李小青

【摘要】易安詞所塑造的女性形象，在詞壇上具有獨(dú)特的意義，而且具有形象的完整性，性格的鮮明性，從她塑造的形象來(lái)看，反映了人物的成長(zhǎng)歷程，從天真、活潑、聰慧而又帶著羞澀的少女形象到至誠(chéng)至癡、情真意切的少婦少妻，以致國(guó)破家離后的孤寡老人，镕鑄了詞人一生的悲歡哀樂(lè)，讓讀者體悟到一個(gè)閉鎖社會(huì)結(jié)構(gòu)下一個(gè)孤苦的旅人的悲苦和不幸，我們從中體會(huì)到的是她所塑造的形象的典型意義和當(dāng)代社會(huì)的人生哲思。其詞作語(yǔ)言高度洗練，在發(fā)掘生活中富有詩(shī)意的情感場(chǎng)景后，從口語(yǔ)中挑選最準(zhǔn)確、最生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，所以能夠在平易中顯現(xiàn)功力，于淺近中顯現(xiàn)精美。這對(duì)塑造完整、個(gè)性鮮明的抒情形象至為重要。

【關(guān)鍵詞】易安詞;藝術(shù)形象;表現(xiàn)手法

【中圖分類(lèi)號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

回望中國(guó)古代詩(shī)歌藝術(shù)長(zhǎng)廊，我們不難發(fā)現(xiàn)，李清照是唯一一位與詩(shī)歌廝守終生的獨(dú)具藝術(shù)魅力的女性詩(shī)人。她個(gè)體生命的存在，她的生命活動(dòng)的另一種方式，就是她的詩(shī)歌——詞。簾卷西風(fēng)，詞香滿(mǎn)袖。那“西風(fēng)”，吹過(guò)近千年依然颯颯作聲，那詞香依然清淡而雋永。李清照和她的詞，在漫漫詩(shī)歌歷史上，不僅具有文學(xué)史的價(jià)值，更重要的是其文學(xué)本身的價(jià)值，她在詞的領(lǐng)域中持之以恒的女性寫(xiě)作，給后人留下了一筆藝術(shù)珍品和寶貴的藝術(shù)財(cái)富，為漢語(yǔ)詩(shī)的發(fā)展做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。這里，從形象塑造和表現(xiàn)手法兩個(gè)方面對(duì)易安詞做些粗淺的探討。

一、李清照詞的女性形象

李清照所塑造的生動(dòng)鮮明的女性抒情主體形象，在詞壇上具有獨(dú)特的意義。女性形象在詞中出現(xiàn)，不乏其例。隨著女詞人人生經(jīng)歷的發(fā)展變化，李清照塑造了三類(lèi)各具情致而又相互拈連的抒情主體的形象。

第一類(lèi)是天真、活潑、聰慧而又帶著羞澀的少女形象。典型的詞作有那首膾炙人口的《如夢(mèng)令》：

常記溪亭日暮，沈醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

這里描寫(xiě)的是一群少女，是少女的群象，在風(fēng)光秀麗的湖光水影的背景上，十分開(kāi)朗，十分歡快，而又頗為頑皮。這些少女不同于那種受封建禮教束縛，行不露足，笑不露齒的豪族閨秀。她們熱情奔放，而又憨態(tài)可掬，自有其天然情態(tài)，自然風(fēng)韻。毫無(wú)疑問(wèn)，女詞人必然是這一群體中最為活躍的一個(gè)。

第二類(lèi)女性形象較之第一類(lèi)，則脫去了憨態(tài)稚氣，而變得篤于情，摯于愛(ài)，活靈活現(xiàn)為血肉豐滿(mǎn)的少婦形象。她與丈夫趙明誠(chéng)志同道合，感情深厚，婚后生活甜蜜美滿(mǎn)，但卻因丈夫常常赴別處他方，釀成情感上的相思之苦。李清照在許多首詞中，把自己熱烈、真摯的愛(ài)情和深深的相思之苦抒寫(xiě)得淋漓盡致。

比如她與丈夫婚后不久離別時(shí)新作的《一剪梅》。詞中回憶與朋友分別時(shí)的情景，何其逼真，描繪餞別時(shí)難過(guò)的心情和恍惚的情態(tài)，何其生動(dòng);而依依惜別時(shí)所道的那一聲珍重，所留的那一份眷戀，所給予的那一種祝福，又是何其感人！女詞人珍視友情，渴望友誼天長(zhǎng)地久。

