劉晏如 張佳人 王萬鑫

工業(yè)革命下的靈肉掙扎
——淺析勞倫斯作品《兒子與情人》

劉晏如 張佳人 王萬鑫

戴維德·.赫波納·勞倫斯作為第一位真正出身于工人階級家庭的文學大師，他深刻體會到工業(yè)革命帶給自然的破壞，以及其視人為機器，物化人類，扼殺生命力的危險，《兒子與情人》這部作品深刻完整的講述了保羅與母親以及兩位情人意見的情感糾葛，通過三種不同的戀愛形式而體現出工業(yè)革命后以及男權為主的社會體制中男女間靈肉的掙扎與悲哀。

《兒子與情人》 靈與肉的掙扎 畸形母愛與戀母情結 母子畸形關系的源頭

母子畸形關系的源頭

《兒子與情人》中的主人公保羅是一個精神上過度依賴母親，對母親有超強的保護欲并不顧一切與父親反目的人，然后他的性格的形成，與母親莫瑞爾太太有很大的關系?？梢哉f，母親和兒子的性格都是互相影響而產生的。而每個家庭成員的性格形成，又源于工業(yè)革命大時代下，冷漠的社會扭曲了人們的精神和諧。［1］

莫瑞爾先生是一位12歲就開始做礦工的工人，而莫瑞爾太太原本是一名中產階級小姐，她們在舞會中一見傾心，但兩人由于出身不同，精神上也無法達到共鳴，莫瑞爾越來越表現出他對于酗酒麻醉自己的喜愛，莫瑞爾太太對丈夫的粗俗與酗酒感到了失望，她明白愛情一去不復返的時候，把所有的愛戀和希望都寄托在孩子的身上，莫瑞爾每每酗酒回來與母親發(fā)生爭吵或采用暴力手段時候，小兒子保羅的心中就會燃起超出年齡的怒火，在幼年時期，在他的心中就形成了“保護母親敵對父親”的意識，他從童年時代起便對母親具有了一種奇特的依戀。在這種不正常的情感環(huán)境中逐漸長大的保羅愛上了嬌羞美麗的農家姑娘米莉安，兩人在精神生活上十分相投。但母親不能忍受米麗安對保羅的精神占有，三人之間發(fā)生了沖突?；蔚哪笎墼诒Ａ_心目中占了上風，他才發(fā)現自己喪失了正常的戀愛能力。

與此同時，保羅跟克拉拉發(fā)生了性關系，但他明白這只是互相滿足肉體上的需求。而母親則知道保羅精神上的愛仍然牢牢地為她所獨占。保羅一直處于極度矛盾和痛苦之中，他一方面感到母親的愛阻礙了他精神和感情的正常發(fā)展，一方面又無法擺脫這種愛。

勞倫斯用40萬字洋洋灑灑的將這段感情線用細膩精致的筆法描述出來，總結概括起來為三種戀愛形式：保羅與母親的母愛、保羅與米莉安的靈愛、保羅與克拉拉的性愛。在母愛中，母親是教導者、指路人，主宰著保羅的靈魂世界。在靈愛中，米麗安是精神的象征，是保羅藝術創(chuàng)作力的來源。在性愛中，克拉拉是肉體的象征，是保羅完善人性的物質基礎。勞倫斯煞費苦心地建構了三個“愛”的故事敘述，以此強調了女性的力量以及她們在男性成長過程中所發(fā)揮的巨大力量。［2］

莫瑞爾太太的一生讓我為維多利亞時代男權主義下的女性感到悲哀，是這個工業(yè)集中大生產的時代造就了與時代相適應的蠻橫跋扈的男人，而女人的保守思想使得她們兢兢業(yè)業(yè)照看家庭成為了職責，對于男人感到絕望后，她們會把所有的希望及寄托都放在孩子身上，而莫瑞爾太太似乎是一個夸張化的時代女性的縮影。

戀母情結，又稱俄底浦斯情結，在精神分析中指以本能沖動力為核心的一種欲望。通俗地講是指男性的一種心理傾向，就是無論到什么年紀，都總是服從和依戀母親，在心理上還沒有斷乳。保羅的戀母，來源于母親的過分溺愛，也來源于父親的兇狠殘暴。［3］

