舒 雯

(湖北省歌劇舞劇院 歌劇團(tuán)，湖北 武漢 430071)

碧血忠魂：歷史題材聲樂作品《別姬》的演唱研究

舒 雯

(湖北省歌劇舞劇院 歌劇團(tuán)，湖北 武漢 430071)

《別姬》是王祖皆和張卓婭兩位作曲家創(chuàng)作的一首歷史題材聲樂作品。文章對(duì)《別姬》這首具有代表性的歷史題材藝術(shù)歌曲進(jìn)行了分析，在旋律表達(dá)上有“大氣磅礴、抒婉自如、凄清哀怨”之感，由此熱情歌頌了中國古代歷史人物的英雄形象；在唱腔上，具有濃郁的傳統(tǒng)戲劇韻味。以此為依據(jù)，著重探討了這首作品的演唱研究。

聲樂作品；別姬；演唱研究

一、《別姬》作品分析

史書中對(duì)“虞姬”的記載較少，甚至連名字都沒有留下。在《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》里記載道：“有美人名虞，常幸從；駿馬名騅，常騎之。于是項(xiàng)王乃悲歌慷慨，自為詩曰：‘力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝，騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！’歌數(shù)闋，美人和之，項(xiàng)王泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視?！币虼撕笕司统霈F(xiàn)了兩種說法：一是有人推測“虞”是美人的名；二則“虞”是美人的姓。關(guān)于“姬”這個(gè)字，也有一定的說法，體上有兩個(gè)含義：一是“姬”就是她的姓；二則是“姬”是古代婦女的美稱。虞姬的“姬”可以歸為第二義，即美稱。而“虞姬”則是后人對(duì)其的稱呼。

《別姬》的詞作者閻肅，他將根據(jù)《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》中關(guān)于“霸王別姬”這個(gè)故事，通過文獻(xiàn)中對(duì)“虞姬”的人物相關(guān)記載，以虞姬和項(xiàng)羽感天動(dòng)地的愛情為主線，來重新再現(xiàn)此情此景，歌詞內(nèi)容敘事性較強(qiáng)。

“一彎冷月，兩換鐵甲(呀)”，歌曲第一句起音就是一個(gè)八度大跳，“一彎冷月”結(jié)束在羽調(diào)式，“兩換鐵甲”出現(xiàn)了臨時(shí)的離調(diào)，最后結(jié)束在bE大調(diào)的徵調(diào)式上，作者在吸取京劇音樂元素的基礎(chǔ)上加以凝練，并“很好地吸收了中國傳統(tǒng)‘板腔體’曲式中，‘單主題板式變化’的手法，融合了傳統(tǒng)曲式與西方曲式，使音樂形象更為生動(dòng)具體?！?值得關(guān)注的是，在曲中還運(yùn)用了京劇里常出現(xiàn)的念白：呀！突出語氣與表達(dá)虞姬內(nèi)心活動(dòng)，意味深遠(yuǎn)[1]。

“一彎冷月兩換鐵甲，三度沖殺四面楚歌，五方重壓六軍不發(fā)；七方征塵八千子弟，被困在這九里垓下，拼將血染黃沙。”歌曲的旋律是呈一字對(duì)一音的形式進(jìn)行，前后三句基本為“同頭換尾”的旋律音型，旋律起伏不大，生動(dòng)地描繪了七萬征塵八千子弟在九里垓下，殊死拼殺的激烈壯舉，是用急速的、敘述性的語感，來體現(xiàn)戰(zhàn)場的動(dòng)態(tài)感。

“長嘶悲鳴，是那能征慣戰(zhàn)的烏騅馬；仰天長嘯，難道霸業(yè)竟成流水落花”，這兩句旋律也屬于“同頭換尾”的形式，旋律音型基本和首句相似，并在首句的基礎(chǔ)上加以拓展，使旋律聽起來更加蕩氣回腸。“難道”是以疑問的語氣，切分節(jié)奏來表達(dá)虞姬內(nèi)心的掙扎?！鞍詷I(yè)”拉腔、甩腔，“流水”自軟腔起，再繞腔到“落花”，這兩個(gè)字要用哭腔來表現(xiàn)演唱者似斷非斷、斷中有連的情緒和意境。

“力拔山兮氣蓋世，也無力與它掙扎，也無力與它掙扎(呀)”此句表達(dá)了項(xiàng)羽在戰(zhàn)爭的廝殺中，看著自己的兄弟一個(gè)個(gè)在自己面前倒下，那股無助的痛楚縈繞在他的內(nèi)心深處，他沒有辦法挽救眼前的一切，只能以死謝罪。旋律基本在高音區(qū)徘徊，基本也是一字對(duì)一音的形式出現(xiàn)，深刻地描繪了霸王在臨死前的英雄氣概，感情深沉而含蓄，節(jié)奏稍穩(wěn)、稍慢，演唱者要表現(xiàn)出霸王的凄楚無奈的悲涼和虞姬內(nèi)心的嘶喊和哭泣。

