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      論新媒體手段在先鋒話劇中的運用

      2015-02-26 11:03:57作者單位重慶人文科技學院
      西部廣播電視 2015年18期
      關鍵詞:孟京輝新媒體

      郎 東(作者單位:重慶人文科技學院)

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      論新媒體手段在先鋒話劇中的運用

      郎 東
      (作者單位:重慶人文科技學院)

      摘 要:中國當代先鋒話劇的領軍人物孟京輝,將先鋒意識和實驗精神在他的劇中呈現(xiàn),并且不斷的感染著觀眾。他講新媒體的手段應用在自己的先鋒話劇中,為觀眾們帶來了一次又一次的驚喜,漸漸成為當代先鋒劇壇中最具活力的主力軍。

      關鍵詞:孟京輝;新媒體;先鋒話劇

      談及中國當代先鋒話劇,很難讓人們不想到作為我國當代先鋒戲劇的領軍人物之一的孟京輝。20世紀90年代初期,他以一出《思凡》打響名號之后,在接踵而來的《戀愛的犀?!贰秲芍还返囊庖娚睢贰兑粋€無政府主義的意外死亡》中大顯身手,穩(wěn)固了自己在話劇市場的地位。但孟京輝骨子里的先鋒意識和實驗精神從未停滯過,他劇中呈現(xiàn)的狂放、怪誕,幽默、不屈不斷的感染了觀劇的人們。他用粗獷、幽默、詩意、玩世不恭的混合創(chuàng)作,不斷讓年輕的觀眾期待,為他們帶來一次又一次的驚喜,漸漸成為當代先鋒劇壇中最具活力的主力軍。

      孟式品牌在話劇市場一遍遍地上演,其中《戀愛的犀?!吩谌珖惭萘藬?shù)百個場次,甚至成為中國當代愛情話劇的經典之作?!秲芍还返囊庖娚睢犯且?30次笑聲和140次掌聲創(chuàng)下2007年最成功的小劇場話劇稱號。2013年孟京輝將茨威格的小說《一個陌生女人的來信》以話劇的形式搬上話劇的舞臺,講述了一個女人窮其一生去愛一個男人,而這個男人卻對他用盡一生的愛毫不知情。孟京輝以他獨有的孟式技巧,用荒誕、怪異的方式呈現(xiàn)出一個無法自拔的女人含蓄、克制的愛。

      在《一個陌生女人的來信》中孟京輝大量運用新媒體技術,讓故事情節(jié)、人物情緒與空間和時間的變化相融合,使整出話劇在形式和技術上不斷創(chuàng)新,給觀眾帶來了一種新的視聽快感。先鋒話劇導演孟京輝認為“某種藝術流變的傳承是在質問真實虛假的關系”。對話劇而言,新媒體中投影技術運用得最為廣泛,其中平面影像和立體影像在《一個陌生女人的來信》中都占有一定的位置。在話劇《一個陌生女人的來信》中觀眾可以從投影中的圖片里看到與故事情節(jié)相關的背景信息,如火車奔馳、男人站在門口、女主前往巴黎之后的生活、女主根據(jù)視頻的動態(tài)變化在舞臺不斷行走的各種形態(tài)等,都讓觀眾感受到話劇中這個女人無法用言語表達的生活環(huán)境和情緒變化,也讓觀眾能夠直觀地從視聽上感覺到女主走在繁華的巴黎都市。在劇中通過投影將時間空間進行線性或非線性的多種變化組合,這種將投影作為輔助場景的轉化,不僅將時間、空間兩個變量完美結合,更讓舞臺中的演員能夠即時互動。

      《一個陌生女人的來信》中有一段相當精彩的舞臺互動出現(xiàn)在女主角第三次有幸與自己心愛的作家共度一晚的時候。《一個陌生女人的來信》整部話劇中孟京輝大膽任用了一個演員,借助語言、肢體動作、燈光、音樂和道具進行整臺話劇演出。更大膽的在故事講述到男女主角第三次歡愉時用了“現(xiàn)場直播”的方式,讓女主手持攝像機,一邊拍攝一邊演出,并且將拍攝到的實景直接投影在背后的場景。這個片段從觀眾的角度來看,既是旁觀者又是當事人,并且可以自由地轉換于兩者之間。女演員將攝像機放在被子里的拍攝,觀眾在舞臺下看到被子外的動作,在投影上看到被子內的場景。這種即時性的拍攝不僅突出了小說中的客觀環(huán)境,更體現(xiàn)了男女在第三次邂逅時的情緒。這種將多媒體手段搬上話劇舞臺的方式,讓觀眾和演員在每一場觀看和演出中都有著不太相同的生命體驗。

      先鋒話劇導演孟京輝在《一個陌生女人的來信》的開頭,用了女演員的一段臉部特寫視頻,視頻中女演員不斷掙扎、吶喊。作為劇中唯一的演員,這部劇的話劇改編正好與小說中用第一人稱進行自述的創(chuàng)作手法不謀而合。小說能夠用文字去表達多重人物關系,但是話劇中,卻不能僅僅立足于女主角的愛情。導演孟京輝在劇中多次運用燈光效果,將演員的影子投影到后面白色的背景中去。第一次這樣的表達是在女主角的少女時期,在她要搬家離開的前一天晚上,她不斷到她所愛的鄰居家門前敲門。第二次是女人為了生活出賣自己,在舞臺的高出一層一層的脫去衣服。第三次是女人在臨終的時候對心愛的男作家的告白。這三次都運用了燈光,將女人的身影投影在后面的背景上,背景上女人的身高比她的真實身高高出了三四倍,從觀眾席上看既能夠看到女人的真實身高,又能夠看到投影上面女人影子的身高,抽象地表達了人物內心的心理狀態(tài),增加了一種視覺上的對比震撼。

      雖然在話劇演出中存在著很多的傳統(tǒng)表達方式,這些傳統(tǒng)的表達也具備一定的互動性。但在信息高速更替,時代快速變化的新媒體時期,將新媒體廣泛運用在話劇領域,既與時俱進,又創(chuàng)新了話劇的表現(xiàn)形式,增加了與觀眾和演員自己的互動。將導演想要表達的內容從一個新的維度進行呈現(xiàn),為觀眾在觀看的過程中對話劇中表達的重點和細節(jié)加以說明,進行重構。

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