套曲
- 聲樂(lè)套曲《祖國(guó)四季》之三
——《秋，帕米爾我的家鄉(xiāng)多么美》藝術(shù)特征與演唱分析
院）一、關(guān)于聲樂(lè)套曲聲樂(lè)套曲這樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式起源于巴洛克時(shí)期，發(fā)源于意大利的音樂(lè)創(chuàng)作方法。特色在于：在統(tǒng)一的一個(gè)標(biāo)題下，用多首歌曲來(lái)表達(dá)共同的一個(gè)中心主題。也就是說(shuō)，套曲中的每首作品都可以獨(dú)立存在，彼此的表現(xiàn)形式也可以不相同，但每首作品之間的內(nèi)容又是相互關(guān)聯(lián)的，在音樂(lè)方面既是統(tǒng)一的，又有著變化，共同構(gòu)成一個(gè)和諧的整體。最先是給獨(dú)唱的人加一些伴奏。后來(lái)慢慢地加入了前奏曲，由一位以及一位以上的歌手來(lái)進(jìn)行演唱。其后這類(lèi)歌曲題材發(fā)展到德國(guó)，作為整個(gè)作品的中心主題
河北畫(huà)報(bào) 2023年22期2023-11-16
- 元散曲“帶過(guò)曲”與套曲、小令關(guān)系考
牌”,常見(jiàn)于劇曲套曲,散曲套曲中較少。小令則一般不借宮,因此針對(duì)在“帶過(guò)曲”中出現(xiàn)的這一特殊現(xiàn)象,筆者將于下文詳細(xì)討論。此外【水仙子】這一曲牌有“名同音律不同”的現(xiàn)象,存在于黃鐘宮和雙調(diào)這兩個(gè)宮調(diào)之中。孫玄齡在《元散曲的音樂(lè)》中通過(guò)譜例對(duì)比,發(fā)現(xiàn)【水仙子】在這兩個(gè)宮調(diào)里的差異表現(xiàn)在調(diào)高、調(diào)式、旋律風(fēng)格和句法上。具體為雙調(diào)的【水仙子】為小工調(diào)、宮調(diào)式,風(fēng)格悠揚(yáng)清麗,曲詞句法工整,整體結(jié)構(gòu)較短;黃鐘宮的【水仙子】為正工調(diào)、羽調(diào)式,風(fēng)格略微跳躍活潑,曲詞句法與歌
天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年1期2023-04-27
- 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的演奏及音樂(lè)形象分析
更具代表性的鋼琴套曲，其開(kāi)拓了“冠名式”鋼琴曲目體裁形式，細(xì)化了套曲中的各個(gè)“子”章節(jié)，并賦予“子”章節(jié)不同的小標(biāo)題，幫助聽(tīng)眾走進(jìn)音樂(lè)作品本身。而后數(shù)百年來(lái)，《蝴蝶》由于獨(dú)特性廣泛出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)中，但是該套曲音樂(lè)層次多變、復(fù)雜情感難以表達(dá)，眾多演奏者感到較為吃力，而從《蝴蝶》的演奏技巧和音樂(lè)形象進(jìn)行分析不失為一個(gè)提升演奏者自身的演奏能力和藝術(shù)表現(xiàn)力的角度。一、作者及曲目簡(jiǎn)介（一）舒曼個(gè)人簡(jiǎn)介舒曼，全名羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Schumann），
黃河之聲 2022年12期2022-11-24
- 《中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的譜樂(lè)傳承—— 山西八大套歷代樂(lè)譜集成》序
五臺(tái)八大套有8首套曲，其中有7套是以管子（古稱(chēng)篳篥）為主奏樂(lè)器。篳篥起源于西域，后傳入中原。唐杜佑《通典》載：“篳篥本名悲篥，出于胡中，聲悲。”唐段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》亦載：“觱篥者，本龜茲國(guó)樂(lè)也?！痹缭?世紀(jì)，龜茲石窟壁畫(huà)中，便有多處天宮伎樂(lè)供佛時(shí)演奏篳篥的圖像，如克孜爾石窟第38窟、庫(kù)木吐拉石窟第46窟等。在我國(guó)西北、中原一帶的佛教石窟中，4世紀(jì)亦多處展現(xiàn)飛天伎樂(lè)圖像，如甘肅莫高窟第249窟西魏時(shí)期的篳篥伎樂(lè)、山西云岡石窟北魏中期的篳篥伎樂(lè)、河南鞏義石窟北
人民音樂(lè) 2022年6期2022-06-24
- 論活傳統(tǒng)已失傳的大小都會(huì)套曲及其復(fù)原
0)一、大小都會(huì)套曲的挖掘：兼述其版本大小都會(huì)套曲屬一種聯(lián)套的歌唱類(lèi)音樂(lè)，從詞義言之，應(yīng)為大都會(huì)與小都會(huì)的合稱(chēng)。本研究于調(diào)查初期，曾見(jiàn)于鹿港鎮(zhèn)雅正齋的郭炳南與聚英社藏本有此類(lèi)樂(lè)曲，經(jīng)過(guò)1986年與2014年的調(diào)查，于臺(tái)南市南聲社吳再全以及臺(tái)北潘榮枝的抄本中，又見(jiàn)同類(lèi)樂(lè)曲的曲目，都相同地為聯(lián)套的結(jié)構(gòu)，可見(jiàn)呂錘寬撰輯：《泉州弦管(南管)指譜叢編》[1]。另?yè)?jù)近日出版的《中國(guó)泉州南音集成》[2]，前36冊(cè)收錄的曲子，于傳統(tǒng)的散曲之外尚有該套集成稱(chēng)以“六種分類(lèi)曲”
泉州師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年1期2022-04-18
- 關(guān)于“南音整弦排場(chǎng)啟曲奏唱”演出的田野紀(jì)實(shí)
就無(wú)人傳習(xí)和學(xué)習(xí)套曲，套曲曲譜失傳、“套曲”稱(chēng)謂被遺忘，“整弦排場(chǎng)啟曲奏唱”在民間再也排不起來(lái)，曾經(jīng)轟轟烈烈、促進(jìn)南音交流發(fā)展的“拼館”活動(dòng)也隨之銷(xiāo)聲匿跡。①陳練先生②是泉州市安溪縣湖頭鎮(zhèn)著名的老南音人，其于2018年被確定為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目南音傳承人。陳老先生于上世紀(jì)四十年代接受南音啟蒙，后師從永春名師林庶煙先生學(xué)習(xí)南音“八管”和套曲，八十年代以后開(kāi)始自費(fèi)收集、整理、校編南音套曲曲譜，并分別于2018年和2019年排練兩種不同的“整弦排場(chǎng)啟曲奏唱
黃河之聲 2021年16期2021-12-14
- 舒曼聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》的藝術(shù)特點(diǎn)與演唱探析
