黃勝

（閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院福建福州350000）

節(jié)奏—藝術(shù)之本

黃勝

（閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院福建福州350000）

藝術(shù)具有多重表現(xiàn)形式，音樂(lè)藝術(shù)、影視藝術(shù)、美術(shù)藝術(shù)等，不同的藝術(shù)形式都具有相同的節(jié)奏性特征，因?yàn)闊o(wú)論是藝術(shù)的表現(xiàn)都離不開(kāi)一定的節(jié)奏感，也正是這種節(jié)奏性與節(jié)奏感彰顯出藝術(shù)的魅力。本文從美術(shù)藝術(shù)的角度分析了藝術(shù)的節(jié)奏性。

節(jié)奏；藝術(shù)；畫(huà)面；音樂(lè)；小說(shuō)

藝術(shù)的節(jié)奏性滲透在多種藝術(shù)形態(tài)中，藝術(shù)富有節(jié)奏性，不同的藝術(shù)形式以各自的節(jié)奏呈現(xiàn)在大眾面前，也正是藝術(shù)的這種節(jié)奏性特征吸引了社會(huì)大眾，滿足了人們的精神文化需求，也提高了藝術(shù)的觀賞性與價(jià)值度，為人們創(chuàng)造了豐富的文化生活。

1．節(jié)奏的概念

1.1 節(jié)奏的內(nèi)涵

節(jié)奏表面看來(lái)只運(yùn)用于音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域，然而,事實(shí)上節(jié)奏是藝術(shù)領(lǐng)域廣泛應(yīng)用的詞匯，藝術(shù)本身具有節(jié)奏性、體現(xiàn)出節(jié)奏感。因此，同其他因素對(duì)比起來(lái)，節(jié)奏已經(jīng)打破了學(xué)科界限，被運(yùn)用在各個(gè)領(lǐng)域、滲透在各個(gè)學(xué)科。不同的學(xué)科領(lǐng)域?qū)?jié)奏有不同的解釋和理解。美學(xué)中，節(jié)奏與規(guī)律、比例、周期等密切相關(guān)，是人的思想意識(shí)的主觀體驗(yàn)。[1]節(jié)奏不僅存在于運(yùn)動(dòng)中，也適用于空間藝術(shù)，屬于相對(duì)靜止的節(jié)奏，具體體現(xiàn)為各類空間結(jié)構(gòu)、線條等的排序變化?？偟膩?lái)看，節(jié)奏通常是以運(yùn)動(dòng)形式表現(xiàn)出來(lái)的，且運(yùn)動(dòng)富于變化性。

1.2 節(jié)奏的形態(tài)特征

藝術(shù)中的節(jié)奏，可以根據(jù)其出發(fā)點(diǎn)被劃分成不同的節(jié)奏形態(tài)，最常見(jiàn)的節(jié)奏形態(tài)：快節(jié)奏、慢節(jié)奏、節(jié)奏的變換頻率等，不同的節(jié)奏形態(tài)往往為人們帶來(lái)不同的感受和體驗(yàn)。例如：慢節(jié)奏會(huì)為人們帶來(lái)平靜、安詳感受，相反，快節(jié)奏則會(huì)為人們帶來(lái)激情、興奮的感受。節(jié)奏快慢同人的心理體驗(yàn)存在一定聯(lián)系。

對(duì)于美術(shù)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，美術(shù)藝術(shù)節(jié)奏就是指某些元素有順序、有條例、有秩序地組合、排列，反復(fù)出現(xiàn)，讓人在主觀視覺(jué)上產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的連續(xù)感，呈現(xiàn)一種節(jié)奏韻律，進(jìn)而讓欣賞者產(chǎn)生一種藝術(shù)享受。

藝術(shù)的表現(xiàn)形式是豐富多彩的，不同的藝術(shù)形式之間存在著某種必然的聯(lián)系，其中音樂(lè)藝術(shù)同影視藝術(shù)密不可分，因?yàn)橥ㄟ^(guò)識(shí)別、感受音樂(lè)中的節(jié)奏，能夠?yàn)橛耙暜?huà)面節(jié)奏的認(rèn)知與識(shí)解提供指導(dǎo)。

