姜 濤

(皖西學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院,安徽 六安 237012)

淺析貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)及意義

姜 濤

(皖西學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院,安徽 六安 237012)

隨著音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展，在音樂(lè)事業(yè)上作出卓越貢獻(xiàn)的音樂(lè)家也在人類發(fā)展中獲得了應(yīng)有的肯定和贊賞。貝多芬就是一位有顯著音樂(lè)創(chuàng)作成就的音樂(lè)家，其一生中創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，在音樂(lè)交響曲領(lǐng)域開(kāi)啟了先門(mén)，有著交響樂(lè)之父之稱。本文對(duì)貝多芬的資料做了簡(jiǎn)單的介紹，從貝多芬創(chuàng)作的早期、中期、晚期等三個(gè)方面對(duì)其音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行了分析，最后探討了各個(gè)時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)的意義。

貝多芬；音樂(lè)創(chuàng)作；風(fēng)格特點(diǎn)；意義

一、貝多芬資料簡(jiǎn)介

路德維希·凡·貝多芬于1770年生于波恩，自幼學(xué)習(xí)鋼琴，在一生中為音樂(lè)事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)，是世界最著名的德國(guó)音樂(lè)家。貝多芬生活的時(shí)期正是法國(guó)大革命、拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)和維也納體系的時(shí)代，因此，他的音樂(lè)作品多是反映這些時(shí)代的特征。貝多芬對(duì)音樂(lè)的最主要貢獻(xiàn)在于交響樂(lè)，因此被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”。貝多芬的一生是比較坎坷的，年幼時(shí)便挑起全家生活的重?fù)?dān)，在26歲面臨失聰?shù)拇驌?，但是貝多芬以其?jiān)強(qiáng)的意志力堅(jiān)持對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和創(chuàng)作，終其一生創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇、2部彌撒等等作品，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一，他不僅在音樂(lè)成就上有卓越的表現(xiàn)，在性格上也表現(xiàn)出超出常人的堅(jiān)毅和頑強(qiáng)，在思想表現(xiàn)上更是體現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)的責(zé)任感，因此，他的音樂(lè)作品也通過(guò)深刻的哲理和感人的藝術(shù)形象相互結(jié)合，來(lái)反映當(dāng)時(shí)偉大的人民運(yùn)動(dòng)和進(jìn)步的思想。

二、貝多芬各個(gè)時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)分析

貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)在各個(gè)時(shí)期都有所不同，從貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的經(jīng)歷來(lái)看，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)分析可以從三個(gè)時(shí)期來(lái)進(jìn)行，以下是對(duì)其三個(gè)時(shí)期的具體音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)的分析。

(一)貝多芬早期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)分析

貝多芬早期的音樂(lè)創(chuàng)作大致是從1792年到1800年，在這個(gè)時(shí)期，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作多受音樂(lè)大家海頓和莫扎特的影響，另外這個(gè)時(shí)期的貝多芬是青壯年時(shí)期，因此在整個(gè)音樂(lè)上體現(xiàn)出一種輕快、活潑、流暢的特點(diǎn)。貝多芬在這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格特征也與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和歷史文化變遷相適應(yīng)，其音樂(lè)風(fēng)格表現(xiàn)也從沒(méi)有深刻思想內(nèi)涵的輕快音樂(lè)轉(zhuǎn)換為有一定思想情感表達(dá)的個(gè)性化特色音樂(lè)。早期貝多芬共創(chuàng)作了八首鋼琴協(xié)奏曲，每一首按照時(shí)間的先后排列，思想感情和技巧層次一層層深厚，尤其在第八首協(xié)奏曲《悲愴》中就運(yùn)用了大量的創(chuàng)新技巧，在每個(gè)樂(lè)章的銜接上非常的流暢，并且在樂(lè)章開(kāi)始部分利用了一段引子來(lái)開(kāi)始，這個(gè)引子的素材也貫穿于整個(gè)樂(lè)章中。這就使得每個(gè)樂(lè)章的層次不斷遞進(jìn)，但是又保證一定的相似性，使得整首曲子和諧流暢。這無(wú)疑是貝多芬鋼琴曲創(chuàng)作的新形式，也體現(xiàn)了貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作技法的不斷嫻熟。貝多芬早期的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)一方面對(duì)于當(dāng)時(shí)的音樂(lè)大家海頓、莫扎特音樂(lè)的簡(jiǎn)潔、粗狂、質(zhì)樸和熱情等特征有所沿承；另一方面處于自己堅(jiān)毅獨(dú)立頑強(qiáng)的特點(diǎn)，在音樂(lè)創(chuàng)作的節(jié)奏、切分和休止上也形成自己獨(dú)特的特色。

