文/宋 兵

淺談舒曼藝術(shù)歌曲—《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》

文/宋 兵

內(nèi)容提要

德國作曲家羅伯特·舒曼對(duì)19世紀(jì)以來德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。他用自己的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)天分賦予了音樂以新的面貌，他認(rèn)為音樂是所有藝術(shù)中最富于浪漫情感的，音樂中應(yīng)該突出人的感情。他的藝術(shù)歌曲《你如今終于給我?guī)砹藷o限悲痛》就是這樣的一首作品。

舒曼 藝術(shù)歌曲 《你如今終于給我?guī)砹藷o限悲痛》

19世紀(jì)20年代，藝術(shù)歌曲這種體裁得到了很大的發(fā)展。它采用詩歌作為歌詞，以鋼琴作為主要伴奏，以抒情性、室內(nèi)性、突出表現(xiàn)人物情感的獨(dú)特之處彰顯了它的魅力，給歐洲聲樂藝術(shù)的發(fā)展增添了新的色彩。它的表演風(fēng)格完全不同于歌劇，雖篇幅短小，但更精簡濃縮，演唱時(shí)在音樂的理解和技巧的運(yùn)用上應(yīng)更加細(xì)致，規(guī)范，并且更要注意內(nèi)心情感的表達(dá)。德國作曲家羅伯特?舒曼對(duì)19世紀(jì)及以后德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。他用自己的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)天分賦予了音樂以新的面貌，他認(rèn)為音樂是所有藝術(shù)中最富于浪漫情感的，音樂中應(yīng)該突出人的感情。他的藝術(shù)歌曲《你如今終于給我?guī)砹藷o限悲痛》就是這樣的一首作品。

1.準(zhǔn)確的語言及咬字

這部套曲采用德語演唱。德語語音沒有連讀現(xiàn)象，每個(gè)字母都要清楚的發(fā)音，單詞詞尾輔音都得讀出來，這在演唱速度較快的歌曲時(shí)是有一定難度的。德語語音元素相對(duì)復(fù)雜些，根據(jù)前后相連接的字母，德語中的元音發(fā)音有長短之分，輔音也有清濁之分。還要注意變?cè)簦磶в浱?hào)的字母如a/e/等。另外，同一字母或字母組合在與其他不同的字母共同構(gòu)成詞匯時(shí)所發(fā)的音也是有區(qū)別的。如字母組合ch，在ich這個(gè)詞中發(fā)出的音類似于中文里“洗”字的發(fā)音，在字母 a， o， u， au 后發(fā)音類似/h/ 的音，在某些單詞中也發(fā) /k/的音等等。我認(rèn)為這也是德語區(qū)別于英語、意大利語等其他語言最明顯的標(biāo)志，并且讀ich這個(gè)音時(shí)舌尖要頂住下門牙的內(nèi)側(cè)，用氣音發(fā)聲，不振動(dòng)聲帶這種發(fā)音方法在演唱中也是有一定難度的。練習(xí)時(shí)要以單詞的音節(jié)結(jié)合樂譜的樂句、節(jié)拍、節(jié)奏由慢到快由短到長的練習(xí)，與歌曲的旋律，節(jié)奏相吻合，才能達(dá)到事半功倍的效果。

2.從意境入手，詩歌與音樂相結(jié)合

舒曼的藝術(shù)歌曲大多采用19世紀(jì)浪漫主義詩人的抒情詩歌作為歌詞。他將這些詩歌幽靜、細(xì)膩、抒情、浪漫的特點(diǎn)和情感用音樂表現(xiàn)出來，并賦予了新的內(nèi)涵。詩歌體現(xiàn)的是一種意境，抒發(fā)人類心靈的感受。音樂是眾多藝術(shù)形式中最能夠體現(xiàn)人的情感和情緒的藝術(shù)。詩歌的意境、語言、音樂的旋律、節(jié)奏等本身就蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的音樂感。而舒曼這位擅長用音樂來刻畫心理世界的作曲家，則用藝術(shù)歌曲把詩歌和音樂創(chuàng)造性地并且完美地結(jié)合在了一起。

意境是指抒情性作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動(dòng)的韻味無窮的詩意空間，是文藝作品借助形象傳達(dá)出的意蘊(yùn)和境界。