2.美術(shù)藝術(shù)中的節(jié)奏

所謂美術(shù)藝術(shù)節(jié)奏就是指某些元素有順序、有條例、有秩序地組合、排列，反復(fù)出現(xiàn)，讓人在主觀視覺(jué)上產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的連續(xù)感，呈現(xiàn)一種節(jié)奏韻律，進(jìn)而讓欣賞者產(chǎn)生一種藝術(shù)享受。

2.1 形態(tài)節(jié)奏

繪畫(huà)藝術(shù)是美術(shù)藝術(shù)的典型代表，一部?jī)?yōu)質(zhì)的繪畫(huà)作品，具有典型的節(jié)奏特征，具體體現(xiàn)在繪畫(huà)形象的組織與排列上，某一圖形、形態(tài)、形狀多次、反復(fù)地呈現(xiàn)。[2]例如：三角形、圓形等，繪畫(huà)者運(yùn)用巧妙的創(chuàng)作手法對(duì)繪畫(huà)圖形加以處理，從而產(chǎn)生讓人愉悅的節(jié)奏感。一類圖形形態(tài)的反復(fù)呈現(xiàn)會(huì)呈現(xiàn)一種慣性、一種節(jié)奏，欣賞者會(huì)伴隨著這種慣性或節(jié)奏，產(chǎn)生藝術(shù)的陶醉，從而更好地接受這一繪畫(huà)藝術(shù)形式。

例如：杜桑的繪畫(huà)佳作《走下樓梯的女人》也呈現(xiàn)出一定的形態(tài)節(jié)奏美，作者將一個(gè)個(gè)不易被欣賞者發(fā)現(xiàn)、變形的女性人體形成序列排列起來(lái)，以循序漸進(jìn)的節(jié)奏排成一列，逐漸走下樓梯，為觀賞者呈現(xiàn)出一副形象、生動(dòng)、節(jié)奏感極強(qiáng)的視覺(jué)畫(huà)面。

例如：一些美工作品鑒賞者，就曾專門針對(duì)建筑結(jié)構(gòu)形態(tài)的節(jié)奏藝術(shù)性進(jìn)行了分析，建筑物中柱體、窗體等按照一定的規(guī)則進(jìn)行排列，就體現(xiàn)出典型的節(jié)奏韻律，窗柱、柱窗之間相互滲透、相互照應(yīng)，一柱二窗、一窗多柱，窗窗柱柱交織、滲透一起，打造出一幅幅節(jié)奏鮮明、遙相呼應(yīng)的藝術(shù)畫(huà)面。

2.2 中國(guó)畫(huà)的節(jié)奏美

繪畫(huà)藝術(shù)形式多種多樣，其中中國(guó)畫(huà)也是繪畫(huà)藝術(shù)的一種形式，中國(guó)畫(huà)富于無(wú)限的節(jié)奏美感，而且中國(guó)畫(huà)經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展，其中的藝術(shù)形態(tài)也經(jīng)歷了不斷的豐富與變化，最終出現(xiàn)了各種各樣的表現(xiàn)模式。例如：人物畫(huà)有線條節(jié)奏，例如：“十八描”，花鳥(niǎo)畫(huà)的以點(diǎn)為花、以撇為葉等。中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作極富規(guī)律與創(chuàng)造性，例如：講究攢三聚五、疏密相間、錯(cuò)落有致，繪畫(huà)用筆時(shí)提按頓挫，形成豐富多彩、富于變化的線條，以及用墨方面有濃有淡、有干有濕等墨彩、墨色等的變化，使所繪制出的中國(guó)畫(huà)極富有生動(dòng)性、氣韻性，傳遞出一種節(jié)奏美、韻律美，所謂宣紙上的中國(guó)畫(huà)展現(xiàn)出節(jié)奏美、形態(tài)美。

