松活潑的游戲情趣，緊張?jiān)幃惖囊饩车鹊?。可以說(shuō)，鼓師控制著舞臺(tái)上所有演員的一切，尤其是武打戲，更能顯示出他和打擊樂(lè)的重要性。如一場(chǎng)武戲中，當(dāng)雙方正打得難解難分時(shí)，強(qiáng)烈而急促的打擊樂(lè)營(yíng)造出一種煙塵滾滾、天翻地覆的氛圍，將整個(gè)戰(zhàn)斗場(chǎng)面烘托的異常緊張；當(dāng)武將落荒而逃時(shí)，打擊樂(lè)就會(huì)奏起“亂錘”，渲染其狼狽、驚慌、沮喪的情緒；當(dāng)劇中人物因情感激動(dòng)而哭泣或呼喊時(shí)，打擊樂(lè)就會(huì)奏起“苦頭”或“叫頭”，從而將悲劇氣氛渲染地更加悲愴凄涼。如果沒(méi)有一群音響強(qiáng)烈的打擊樂(lè)的烘托和幫助，很難收到聲境一體的感人藝術(shù)效果。

三、結(jié)論

戲曲藝術(shù)是唱念做打各種技術(shù)的綜合，充分發(fā)揮司鼓指揮和打擊樂(lè)的作用是戲曲藝術(shù)表演十分獨(dú)特的標(biāo)志之一，在贛劇表演的過(guò)程中，由一人同時(shí)擔(dān)任司鼓和指揮的角色，能夠在很大程度上提高樂(lè)隊(duì)配合的統(tǒng)一度，也提高了全樂(lè)隊(duì)對(duì)打擊樂(lè)的認(rèn)識(shí)和理解。

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