《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》這首歌曲以一個(gè)女性為主人公，講述了在愛情帶給她的歡樂幸福后最終失去愛人的痛苦悲傷。重要的是體現(xiàn)人物內(nèi)心世界和情感的變化，那復(fù)雜多變相互交織的矛盾在她心中斗爭著，但她還是義無反顧地承受著愛情所帶給她的一切。只有了解詩歌的含義及舒曼的創(chuàng)作，從詩歌的意境入手用心體會(huì)，仿佛自己就是主人公，才能準(zhǔn)確并且完整地表達(dá)出作者的意圖，表達(dá)出主人公的情感變化。

3.形象分析與情感表達(dá)

音樂形象是通過音樂表現(xiàn)手段所創(chuàng)造出來的表現(xiàn)感情的形象，是用音樂去表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感活動(dòng)。舒曼的音樂對(duì)于各種感情心里狀態(tài)的刻畫細(xì)致入微，體現(xiàn)出豐富的情感，具有美妙的力量。他采用詩歌作為歌詞，而詩歌的題材來源廣泛，內(nèi)容也很豐富，大部分都來源于當(dāng)時(shí)的生活。人們常常會(huì)用一些優(yōu)美、豐富的詩詞來表達(dá)內(nèi)心的情感世界，這就已經(jīng)充滿了豐富的感情。他的藝術(shù)歌曲又是文學(xué)和音樂的完美結(jié)合，在演唱之前，我們要認(rèn)真地讀懂歌詞、這對(duì)歌曲情感的分析具有很大的幫助，會(huì)更容易、更直接地把我們的情感表達(dá)出來。

《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》這首歌是舒曼的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》中的一首。這部套曲共由8首歌曲組成，在統(tǒng)一的標(biāo)題下表達(dá)同一個(gè)內(nèi)容和主題。舒曼細(xì)膩地刻畫出了一個(gè)女性的感情經(jīng)歷，講述了一個(gè)女性從戀愛，結(jié)婚，生子的快樂到失去愛人時(shí)的痛苦的故事。而這一首作為套曲中的最后一首也是最短的一首，演唱起來卻有很高的要求。它表達(dá)了故事悲劇性的結(jié)尾，在音樂上既有統(tǒng)一又有變化，與前面形成了戲劇性的沖突與鮮明的對(duì)比，描寫了丈夫的離去帶給婦人的絕望和悲痛。藝術(shù)的目的是情感的交流，我們必須熟練地運(yùn)用演唱的技能技巧，通過聲音恰如其分地表達(dá)人物內(nèi)心豐富的情感。要唱好這首歌，就要了解這個(gè)人物，理解套曲中每首歌曲所表達(dá)的內(nèi)容及在整個(gè)套曲中的聯(lián)系，抓住故事及人物的情感發(fā)展，要用純凈的不同色彩的聲音，時(shí)而變化的表現(xiàn)手法來演唱，通過演唱者來敘述故事，以聲音來傳達(dá)情感、以情感來帶動(dòng)聲音，精確地表達(dá)出作品的情感內(nèi)涵，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，表達(dá)出人物心中的悲痛和在痛苦中掙扎的感覺，觸動(dòng)人們的內(nèi)心，引起人們的共鳴。

4.演唱與伴奏的配合

鋼琴伴奏與人聲有機(jī)結(jié)合，一方面，與歌聲二位一體互相支持密不可分；另一方面，又有自己的主要表現(xiàn)功能和相對(duì)獨(dú)立性，起到烘托氣氛、情緒，體現(xiàn)環(huán)境和情感的作用，甚至有時(shí)它能夠代替歌唱，表達(dá)無法用語言來訴說的情緒。舒曼的藝術(shù)歌曲在鋼琴細(xì)膩的描繪下，浪漫主義的抒情性，詩的意境和內(nèi)心情感都得到了充分的體現(xiàn)。在套曲中除了伴奏的不斷變化外，每首歌曲的尾部都加上了鋼琴尾奏，特別是最后一首《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》的尾奏部分，大段的鋼琴獨(dú)奏幾乎與演唱部分相等，雖然非常突出，但卻以最完美的手法與演唱相結(jié)合，這體現(xiàn)了舒曼藝術(shù)歌曲強(qiáng)調(diào)鋼琴伴奏的特點(diǎn)。每一個(gè)尾奏，既像是樂曲的尾聲，又像是它的發(fā)展部分，是一首歌曲的結(jié)束又預(yù)示著新的開始，使相對(duì)獨(dú)立的歌曲始終保持在完整而又發(fā)展的音樂和情緒中。因此，演唱者與演奏者要密切配合，在演唱中要找到合適的機(jī)會(huì)做好情緒的調(diào)整與轉(zhuǎn)換。

