游莉雯

（皖西學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，安徽 六安 237000）

如今我國(guó)動(dòng)畫事業(yè)蓬勃發(fā)展，大量與影視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)的電腦軟件應(yīng)運(yùn)而生.美術(shù)設(shè)計(jì)也不僅僅是以一種藝術(shù)表現(xiàn)手法的角色出現(xiàn)在影視作品中，而是以一種藝術(shù)表達(dá)形式融入到整部作品的背景環(huán)境、角色特征、情境氛圍等因素當(dāng)中去，從而提高作品的藝術(shù)水平.美術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用范圍很廣，在平面、工業(yè)、服裝、廣告、環(huán)境藝術(shù)、戲劇美術(shù)等設(shè)計(jì)工作中都發(fā)揮著重要作用.在一部動(dòng)畫中，美術(shù)設(shè)計(jì)包括場(chǎng)景設(shè)計(jì)、角色造型、色彩設(shè)定、分鏡頭臺(tái)本設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)內(nèi)容.

1 美術(shù)設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫中的作用

1.1 影視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的作用

美術(shù)設(shè)計(jì)是一種想法或計(jì)劃，并把這種想法或計(jì)劃，按一定的審美和技術(shù)，使其創(chuàng)作過程可視化.美術(shù)設(shè)計(jì)師的工作就是向觀眾展示影視作品最完美的視覺形象.在影視動(dòng)畫作品中，美術(shù)設(shè)計(jì)是依據(jù)劇情和藝術(shù)效果需要來創(chuàng)作的，主要通過刻畫角色形象來表達(dá)情感，不能脫離作品整體主題，并注意與作品的內(nèi)容、中心思想、風(fēng)格一致.

影視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)是將故事作者與畫家的創(chuàng)作合二為一，為觀眾創(chuàng)造出更加生動(dòng)的視覺感受和氛圍.美術(shù)設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中運(yùn)用形、光、色等設(shè)計(jì)元素，使畫面更加生動(dòng)逼真.在一部動(dòng)畫作品中，有新穎的故事情節(jié)和鮮明的思想主題，還有高超的藝術(shù)手段和構(gòu)思，表現(xiàn)出鮮明的空間形象和角色形象，清晰的表達(dá)思想感情和主題，才能算得上一部?jī)?yōu)秀的影視動(dòng)畫作品.我國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作也從單調(diào)的線面形式發(fā)展到木偶動(dòng)畫片、皮影動(dòng)畫片、水墨動(dòng)畫片，融合民族文化特色，具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，并弘揚(yáng)民族文化精神，在動(dòng)畫的故事情節(jié)和藝術(shù)表現(xiàn)形式上不斷進(jìn)步取得了傲人的成績(jī).

1.2 影視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的作用

影視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)是一種獨(dú)特的審美形式，包括造型、色彩、背景、動(dòng)態(tài)、繪畫形式和表現(xiàn)技法等綜合設(shè)計(jì)的表現(xiàn)，它不僅影響整部作品的視覺效果，還決定了動(dòng)畫片的節(jié)奏和音樂風(fēng)格.

動(dòng)畫的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格主要有兩種，即漫畫式的風(fēng)格和傾向?qū)憣?shí)的風(fēng)格.漫畫式的風(fēng)格具有夸張幽默的特點(diǎn).例如動(dòng)畫片《貓和老鼠》，主人公是一只叫湯姆的貓和一只叫杰瑞的老鼠，湯姆愛打扮?？幔苋饜鄢詯鬯?，湯姆每天都在找各種機(jī)會(huì)抓杰瑞，聰明的杰瑞每次都能躲過災(zāi)難并戲弄湯姆一番，從而上演一系列搞笑的故事，使整部動(dòng)畫片充滿歡樂幽默的氣氛.寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫具有具象逼真的特點(diǎn)，例如動(dòng)畫片《梁山伯與祝英臺(tái)》，從角色外貌到服裝打扮都與真實(shí)人物非常相近，使動(dòng)畫片具有更逼真的視覺效果.