(二)貝多芬中期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)分析

貝多芬中期的音樂(lè)創(chuàng)作大概在1900年到1815年的這個(gè)時(shí)期。也就是貝多芬鋼琴協(xié)奏曲第九首到第二十七首時(shí)段。這個(gè)時(shí)期是貝多芬創(chuàng)作的成熟時(shí)期，也是貝多芬經(jīng)歷失聰打擊復(fù)出后的音樂(lè)創(chuàng)作旺盛時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期，歐洲的啟蒙運(yùn)動(dòng)思想在社會(huì)上流行，其關(guān)于思想自由、民主、個(gè)性發(fā)展的思想對(duì)貝多芬產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也滲透到了貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作中。貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作中，通過(guò)不斷探索新的技法和節(jié)奏表現(xiàn)方式，表達(dá)了對(duì)真善美的呼喚和歌頌，對(duì)世界的和平和人類幸福的追求，以及對(duì)假惡丑的抗?fàn)幣c鞭撻。這些音樂(lè)表現(xiàn)力也是貝多芬自己的感情抒發(fā)和人格力量的物化。在這個(gè)時(shí)期，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作作品有著繁多的變化，在演奏的長(zhǎng)度和難度上都達(dá)到了令人意外的程度，在音樂(lè)作品中表現(xiàn)的熱情與力量，就像他在遭遇各種不幸后的抗?fàn)幒蛫^斗的意念。在貝多芬創(chuàng)作的音樂(lè)作品如《月光》中，通過(guò)高潮部分來(lái)表達(dá)感情的動(dòng)蕩不安、心靈的苦難，而在有些作品中則擺脫了這種負(fù)面感情的流露，而在人民因素上進(jìn)行肯定，在民間曲調(diào)上融入社會(huì)的悲歡，這類代表作如《暴風(fēng)雨》。這個(gè)時(shí)期的貝多芬，以其卓越的音樂(lè)天賦，體現(xiàn)了一個(gè)英雄的、革命的浪漫派的時(shí)期的特點(diǎn)。

(三)貝多芬晚期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)分析

貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的晚期是歐洲大陸比較黑暗的時(shí)期，也就是1815年到1825年時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期，歐洲各國(guó)君主對(duì)人民進(jìn)行殘酷地鎮(zhèn)壓，社會(huì)動(dòng)亂增加，而貝多芬在這樣的背景下，對(duì)社會(huì)黑暗的現(xiàn)實(shí)深深不滿，心情上也受到一定的抑制，在創(chuàng)作上也進(jìn)入低潮時(shí)期。因此，這個(gè)時(shí)期貝多芬創(chuàng)作的音樂(lè)特點(diǎn)大多是深沉、抽象的，表現(xiàn)了他復(fù)雜的內(nèi)心獨(dú)白，也表達(dá)了他面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的痛苦、思想上的動(dòng)搖等。在晚期的貝多芬，生活上和經(jīng)濟(jì)上都面臨巨大的危機(jī)，但是他仍然堅(jiān)持創(chuàng)作，把生命的熱情都投入到音樂(lè)創(chuàng)作中，通過(guò)音樂(lè)來(lái)抒發(fā)其矛盾的內(nèi)心。貝多芬內(nèi)心上既對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)抱有期望，又感覺(jué)絕望，在思想信念上既有動(dòng)搖，轉(zhuǎn)而又堅(jiān)定，形成復(fù)雜矛盾的糾結(jié)情感。因此在音樂(lè)創(chuàng)作上與中期的英雄浪漫情懷完全不同，轉(zhuǎn)而代替的是內(nèi)省復(fù)雜情懷，在音樂(lè)中傳達(dá)其對(duì)人生、對(duì)社會(huì)、對(duì)政治的沉思，因此在感官體驗(yàn)上，表現(xiàn)出抽象化、普遍化的風(fēng)格特征。貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作中審慎地挖掘了音樂(lè)主題和動(dòng)機(jī)的最大潛力，然后在章節(jié)節(jié)奏的分界線上有意地進(jìn)行模糊，使其變得更加連續(xù)，在情感上也能層層疊進(jìn)，在音樂(lè)創(chuàng)作的想象力上進(jìn)行了巨大的突破和發(fā)揮。