要的地位，而聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》又是舒曼眾多藝術(shù)歌曲中的代表之作。一 舒曼聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》1.聲樂(lè)套曲聲樂(lè)套曲是由德國(guó)音樂(lè)家貝多芬首創(chuàng)的聲樂(lè)體裁，他在1816年根據(jù)詩(shī)人阿洛伊斯、耶特萊斯的6首詩(shī)創(chuàng)作的《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》被公認(rèn)為是德國(guó)第一部聲樂(lè)套曲。聲樂(lè)套曲一般是在統(tǒng)一的標(biāo)題下，由一組結(jié)構(gòu)獨(dú)立、情節(jié)關(guān)聯(lián)的獨(dú)唱歌曲構(gòu)成，含有多首歌曲，各首歌曲表達(dá)同一主題。采用樂(lè)隊(duì)或者鋼琴伴奏，套曲中的每首歌曲可獨(dú)立成曲，甚至可能只有其中的幾首可以獨(dú)立的流傳，每首歌曲內(nèi)容之間
南陽(yáng)理工學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年3期2021-08-10
- 李斯特單樂(lè)章作品的套曲化設(shè)計(jì)
種類(lèi)型，第八種為套曲與單章組合原則的結(jié)合，并將其分為“套曲基礎(chǔ)上的單章化”和“單章基礎(chǔ)上的套曲化”兩種類(lèi)型。指出：“套曲與單章組合原則的結(jié)合是所有邊緣曲式中最為重要的一種結(jié)合類(lèi)型之一，組合原則的結(jié)合不僅涉及整首三樂(lè)章或四樂(lè)章的套曲的外部框架，而且與樂(lè)曲內(nèi)部曲式部分的復(fù)雜化和擴(kuò)展直接聯(lián)系起來(lái)?！盵2]李斯特首創(chuàng)交響詩(shī)體裁，同交響曲一樣體現(xiàn)寬廣深厚的思想內(nèi)涵，同時(shí)又比交響曲更精練集中，如同詩(shī)一般簡(jiǎn)潔。1854年李斯特的《塔索》在魏瑪演出時(shí)，第一次使用了交響詩(shī)的
音樂(lè)生活 2021年3期2021-07-16
- 大型京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》在京上演
作的大型京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳上演，該曲在交響樂(lè)、京劇、合唱的跨界融合中，帶領(lǐng)觀(guān)眾品鑒到了大運(yùn)河這一意蘊(yùn)深厚的史書(shū)畫(huà)卷。大型京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》，是我國(guó)第一部以京城大運(yùn)河為題材，表現(xiàn)北京歷史文化和現(xiàn)代京城建設(shè)發(fā)展前景的精品之作。就題材的獨(dú)特性、藝術(shù)立意的高遠(yuǎn)性而言，《京城大運(yùn)河》可謂全國(guó)首創(chuàng)，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)潮。這是一次中國(guó)民族音樂(lè)與世界交響音樂(lè)的高端對(duì)話(huà)，更是對(duì)世界文化遺產(chǎn)寶庫(kù)——中國(guó)大運(yùn)河的絕佳藝術(shù)化呈現(xiàn)?！毒┏谴筮\(yùn)河》分為序曲、《一
青年歌聲 2021年2期2021-03-05
- 柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》研究述評(píng)
]柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》自20 世紀(jì)80 年代進(jìn)入我國(guó)鋼琴界后一直受到廣大鋼琴音樂(lè)愛(ài)好者的熱愛(ài)，更是得到相關(guān)專(zhuān)家學(xué)者高度關(guān)注，學(xué)界對(duì)其展開(kāi)了持續(xù)三十余年的研究，先后發(fā)表了八十余篇的研究論文，涉及到作品分析、音樂(lè)內(nèi)涵解析、演奏與教學(xué)等四個(gè)方面的內(nèi)容，這種現(xiàn)象就一部鋼琴小品而言是絕無(wú)僅有的，它為人們?nèi)嬲J(rèn)識(shí)柴可夫斯基音樂(lè)提供了一個(gè)研究文本，值得研究者的進(jìn)一步梳理總結(jié)與提升。柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》自1876 年問(wèn)世以來(lái)一直受到人們的廣泛關(guān)注，一個(gè)多世紀(jì)
樂(lè)府新聲 2020年2期2020-12-03
- 秀水泱泱唱紅船
9周年之際，聲樂(lè)套曲《紅船啊紅船》，由東部戰(zhàn)區(qū)陸軍政治工作部文工團(tuán)文藝?yán)媳疬d和新銳作曲家趙彤創(chuàng)作，中共南京市玄武區(qū)委宣傳部推出，江蘇音像出版社出版發(fā)行。作品在歷史真實(shí)中融入了浪漫情懷，在紅色記憶中折射出時(shí)代精神，是一部有思想高度和藝術(shù)質(zhì)量的精品力作。聲樂(lè)套曲，在我國(guó)常被用來(lái)表現(xiàn)重大題材，如《黃河大合唱》《長(zhǎng)征組歌》《西柏坡組歌》等。南湖紅船，是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生之地，應(yīng)該有部專(zhuān)屬于它的聲樂(lè)套曲。這部作品完成于2020年的春天，一經(jīng)問(wèn)世，便引人矚目，廣受好評(píng)
鐵軍 2020年8期2020-08-14
- 秀水泱泱唱紅船
9周年之際，聲樂(lè)套曲《紅船啊紅船》，由原東部戰(zhàn)區(qū)陸軍政治工作部文工團(tuán)文藝?yán)媳疬d和新銳作曲家趙彤創(chuàng)作，中共南京市玄武區(qū)委宣傳部推出，江蘇音像出版社于近日出版發(fā)行。作品在歷史真實(shí)中融入浪漫情懷，在紅色記憶中折射時(shí)代精神，是一部有思想高度和藝術(shù)質(zhì)量的精品力作。聲樂(lè)套曲，在我國(guó)常被用來(lái)表現(xiàn)重大題材，如《黃河大合唱》《長(zhǎng)征組歌》《西柏坡組歌》等。嘉興南湖紅船，是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生之地，應(yīng)該有部專(zhuān)屬于它的聲樂(lè)套曲。這部作品完成于2020年的春天，一經(jīng)問(wèn)世，便引人矚目，
金山 2020年7期2020-08-06
- 舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》藝術(shù)特點(diǎn)
《蝴蝶》是其采用套曲形式創(chuàng)作的最早的鋼琴套曲，套曲表現(xiàn)了舒曼抒情而富有幻想的創(chuàng)作特征，是演奏會(huì)的常用曲目，在教學(xué)上也具有很高價(jià)值。【關(guān)鍵詞】舒曼;鋼琴;套曲;《蝴蝶》;藝術(shù)特點(diǎn)中圖分類(lèi)號(hào)：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）09-0062-01舒曼作品的標(biāo)題往往都是很籠統(tǒng)的文字，把聽(tīng)眾帶到一個(gè)特定的意境中，讓聽(tīng)眾隨著音樂(lè)能自由地幻想。在套曲中，這些小曲由一個(gè)統(tǒng)一的主題思想貫穿著，但各自都有小標(biāo)題
