兩種過度詮釋觀之比較
——再論艾柯的“過度詮釋”

余 宏(中共銅陵市委黨校，安徽 銅陵 244000)

兩種過度詮釋觀之比較
——再論艾柯的“過度詮釋”

余 宏
(中共銅陵市委黨校，安徽 銅陵 244000)

本文通過對“過度詮釋”概念的歷史梳理，從學(xué)理的角度上提煉出兩種過度詮釋觀，并分析兩種過度詮釋觀的理論特征。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步闡明兩者之間的轉(zhuǎn)變關(guān)系與轉(zhuǎn)變的緣由，從而深入把握過度詮釋概念所具有的共性及復(fù)雜性。

艾柯；過度詮釋；邏各斯；解構(gòu)

1990年，安貝托·艾柯主持丹納講座，選擇“過度詮釋”作為演講主題，旨在在目前有關(guān)意義的本質(zhì)以及詮釋之可能性與有限性這個不斷深入的國際性大討論以及與此相關(guān)的其他討論中，鮮明地表明自己的立場。此后，學(xué)界對這一概念進(jìn)行了一系列的探討與應(yīng)用，發(fā)表了一系列成果。然而這些研究成果對過度詮釋的概念缺乏一致的判斷，并沒能深入把握概念的產(chǎn)生背景與歷史淵源，只是在一味地應(yīng)用艾柯關(guān)于過度詮釋的看法，使得在過度詮釋的研究中常常出現(xiàn)削足適履的情況。如果沿波討源，對過度詮釋進(jìn)行學(xué)理上的分析，我們就會得知過度詮釋并不是一個單一的概念，其本身的復(fù)雜性不足以被一個觀點(diǎn)、一個理論掩蓋。

一、兩種過度詮釋觀

現(xiàn)有的學(xué)術(shù)研究資料表明，在1900年英文版西格蒙德·弗洛伊德(Sigmund Freud)的《夢的解析》(the interpretation of dreams)中首次出現(xiàn)了“過度詮釋”這個詞。作者在文中說：“要使初學(xué)者明白即使他把握了夢的全部詮釋即具有獨(dú)創(chuàng)性與內(nèi)在一致性，并且顧及夢的每一部分，他的工作依然沒有結(jié)束，這是一件困難的事。因?yàn)橥粋€夢還有其他的詮釋，如‘過度詮釋’。的確，我們不容易有這樣的概念，即無數(shù)活動的潛意識掙扎著尋求被表達(dá)的機(jī)會；而且也不容易體會到夢的運(yùn)作常常把握著一些能涵蓋多種意義的表達(dá)，就像神仙故事中的小裁縫‘一拳打死七個’。讀者常常傾向于抱怨我在詮釋過程中使用了一些不必要的技巧，不過實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)將使他們知道得更多?！盵1]弗洛伊德認(rèn)為夢的詮釋并不是一件簡單的事情，有些讀者往往認(rèn)為自己已經(jīng)對夢作出了比較好的詮釋，而實(shí)質(zhì)上還有其他詮釋存在，這些詮釋就是過度詮釋?？梢姼ヂ逡恋碌摹斑^度詮釋”與艾柯的“過度詮釋”完全不同，因?yàn)楦ヂ逡恋碌挠梅ú缓腥魏呜?fù)面的效果。弗洛伊德還把過度詮釋的存在與夢自身運(yùn)作聯(lián)系在一起。夢作為一種潛在的、含混的表達(dá)，混合了大量的無意識幻想，所以它具有了多元意義的可能。讀者在面對夢時就不能忽視過度詮釋的存在。過度詮釋的概念使得弗洛伊德表現(xiàn)了沒有什么正確或錯誤的詮釋與現(xiàn)實(shí)的概念意義相關(guān)，沒有一個單一的意義體現(xiàn)在腦中，并且能夠被正確地詮釋出來。意義一直都是部分地被實(shí)現(xiàn)，只有當(dāng)考慮潛意識中的內(nèi)在聯(lián)系時才給予正確或錯誤的詮釋這樣的判斷?？梢姼ヂ逡恋玛P(guān)于過度詮釋的概念使詮釋活動成為開放的、動態(tài)的，并且與多元意義相關(guān)聯(lián)。