2 美術(shù)設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫作品中的構(gòu)成要素

2.1 影視動(dòng)畫中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要素

在一部完整的影視動(dòng)畫創(chuàng)作中劇情、角色和場(chǎng)景是三個(gè)最重要的元素，它們有著密不可分的聯(lián)系.劇情在整個(gè)影視作品中作為主角，場(chǎng)景設(shè)計(jì)為這個(gè)主角設(shè)計(jì)性格和情節(jié)，搭建合理的展示舞臺(tái).通過鏡頭里的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，可以推理出劇情的發(fā)展，辨別時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)氣候，為劇情的發(fā)展起到承前啟后，渲染氛圍的作用，并且場(chǎng)景設(shè)計(jì)包含了除角色形象設(shè)計(jì)以外所有事物的造型設(shè)計(jì).例如動(dòng)畫片《神筆馬良》，正是運(yùn)用場(chǎng)景設(shè)計(jì)的特點(diǎn)塑造了主人公馬良個(gè)性鮮明的形象，用虛實(shí)結(jié)合的畫面講述他的心理愿望和故事情節(jié)，生動(dòng)的刻畫了他豐富的內(nèi)心世界，從而使馬良深受觀眾喜愛.中國(guó)還有很多部成功運(yùn)用場(chǎng)景設(shè)計(jì)來塑造和襯托角色形象的動(dòng)畫，有《鎧甲勇士》、《熊出沒》、《驕傲將軍》等.

場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有時(shí)間性和運(yùn)動(dòng)性兩大特點(diǎn).動(dòng)畫中的時(shí)間分為播映時(shí)間、事件時(shí)間、敘事時(shí)間.播映時(shí)間，段落和鏡頭的長(zhǎng)短直接影響影片的蒙太奇結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，決定作品最終的敘事風(fēng)格；事件時(shí)間指動(dòng)畫中角色活動(dòng)過程時(shí)間，動(dòng)作時(shí)間等事件展開的實(shí)際時(shí)間；敘事時(shí)間是指動(dòng)畫中敘述主要事件的部分，表現(xiàn)的時(shí)間，事件的時(shí)間之間的比率確定動(dòng)畫的時(shí)間和空間結(jié)構(gòu).在動(dòng)畫中使用壓縮、停滯等方法，使得動(dòng)畫時(shí)間更加自由，按照自然規(guī)律調(diào)整時(shí)間，可以獲得任意切換組合的時(shí)變性的優(yōu)勢(shì).

除了以上特點(diǎn)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)還具有強(qiáng)化矛盾沖突、敘事功能、隱喻功能.場(chǎng)景對(duì)畫面效果的主要作用是體現(xiàn)景別和視角的變化，使情節(jié)更加合理動(dòng)作更加準(zhǔn)確，直接決定了故事情節(jié)、角色的塑造和烘托效果，從而體現(xiàn)整部作品的美術(shù)設(shè)計(jì)水平和藝術(shù)風(fēng)格.

2.2 影視動(dòng)畫中角色造型設(shè)計(jì)的要素

動(dòng)畫角色造型和影視劇真人造型最大的差別在于動(dòng)畫具有夸張性，動(dòng)畫角色的形象可以依據(jù)劇情需要、美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格和思想主題來設(shè)計(jì).在真人表演中可以通過面部表情和肢體語言抒發(fā)情感，而動(dòng)畫無法做到真人表演的自然感覺.動(dòng)畫相比真人表演的優(yōu)勢(shì)在于角色在化妝、身體比例、服裝式樣等方面可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸埡妥冃?，從而加?qiáng)對(duì)角色形象的塑造，使角色表現(xiàn)的情感更加生動(dòng)豐富.如果是寫實(shí)風(fēng)格，角色造型就應(yīng)該自然一點(diǎn)不能太夸張.如果是搞笑的風(fēng)格就可以畫的夸張一點(diǎn)，比如《喜羊羊與灰太狼》中，懶羊羊頭頂一坨粑粑形狀的頭發(fā)，村長(zhǎng)更是戴了一副小眼鏡，思考時(shí)頭頂會(huì)長(zhǎng)一棵小草，可愛的造型說明他們是劇情里的“正義派”，灰太狼笑起來總是一副奸詐的表情和臉上長(zhǎng)長(zhǎng)的刀疤，是它作為“壞人”的特征.在動(dòng)畫片《白雪公主和七個(gè)小矮人》中，白雪公主穿著一身白裙，表現(xiàn)得美麗溫柔，七個(gè)小矮人身材矮小卻聰明可愛，與一身黑衣、長(zhǎng)相兇惡的皇后形成鮮明對(duì)比，襯托了白雪公主的善良單純.