“九里垓下八面威風(fēng)，七彩云霞六載情愛，五方馳騁四海為家；三星作證一片癡心，甘愿獻(xiàn)這二八年華，伴君直向天涯”。曲作者“借鑒了京劇中的‘催拍’， 加強(qiáng)唱腔的力度與速度的變化，把人物的情感推向高潮?！?這幾句帶有情感的旋律演唱，需要演唱者的聲音流暢、氣息靈活，咬字清晰，并且要求聲音與情感的神韻合一。同時(shí)，旋律大氣豪邁，比較巧妙地渲染了女主人公虞姬是一位大義凜然、忠于愛情奇女子，勾勒出一幅壯麗恢宏的動(dòng)人畫面。

“碧血忠魂，知我女兒有淚不輕灑”，歌詞通俗易懂，準(zhǔn)確地刻畫出虞姬復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。旋律細(xì)膩而婉轉(zhuǎn)，突出地表現(xiàn)了虞姬感嘆戰(zhàn)敗的無助與悲涼，她對(duì)項(xiàng)羽的赤誠不變的忠愛之心只能以死明志；“此行何處，明朝春曉天邊一抹紅霞”，刻畫了楚霸王英雄末路，虞姬為不成為丈夫的負(fù)擔(dān)，便自刎殉情。項(xiàng)羽由于更無顏面對(duì)江東父老，懷抱心愛的女人，自刎烏江。

二、《別姬》的演唱處理

《別姬》是近年來涌現(xiàn)出的一首中國當(dāng)代民族聲樂作品，其中滲透著中國傳統(tǒng)戲曲(京劇)音樂元素之韻味，透過民族聲樂女高音演唱，塑造了虞姬與項(xiàng)羽傳唱千古的愛情故事形象[1]。

《別姬》這首音樂作品是講述了楚漢交戰(zhàn)時(shí)期，項(xiàng)羽戰(zhàn)敗，別姬為了自己的愛人自殺的故事為素材。所謂歷史題材的聲樂作品基本上是要交代一個(gè)故事或作品過程，歌唱者在演繹作品的時(shí)候，一定要把故事完整的展現(xiàn)給大家聽，要大家感覺到故事必須朝這個(gè)方向發(fā)展。比如：虞姬要拔劍自刎，演唱者在站立時(shí)，如果把力量放的再輕松一點(diǎn)，雙腳站立略微分開，并與肩同寬，把全部的力量都貫穿到腳跟上，就有一種頂天立地的感覺。

“一彎冷月”，樂曲開始交代了故事發(fā)生的情景，交代了別姬所處的環(huán)境，“一彎冷月，兩換鐵甲”一下就把主人公是誰，主人公在哪里，時(shí)間發(fā)生在白天還是黑夜？是在一彎冷月，還是一彎暖融融的月亮？是月圓之夜，還是月黑風(fēng)高？歌唱者一定要把故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及人物先交代給大家。所以，故事剛剛開始，演唱者的力量不要那么大，只是交代一下故事發(fā)生的場景，聲音不要過于響亮。

“一彎冷月”，“兩換鐵甲”，“一彎”和“冷月”中間要換氣，否則氣息支撐不住，背部挺直，脊椎用力。演唱“月”字時(shí)，肚子要收緊，聲音不能拉的過硬?！袄湓隆保藭r(shí)此刻，虞姬的心都冷了，涼了。虞姬在生與死緊急關(guān)頭，她的內(nèi)心時(shí)刻在矛盾，在斗爭，但又無可奈何，只能選擇死亡。因此，演唱者在表演此句，氣息有些顫抖。雖然她很想與項(xiàng)羽相伴永生，可命運(yùn)讓她無從選擇，為了項(xiàng)羽沒有后顧之憂，她必須得死。否則，項(xiàng)羽就有可能亡國，甚至喪命。

演唱者需要把“冷月”兩個(gè)字連起來唱，“月”字不能漸強(qiáng)，盡可能地延長此音，情緒不要逐漸的激動(dòng)，要平緩柔情的歌唱，給人一種凄涼無助的感情?！耙粡澙湓隆?，歌唱者不能把全部的感情都填滿，要留給聽眾者一個(gè)充分想象的空間?！袄湓隆笔菦鲲`颼的感覺，演唱者感覺越來越冷，聲音冷的人最后幾乎沒有力氣再支撐下去了。

“兩換鐵甲”，“兩換”的“換”字，聲音不要鼻音過重，肚皮夾緊，推動(dòng)氣息。在“鐵甲”之前，要深吸一口氣，要大大方方的換氣。而且“一彎冷月”要大大方方的漸慢，不要漸慢又漸快，讓氣息流暢自如。