戲劇之家 2020年9期2020-04-10
- 探究柏遼茲《夏夜》套曲中的聲樂(lè)美學(xué)取向
了一定嘗試。聲樂(lè)套曲《夏夜》創(chuàng)作于1834年至1841年，是柏遼茲聲樂(lè)作品中非常具有代表性的作品，其中展現(xiàn)了他對(duì)哈里特·史密森的摯愛(ài)之情。他所創(chuàng)作的喜歌劇作品《比阿特麗斯和本尼迪克特》是一部具有很強(qiáng)“自傳性”性質(zhì)的歌劇。此后柏遼茲還創(chuàng)作出了歌劇作品《本韋努托·切利尼》與戲劇康塔塔《浮士德的懲罰》。這兩部大型聲樂(lè)作品的創(chuàng)作靈感主要來(lái)自著名作家——歌德的作品，柏遼茲從歌德的文學(xué)作品中汲取了很多富有詩(shī)意、哲理性的創(chuàng)作靈感。而在他的歌劇作品《特洛伊人》中，則呈現(xiàn)出
歌劇 2020年8期2020-03-17
- 馬勒聲樂(lè)套曲《漫游青年之歌》藝術(shù)特色探析
之歌》等四部聲樂(lè)套曲和歌曲集以及十部交響曲（第十交響曲未完成）。聲樂(lè)套曲《漫游青年之歌》由四首歌曲組成，有鋼琴和管弦樂(lè)隊(duì)伴奏兩個(gè)版本。第一首歌曲的歌詞選自民間詩(shī)歌集《少年魔號(hào)》，馬勒對(duì)其進(jìn)行修改，后三首歌曲由作曲家自作歌詞。該作品的鋼琴版本作于1884-1885 年，馬勒當(dāng)時(shí)在卡塞爾擔(dān)任王室劇院的音樂(lè)指導(dǎo)，瘋狂而無(wú)望地愛(ài)上了女高音歌手約翰娜·李希特；該作品管弦樂(lè)版本作于19 世紀(jì)90 年代，②1896 年3 月16 日在柏林首演。根據(jù)一份沒(méi)有標(biāo)注時(shí)間的作品
- 舒曼的聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》
。特別是他的聲樂(lè)套曲創(chuàng)作，更是為我們當(dāng)今音樂(lè)寶庫(kù)留下了不可多得的藝術(shù)財(cái)富。百多年來(lái)，分析研究舒曼藝術(shù)歌曲的學(xué)者遍及全球各地，但從藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏角度去研究舒曼藝術(shù)歌曲還比較少見(jiàn)，特別是舒曼的藝術(shù)歌曲套曲。今天，為了更好的學(xué)習(xí)舒曼的音樂(lè)作品，我們?cè)诒姸嗟氖媛囆g(shù)歌曲中，挑選出最膾炙人口的套曲作品《婦女的愛(ài)情與生活》（FrauenliebeundLiben），也是中國(guó)美聲教學(xué)使用最為廣泛的曲目之一。從歌曲的鋼琴伴奏角度去研究分析樂(lè)曲所表現(xiàn)諸多內(nèi)涵，以求從另一個(gè)
音樂(lè)生活 2019年5期2019-09-01
- 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》演奏技法探析
曼;鋼琴;蝴蝶;套曲;演奏技法【中圖分類(lèi)號(hào)】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、舒曼在舒曼的鋼琴作品中，套曲所處的地位是非常高的，也留下了數(shù)量相當(dāng)?shù)淖髌?，共?8首套曲，而他本人也是鋼琴套曲的創(chuàng)始人。1831年，舒曼作了一個(gè)大膽的嘗試，他將自己的一些短小又精致的鋼琴小品放在一起，前后相連接，又在每一首小曲上加以文學(xué)性的標(biāo)題，就像是連載的日記般，富有詩(shī)意、敘事性，這樣一組合，一種新形式的鋼琴作品——“鋼琴套曲”
北方音樂(lè) 2019年9期2019-06-20
- 河北雄縣“音樂(lè)會(huì)”之《泣顏回》套曲結(jié)構(gòu)研究
“音樂(lè)會(huì)”的一首套曲，《泣顏回》相比于其他曲目來(lái)講，較為古老，而且在流傳的過(guò)程當(dāng)中，差異性較大，樂(lè)曲在各樂(lè)社的傳承也都有著各自不同的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。本文通過(guò)對(duì)《泣顏回》套曲結(jié)構(gòu)的整體分析，探討在河北雄縣“音樂(lè)會(huì)”中，《泣顏回》的套曲結(jié)構(gòu)類(lèi)型及其主要特點(diǎn)，并對(duì)其結(jié)構(gòu)內(nèi)各部分作以比較研究。一、《泣顏回》曲牌探源《泣顏回》一曲相傳是孔子思念顏回而作，因而也稱(chēng)《孔子泣顏回》《孔子嘆顏回》，或簡(jiǎn)稱(chēng)《孔子嘆》等。顏回，字子淵，亦稱(chēng)顏淵，春秋末期魯國(guó)人，后世尊稱(chēng)其為顏?zhàn)?。顏?/div>
中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年1期2019-03-06
- 靜止的畫(huà)流動(dòng)的音
術(shù)底蘊(yùn)，多樂(lè)章的套曲彰顯其駕馭作品結(jié)構(gòu)的深厚功力。關(guān)鍵詞：套曲 主題 結(jié)構(gòu)中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）13-0010-05在審美意識(shí)中，常言音樂(lè)、美術(shù)是一對(duì)姊妹藝術(shù)，這是因?yàn)槿说奈甯校河|覺(jué)、感覺(jué)、味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)在審美意識(shí)中雖然都為互補(bǔ)，但聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的互補(bǔ)則更貼切、更緊密。借助音樂(lè)語(yǔ)言描述畫(huà)面，運(yùn)用美術(shù)語(yǔ)言詮釋音樂(lè)已遍及兩種藝術(shù)。畫(huà)家為音樂(lè)作畫(huà)，音樂(lè)家為畫(huà)作曲不乏范例，20世紀(jì)俄羅斯作曲家穆索爾斯基的《圖畫(huà)藝術(shù)評(píng)鑒 2018年13期2018-11-14
- “我最浪漫的事” ——羅伯特·舒曼的聲樂(lè)套曲(作品39)
)“艾興多爾夫的套曲是我所有作品中最浪漫的一部，有很多你的影子在里面，我親愛(ài)的新娘”，[1](P1043)羅伯特·舒曼在1840年5月22日給克拉拉的一封信里這樣寫(xiě)道。對(duì)克拉拉的愛(ài)情不僅是舒曼藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，也可以有效地幫助我們理解他的創(chuàng)作初衷和作品內(nèi)涵。出于對(duì)舒曼在信里關(guān)于他跟克拉拉愛(ài)情表述的尊重，學(xué)術(shù)界一直以?xún)扇酥g的愛(ài)情為出發(fā)點(diǎn)來(lái)解釋作品39。學(xué)界普遍認(rèn)為，每首歌曲中歌詞所表達(dá)的情緒和劇情的轉(zhuǎn)折與當(dāng)時(shí)舒曼的戀愛(ài)及婚姻過(guò)程相吻合。1840年羅伯特·舒曼齊魯藝苑 2018年3期2018-07-02