這首歌音區(qū)較低，朗誦式的音調(diào)仿佛婦人在低聲的呻吟。她茫然地望著前方，萬事都已成空，留下的只是孤獨(dú)和無限的痛苦，表達(dá)了婦人在失去愛人后的悲痛欲絕，是故事悲劇性的結(jié)局。這首歌旋律不是十分優(yōu)美，旋律性也不是很強(qiáng)，在這首歌里有多處同音反復(fù)和臨時(shí)變化音，這就要求演唱者既要保持音準(zhǔn)又不能唱得太平。而伴奏部分都是和弦進(jìn)行沒有旋律，這也襯托出了此時(shí)人物的心情，咬字要夸張些要飽含感情，在同音上內(nèi)心情感逐步加強(qiáng)與釋放。第三行第三小節(jié)升F到降B的連接，B音的音準(zhǔn)比較不好把握，要仔細(xì)聽伴奏和弦。最后兩句音區(qū)較低，要把氣沉下來，將歌詞唱清楚。雖為套曲的最后一首，但不能急于結(jié)束，越是到最后越要將情感更加深入和沉淀，不追求聲音的洪亮，氣勢(shì)宏大，而是要用純凈的不同色彩的聲音，時(shí)而變化的表現(xiàn)手法來演唱，給這個(gè)愛情故事畫上一個(gè)句點(diǎn)。結(jié)尾處雖然是一大段鋼琴獨(dú)奏沒有演唱部分，但演唱者也不能停止內(nèi)心的歌唱和情感，要隨著伴奏回到第一首歌，用內(nèi)心重溫并再次感受這個(gè)凄美的愛情故事，直到伴奏結(jié)束，才是歌曲真正的結(jié)束。

藝術(shù)歌曲這種體裁，猶如一朵晶瑩的浪花在西方19世紀(jì)的音樂舞臺(tái)上得到了巨大的發(fā)展。它以其浪漫主義的獨(dú)特意境，鋼琴伴奏的委婉和優(yōu)美、室內(nèi)性和抒情性的表演方式，以及對(duì)于人物內(nèi)心情感的深刻描寫等贏得了世人的心。通過對(duì)藝術(shù)歌曲《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》的研究，給演唱提供更加充分的理論依據(jù)，通過理論來指導(dǎo)實(shí)踐，支撐自己的演唱，不僅提高了演唱技能增加了藝術(shù)修養(yǎng)，更加深了我對(duì)藝術(shù)歌曲的認(rèn)識(shí)和喜愛，最重要的是更深刻地感受到舒曼這位音樂大師的創(chuàng)作所散發(fā)出的迷人的光輝。

［1］［德］舒曼著 古?揚(yáng)森編，陳登頤譯.《論音樂與音樂家》［M］ .北京：音樂出版社，1960

［2］于潤洋著.舒曼的音樂美學(xué)思想［M］ .北京：人民音樂出版社，1981

［3］張洪島主編.歐洲音樂史［M］ .北京：北京人民音樂出版社，1983.10

［4］錢仁康著.歐洲音樂簡史［M］ .北京：北京高等教育出版社，1991

［5］蔡良玉著.西方音樂文化［M］ .北京：人民音樂出版社，1999.12

［6］舒曼.婦女的愛情與生活（樂譜）.北京：人民音樂出版社出版發(fā)行，2000

［7］錢仁康譯注.舒曼藝術(shù)歌曲精選［M］ .上海：上海音樂學(xué)院，2004.11

（責(zé)任編輯 霍 閩）

宋兵（1982 —）女，沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院助教。