美術(shù)作品、繪畫(huà)創(chuàng)作在很大程度上是通過(guò)刺激人的視覺(jué)神經(jīng)來(lái)產(chǎn)生藝術(shù)欣賞體驗(yàn)的，然而，倘若節(jié)奏僅僅為簡(jiǎn)單的節(jié)拍重復(fù)，就無(wú)法長(zhǎng)久吸引欣賞者的目光，就好似反復(fù)重復(fù)的樓房裝修聲、火車?guó)Q笛聲等，都是極富節(jié)奏性的，然而卻缺少藝術(shù)性，不及悅耳的樂(lè)曲旋律和節(jié)奏。同樣，一部堪稱佳作的繪畫(huà)作品也絕不會(huì)是簡(jiǎn)單的圖形的重復(fù)，繪畫(huà)創(chuàng)作既要彰顯出一定的設(shè)計(jì)風(fēng)格，體現(xiàn)出一定的藝術(shù)性，同時(shí)，又要注重創(chuàng)作者自身情感、思想的宣泄與表達(dá)，要體現(xiàn)出一定的意境美、情感美、藝術(shù)美、韻律美，這樣的繪畫(huà)作品才能真正吸引大眾目光。人們常將節(jié)奏美與韻律美混為一談，事實(shí)上二者有著明顯的區(qū)別，所謂節(jié)奏美帶有明顯的重復(fù)性、反復(fù)性、規(guī)律性，屬于一種機(jī)械性的藝術(shù)美感，然而，韻律美則完全不同，更強(qiáng)調(diào)情感、意境、情趣等等的作用，屬于一種滲透著意境、情調(diào)的節(jié)奏，繪畫(huà)作品中既滲透著節(jié)奏美，又富于韻律美，滲透出豐富多彩的藝術(shù)形式，無(wú)論是節(jié)奏美還是韻律美都體現(xiàn)出繪畫(huà)藝術(shù)無(wú)限的生命力。韻律是節(jié)奏的靈魂，為節(jié)奏帶來(lái)點(diǎn)睛之筆，使節(jié)奏更富于情感、更加傳神，能夠讓欣賞者收獲精神與思想上的雙重滿足。節(jié)奏則是韻律的載體，韻律需要通過(guò)節(jié)奏去表現(xiàn)，缺少了節(jié)奏的韻律是空洞的韻律，節(jié)奏帶有理性特征、韻律則側(cè)重感性，將節(jié)奏與韻律有效配合，則能打造出一個(gè)又真實(shí)、又感人的藝術(shù)作品。

任何一部繪畫(huà)佳作，都賦予觀賞者一種節(jié)奏感、韻律感，然而，這種節(jié)奏感與韻律感是用怎樣的表現(xiàn)手法來(lái)呈現(xiàn)出來(lái)的呢？不同的繪畫(huà)大家有著不同的說(shuō)法，彼此間享有共同點(diǎn)又有所差異，其中，中國(guó)著名畫(huà)家齊白石，國(guó)外著名畫(huà)家畢加索、康定斯基等都擅長(zhǎng)運(yùn)用點(diǎn)、線、面來(lái)組畫(huà)，通過(guò)反復(fù)重復(fù)點(diǎn)、線、面，使之與北京相互襯托，勾勒出一幅頗具藝術(shù)感、節(jié)奏感的繪畫(huà)精品之作。他們手下的畫(huà)品賦予思想性、意境性、情趣性。

最典型的中國(guó)畫(huà)作中，往往靈活地將對(duì)立又統(tǒng)一的因素運(yùn)用其中，例如：主景、次景，稀疏、密集，前后呼應(yīng)與承接，俯仰向背等，通過(guò)穿插線條、虛實(shí)顏色的填涂、空間結(jié)構(gòu)的疏密布局、點(diǎn)線面的有序排列等來(lái)展現(xiàn)出一副節(jié)奏美、韻律美，以此來(lái)詮釋創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，表達(dá)內(nèi)心復(fù)雜的情感。中國(guó)畫(huà)家就是通過(guò)這種方式在繪畫(huà)作品中展現(xiàn)韻律節(jié)奏的。

與此相似的作品還包括，元朝山水畫(huà)，其中有豐富的點(diǎn)、線等的反復(fù)運(yùn)用，在整個(gè)繪畫(huà)畫(huà)面中營(yíng)造出一個(gè)虛實(shí)相間、錯(cuò)落分布的繪畫(huà)圖景，或是茅屋草舍、或是小橋流水、或是叢山峻嶺，通過(guò)這種帶有節(jié)奏感、韻律感的藝術(shù)畫(huà)面的繪制，表達(dá)出作者內(nèi)心強(qiáng)烈的情感和愿望。