2.3 影視動(dòng)畫中色彩設(shè)計(jì)的要素

色彩在影視動(dòng)畫中具有十分重要的作用，可以強(qiáng)化背景的逼真性，使動(dòng)畫中的事物形象與現(xiàn)實(shí)的相似而又不相同，所以在動(dòng)畫中色彩是處理光和色的重要工具.例如宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫《龍貓》中，描繪的田園風(fēng)光是湛藍(lán)的天空中飄著朵朵白云，倒映在清澈的河塘里，鄉(xiāng)間土黃的小路上披灑著一層金色的陽光，路旁青蔥的小樹揮舞著葉子，這樣寧靜美妙的環(huán)境立刻引人遐想，對(duì)田園生活充滿向往和懷念.色彩又可用來渲染情境氛圍，相比黑白動(dòng)畫，色彩動(dòng)畫更有視覺沖擊力，可以促進(jìn)觀眾心理變化.例如在動(dòng)畫片《天空之城》中，英國(guó)的威爾士煤礦外，高架橋上行駛著冒著滾滾濃煙的火車，黑乎乎的礦洞，營(yíng)造了陰森壓抑的氛圍，空氣中充滿歐洲工業(yè)革命初期的氣息，向觀眾傳遞了悲哀的信號(hào).更重要的是什么樣的色彩決定什么樣的動(dòng)畫風(fēng)格，是以鮮艷亮麗的顏色為主代表喜慶歡樂，還是以灰暗色為主代表悲傷沉重，并且，色彩引導(dǎo)著觀眾對(duì)角色形象性格的辨別.不同的顏色產(chǎn)生不同的視覺效果，為觀眾營(yíng)造不同的視覺感受.如果畫面背景色由明亮變?yōu)榛野?，就?huì)營(yíng)造一個(gè)壓抑緊張的氣氛，預(yù)兆著劇情將會(huì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，引起觀眾的好奇心去探究劇情的發(fā)展.

在一部影視動(dòng)畫作品中，首先映入觀眾眼簾的是畫面色調(diào)，就好比我們第一次見一個(gè)人，最讓我們印象深刻的是他衣服的顏色，因?yàn)橐路剂巳梭w很大的面積比例，那么這個(gè)人的品味也可以從他穿衣的顏色式樣體現(xiàn)出來.所以在一部動(dòng)畫作品里角色造型留給觀眾的印象好壞直接由色彩決定.同時(shí)運(yùn)用什么顏色又決定了場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響著畫面的整體視覺效果和營(yíng)造怎樣的情景氛圍.可想而知，色彩設(shè)計(jì)對(duì)一部影視作品的視覺效果和制作水平起著決定性作用.

2.4 影視動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)的要素

在一部動(dòng)畫的制作過程中，動(dòng)畫片敘事語言風(fēng)格、構(gòu)架故事的邏輯、控制節(jié)奏等環(huán)節(jié)都由動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)完成，它就猶如一部動(dòng)畫創(chuàng)作的視聽元素所構(gòu)成的骨血之軀.分鏡頭設(shè)計(jì)的作用是設(shè)計(jì)全片所有鏡頭的變化與連接關(guān)系，并準(zhǔn)確的設(shè)定每一個(gè)鏡頭的畫面聲音、時(shí)間等所有構(gòu)成要素.動(dòng)畫與電影的區(qū)別在于采用后期前置的模式進(jìn)行制作，分鏡頭的設(shè)計(jì)相當(dāng)于動(dòng)畫片的初次剪輯.

分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中屬于前期制作工作，是整部動(dòng)畫制作的提綱.在分鏡頭畫面中，構(gòu)圖和透視是十分重要的因素，分鏡頭繪制人員也必須具備扎實(shí)的繪畫基本功，才能夠有力的把握角色動(dòng)作形態(tài)和整體畫面風(fēng)格.導(dǎo)演通過分鏡頭設(shè)計(jì)展現(xiàn)對(duì)動(dòng)畫的理解和把握能力，展現(xiàn)總體設(shè)計(jì)和施工藍(lán)圖.