- 舒曼的鋼琴套曲研究 ——以《森林情景》為例
舒伯特和貝多芬的套曲形式，同時(shí)又對(duì)兩者的音樂(lè)形式進(jìn)行了進(jìn)一步的優(yōu)化，將不同的小樂(lè)曲組合起來(lái)，通過(guò)組合產(chǎn)生了獨(dú)特的音樂(lè)效果，成為了新型的音樂(lè)體裁。并且加入了小品的風(fēng)格和特點(diǎn)，對(duì)鋼琴曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行細(xì)致地改編，創(chuàng)作出了新的鋼琴曲體裁。羅伯特的鋼琴小品套曲是鋼琴曲發(fā)展的一大進(jìn)步，其獨(dú)特的創(chuàng)作技法，優(yōu)美的創(chuàng)作風(fēng)格以及將文學(xué)內(nèi)容合理地引入音樂(lè)中，不僅提升了鋼琴曲的演奏效果，而且對(duì)眾多鋼琴家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。一、《森林情景》的作品簡(jiǎn)介舒曼的鋼琴套曲《森林情景》是由九首鋼黃河之聲 2018年5期2018-01-26
- 淺析舒曼鋼琴套曲《童年情景》的技術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)表現(xiàn)力
作背景舒曼的鋼琴套曲《童年情景》作品15寫(xiě)于1838年春天，在鋼琴音樂(lè)文獻(xiàn)中是很受歡迎的一部作品。舒曼在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這部作品的時(shí)候并不是直接就寫(xiě)了13首小曲，而是從他一共寫(xiě)出的30首短小有趣的小曲中，選出了13首作為這部《童年情景》的音樂(lè)內(nèi)容。這部套曲能夠勾引起人們對(duì)自己孩童時(shí)期的回憶，從這種意義上來(lái)說(shuō)這部套曲其實(shí)是寫(xiě)給長(zhǎng)大成人的孩子們的。舒曼寫(xiě)這部套曲其實(shí)和克拉拉的一句話(huà)是分不開(kāi)的，克拉拉曾經(jīng)對(duì)舒曼說(shuō)過(guò)：“如果能夠讓你經(jīng)常覺(jué)得我是一個(gè)孩子該有多好啊?！睆牧硪?/div>黃河之聲 2018年2期2018-01-24
- 福雷聲樂(lè)套曲《五首威尼斯之歌》的演唱背景研究
風(fēng)格，分析了聲樂(lè)套曲《五首威尼斯之歌》的演唱背景，旨在更加深刻的理解套曲《五首威尼斯之歌》，準(zhǔn)確的把握套曲的情感內(nèi)涵?！娟P(guān)鍵詞】套曲《五首威尼斯之歌》；演唱背景【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、詩(shī)人魏爾蘭及其作品風(fēng)格概述法國(guó)偉大的藝術(shù)歌曲大師，加布利埃爾·福雷 ，采用法國(guó)象征主義詩(shī)人魏爾蘭的詩(shī)，寫(xiě)成的聲樂(lè)套曲《五首威尼斯之歌》是法國(guó)藝術(shù)歌曲的經(jīng)典代表作品之一，這部聲樂(lè)套曲采用詩(shī)人魏爾蘭兩部詩(shī)集中的五首詩(shī)歌為譜曲題材，是福雷眾多藝術(shù)作品中最具代表性北方音樂(lè) 2017年10期2017-10-15
- 淺談柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》創(chuàng)作風(fēng)格
柴可夫斯基簡(jiǎn)介及套曲《四季》創(chuàng)作背景一、柴可夫斯基簡(jiǎn)介柴可夫斯基，俄羅斯著名浪漫主義作曲家，俄羅斯民族樂(lè)派代表人物之一。于1840年在俄羅斯沃斯克出生在維亞特卡省附近村莊的一個(gè)貴族家庭，而因此他也有機(jī)會(huì)早早的接受了系統(tǒng)的素質(zhì)教育，他的父親是礦山的一名工程師，而母親則是帶領(lǐng)柴可夫斯基走向音樂(lè)道路的導(dǎo)航，他的母親具有非常良好的音樂(lè)修養(yǎng)，在柴可夫斯基小的時(shí)候母親就指導(dǎo)柴可夫斯基學(xué)習(xí)鋼琴，并且教授柴可夫斯基很多好聽(tīng)的俄羅斯民族歌曲。這也讓柴可夫斯基從童年起就在母親學(xué)校教育研究 2017年2期2017-07-09
- 淺談柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》創(chuàng)作風(fēng)格
柴可夫斯基簡(jiǎn)介及套曲《四季》創(chuàng)作背景一、柴可夫斯基簡(jiǎn)介柴可夫斯基，俄羅斯著名浪漫主義作曲家，俄羅斯民族樂(lè)派代表人物之一。于1840年在俄羅斯沃斯克出生在維亞特卡省附近村莊的一個(gè)貴族家庭，而因此他也有機(jī)會(huì)早早的接受了系統(tǒng)的素質(zhì)教育，他的父親是礦山的一名工程師，而母親則是帶領(lǐng)柴可夫斯基走向音樂(lè)道路的導(dǎo)航，他的母親具有非常良好的音樂(lè)修養(yǎng)，在柴可夫斯基小的時(shí)候母親就指導(dǎo)柴可夫斯基學(xué)習(xí)鋼琴，并且教授柴可夫斯基很多好聽(tīng)的俄羅斯民族歌曲。這也讓柴可夫斯基從童年起就在母親衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2017年2期2017-03-08
- 試論吐魯番婚禮套曲節(jié)奏型 ——以納格拉鼓為例
）試論吐魯番婚禮套曲節(jié)奏型 ——以納格拉鼓為例祖木來(lái)提·吐?tīng)柟玻ㄐ陆囆g(shù)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830049）吐魯番維吾爾族的傳統(tǒng)婚禮套曲具有傳達(dá)婚禮進(jìn)程的信息作用，套曲中每首曲目的程式性作用離不開(kāi)納格拉所演奏的吐魯番獨(dú)特的節(jié)奏型。本文將例舉婚禮套曲中具有代表性曲目的鼓點(diǎn)節(jié)奏型予以分析，闡明吐魯番婚禮套曲及納格拉鼓在維吾爾族音樂(lè)文化中的價(jià)值意義。維吾爾婚禮套曲；吐魯番納格拉；節(jié)奏型眾所周知，婚禮習(xí)俗是能夠反映出民族文化的重要禮儀儀式，維吾爾族的婚禮更是其眾多北方音樂(lè) 2017年1期2017-03-02
- 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏研究
0101舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏研究霍 怡山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250101鋼琴套曲《蝴蝶》的出現(xiàn)，給人們展現(xiàn)了一種更新鮮的音樂(lè)表現(xiàn)方式，《蝴蝶》將獨(dú)特的內(nèi)容和音樂(lè)結(jié)構(gòu)相結(jié)合。在舒曼的音樂(lè)作品中，我們能感受到強(qiáng)烈的浪漫主義文學(xué)氣息，他的音樂(lè)創(chuàng)作打破了常規(guī)的束縛，將人的情感細(xì)膩的融合在音樂(lè)之中，更加注重對(duì)內(nèi)心的追求，完美的呈現(xiàn)了舒曼個(gè)人的藝術(shù)魅力。本文將從舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏兩方面進(jìn)行論述?！逗返膭?chuàng)作靈感來(lái)源于小說(shuō)山西青年 2017年24期2017-01-29