例如：中國(guó)著名畫(huà)家齊白石的繪畫(huà)佳作《荷》，繪畫(huà)圖面呈現(xiàn)的是各種荷的形態(tài)，如：蓮藕、荷花、荷葉、蓮花根系等，都是由不同尺寸的點(diǎn)、線、面等錯(cuò)落有致地繪制而成，同時(shí)，作者將空白的空間又劃分為千萬(wàn)個(gè)尺寸不一的三角形，縱觀整幅畫(huà)面，節(jié)奏韻律激蕩、情趣連綿、妙趣橫生，欣賞者每逢欣賞這些畫(huà)面，都禁不住為其節(jié)奏鮮明的藝術(shù)性所打動(dòng)，也為其鮮明的韻律性所折服，觀眾通過(guò)觀賞、揣摩、品位齊白石的畫(huà)作，就能夠深刻體會(huì)他老人家的內(nèi)心情感，感受到他對(duì)大自然花草樹(shù)木的熱愛(ài)。

2.3 繪畫(huà)中的色彩節(jié)奏

2.3.1 色彩節(jié)奏介紹

色彩是繪畫(huà)的內(nèi)容與表現(xiàn)方式之一，是繪畫(huà)作品的語(yǔ)言與血肉，有了色彩的繪畫(huà)作品更具生動(dòng)性、情感性，相反，失去了色彩的繪畫(huà)作品則表現(xiàn)力、覆蓋力則相對(duì)欠佳，繪畫(huà)作品通過(guò)色彩來(lái)傳遞著藝術(shù)家的情感、情緒與內(nèi)心想法。[3]繪畫(huà)中的色彩同樣富于一定的節(jié)奏性，體現(xiàn)在不同色彩元素的對(duì)比，例如:暗色與亮色的對(duì)比、冷暖顏色的對(duì)比。同一對(duì)色彩在不同的光照下也體現(xiàn)出不同的效果，展示出不同的節(jié)奏特征，或和諧或沖突，或艷麗或樸素。當(dāng)前繪畫(huà)作品更加強(qiáng)調(diào)色彩美感的創(chuàng)造，創(chuàng)作者通過(guò)調(diào)配色彩、附上情感來(lái)表現(xiàn)不同繪畫(huà)色彩的節(jié)奏，并以此來(lái)展示各自內(nèi)心的情感。

2.3.2 色彩節(jié)奏的張力表現(xiàn)

相同的色彩、不同的色彩之間相互搭配，就會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)比、襯托的關(guān)系，從而彰顯出不同顏色的特質(zhì)，令觀賞者產(chǎn)生一種視覺(jué)張力。

同一部繪畫(huà)作品，相鄰色階間必然會(huì)形成一種對(duì)照與對(duì)比，即使最強(qiáng)的色彩對(duì)比、顏色組合也會(huì)帶來(lái)一定的視覺(jué)張力效果。色彩的搭配與調(diào)和能夠展現(xiàn)出一定規(guī)律感、秩序性，色彩的對(duì)比間展示出動(dòng)態(tài)效果與力量。通過(guò)色彩間的對(duì)比與襯托能夠?yàn)樽x者帶來(lái)動(dòng)態(tài)美感，呈現(xiàn)出或前或后，或靜或動(dòng)，或大或小的視覺(jué)節(jié)奏感。

科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明：人的神經(jīng)在紅、黃等明亮的顏色與光照下會(huì)走向興奮，人的主觀情緒也隨之高漲，也就是說(shuō)暖色易產(chǎn)生張力，相反，在清冷、昏暗的色彩下，例如：藍(lán)、紫、青等，人的神經(jīng)系統(tǒng)則會(huì)向內(nèi)收斂，產(chǎn)生內(nèi)縮力。由此可見(jiàn)，色彩節(jié)奏具有一定的內(nèi)縮力與張力特征。

繪畫(huà)圖面上的色彩則體現(xiàn)出調(diào)和、對(duì)比的特征，具體體現(xiàn)為色彩的深淺、冷暖、明暗等的錯(cuò)落分布、秩序分布，創(chuàng)作者可以通過(guò)著冷色來(lái)阻礙色彩的深層次蔓延，形成靜態(tài)畫(huà)面，給人以舒緩的感受。