弗洛伊德對詮釋與過度詮釋的看法實(shí)質(zhì)上是詮釋的一元論與多元論的問題。在弗洛伊德看來，詮釋是多元的，因?yàn)樵忈尩膶ο蟆獕舯旧砭褪呛斓模]有一個單一意義等待人們給予正確的詮釋。弗洛伊德在1912年寫的論文《性無能——情欲生活里最廣泛的一種墮落》里說：“伴隨文明而來的種種不滿，實(shí)乃性本能在文化壓力下畸形發(fā)展的必然結(jié)果。而性本能一旦受制于文化，沒有能力求得全盤的滿足，它那不得滿足的部分，乃大量升華，締造文明中最莊嚴(yán)最美妙的成就。如果人類在各方面都能滿足其欲樂，又有什么能催促他把性的能源轉(zhuǎn)用在其它地方呢？他會只顧著快樂的滿足，而永無進(jìn)步?！盵2]在這里，弗洛伊德把性欲看作文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，把人的各種復(fù)雜思想、感情和愿望與人的本能欲望聯(lián)系在了一起。按照他的說法，文學(xué)是對人無意識領(lǐng)域所產(chǎn)生的生命沖動的一種補(bǔ)償，對于文學(xué)的詮釋自然而然要聯(lián)系到紛繁復(fù)雜的無意識領(lǐng)域。如此，他對于過度詮釋的看法便從心理學(xué)領(lǐng)域轉(zhuǎn)到文學(xué)領(lǐng)域。對文學(xué)作品的詮釋與對夢的詮釋具有一致的心理學(xué)基礎(chǔ)，因此弗洛伊德關(guān)于過度詮釋的看法同樣適用于文學(xué)作品。他利用自己的精神分析理論對《俄狄浦斯王》與《哈姆雷特》進(jìn)行分析，認(rèn)為作品中體現(xiàn)了無意識領(lǐng)域里普遍存在的殺父戀母情結(jié)。雖然這種分析忽視了文學(xué)作品中的審美因素，但他通過對文學(xué)作品中所隱藏的大量的無意識幻想進(jìn)行分析，進(jìn)而得出文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生的心理根源，成功實(shí)踐了他的過度詮釋觀念。對一部文學(xué)作品的詮釋并不僅僅停留在把作品中每個部分與其他部分之間的關(guān)系弄明白，還需要進(jìn)行深層次的發(fā)掘，而這種深度發(fā)掘需要過度詮釋來指引。

由弗洛伊德我們得知，過度詮釋這個概念在使用之初并沒有負(fù)面的效果，而是代表著對文學(xué)作品的一種深度追求與多元化詮釋。對于艾柯的過度詮釋，斯特凡·柯里尼(Stefan Collini)評價道：“艾柯對當(dāng)代批評思潮的某些極端的觀念深表懷疑和憂慮，尤其是受德里達(dá)激發(fā)、自稱為‘解構(gòu)主義者’的美國批評家們所采用的那一套批評方法——這種批評方法主要與保羅·德曼，希利斯·米勒的著作有關(guān)——對他而言，這種批評方法無異于給予讀者無拘無束、天馬行空地‘閱讀’文本的權(quán)利。艾柯認(rèn)為這是對‘無限衍義’這一觀念拙劣而荒謬的挪用。正是因?yàn)榇?，他在講題中，試圖探討對詮釋的范圍進(jìn)行限定的方法，并希望借此能將某些詮釋確認(rèn)為過度詮釋?！盵3]