- 貝多芬聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》音樂(lè)與演唱的研究
01）貝多芬聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》音樂(lè)與演唱的研究孫 濤（淮南師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，安徽 淮南 232001）作為貝多芬晚期創(chuàng)作的作品，《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》為音樂(lè)史上第一部聲樂(lè)套曲，對(duì)人類(lèi)音樂(lè)創(chuàng)作具有重要的意義?；谶@種認(rèn)識(shí)，本文從主題內(nèi)涵、音樂(lè)旋律等方面對(duì)套曲音樂(lè)展開(kāi)了分析，然后從德語(yǔ)翻譯和情感把握的角度對(duì)套曲的演唱進(jìn)行了研究，從而更好的進(jìn)行該部聲樂(lè)套曲的解讀和學(xué)習(xí)。貝多芬；聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》；音樂(lè)；演唱引言作為人類(lèi)音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一，貝多北方音樂(lè) 2017年11期2017-01-28
- 貝多芬聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》初探
0）?貝多芬聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》初探劉茜 （商丘師范學(xué)院，河南 商丘476000）摘要：《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》是貝多芬晚期創(chuàng)作的主要聲樂(lè)體裁之一，是西方音樂(lè)史上第一部真正意義上的聲樂(lè)套曲。它的出現(xiàn)不僅為后來(lái)的舒伯特、舒曼、馬勒等偉大音樂(lè)家的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，更重要的是它還為西方音樂(lè)史增添了一種新的創(chuàng)作體裁并被廣泛采用，可以說(shuō)，它的誕生具有劃時(shí)代的意義。關(guān)鍵詞：貝多芬聲樂(lè)套曲；《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》一、聲樂(lè)套曲的旋律和詩(shī)詞《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》是貝多芬根據(jù)一位德國(guó)醫(yī)生和人間 2016年16期2016-11-29
- 大型交響套曲《長(zhǎng)征》音樂(lè)會(huì)舉辦
臺(tái)承辦的大型交響套曲《長(zhǎng)征》音樂(lè)會(huì)，在北京國(guó)家大劇院進(jìn)行全國(guó)首演。據(jù)悉，10月17日19時(shí)30分，四川愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)還將攜該作品在成都嬌子音樂(lè)廳進(jìn)行成都首演。大型交響套曲《長(zhǎng)征》由四川愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)委約著名作曲家張千一擔(dān)任作曲，參演團(tuán)體包括四川愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)、國(guó)家大劇院合唱團(tuán)、四川師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)、成都市青羊區(qū)琴臺(tái)少兒合唱團(tuán)。作品宏偉雄壯，演出陣勢(shì)龐大，由104人的交響樂(lè)團(tuán)、90人的合唱團(tuán)、80人的童聲合唱團(tuán)、4位歌唱家組成。該作品由《送親人》《血現(xiàn)代企業(yè) 2016年10期2016-11-25
- 紅色經(jīng)典《長(zhǎng)征組歌》在北戲少兒劇場(chǎng)上演
經(jīng)典史詩(shī)大型聲樂(lè)套曲《長(zhǎng)征組歌——紅軍不怕遠(yuǎn)征難》，即將上演。北戲院長(zhǎng)劉侗作了精彩的開(kāi)場(chǎng)發(fā)言。從發(fā)言中觀(guān)眾們得知，此次演出意義非凡。首先《長(zhǎng)征組歌》是院校師生為紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年暨長(zhǎng)征勝利80周年排演的大型聲樂(lè)套曲。其次，此次演出也是北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院和天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、石家莊市藝術(shù)學(xué)校成立“京津冀藝術(shù)職業(yè)教育協(xié)同發(fā)展聯(lián)盟”后的首次匯演。參演人員來(lái)自各所院校，陣容空前。套曲根據(jù)長(zhǎng)征的歷程分為10首樂(lè)章：告別、突破封鎖線(xiàn)、遵義會(huì)議北京紀(jì)事 2016年11期2016-11-10
- 舒曼“歌曲之年”
創(chuàng)作的第一部聲樂(lè)套曲，它是從浪漫主義詩(shī)人海涅的《歌之卷》中選取的9首抒情詩(shī)創(chuàng)作而成。第一首《晨起必問(wèn)》顯然是因克拉拉不在身邊而觸動(dòng)心弦之作。第三首《我在樹(shù)下徘徊》描寫(xiě)的是一位詩(shī)人獨(dú)自徘徊在樹(shù)林中，痛苦的回憶忽然爬上心頭。舒曼以敏銳的洞察力，用音樂(lè)表現(xiàn)了詩(shī)人是如何頑固地拒絕他人的安慰。套曲的最后一首作品是《用桃金娘和玫瑰花》，它被看作是為接下來(lái)的聲樂(lè)套曲《桃金娘》OP.25寫(xiě)的前奏曲?！短医鹉铩罚菏鞘媛凇案枨辍眲?chuàng)作的一部?jī)?yōu)秀的聲樂(lè)套曲。該作品收集了不同音樂(lè)生活 2016年5期2016-05-30
- 舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》的演唱與教學(xué)