保羅對自己不滿意，他過于依賴母親，導致了他的沒有主見及惟命是從，他心底里那最誠摯的愛是屬于母親的。每當他感到上了母親的心或做了有損于母子感情的事，他就無法忍受。他與米莉安說了分手，在他的生命里，母子情重于一切，想到這里，米莉安就在他的腦海里淡漠了。保羅認為，人世間，只有母親才是實實在在的，永遠不會消失。其他任何人都會變得虛無縹緲，仿佛母親成了他的命根子、主心骨，離不了，躲不開。

在莫瑞爾夫人癌癥晚期的時候，她總是竭力地表現出身體已經有所好轉，與保羅談笑風生，即使對一些芝麻綠豆大的小事也裝出饒有興趣的樣子，保羅沒有娶妻生子的一生，也是莫瑞爾夫人所不愿看到的，他們各自懷抱著委屈和自責，但對于這不長不短的一生來說，他們倆也只能把注意力轉移到一些微不足道的小事兒上，好避開關鍵問題，否則他們會把起碼的生活信念都喪失掉。正是因為他們害怕現實，因此在竭力作出一副不屑一顧、興高采烈的樣子。

莫瑞爾太太所做的一切，讓我想到了張愛玲筆下、《金鎖記》中的曹七巧，那個封建禮教制度下的犧牲品。她嫁給了“膩滯著死去的肉體的氣味的”、“沒有生命意義的姜家二少爺。”不完整的婚姻使她的人性扭曲，姜家老太太決定將其“聘為正頭奶奶”，但她本質只是個姨奶奶，所以她在姜家沒有正頭奶奶應有的地位。凡事、凡人她都看不順眼，都要出一番尖酸刻薄的言語。因而形成了尖酸刻薄的性格。又因婚后，生理與肉欲得不到滿足，她的心理變得更加畸形。她在姜家時時處處提防著別人，懷疑每一個人，天長日久便沒有了知心人她把所有雕刻情感都寄托在了兒子長白和女兒長安的身上，她在自己的小家庭中是仿佛“太上皇”般的存在。對兒子長白，女兒長安的愛情，婚姻過分地干預，兒子娶親，她在客房偷聽，女人嫁人，她橫攔豎擋，兒子和女兒的幸福生活都扼殺在她的手中。

無論是中國古代的封建專制統(tǒng)治下的曹七巧，還是工業(yè)革命時代男權主義下的莫瑞爾夫人，她們都是時代變革的犧牲品。

靈魂的交映與內心的羈絆——米莉安

米莉安是保羅的初戀情人，雖然保羅一直心屬母親，但是隨著生理的發(fā)育和心理的成長，保羅開始做出種種努力試圖擺脫母親對他的控制，與其他女人交往、戀愛。這個住在附近威利農場的米莉安，一個嬌羞美麗、靦腆清高的女孩稱謂了他畸形戀愛下的犧牲品。

米莉安生活在男權占統(tǒng)治地位的鄉(xiāng)村農莊中，她敏感浪漫，對很多事情都有自己的思考。周圍的人常常覺得她愚蠢又可憐，而她的所謂“愚蠢”是因為她經常生活在夢想里；她的可憐是因為實際上現實中并沒有這樣的空間讓她生存，她所能擁有的只是想象的自由。

在這種情況下，保羅出現了。他聰明文雅，“時而溫柔，時而憂傷”，且見多識廣，這便滿足了米麗安的精神需求，而保羅也在米莉安身上看到了思想的光芒。書目對于他們的描寫也都集中在思想的交鋒和眼神的交流，一場柏拉圖式的戀愛，在他們之間展開。

和米莉安交往的過程也是年輕的保羅經歷精神痛苦的過程。他們由于興趣相投，接觸日漸頻繁，產生感情，原本應該成為一對十分相配的戀人。然而可悲的是，米莉安也過分追求精神上的滿足，就猶如莫瑞爾太太一樣，企圖從精神上占有保羅。