二、兩種過度詮釋觀之轉(zhuǎn)變及緣由

從弗洛伊德到艾柯，過度詮釋經(jīng)歷的從深度意義向消極意義的轉(zhuǎn)換，與文學(xué)詮釋領(lǐng)域關(guān)于一元論與多元論的討論、后現(xiàn)代思潮中所產(chǎn)生的解構(gòu)主義文學(xué)批評有著直接的關(guān)系。

“詮釋“這個詞本身就具有廣泛的適用性，可以用于不同的人類活動。文學(xué)詮釋只是詮釋活動的一小部分，而且這一活動與歷史詮釋、宗教詮釋、法律詮釋等人文學(xué)科相互交織在一起，既具有自身獨(dú)特性，又具有普遍性。詮釋學(xué)自身所包含的多維度特征，使文學(xué)詮釋活動中長期存在一元論與多元論的相持。一元論者認(rèn)為對于給定的文本只有一個正確的詮釋。波爾·范德維德(Pol Vandevelde)曾經(jīng)說：“一元論者聲稱發(fā)現(xiàn)作者的創(chuàng)作心理與恢復(fù)作者寫作時的生活經(jīng)驗(yàn)，如施萊爾馬赫(Schleiermacher)所代表的浪漫主義詮釋學(xué)那樣是對文本正確的詮釋。……另一種類型的一元論者如赫施(E.D.Hirsch)就認(rèn)為文學(xué)唯一正確的詮釋就是通過作者的文本發(fā)現(xiàn)作者的意圖。”[4]多元論者認(rèn)為闡釋者可以根據(jù)自己的興趣決定如何對待文本。例如荷馬的史詩《伊利亞特》就曾被作為地志學(xué)的重要著作，也被作為精神分析的讀本，女性主義批評家則認(rèn)為該部作品體現(xiàn)了男性對女性的偏見。這些詮釋都與其所使用的理論框架相關(guān)，在自身的理論范圍內(nèi)既實(shí)現(xiàn)了對文本的深度剖析，又實(shí)現(xiàn)了詮釋的多元。在支持多元論的理論家中，伽達(dá)默爾的觀點(diǎn)尤為突出，他認(rèn)為“文本的真實(shí)意義是由處于歷史環(huán)境中的詮釋者與客觀的歷史進(jìn)程共同決定的，……文本的意義超越了作者。這是為什么理解不僅僅是復(fù)制活動而是生產(chǎn)活動的原因?！盵5]“如果我們理解了，我們的理解就是不同的?！盵5]我們的理解不同是因?yàn)槲覀兊囊庾R不同，我們的意識是植根于歷史的，理解活動依賴于構(gòu)建在歷史之上的包括意識在內(nèi)的視域。對于文本的詮釋，詮釋者的視域具有決定性作用，它不僅僅是個人的出發(fā)點(diǎn)，還作為一種可能的實(shí)踐，被詮釋者帶入詮釋活動中，幫助詮釋者回答“文本說了什么”的問題。伽達(dá)默爾說詮釋是生產(chǎn)性的，意思是詮釋行為發(fā)生在文本與詮釋者的相互對話中，這種對話是有邏輯的對話、有邏輯的問答，詮釋的生產(chǎn)性起自這種問答邏輯。但他并沒有給這種問答以一定的邊界，反而認(rèn)為這種問答在歷史的延續(xù)中一直存在下去。同時他也沒有給出詮釋有效性的標(biāo)準(zhǔn)。正因?yàn)槿狈υ忈尩挠行裕庵铝似渌麑W(xué)者的不滿，其他學(xué)者認(rèn)為他的詮釋理論有滑入相對主義的危險。為了避免這個危險，他引用了“傳統(tǒng)”這個概念?！拔膶W(xué)的所在并不是對某個疏異了的存在的無生氣的延續(xù)，這種延續(xù)是以共時性形態(tài)展現(xiàn)在某個以后時代的體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)中的，文學(xué)更是一種精神保存和流傳的功能，因此，它把消失的歷史帶到了每一個現(xiàn)時之中?！盵6]他的意思是說傳統(tǒng)調(diào)節(jié)著文學(xué)詮釋，讀者的詮釋依循了傳統(tǒng)就具有合理性，反之則不具有合理性。