3 在影視動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用民族文化元素的作用

3.1 民族文化元素在動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)中的意義

在國(guó)內(nèi)影視動(dòng)畫市場(chǎng)中，大部分動(dòng)畫片飽含商業(yè)氣息，并且缺乏新穎的題材與創(chuàng)意，制作水平低下，故事情節(jié)粗糙簡(jiǎn)單沒有內(nèi)涵.而其中膾炙人口的作品幾乎都是融入了我們自己的民族文化，以民族元素為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出了許多富有吸引力和感染力的作品，使得國(guó)內(nèi)獨(dú)有的民間藝術(shù)在影視動(dòng)畫中得以重現(xiàn).

在世界動(dòng)畫茁壯成長(zhǎng)的同時(shí)，中國(guó)的歷史民族文化也為國(guó)外動(dòng)畫的劇情編輯、美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格等方面做出了無私的貢獻(xiàn)，并通過自身努力獲得了飛速發(fā)展，于1926年攝制的中國(guó)第一部動(dòng)畫片《大鬧天宮》，揭開了中國(guó)動(dòng)畫史的第一頁.中國(guó)第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛惰F扇公主》，獲得了各界一致好評(píng).還有男女老少都耳熟能詳?shù)摹秾毶彑簟?、《哪吒鬧?！返戎v述古典文學(xué)小說的動(dòng)畫.中國(guó)動(dòng)畫不是僅僅將民間寓言故事以動(dòng)畫的形式展現(xiàn)給世界而已，而是將中國(guó)特有的木偶戲、剪紙片、皮影戲、水墨畫等轉(zhuǎn)換成獨(dú)具特色的美術(shù)設(shè)計(jì)方式，突破傳統(tǒng)動(dòng)畫線面的制作方法，不但證明了我國(guó)動(dòng)畫制作水平的實(shí)力，找到適合自己發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律，還在世界動(dòng)畫制作中創(chuàng)立了獨(dú)樹一幟的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格.在木偶動(dòng)畫片《小梅的夢(mèng)》中，第一次實(shí)現(xiàn)了木偶表演和真人表演的結(jié)合.而1956年制作的木偶片《神筆馬良》，不但獲得了意大利第八屆威尼斯國(guó)際兒童電影文娛片一等獎(jiǎng)，而且1956年在敘利亞、南斯拉夫，1957年在波蘭、加拿大連續(xù)4次獲獎(jiǎng)，1957年獲我國(guó)文化部1949年～1955年優(yōu)秀美術(shù)片一等獎(jiǎng).

3.2 融入民族文化元素的動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

木偶片是借鑒木偶戲以木偶形象角色表現(xiàn)人物形象、故事情節(jié)和思想感情的美術(shù)影片.木偶的造型按照劇情設(shè)定用木頭等材質(zhì)做出，用機(jī)械或者軟性銅絲等材質(zhì)做出的關(guān)節(jié)非常靈活，可以將每個(gè)動(dòng)作分解為若干循序漸進(jìn)的不同姿態(tài)，逐格拍攝的動(dòng)畫原理是和動(dòng)畫一樣的.時(shí)隔近二十年，最讓我印象深刻的就是馬良和他的神筆.放牛娃馬良從小熱愛畫畫，經(jīng)常用樹枝和木炭作畫，有一次夢(mèng)里，一位白胡子老人送了他一只神筆，這支筆畫出的東西會(huì)變成實(shí)物，于是馬良為鄉(xiāng)親們畫出了水牛、馬車等造福鄉(xiāng)親的工具，大家非常感激他，這件事傳到了官紳鄉(xiāng)侯那里，鄉(xiāng)紳們抓來馬良逼迫他畫一座金山，馬良靈機(jī)一動(dòng)，把金山畫在大海中，當(dāng)他們興高采烈的乘船駛向金山時(shí)，馬良用畫筆掀起狂風(fēng)巨浪，一眨眼貪婪的官紳們和帆船一起沉入海里，馬良為百姓懲罰了貪官污吏后繼續(xù)自由的為百姓畫需要的東西.在這部木偶動(dòng)畫中充分運(yùn)用場(chǎng)景設(shè)計(jì)塑造和襯托了馬良的形象，用虛實(shí)結(jié)合的畫面講述各個(gè)角色的心理愿望和故事情節(jié)，生動(dòng)的刻畫了角色豐富的內(nèi)心世界，將這部影片的傳奇色彩充分展現(xiàn)出來.