在“鐵甲”之后，演唱者應(yīng)緩緩?fù)七M(jìn)情緒的高漲?！拌F”字的每一個(gè)音都是重音，氣斷聲不斷。接著，“甲”字演唱，聲音往前收，推動(dòng)氣息。感情一定要充分，讓自己的情緒開始慢慢地?zé)崞饋?，為最后“呀”的演唱做好情緒的鋪墊。

“呀”字的演唱，它不是練聲區(qū)，聲音的強(qiáng)弱由自己來把握，演唱者要唱出京劇的味道。它是一個(gè)女人的哭泣，她雖然是女中豪杰，巾幗不讓須眉，但她畢竟是女兒身，她有豪情萬丈，也有柔情。當(dāng)她面對(duì)楚霸王的時(shí)候，她有滿腔的愛情，為他獻(xiàn)出生命。所以，演唱者要把自己的可愛和柔美表現(xiàn)得越充分，她的陽剛之美和英勇獻(xiàn)身的氣魄就會(huì)對(duì)比的越鮮明，更能充分顯示出她偉大的英雄形象。“呀”字的演唱有一種著急的感覺，它表現(xiàn)的情緒是一個(gè)女人的姿態(tài)，演唱者必須要把非常充分飽滿的情緒和焦急復(fù)雜的感情投入性地融進(jìn)到歌曲之中，然后再慢慢地將情緒推向高潮。聲音一定不要過于強(qiáng)硬，要把虞姬悲痛欲絕的心理弱化演唱，使聽眾有一種毛骨悚然感覺。

中間快板部分，似乎看到戰(zhàn)爭的場面，廝殺一片。演唱者所唱的每個(gè)字都集中在舌尖上，“血染黃沙”這個(gè)時(shí)候樂隊(duì)是輕的，你感覺猶如騎在馬上，演唱者應(yīng)該把每個(gè)字要唱的有顆粒性，氣息要有彈性，要把楚漢戰(zhàn)爭激烈場景交代清楚，她在四面楚歌，千鈞一發(fā)的時(shí)候，她在交代項(xiàng)羽潰敗的原因。

因此，“黃”字演唱要漸強(qiáng)，“血染黃沙”，感覺自己的眼睛像刀，像劍一樣直指著你的敵人，你的對(duì)手，“拼將”注意這兩個(gè)字的彈性，咬字很重要，要有氣場。

“長嘶悲鳴，是那能征慣戰(zhàn)的烏騅馬”，哭腔不宜過多，聲音要集中、放松，喉嚨一定要開。雖然它表現(xiàn)的使你同情這個(gè)虞姬，你愛這個(gè)虞姬，你不想離開這個(gè)虞姬。

“力拔山兮氣蓋世，也無力與它掙扎”，歌詞為一字對(duì)一音，歌唱者演唱此句非常有氣勢，生動(dòng)形象地說明了項(xiàng)羽頂天立地的英雄形象，但是又無力挽回當(dāng)下戰(zhàn)敗的殘局。虞姬見此情景，內(nèi)心在矛盾地掙扎，不由得哭泣。尤其是在演唱“掙扎”時(shí)，演唱者氣斷聲不斷，“呀”字的演唱比前面的“呀”字情緒更為激動(dòng)，略帶有憤怒的恨意。

“伴君直向天涯”，其中“伴君直向”四個(gè)字分別有重音標(biāo)識(shí)，跟著鋼琴伴奏的和聲進(jìn)行，旋律級(jí)進(jìn)上行，直到出現(xiàn)最高音A，演唱者應(yīng)該把虞姬那股視死如歸的情緒推向高潮，生動(dòng)地展現(xiàn)出虞姬身為女中豪杰的英雄形象。

三、結(jié) 語

筆者首先從歌詞上探析了女主人公在當(dāng)時(shí)所處環(huán)境的矛盾心情。然后，再從旋律、調(diào)性、和聲上探析了作曲家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，即如何用音樂來表達(dá)虞姬在面對(duì)家國情仇時(shí)，所做出的決定。筆者結(jié)合自身的演唱實(shí)踐，認(rèn)為《別姬》屬于戲劇性的藝術(shù)歌曲，演唱者應(yīng)進(jìn)入角色對(duì)楚漢戰(zhàn)爭的場景以及主人公當(dāng)時(shí)內(nèi)心掙扎的痛苦心情，進(jìn)行淋漓盡致地抒發(fā)表達(dá)。開頭抒情部分，感情比較細(xì)膩，字字滲透著虞姬的悲痛與無奈；中間快板部分，咬字要非常嚴(yán)謹(jǐn)，氣息要彈跳靈活，聲音要干凈、利落；尾聲部分是虞姬情感的終極宣泄，她對(duì)項(xiàng)羽至死不渝的愛情在此刻呼之即出，把虞姬視死如歸的情緒推向高潮。

[1]張建國.融時(shí)代激情 抒傳統(tǒng)韻味——談藝術(shù)歌曲《別姬》的審美意境與潤腔特色[J].人民音樂，2009，(3).

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2014-12-01

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