李清照詞的第三類(lèi)女性形象，以飽經(jīng)憂(yōu)患、多愁善感和深懷故國(guó)之思為特點(diǎn)。靖康之難使李清照的生命發(fā)生了急劇的變化，國(guó)家的不幸往往給個(gè)人帶來(lái)更大的不幸。金人的鐵騎蹂躪了她的家鄉(xiāng)，戰(zhàn)火紛飛中，他們夫婦一生珍愛(ài)的金石書(shū)畫(huà)化為灰燼，她又罹遭亡夫的心靈重創(chuàng)，自此孑然一身，漂泊江浙，備受卑鄙小人的欺凌。山河破碎，人生多舛，人心潛隱的猙獰盡露，往日的情懷，曾經(jīng)的歡樂(lè)，一切都煙消云散，襲入詞人心肺的是亡國(guó)之恨，身世之悲，使她南渡以后的詞作格調(diào)變得凄惻哀婉，煞是悲愴。那是一首催人淚下的《聲聲慢》（尋尋覓覓），寫(xiě)盡了多少郁結(jié)于胸的憂(yōu)愁和刻骨銘心的創(chuàng)痛，整首詩(shī)把作者晚景的凄涼、愁苦展現(xiàn)得栩栩如生。一首《永遇樂(lè)》則把家國(guó)淪喪后的悲戚描述得更為真切。

在這首詩(shī)里，抒情主人公沒(méi)有了少女的歡快，也失去了少女的寧?kù)o，哪怕在元宵佳節(jié)融和的天氣里，也擔(dān)心風(fēng)雨降臨。經(jīng)歷了一系列重大變故，不但心思厚重，而且心存余悸，華燈笑語(yǔ)之間，她所滋生的只有流亡的悵惘和失國(guó)喪家的切膚之痛，只有對(duì)國(guó)難當(dāng)頭卻依舊終夜喧闐的不知忘國(guó)之恨的人們的憎惡。

李清照詞作塑造的三類(lèi)形象各自具有因年貌不同和生活內(nèi)容、生活閱歷不同而帶來(lái)的鮮明性格特征，但把這三類(lèi)形象連貫起來(lái)，更是一個(gè)鮮活的女性人生的動(dòng)態(tài)寫(xiě)照，是知識(shí)女性心路歷程的真實(shí)再現(xiàn)，只有李清照式的端莊與沉穩(wěn)，不似溫庭筠只狀女子之貌而未表女子的心跡，也不似柳永筆下女子的庸俗和輕浮，所以別具典型意義。

二、李清照詞塑造形象的藝術(shù)手法

李清照是中國(guó)詩(shī)歌史上的抒情大家，她非常善于捕捉稍縱即逝的生活場(chǎng)景和真切感受，醞釀成詩(shī)意醇厚的主題，同時(shí)在表現(xiàn)手法上自出機(jī)杼，奇思連綿，新意不斷。

她善于通過(guò)塑造生動(dòng)的抒情形象展示和刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界。眾所熟知的《醉花陰》一詞寫(xiě)道：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

全詞塑造了一個(gè)在重陽(yáng)節(jié)思念情人的癡心女子形象.詞作者抓住主人公因思戀而消瘦這一特點(diǎn)，創(chuàng)造性地運(yùn)用了“人比黃花瘦”這樣的形象，突出了抒情形象的特征，把一個(gè)傳統(tǒng)的主題表達(dá)得十分新穎優(yōu)美。她沒(méi)有抽象地寫(xiě)孤寂、相思的痛苦，不直接寫(xiě)面容的憔悴，只與黃花類(lèi)比，一個(gè)“瘦”字傳神，以瘦削的形象曲折含蓄地寫(xiě)出思念之深切，手法奇特而高妙。

李清照善于運(yùn)用通感手法，移情于物，化抽象為具象。例如，在她的詞作中出現(xiàn)頻率較高的“愁”字，原是只可意會(huì)不可言傳的，經(jīng)她藝術(shù)處理，可以有長(zhǎng)度：“從今更添一段新愁”;可以有濃度：“更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁”;可以有形體：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)”……

她對(duì)對(duì)比手法的運(yùn)用更是爐火純青。短短一首《如夢(mèng)令》：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾處，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。

以對(duì)話(huà)的形式，塑造兩個(gè)相互對(duì)照的形象：卷簾人天真單純，看不出海棠的變化，問(wèn)話(huà)人卻惜春傷春，一句“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”的感嘆，從對(duì)時(shí)光流逝的敏感中透露了對(duì)沉悶生活的艾怨，兩相對(duì)比，抒情形象的特征更加完整而鮮明。

在運(yùn)用烘托、襯托手法上，李清照更是技高一籌，獨(dú)具特色。這里，不單作詳細(xì)分析。

（編輯：龍賢東）