例如：繪畫(huà)佳作《靶子和四個(gè)面孔》典型、有效地展現(xiàn)了色彩節(jié)奏的張力，觀賞者看到黃色，就會(huì)產(chǎn)生其于畫(huà)面中逐漸擴(kuò)張、無(wú)限擴(kuò)大的感受，與之相對(duì)應(yīng)的藍(lán)色、綠色則會(huì)收住觀賞者的動(dòng)態(tài)感受，使觀賞者內(nèi)心又重新恢復(fù)到平靜，減少了膨脹感。

2.3.3 色彩節(jié)奏的性質(zhì)表現(xiàn)

色彩能夠有效地表達(dá)創(chuàng)作者的心聲、心態(tài)與情緒、情感。利用色彩去詮釋觀賞者內(nèi)心，能夠更深刻地打動(dòng)讀者。[4]繪畫(huà)藝術(shù)中的色彩表現(xiàn)已經(jīng)從表面的形象向內(nèi)心深處的情感方面去發(fā)展。

一些繪畫(huà)畫(huà)面借助色彩表現(xiàn)淡定、寧?kù)o、和諧的生活場(chǎng)景，也有一些繪畫(huà)畫(huà)面則通過(guò)調(diào)和色彩來(lái)體現(xiàn)強(qiáng)烈的人物沖突，強(qiáng)烈的色彩調(diào)和可以帶來(lái)更加強(qiáng)烈的節(jié)奏感與表現(xiàn)力。一部成功的繪畫(huà)作品不僅通過(guò)色彩的均衡度來(lái)表達(dá)情感，還會(huì)通過(guò)色彩面積、尺寸大小、布局安排等來(lái)彰顯節(jié)奏，暖色面積如果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)冷色面積，就會(huì)為觀賞者帶來(lái)積極向上、熱情澎湃、勇往直前的情緒和心境，相反，冷色面積占據(jù)大部分繪畫(huà)圖面則會(huì)讀者帶來(lái)清冷、寧?kù)o的感受。

例如：蒙克的繪畫(huà)代表作《吶喊》中，借助天空中紛飛的血紅色展示出一種殘酷、緊急的形勢(shì)，同樣，作畫(huà)者將紅色、黃色、藍(lán)色等色線拼接、糾結(jié)在一起，則營(yíng)造出令人無(wú)法呼吸的恐懼感。

創(chuàng)作者通過(guò)畫(huà)面上色彩的排列、并置等，令觀賞者產(chǎn)生視覺(jué)上的震撼，使觀賞者和創(chuàng)作者產(chǎn)生共同的心理節(jié)奏，產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴。

3.總結(jié)

藝術(shù)的節(jié)奏性滲透在多種藝術(shù)形態(tài)中，藝術(shù)富有節(jié)奏性，不同的藝術(shù)形式以各自的節(jié)奏呈現(xiàn)在大眾面前，也正是藝術(shù)的這種節(jié)奏性特征吸引了社會(huì)大眾，滿足了人們的精神文化需求，也提高了藝術(shù)的觀賞性與價(jià)值度，為人們創(chuàng)造了豐富的文化生活。

［1］[美]杜安·普雷布爾.薩拉·普雷布爾著.《藝術(shù)形式》.山西人民出版社.

［2］齊白石著《白石老人自述》.山東畫(huà)報(bào)出版社出版.

［3］南齊謝赫.古畫(huà)品錄[A].中國(guó)畫(huà)論類編（上卷）[Z].

［4］[英]H·里德.藝術(shù)的真諦[M].沈陽(yáng)：遼寧人民出版社，1987.

Rhythm of the Arts

Huang Sheng

(Academy of Fine Arts Fujian Fuzhou 350000)

art with multiple manifestations,music art,film and television art,art and other,different forms of art has the same rhythm of,because both the performance art is inseparable from a certain rhythm sense,is the rhythm and rhythm sense of chang show art charm.This paper analyzes the rhythm of art from the perspective of art.

Rhythm；Art；Music；Novels

J0-02

A

2095-7327（2015）-08-0184-02

黃勝(1969.09—)，男，福建福鼎人，本科學(xué)歷，就職于閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院，講師，研究方向?yàn)榇髮W(xué)美術(shù)教育。