三、貝多芬各個(gè)時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)的意義

(一)貝多芬早期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)的意義

貝多芬早期的音樂(lè)創(chuàng)作多是自學(xué)求索的過(guò)程，在1792年才來(lái)到維也納，從師在海頓門(mén)下學(xué)習(xí)音樂(lè)，并開(kāi)始早期的音樂(lè)創(chuàng)作。在這個(gè)時(shí)期的作品已經(jīng)逐漸凸顯了貝多芬的個(gè)性的特點(diǎn)，意義有以下一些方面：一是，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)個(gè)性思想的啟蒙。在早期音樂(lè)創(chuàng)作中，歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)正在興起，對(duì)于個(gè)性思想的追求也在社會(huì)上流行，因此貝多芬的創(chuàng)作中強(qiáng)烈表現(xiàn)了其個(gè)性化的追求。二是，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)沿承了當(dāng)時(shí)音樂(lè)大家的風(fēng)格。早期貝多芬的音樂(lè)發(fā)展，維也納為其提供了廣闊的天地。當(dāng)時(shí)維也納的音樂(lè)大師有海頓和莫扎特，兩人的音樂(lè)風(fēng)格質(zhì)樸、輕快、活潑，有著積極的意義。貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作也受他們影響，在早期作品上也表現(xiàn)了其活潑的特征。三是，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)體現(xiàn)了貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的個(gè)性萌芽，為后期的創(chuàng)作打開(kāi)了創(chuàng)新之門(mén)。由上述對(duì)早期作品風(fēng)格特點(diǎn)的具體闡述可知，貝多芬在第八首鋼琴協(xié)奏曲上的引子就表現(xiàn)了創(chuàng)作上的個(gè)性化的創(chuàng)新性。另外，在這個(gè)時(shí)期的末端，貝多芬經(jīng)受病魔的折磨，經(jīng)歷了耳朵失聰?shù)牟恍?，這對(duì)他的音樂(lè)創(chuàng)作的打擊是非常大的。