00）舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》的演唱與教學(xué)龐興華（徐州工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）聲樂(lè)套曲《冬之旅》是著名音樂(lè)家舒伯特的代表名曲之一。面對(duì)這部作品，舒伯特將一生情感注入其中，這部套曲的音樂(lè)悠長(zhǎng)，在音樂(lè)的背后夾雜著一些特殊的感情，時(shí)而悠長(zhǎng)，時(shí)而婉轉(zhuǎn)，在套曲的演唱中可以感受到舒伯特在套曲里蘊(yùn)藏的深刻含義。本文主要是針對(duì)《冬之旅》的演唱與教學(xué)進(jìn)行深入研究。舒伯特；聲樂(lè)套曲；演唱教學(xué)聲樂(lè)套曲《冬之旅》是奧地利作曲家舒伯特的一首名作，其音樂(lè)的獨(dú)特唱法北方音樂(lè) 2016年17期2016-02-05
- 試析鄭秋楓的聲樂(lè)套曲《祖國(guó)四季》的演唱
試析鄭秋楓的聲樂(lè)套曲《祖國(guó)四季》的演唱楊莉麗（河南理工大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南 焦作 454000）聲樂(lè)套曲起源于西方，而后被引入中國(guó)，經(jīng)過(guò)廣大音樂(lè)藝術(shù)家的不斷發(fā)展創(chuàng)新，開(kāi)始逐步形成了獨(dú)具特色的中國(guó)聲樂(lè)套曲。其中，鄭秋楓的《祖國(guó)四季》更是作為典型的中國(guó)聲樂(lè)套曲存在著，在藝術(shù)特色上不僅巧妙地融合了民族風(fēng)格，在演唱上更是以獨(dú)特的曲風(fēng)而走出別具一格的中國(guó)聲樂(lè)套曲。為此，本文主要圍繞《祖國(guó)四季》的演唱特點(diǎn)進(jìn)行分析，以為聲樂(lè)套曲的演唱者更好地把握該曲風(fēng)的節(jié)奏。鄭秋楓；聲樂(lè)北方音樂(lè) 2016年21期2016-02-03
- 淺談舒曼鋼琴套曲《童年情景》（Op.15）音樂(lè)風(fēng)格
4）淺談舒曼鋼琴套曲《童年情景》（Op.15）音樂(lè)風(fēng)格李遠(yuǎn)哲（東北師范大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春130024）羅伯特·舒曼不僅是德國(guó)偉大的作曲家，而是還是音樂(lè)評(píng)論家。舒曼的作品不僅個(gè)性鮮明，而且浪漫主義色彩也非常濃郁。在舒曼的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，鋼琴套曲占了很重要的地位，他的作品彰顯了他獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，不僅注重人物心理描寫(xiě)，而且描寫(xiě)生活的鏡頭也非常豐富，本文主要針對(duì)舒曼的鋼琴套曲之一《童年情景》（Op.15）中每一首小曲的風(fēng)格形象做了簡(jiǎn)單的分析介紹。舒曼；鋼琴套曲；《童北方音樂(lè) 2016年15期2016-02-03
- 福雷聲樂(lè)套曲《幻想的天際》演唱分析
600）福雷聲樂(lè)套曲《幻想的天際》演唱分析陳瑩媛（晉中師范高等專(zhuān)科學(xué)校，山西 晉中 030600）法國(guó)作曲家福雷的《幻想的天際》是一部簡(jiǎn)潔、優(yōu)美，屬男中音聲部的聲樂(lè)套曲。本文將從演唱的視角對(duì)這部作品的語(yǔ)言、音樂(lè)、情感處理等進(jìn)行分析，為演唱這部套曲提供一些參考，以期準(zhǔn)確地詮釋福雷這部聲樂(lè)套曲的藝術(shù)風(fēng)格。演唱分析；藝術(shù)風(fēng)格；音樂(lè)與情感處理加布里埃爾·于爾邦·福雷(Gabriel Urbain Fauré，1845-1924）法國(guó)作曲家。福雷的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作具有鮮黃河之聲 2016年23期2016-02-03
- 論舒曼聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的鋼琴伴奏詮釋
71）論舒曼聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的鋼琴伴奏詮釋徐 玲（天津音樂(lè)學(xué)院，天津 300171）鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲中不可忽視的一部分內(nèi)容，發(fā)揮了其重要的協(xié)助作用，使歌曲演唱有了更專(zhuān)業(yè)的輔導(dǎo)和支撐。在本文中，筆者將結(jié)合舒曼創(chuàng)作的優(yōu)秀的聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的鋼琴伴奏處理進(jìn)行分析和總結(jié)，展現(xiàn)了舒曼聲樂(lè)創(chuàng)作和鋼琴伴奏的藝術(shù)特征。舒曼；《婦女的愛(ài)情與生活》；鋼琴伴奏；處理舒曼是十九世紀(jì)最具浪漫情懷的作曲家之一，他也是德國(guó)浪漫派的代表人物之一。在他的一生中創(chuàng)黃河之聲 2016年23期2016-02-03
- 舒伯特聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》中《向何方》的音樂(lè)分析與演唱探究
03）舒伯特聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》中《向何方》的音樂(lè)分析與演唱探究鄧舒揚(yáng) （上海電影藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，上海 201203）著名的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》是被稱(chēng)為“藝術(shù)歌曲之王”的奧地利作曲家舒伯特最具有代表性的經(jīng)典作品之一，也是其畢生創(chuàng)作的第一部帶有著純真氣息的浪漫主義聲樂(lè)套曲?！睹利惖哪シ慌啡〔挠诘聡?guó)詩(shī)人繆勒的詩(shī)歌，共由20首分曲組成，創(chuàng)作于1823年。本文以《美麗的磨坊女》中第二首分曲《向何方》為研究對(duì)象，試從舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法、藝術(shù)特征以及本人在北方音樂(lè) 2016年12期2016-02-02
- 淺談舒曼鋼琴套曲《童年情景》1、2首的鋼琴演奏處理
0）淺談舒曼鋼琴套曲《童年情景》1、2首的鋼琴演奏處理李 慶（哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150000）舒曼的鋼琴套曲以鋼琴小品的形式創(chuàng)作，他的鋼琴套曲中所描繪的各種形象讓演奏者和聽(tīng)者都能真切地感受到。他所創(chuàng)作的鋼琴套曲在他一生創(chuàng)作當(dāng)中占有重要的地位。他的鋼琴套曲作品有《童年情景》《狂歡節(jié)》《大衛(wèi)同盟之舞》等。本文以《童年情景》為研究對(duì)象，從演奏處理的角度論述該作品。舒曼；《童年情景》套曲；演奏處理羅伯特·舒曼誕生于德國(guó)，是浪漫主義時(shí)期杰出的作曲家、音戲劇之家 2015年22期2016-01-06