但他還是忽視了傳統(tǒng)作為規(guī)范的不恰當(dāng)性，因?yàn)閭鹘y(tǒng)本身是可變的、描述性的。如果把客觀演變的規(guī)律性強(qiáng)加給傳統(tǒng)，傳統(tǒng)自身就失去了生命力。這樣看來，傳統(tǒng)也不能解決伽達(dá)默爾滑入相對主義的危險。我們依據(jù)他的理論便會得出一個結(jié)論：文學(xué)詮釋向未來無限開放，文學(xué)意義沒有確定性。在這樣的理論影響下，英美文論界與法國文論界都不約而同地廢除了作者頭上的光環(huán)，以作者之死(the death of author)換來了“解構(gòu)主義、女性批評、文化研究等理論的涌現(xiàn)，并且聲稱重新閱讀、解構(gòu)、散播，這些理路術(shù)語成為時代風(fēng)尚，熱烈地參與到文學(xué)詮釋當(dāng)中。”[7]在這些理論中，當(dāng)屬解構(gòu)主義(Deconstruction)最為盛行，代表人物法國哲學(xué)家雅克·德里達(dá)(Jacques Derrida)在哲學(xué)上的懷疑論思想在20世紀(jì)70年代被廣泛接受。德里達(dá)作為解構(gòu)主義的創(chuàng)始人與命名人，像他的前輩們?nèi)缒岵?Nietzsche)、海德格爾(Heidegger)等德國哲學(xué)家那樣對基本的哲學(xué)概念如知識、真理、永恒發(fā)出疑問，也如弗洛伊德一樣違反傳統(tǒng)關(guān)于個體意識是一個自身的統(tǒng)一與連貫性的概念。德里達(dá)在他的三本書中表達(dá)了他的一些基本觀點(diǎn)，這三本書都出版于1967年，《論文字學(xué)》(Of Grammatology)、《聲音與現(xiàn)象》(Speech and Phenomena)、《書寫與差異》(Writing and Difference)。隨后的時間里，德里達(dá)對三本書中所提到的觀點(diǎn)進(jìn)行重新論述與擴(kuò)充，并應(yīng)用于理論實(shí)踐。我們在這里無法對德里達(dá)的思想進(jìn)行全面而細(xì)致的論述，只能挑選出一些對文學(xué)詮釋比較有影響的觀點(diǎn)。威廉·雷(William Ray)認(rèn)為，“德里達(dá)的學(xué)術(shù)研究最終的目標(biāo)就是解構(gòu)整個西方形而上學(xué)的傳統(tǒng)，以及關(guān)于假定意義作為一個自我同一的整體?！@樣的傳統(tǒng)與態(tài)度，德里達(dá)稱為‘邏各斯中心主義’(Logocentrism)。”[8]在這樣的目標(biāo)指引下，他消解了諸理論賴以存在的各種等級分明的二元對立：在場與不在場、精神與物質(zhì)、主體與客體、能指與所指、理智與情感、本質(zhì)與現(xiàn)象、語音與文字、中心與邊緣等等。意義在這樣的消解中無從確定，如德里達(dá)所言，“假如意義的意義(指一般意義上的意義而非意謂功能)意味著無限的暗示，假如能指向能指的轉(zhuǎn)移是無法界定的，假如它的力量是某種純粹的曖昧性，這種曖昧性不給所指意義留下任何緩沖和歇息可能而將其納入它自己的經(jīng)濟(jì)學(xué)當(dāng)中使之再次意謂并不斷延異，這難道是一種偶然嗎？”[9]意義缺乏有效的限制，無休無止地在能指和所指間游蕩，這種反傳統(tǒng)的姿態(tài)一方面讓我們認(rèn)識到意義的確定性多么遙不可及；另一方面也促使我們不斷地對文本進(jìn)行詮釋，確定更多可能的意義。說到底這就是意義的游戲，意義在自我差異中走向喬納森·卡勒在《論解構(gòu)》中所說的“嫁接”活動?？ɡ照J(rèn)為，“嫁接，它既能說明我們迄至此地討論的指意活動的過程，又提供了深入德里達(dá)本人文字結(jié)構(gòu)的方法”。[10]