但是米莉安與莫瑞爾太太的愛又是不同的。米莉安是保羅藝術天賦和才智的知音，她能激發(fā)保羅藝術創(chuàng)造的靈感。他可以和她談米開朗其羅，念詩歌，讀法文，讓保羅的創(chuàng)作熱情源源不斷的涌現，雖然莫瑞爾太太一樣關注保羅的藝術創(chuàng)作，但她更關心這種藝術所能帶來的成就和名譽，她為兒子的一幅畫能賣十個金幣而驕傲，而米麗安關心的則是保羅身上更為純粹、更接近本質的東西，那就是保羅所體現的對繪畫藝術本身表現出極大的熱忱。保羅由此才能與米麗安成為精神上的伴侶。而可悲的是，在米莉安那里尋求到心靈的慰藉和直覺創(chuàng)造力的激發(fā)這使得她與莫瑞爾太太形成了“情敵”，幼年時期的“戀母”情結，讓保羅不能用一個正常的血肉之軀，“理直氣壯”的去愛他。

面對依賴這血緣關系可以占上風的莫瑞爾太太，米莉安在這場愛情的戰(zhàn)役中無疑是失敗的。

肉體的解脫與精神的囚困——克拉拉

如果說米莉安是精神的象征，那么克拉拉就是肉體的象征。盡管在母親和米麗安面前，保羅恥于表現出對肉體的向往，但在內心深處，這種渴望卻無法抑制。他需要一個在情感、在性方面比米麗安更成熟、更奔放的女性，把他帶出這種性的封閉狀態(tài)。而克拉拉正是合適的人選。

克拉拉，依然是一個靈肉分離的畸形人，她生活在社區(qū)底層，與丈夫分居，在一段時間內與保羅交往甚密，保羅在她身上得到肉體上的滿足，那是一種近乎于發(fā)泄式、狂歡式的結合，而這樣融合，是沒有生命力的，稍縱即逝的。保羅的心性大概可以這么概括：由于在米莉安身上找不到安慰，保羅需要從心理上尋求自我平衡，需要從性上證明自己的男性能力。由于從丈夫身上得不到滿足，克拉拉同樣需要展示自己的魅力，從肉體上尋求自我平衡。就是這兩具沒有在彼此身上如行尸走肉般的靈魂，在互相滿足所需的路程中，顯示出無盡的悲哀。

父親的粗鄙，母親的性扭曲，米莉安心理的生理失衡，克拉拉的放縱……所有人的性格所凸顯的悲哀特質無不充分的在保羅的身上得到反映。而可悲保羅，他用盡了一生來處理自己與父母和兩位情人之間的關系，還是沒有走出自己渾然不知的囚籠，他在這靈與肉的掙扎中，無法解脫，無法找到真正的自己，成為一個完整的人。他們的不幸，本質上是對資本主義社會的批判，他們的悲劇也是英國工業(yè)革命的悲劇。

他無論到何處，都是孑然一身，與孤獨相伴。街上步履匆匆的行人也沒有打消他的這種孤獨空虛感。行人只是些幻影，聽得到他們的腳步聲和說話聲，但隨后又是夜色和沉寂。他下了電車。野外萬籟俱寂。點點繁星亮晶晶地高懸在空中，把它們的影子映在奔涌的河水里，匯集成一條星河，畫出了一幅蒼穹。龐大的夜幕無處不及，到處都散播著恐怖而白天只是短短的一瞬間，是一個小小的插曲，隨后夜晚又會回來，成為永恒。

故事的最后，保羅幡然醒悟，握緊拳頭，決不去追覓亡母的足跡，到那一片黑暗中去，他甩開大步，朝著生機盎然，燈火輝煌的城市走去。他留給我們的，是絕望后的希望。待到無數個保羅的靈魂與肉體不再沖撞掙扎，整個時代也就更加和諧。

［1］引自論文<女性的悲劇——《兒子與情人》中女性主義研究>趙春暉

［2］戀母情結的名詞解釋，摘自網絡百度百科。

［3］引自 《兒子與情人》上海三聯書店 D.H.勞倫斯 p491 ISBN 978-7-5426-0/I`919

劉晏如，女，1993年，大連理工大學人文與社會科學學部，方向：漢語言文學

第二作者；

張佳人，大連理工大學人文與社會科學學部，方向：公共事業(yè)管理

第三作者：

王萬鑫，男，1994年，大連理工大學能源與動力學院，方向：內燃機研究