- 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征
14000）鋼琴套曲《蝴蝶》寫(xiě)于1829—1831年間，屬于舒曼的早期作品，由十二首描繪性小品組成。本文從創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征這兩個(gè)方面來(lái)闡述《蝴蝶》的教學(xué)體會(huì)，希望通過(guò)分析該作品，使演奏者對(duì)這首作品有更清晰的認(rèn)識(shí)及正確掌握其演奏風(fēng)格。一、作品的創(chuàng)作背景《蝴蝶》是舒曼在1829-1831年間創(chuàng)作的，樂(lè)曲的靈感來(lái)源于讓·保爾的小說(shuō)《青年時(shí)代》，是一首鋼琴套曲。鋼琴套曲也稱(chēng)為鋼琴組曲，是鋼琴作品的一種結(jié)構(gòu)形式，它的特點(diǎn)是，在統(tǒng)一的標(biāo)題下用若干首鋼琴曲來(lái)表達(dá)同主題戲劇之家 2015年17期2015-09-28
- 舒曼與他的《詩(shī)人之戀》
、鋼琴小品、鋼琴套曲、聲樂(lè)套曲等。其中藝術(shù)歌曲最能體現(xiàn)他的細(xì)膩和詩(shī)意，深厚的文學(xué)修養(yǎng)使他精心選擇詩(shī)作并深刻理解其意境，用凝練而準(zhǔn)確的手法將其浪漫主義情懷抒發(fā)得淋漓盡致。因此他的藝術(shù)歌曲的整體特征是簡(jiǎn)潔含蓄、意境深邃，給歌唱者的旋律更像是詩(shī)句的吟誦，樂(lè)句結(jié)構(gòu)不規(guī)律而多變化，通過(guò)伴奏和聲的細(xì)膩?zhàn)兓瘉?lái)表述激情或襯托意境。和聲的色彩豐富是其藝術(shù)歌曲的一大特點(diǎn)，這又建立在另一個(gè)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上——即鋼琴擔(dān)負(fù)著史無(wú)前例的重任，可以說(shuō)歌曲整體的詩(shī)意是由歌曲和鋼琴共同創(chuàng)造的。文藝生活·中旬刊 2014年5期2014-03-13
- 解析羅西尼聲樂(lè)套曲《威尼斯賽船歌》鋼琴演奏技巧方面的要求
非解析羅西尼聲樂(lè)套曲《威尼斯賽船歌》鋼琴演奏技巧方面的要求★文／顧 非羅西尼的歌劇被世人廣為傳唱、研究，但是他的聲樂(lè)套曲《威尼斯賽船歌》卻少有人研究。本文從演奏時(shí)需要注意的問(wèn)題進(jìn)行敘述，著重解決此套曲中出現(xiàn)的鋼琴演奏技巧方面的問(wèn)題，以便于演奏者進(jìn)行再創(chuàng)作。羅西尼 聲樂(lè)套曲 演奏技巧焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼（1792-1868），19世紀(jì)上半葉意大利歌劇三杰之一（羅西尼、威爾第、普契尼），典型的意大利歌劇代表人物，他的一生作有大、小歌劇38部。在我國(guó)，他的音樂(lè)生活 2014年4期2014-03-11
- 舒伯特聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》的藝術(shù)價(jià)值探究
00）舒伯特聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》的藝術(shù)價(jià)值探究黃雪生（泉州師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，福建泉州 362000）《美麗的磨坊女》是音樂(lè)史上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，舒伯特在這部作品中將詩(shī)和歌兩者完全協(xié)調(diào)，完美的地展現(xiàn)了他的創(chuàng)作才華。同時(shí)，這部作品的鋼琴伴奏有著舒伯特創(chuàng)作的一貫風(fēng)格，和聲豐富，織體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)刻畫(huà)歌詞內(nèi)容有著不可忽視的作用，使得這部作品極具感染力，直達(dá)人的內(nèi)心深處。這部音樂(lè)作品將優(yōu)美的抒情性與豐富的戲劇性良好地結(jié)合在一起，富有濃厚的浪漫氣息。舒伯特；《長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2012年8期2012-10-16
- 論四折一楔子體制的形成
干曲子組成的一組套曲，楔子包含同一宮調(diào)的一至兩只曲子；從情節(jié)的角度而言，折和楔子都是情節(jié)的一個(gè)段落。只要能夠滿(mǎn)足四折一楔子體制的核心要求，那么即使折數(shù)多于四折，楔子不止一個(gè)或不用楔子，也被看做是體制內(nèi)的變異。而問(wèn)題在于現(xiàn)在含義明確的四折一楔子體制是元雜劇段落區(qū)劃的唯一標(biāo)準(zhǔn)嗎？因?yàn)楝F(xiàn)存元刊元雜劇選集并沒(méi)有分折，所以我們只能借由明刊元雜劇選集來(lái)探討這一問(wèn)題。二、明刊元雜劇選集中段落劃分標(biāo)準(zhǔn)的多元現(xiàn)存明刊元雜劇選集除《元曲選》與《改訂元賢傳奇》外幾乎全被收入由鄭名作欣賞 2012年23期2012-08-15
- 滌蕩心靈的曼妙之聲
詩(shī)創(chuàng)作而成的聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》，充分地展示了舒曼的音樂(lè)才華，這部套曲是由八首女聲獨(dú)唱歌曲組成，描寫(xiě)了一個(gè)婦女的生活感受：從初戀羞澀的期盼、結(jié)婚時(shí)的喜悅、懷孕時(shí)的激動(dòng)、成為母親時(shí)的幸福，到失去丈夫的痛苦。抒情的旋律以及和聲的精彩運(yùn)用，形式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔又充滿(mǎn)詩(shī)意，揭示了女性?xún)?nèi)心情感中那種特有的細(xì)膩與敏感，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。套曲通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言形式傳達(dá)感情、并將情感作為音樂(lè)內(nèi)容的審美取向，這種融敘事、表情、表現(xiàn)為渾然一體的音樂(lè)創(chuàng)作觀(guān)念和手法，是這首作品的魅飛天 2012年4期2012-04-08
- 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征