這樣的解構(gòu)主義思想在美國文學(xué)批評領(lǐng)域引起了極大的反響，形成了以耶魯學(xué)派(the Yale school of criticism)為代表的解構(gòu)主義批評陣營。也有些學(xué)者用耶魯“四人幫”來稱呼其中最具影響力的四位批評家：保羅·德·曼(Paul De Man)、杰弗里·哈特曼(Geoffrey Hartman)、希利斯·米勒(Hillis Miller)、哈羅德·布魯姆(Harold Bloom)。德里達(dá)于1979年與四人聯(lián)手出版《解構(gòu)與批評》(Deconstruction and Criticism)一書，使耶魯學(xué)派成為解構(gòu)主義文學(xué)批評的口舌。M·H·艾布拉姆斯(M·H·Abrams)與杰弗里·高爾特·哈珀姆(Geoffrey Galt Harpham)主編的《文學(xué)術(shù)語匯編》(A Glossary of Literary Terms)中對解構(gòu)主義這一詞條作如下描述：“解構(gòu)主義作為文學(xué)批評理論的一種，致力于閱讀理論與閱讀實(shí)踐，主張顛覆和摧毀關(guān)于語言系統(tǒng)作為決定文學(xué)作品意義的基礎(chǔ)，以及語言系統(tǒng)自身所建立的邊界、一致性或統(tǒng)一性。典型的解構(gòu)主義閱讀就是展現(xiàn)文本自身各種矛盾力量的沖突，驅(qū)散結(jié)構(gòu)的確定性，使文本意義進(jìn)入一個不確定的、無法兼容的序列中去?！盵11]從詞條中我們可以看到，解構(gòu)主義文學(xué)批評是對結(jié)構(gòu)主義關(guān)于語言系統(tǒng)理論的一種顛覆，結(jié)構(gòu)主義在語言中尋找秩序與意義的確定性，解構(gòu)主義則在語言中發(fā)現(xiàn)混亂與意義的不確定性。解構(gòu)主義把文本看作對意義的一種顛覆，否認(rèn)通過文本可以獲得意義的最終詮釋。解構(gòu)主義實(shí)踐者贊頌文本的自我解構(gòu)，認(rèn)為文本中存在不可避免的內(nèi)在矛盾，使得閱讀成為一場永遠(yuǎn)無法停止的語言游戲。解構(gòu)主義否定了形式主義關(guān)于文本具有最終意義的承諾，認(rèn)為文本永遠(yuǎn)在變化之中，只能提供暫時的意義。所有的文本都向詮釋者完全開放，符號與意義之間只是任意地聯(lián)系在一起，意義只能指向眾多無法確定的其他意義中的一個，因此文本中沒有絕對的真理存在。解構(gòu)主義批評摧毀了文學(xué)詮釋中的作者論、結(jié)構(gòu)論，更重要的是它否定了意義先驗(yàn)性與確定性，提倡意義的暫存性與多邊性。以德·曼與布魯姆的理論實(shí)踐為例。德·曼是把解構(gòu)主義理論應(yīng)用到文學(xué)批評領(lǐng)域中最具革新意義的批評家之一，他提出了獨(dú)特的修辭學(xué)閱讀理論，認(rèn)為文學(xué)文本的語言存在內(nèi)在修辭性結(jié)構(gòu)和矛盾，這決定了文本的自我解構(gòu)特征，也因此在文學(xué)閱讀方面深化了德里達(dá)的解構(gòu)主義理論。他認(rèn)為“一個文學(xué)文本同時肯定和否定它自己的修辭方式的權(quán)利”[12]，這就導(dǎo)致一個不可避免的結(jié)果：批評性閱讀的多種可能性。芭芭拉·約翰遜(Barbara Johnson)作為德·曼的學(xué)生，用簡潔的語言描述了解構(gòu)主義閱讀的目標(biāo)與方法：“對于一個文本的解構(gòu)，不能通過任意的懷疑與顛覆進(jìn)行下去，必須要從文本中細(xì)致地探索出相互沖突的意義，如果什么都被解構(gòu)式所毀滅，那就不是一個文本，只是一種明確的賦意模式取代另一種模式而已。解構(gòu)式閱讀是一種從文本自身出發(fā)閱讀與分析文本的批評性差異?！盵13]在這樣的方法指引下，解構(gòu)式閱讀會走向意義的不確定性。布魯姆也是美國當(dāng)代著名的文學(xué)批評家，他吸收了德里達(dá)“延異”(defferance)的概念與德·曼的解構(gòu)思路，認(rèn)為閱讀總是一種延異行為，在某種意義上也就是寫作和創(chuàng)造意義，所以閱讀總是一種誤讀。這里的誤讀不是通常所說的誤解，更確切地說應(yīng)該是一種創(chuàng)作性的背離。讀者通過有意識地背叛前人的作品以及前人的閱讀，使用一些修辭手段，在閱讀過程中創(chuàng)作出新的意思。正如布魯姆所說：“只有強(qiáng)勢誤讀和弱勢誤讀，就像只有強(qiáng)勁詩歌和差勁詩歌一樣，但是根本就沒有理解正確的閱讀，因?yàn)殚喿x一個文本必須閱讀整個文本體系，而且意思總是游離于文本之間。”[14]從他的理論中我們可以發(fā)現(xiàn)，意義是居無定所的，沒有正誤之分，并在不斷的誤讀中消逝或呈現(xiàn)。