(二)貝多芬中期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)的意義

貝多芬中期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)是英雄主義的浪漫性，它體現(xiàn)的意義有：第一，貝多芬中期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)體現(xiàn)了貝多芬政治思想的轉(zhuǎn)折。在貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的中期，歷史背景正好為轟轟烈烈的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的大革命爆發(fā)時(shí)期，因此在這個(gè)革命時(shí)期，社會(huì)上的各種進(jìn)步的、嶄新的思想在整個(gè)歐洲傳播，當(dāng)然也影響到了貝多芬。因此，貝多芬從資產(chǎn)階級(jí)人道主義者轉(zhuǎn)變成為資產(chǎn)階級(jí)共和主義者。第二，貝多芬中期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)記錄了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景與事件。在這個(gè)時(shí)期，拿破侖取消了共和制度，使得貝多芬的理想破滅，因此激發(fā)了貝多芬強(qiáng)烈的抗?fàn)幰庾R(shí)，在音樂(lè)表現(xiàn)上，通過(guò)起伏不定的聲調(diào)節(jié)奏來(lái)表達(dá)他的個(gè)人奮斗意識(shí)，震撼力非常強(qiáng)，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景相符合，在音樂(lè)發(fā)展史起到了歷史記載的作用。第三，貝多芬中期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)顯示了貝多芬非比尋常的人格魅力和藝術(shù)天賦。中期是貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，在這期間，大量的創(chuàng)作作品出現(xiàn)，影響了那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)事業(yè)。另外，貝多芬創(chuàng)作的作品產(chǎn)生于政治思想斗爭(zhēng)激烈、時(shí)局較為動(dòng)蕩的時(shí)代，在創(chuàng)作中仍然敢于對(duì)社會(huì)上的丑陋、虛假、邪惡進(jìn)行大膽的批判和鞭撻，仍然呼喚人性的真善美，其創(chuàng)作的毅力、勇敢和才華的表現(xiàn)，無(wú)不彰顯貝多芬的人格魅力和藝術(shù)天賦。

(三)貝多芬晚期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)的意義

貝多芬晚期音樂(lè)創(chuàng)作處于一定的低潮期，在創(chuàng)作風(fēng)格上為深沉、抽象的特點(diǎn)。這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景也是有關(guān)系的。其重要的意義有：第一，貝多芬晚期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)的轉(zhuǎn)變標(biāo)志著政治勢(shì)力的轉(zhuǎn)變。在這個(gè)時(shí)期，拿破侖政治統(tǒng)治徹底失敗，德國(guó)王朝復(fù)辟，但是結(jié)果是非常糟糕的，貝多芬的人道主義和共和主義的理想都破滅了，而且社會(huì)上出現(xiàn)統(tǒng)治者欺壓人民的現(xiàn)象，貝多芬的不滿情緒在音樂(lè)創(chuàng)作中不斷升級(jí)，促使貝多芬的音樂(lè)發(fā)展進(jìn)入新的階段。第二，貝多芬晚期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)體現(xiàn)了音樂(lè)創(chuàng)作的新高峰。貝多芬在后期有一個(gè)重新振作的階段，在這個(gè)階段，完成的作品達(dá)到了創(chuàng)作的高峰。如《第九交響曲》等最后幾首創(chuàng)作，在思想高度層次上，體現(xiàn)了貝多芬對(duì)政治人生的思考，在藝術(shù)質(zhì)量上，充分體現(xiàn)了貝多芬的獨(dú)特音樂(lè)創(chuàng)意。第三，貝多芬晚期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)了他在音樂(lè)中的想象力。貝多芬通過(guò)純器樂(lè)的方式，讓事件發(fā)展的所有過(guò)程通過(guò)想象力賦予在音樂(lè)上，以表演的形式表達(dá)貝多芬對(duì)自由平等博愛(ài)的社會(huì)境界的向往，如作品《莊嚴(yán)彌撒》，貝多芬利用多種弦樂(lè)、和聲以及配器等方式，加入歡樂(lè)頌的歌詞，來(lái)譜寫(xiě)其一生堅(jiān)信的偉大頌歌。

四、結(jié)語(yǔ)

貝多芬在音樂(lè)事業(yè)上的成就代表著他進(jìn)步的世界觀、倫理觀和審美觀，在人類智力文化發(fā)展過(guò)程中具有里程碑的意義。貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作，將人類的友愛(ài)通過(guò)藝術(shù)化的音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，與大眾形成共鳴。貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)在各個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)不一樣，通過(guò)對(duì)其作品的賞析可以分為早期、中期、晚期的音樂(lè)創(chuàng)作。在這三個(gè)時(shí)期，貝多芬的音樂(lè)作品經(jīng)歷了從質(zhì)樸到成熟的思想呈遞，實(shí)現(xiàn)了古典主義向浪漫主義的過(guò)渡。貝多芬在音樂(lè)上的貢獻(xiàn)，為世界的音樂(lè)發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。

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