皮影做工復(fù)雜，每一步都需要精心制作.在皮影戲中，飛天遁地、神魔鬼怪、排山倒海等都能表現(xiàn)，還能配以各種皮影特技操作和聲光效果.有很多經(jīng)典的劇目例如《西廂記》、《白蛇傳》、《西游記》、《三國(guó)演義》等.中國(guó)的皮影戲藝術(shù)曾受到國(guó)外著名藝術(shù)家的高度評(píng)價(jià)，包括歌德、卓別林等世界名人.作為中國(guó)歷史悠久、流傳很廣的一種民間藝術(shù)之一，皮影戲吸引了很多國(guó)外戲迷，人們親切地稱它為“中國(guó)影燈”.

上海美影廠在1961年7月成功制作出水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》.動(dòng)畫片中的小動(dòng)物造型取自齊白石筆下，水墨動(dòng)畫作于宣紙上，沒有輪廓線，因?yàn)槿谌肓怂嬎托埶榻蝗诘乃囆g(shù)表現(xiàn)方式，產(chǎn)生溵濕滲透特殊效果，所以相比一般的動(dòng)畫角色動(dòng)作和表情更加具有意象效果更加優(yōu)美靈動(dòng).《牧笛》在美國(guó)播放后得到極大的反響，被稱贊“實(shí)在太美了”，“這簡(jiǎn)直是奇跡”，“這真是完全中國(guó)式的動(dòng)畫片”.影片故事情節(jié)簡(jiǎn)單，以一頭牛為線索，講述牧童失牛、尋牛、得牛的過程，順著牧童找牛的路上，一路展現(xiàn)了中國(guó)高山流水的詩情畫意和農(nóng)家田園淳樸溫馨的氣息.令人拍案叫絕的水墨動(dòng)畫還有《鹿鈴》、《山水情》等，充分向世人展現(xiàn)出了中國(guó)詩畫的神奇與博大精深.

中國(guó)動(dòng)畫積極學(xué)習(xí)國(guó)外動(dòng)畫優(yōu)秀的美術(shù)設(shè)計(jì)手法，新穎的故事情節(jié)等特點(diǎn)，將民族傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代科技融會(huì)貫通，形成自己獨(dú)特的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，并取得了驕人的成績(jī)，近幾年出品的《秦時(shí)明月》、《果寶特攻》、《鋼鐵飛龍》、《龍之谷?破曉奇兵》等深受觀眾喜愛與歡迎.但現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展還存在許多問題，如缺乏資金，缺乏高素質(zhì)的專業(yè)人才，國(guó)外文化對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫市場(chǎng)的影響，缺乏有效的盈利模式等.幸運(yùn)的是，政府已經(jīng)認(rèn)識(shí)到中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的形勢(shì)落后，不僅中央相關(guān)管理部門出臺(tái)了一些相關(guān)扶持政策，而且現(xiàn)在許多地方政府對(duì)于動(dòng)畫方面的文化產(chǎn)業(yè)也都進(jìn)行了一定扶持.同時(shí)，近幾年全國(guó)有眾多大專院校開設(shè)動(dòng)畫專業(yè)，培養(yǎng)出一大批高素質(zhì)的專業(yè)人才，各種有效的改善措施為我國(guó)動(dòng)畫發(fā)展注入了新的活力.

總而言之，近幾年我國(guó)動(dòng)畫已有快速發(fā)展的勢(shì)頭，在制作水準(zhǔn)和藝術(shù)風(fēng)格上得到進(jìn)一步提升，融合民族文化特色，不僅創(chuàng)造出了獨(dú)具一格的美術(shù)設(shè)計(jì)手法，而且傳承弘揚(yáng)了民族傳統(tǒng)文化.

〔1〕韓笑編著,孫立軍主編.影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)宇航出版社,2003.

〔2〕賈否,路盛章.動(dòng)畫概論[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2005.

〔3〕左娜.民族文化在國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫創(chuàng)作中的意義[J].電影文學(xué)，2011(03).