解構(gòu)式的文學(xué)批評思想雖然在學(xué)術(shù)界掀起了不小的風(fēng)浪，但從一開始對它進(jìn)行批評的聲音就不絕于耳。對解構(gòu)主義的批評主要認(rèn)為它對于文學(xué)作品的閱讀缺乏嚴(yán)肅性，嚴(yán)重威脅了文學(xué)研究的穩(wěn)定性，并且促進(jìn)了哲學(xué)上的虛無主義。在最近幾年里，它過度的理論化發(fā)展與蓄意使文本晦澀難懂導(dǎo)致理論漸漸壓制了批評實(shí)踐。而它的批評實(shí)踐也像它的理論一樣，缺乏對批評結(jié)果的重視，導(dǎo)致批評活動漫無目的、任意漂移?；氐桨玛P(guān)于過度詮釋的看法，我們就會得知為什么艾柯所提出的過度詮釋具有負(fù)面影響了。

過度詮釋概念從對文學(xué)作品的深度追求與多元化的詮釋(積極的)到讀者的任意發(fā)揮與對文學(xué)作品意義的消解(消極的)穿越了整個20世紀(jì)文學(xué)詮釋理論，其中既有文學(xué)詮釋理論自身關(guān)于一元論與多元論的爭論，也有解構(gòu)主義思想對文學(xué)詮釋的理論觀照。對于過度詮釋這個概念來說，這些理論有一個共性，就是對文學(xué)作品的詮釋超出了文學(xué)自身，使用了大量非文學(xué)的理論工具對文學(xué)進(jìn)行過分精致的詮釋。在這一點(diǎn)上，筆者和耶魯大學(xué)的教授保羅·弗萊有一定的共識。他認(rèn)為過度詮釋首先是讀者根據(jù)一定理論對文學(xué)作品非常精細(xì)的詮釋；其次，過度詮釋代表著一種詮釋的疊加，新的詮釋疊加在舊的詮釋之上。其實(shí)兩者可以合并起來理解，因?yàn)橛行碌睦碚摴ぞ邔ξ膶W(xué)作品進(jìn)行詮釋，產(chǎn)生不同的詮釋結(jié)果，詮釋結(jié)果之間由于自身的理論視域不同又產(chǎn)生了對作品詮釋的疊加效果。這樣，過度詮釋不僅帶來了文學(xué)詮釋活動的繁榮，也刺激了理論的多元。但如果把它推得太遠(yuǎn)，對于文學(xué)作品的審美價值來說是一種考驗(yàn)。在理論的過度詮釋中，它往往會失去自身。伽達(dá)默爾曾說：“美學(xué)必須被并入詮釋學(xué)中”[15]。他的觀點(diǎn)可以作為過度詮釋的一個腳注，但這個觀點(diǎn)極易遭到批判。匈牙利學(xué)者彼特·斯叢狄(Peter Szonde)在《文學(xué)詮釋學(xué)導(dǎo)論》一書中就認(rèn)為“文學(xué)詮釋學(xué)必須以作品的審美因素作為詮釋的前提。”[16]