031)舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征董霞(上海音樂(lè)學(xué)院，上海 200031)舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》是舒曼的作品中最先受到重視，其創(chuàng)作手法成為舒曼后來(lái)作品的根脈。研究這首作品的藝術(shù)特征，對(duì)我們走進(jìn)舒曼非常特殊的音樂(lè)世界，盡可能地理解舒曼，探求更加完美地展現(xiàn)舒曼的鋼琴作品是很有意義的。通過(guò)當(dāng)代諸多鋼琴家對(duì)舒曼鋼琴作品的分析，透過(guò)他們的眼睛來(lái)審視舒曼的鋼琴作品，并參照這些思路來(lái)解讀舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征。舒曼;鋼琴套曲;《蝴蝶》;藝術(shù)特征舒曼的鋼琴套淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版) 2011年2期2011-11-09
- 純樸、浪漫的愛(ài)之歌 ——解讀舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》
解讀舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》黃 英，楊詩(shī)語(yǔ)(四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院， 四川 成都 610207)聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》猶如一部日記體的中篇抒情音樂(lè)小說(shuō)。整部套曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局合理完美;在大自然的背景里，細(xì)膩生動(dòng)地描寫(xiě)了青年磨工純樸、浪漫的愛(ài)情;音樂(lè)中，對(duì)自然與自我的描寫(xiě)進(jìn)行了前所未有的融合，從而使這部套曲具有浪漫主義詩(shī)情畫(huà)意的特點(diǎn)和清新純樸的魅力。舒伯特;聲樂(lè)套曲;美麗的磨坊女1824年，舒伯特的《美麗的磨坊女》得以正式出版，這是音樂(lè)史上第一部完美的- 論對(duì)《美麗的磨坊女》的詮釋和演繹
所創(chuàng)作的一部聲樂(lè)套曲。舒伯特的這部作品與根據(jù)繆勒的詩(shī)篇所創(chuàng)作的另一部聲樂(lè)套曲《冬之旅》共同被認(rèn)為是德奧藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的巔峰之作?！睹利惖哪シ慌肪褪窃?823年舒伯特處于疾病煎熬和精神壓抑的雙重窘?jīng)r背景下創(chuàng)作出來(lái)的。一、對(duì)“磨工”形象的塑造與詮釋從作品的文學(xué)標(biāo)題上看，這首作品的主人公是磨坊女，其內(nèi)容也主要是圍繞磨坊女而寫(xiě)，但這只是一個(gè)理想意象，真正的主人公是磨工——一位追求理想的青年人。除主人公外，作品所塑造的音樂(lè)形象還有：小河、獵手、磨坊主、磨坊女。雖然按飛天 2011年14期2011-08-15
- 淺析舒曼鋼琴套曲《童年情景》的文學(xué)性
）一、舒曼的鋼琴套曲《童年情景》在其創(chuàng)作生涯中的地位羅伯特·亞歷山大·舒曼（1810－1856），德國(guó)著名作曲家、鋼琴家、音樂(lè)評(píng)論家。19世紀(jì)上半葉德國(guó)音樂(lè)史上最突出的音樂(lè)家，浪漫主義成熟時(shí)期的代表之一。舒曼非凡的才華突出表現(xiàn)在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域上，而在鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域的成就，最突出的就是他的標(biāo)題鋼琴套曲，他第一個(gè)將若干首獨(dú)立的鋼琴小品以一定的構(gòu)思組合成一個(gè)不可分割的藝術(shù)整體——鋼琴套曲。而這些套曲往往都有一個(gè)詩(shī)意浪漫、引人入勝的標(biāo)題，使小品的思想內(nèi)容和藝術(shù)性得到高名作欣賞 2010年24期2010-08-15
- 論循環(huán)性氣質(zhì)在舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》中的風(fēng)格顯現(xiàn)
氣質(zhì)在舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》中的風(fēng)格顯現(xiàn)唐 瑭 王石磊本文以舒伯特的循環(huán)性氣質(zhì)為切入點(diǎn)，結(jié)合調(diào)性及曲式結(jié)構(gòu)對(duì)他創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲《冬之旅》進(jìn)行分析與研究，揭示了由于其特殊的創(chuàng)作心理，使得聲樂(lè)套曲《冬之旅》顯現(xiàn)出了獨(dú)具魅力的藝術(shù)風(fēng)格特征。循環(huán)性氣質(zhì);舒伯特;《冬之旅》;風(fēng)格顯現(xiàn)在近幾年的時(shí)間里，筆者曾就弗朗茲·舒伯特 (Franz Schubert)的聲樂(lè)套曲《冬之旅》和《美麗的磨坊女》舉辦過(guò)多場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。在這兩部聲樂(lè)套曲中，舒伯特采用的都是“流浪者”這一主- 淺析“奏鳴曲”
關(guān)鍵詞]奏鳴曲 套曲 貝多芬學(xué)習(xí)音樂(lè)的人無(wú)論是在欣賞課還是鋼琴課上,無(wú)一例外都會(huì)接觸到這樣一個(gè)詞——奏鳴曲。例如,貝多芬的奏鳴曲、舒伯特的奏鳴曲、肖邦的奏鳴曲等多不勝數(shù),而且都是經(jīng)典傳世之作。然而,筆者在教學(xué)中發(fā)現(xiàn),相當(dāng)一部分學(xué)生雖然都彈奏過(guò)或聽(tīng)過(guò)奏鳴曲,但他們對(duì)于奏鳴曲及與之相關(guān)的問(wèn)題還知之甚少。筆者通過(guò)十余年的教學(xué)和學(xué)習(xí),覺(jué)得奏鳴曲的教學(xué)可以從以下方面入手。一、關(guān)于奏鳴曲奏鳴曲是一種多樂(lè)章的器樂(lè)套曲,也叫“奏鳴曲套曲”,就是為一件或兩件樂(lè)器而作的、用奏中國(guó)校外教育(下旬) 2009年6期2009-06-17
- 萬(wàn)圣音樂(lè)閱讀空間
的磨坊姑娘：聲樂(lè)套曲（附鋼琴伴奏） 舒伯特 人音7、天鵝之歌：聲樂(lè)套曲（附鋼琴伴奏） 舒伯特 人音8、冬之旅：聲樂(lè)套曲（附鋼琴伴奏） 舒伯特 人音9、詩(shī)人之戀：聲樂(lè)套曲（附鋼琴伴奏） 舒伯特 人音10、唱片典藏：古典音樂(lè)李杭育 上音萬(wàn)圣書(shū)園地址：北京市海淀區(qū)成府街60號(hào)電話(huà)：（010）62612799 郵購(gòu)圖書(shū)加收10%郵資垂詢(xún)電話(huà)：（010）6263562262635723萬(wàn)圣書(shū)園重慶分店地址：重慶市沙坪壩區(qū)重慶大學(xué)272號(hào)附1-2#電話(huà)：（023）65音樂(lè)周報(bào) 2000年34期2000-06-13
- 靜止的畫(huà)流動(dòng)的音