通過以上論述得知，過度詮釋的概念并不是單一的，在具體的文學(xué)詮釋理論中存在著兩種不同的過度詮釋觀，并且兩者受到自身以及外在因素影響而發(fā)生轉(zhuǎn)變。認(rèn)識到這一點(diǎn)，才能更好地使用這個概念，避免以訛傳訛現(xiàn)象的發(fā)生。

[1]Sigmund Freud. The Interpretation of Dreams[M].A. A. Brill Translated. New York: The Macmillan Company,1913:523.

[2]弗洛伊德.精神分析引論[M].高覺敷，譯.北京：商務(wù)印書館，1984:275.

[3]Stefan Collini. Interpretation and Overinterpretation[C].New York：Cambridge University Press,1992:8

[4]Pol Vandevelde. The task of the interpretation——text, meaning,and negotiation[M].Pittsburgh：University of Pittsburgh Press,2005:3.

[5]Hans-georg Gadamer. Truth and Method[M].2nd ed. Joel Weinsheimer & Donald G. Marshall Translator, New York: Continuum,1998:296,297.

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[7]Pol Vandevelde. The Task of the Interpretation——Text, Meaning, and Negotiation[M].Pittsburgh：University of Pittsburgh Press,2005:37

[8]William Ray. Literary Meaning——form Phenomenology to Deconstruction[M].New York: Basil Blackwell Press,1984:144.

[9]德里達(dá).書寫與差異(下)[M].張寧，譯.北京：三聯(lián)書店，2001:41.

[10]喬納森·卡勒.論解構(gòu)[M].陸揚(yáng)，譯.北京：中國社會科學(xué)出版社，1998:117-118.

[11]M·H·Abrams，Geoffrey Galt Harpham. A glossary of literary terms[M].9th Edition. Boston：Cengage Learning,2009:69.

[12]保爾·德·曼.閱讀的語言——盧梭、尼采、里爾克和普魯斯特的比喻語言[M].沈勇，譯.天津：天津人民出版社,2008:19.

[13]Barbara Johnson. The Critical Difference: Essays in the Contemporary Rhetoric of Reading[M].Baltimore: Johns Hopkins University Press,1985:5.

[14]Harold Bloom. Kabbalah and Criticism[M].New York: Seabury Press,1976:127-128.

[15]伽達(dá)默爾.真理與方法(詮釋學(xué)I)[M].洪漢鼎，譯.商務(wù)印書館，2007:231.

[16]Peter Szonde. Introduction to literary Hermeneutics[M].Martha Woodmansee Translated,New York：Cambridge University Press,1995:4.

2015-01-18

江蘇省研究生培養(yǎng)創(chuàng)新工程資助項目(CXZZ11-D963)。

余 宏(1984- )，男，安徽蕪湖人，中共銅陵市委黨校講師，揚(yáng)州大學(xué)博士研究生，從事文藝?yán)碚撗芯俊?/p>

I546.064

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2095-7602(2015)07-0134-04